Juventud en la proa, y placer en el timón

Etty había planeado la pintura desde los años 1818–19, y una versión temprana de la obra fue exhibida en 1822.

Etty sentía que su aproximación al trabajo ilustraba un aviso moral sobre la búsqueda del placer, pero su interpretación no fue enteramente exitosa.

[5] Matriculado en la Escuela de la Royal Academy of Arts, estudió bajo la tutela del renombrado retratista Thomas Lawrence.

[15] Etty decidió mostrar la imagen de Gray literalmente, creando lo que ha sido descrito como "un idilio poético".

[14] (el deterioro y una mala restauración hacen que ahora la figura demoníaca sea apenas visible.

"[18] Mientras Etty sentía que su trabajo transmitía un claro aviso moral sobre la búsqueda del placer, esta lección se perdió en gran medida para las audiencias.

[10] Cuando Etty exhibió la pintura terminada en la Exposición de Verano de la Real Academia en 1832,[19] la mostró sin título, con los pertinentes seis versos del Bardo sujetos;[14] los escritores contemporáneos a veces se referían a ella por su incipit Risas Justas en la Mañana.

[Superior-alfa 2] Cuando Etty murió en 1849, ya había adquirido su título habitual de Juventud en la Proa, y Placer en el Timón.

[26] La historiadora de Arte Sarah Burnage considera ambas posibilidades improbables, ya que tanto el arreglo de las figuras, como el tema o la serpiente de mar que se acerca al grupo no parecen relacionarse con la Juventud y Placer completo, y lo considera más probablemente un esbozo preliminar para un trabajo ahora desconocido.

Es un laborioso dibujante, y un bonito colorista; pero no tiene el gusto o la castidad de mente suficiente como para aventurarse en la Verdad desnuda."

[26]) Vernon adquirió a John Constable más tarde su La Granja del Valle, planeando colgarlo en el sitio entonces ocupado por Juventud y Placer.

Esta decisión hizo que Constable comentara que "Mi cuadro es para ir al sitio donde el bote de Etty está actualmente, su cuadro con su carga preciosa será bajado para estar más cercano a la nariz.

[36] Cuándo Samuel Carter Hall escogió trabajos para ilustrar su recientemente lanzado The Art Journal, consideró importante promover artistas británicos nuevos, incluso si significaba incluir ilustraciones que algunos lectores consideraban pornográficas u ofensivas.