Según este documento altamente retórico, Hucbaldo entró como puer oblatus para recibir formación en la abadía de Elnon, más tarde denominada Saint-Amand (San Amando) de Tournay, en honor a su fundador del siglo VII.

Según un elogioso relato biográfico del siglo XI, a una edad temprana compuso un himno en honor a San Andrés, que tuvo tanto éxito que despertó los celos de su propio tío.

[2]​ Si bien es conocido por su faceta de teórico irónicamente por obras que han resultado no ser suyas, fue también escritor (tanto en verso como en prosa) y compositor, cuya reputación ha crecido considerablemente con el progresivo descubrimiento de obras que se le pueden atribuir con certeza.

Aunque fue el monje Guido D'Arezzo quien realizó la implementación definitiva de las líneas horizontales que fijaron las alturas del sonido y resuelve la notación musical acercándose al actual solfeo.

Se trata de la única obra teórica que puede ser atribuida con seguridad a Hucbaldo.

[2]​ El tratado se articula mediante argumentos que siguen una secuencia lógica, no ajena a los métodos explicativos utilizados por Hucbaldo en su experiencia como profesor.

Este último concepto es meramente presentado sin profundizar en él, ya que en aquel momento la polifonía era una práctica realizada, pero aún no teorizada, como lo será más adelante en Musica enchiriadis, de principios del 900.

Emplea diversos métodos para indicar las notas: en principio utiliza las letras, inaugurando un sistema que tendrá gran auge en el futuro, después hace referencia a los neumas, y concluye argumentando la necesidad de tener en cuenta ambos sistemas.

Entre sus composiciones destacan las siguientes:[2]​[5]​ Guntherus también atribuyó a este autor otras composiciones, en concreto antífonas para San Andrés y un oficio para Santa Cilinia, madre de San Remigio de Reims, pero estas obras aún no han sido identificadas.

Según varios estudiosos, son incluso autógrafos, aunque se trata de material inédito.