En septiembre de 1892 interrumpió sus estudios, entre otras cosas por un conflicto con su maestro Johann Peter Theodor Janssen.

Vogeler no estaba satisfecho con su pintura, ya que sentía la diferencia cualitativa con sus modelos del Renacimiento.

[3]​ Otro enfoque fueron las obras gráficas de Vogeler, que establecieron su reputación como artista Art Nouveau.

Die Insel fue fundada en Múnich en 1899 por Otto Julius Bierbaum, Alfred Walter Heymel y Rudolf Alexander Schröder como una revista literaria mensual con decoraciones e ilustraciones para libros.

Un arte de fantasía puramente formal, poco realista y sin contenido surgió inconscientemente.

El modelo fue probablemente William Morris, quien construyó su Casa Roja con interior y jardín en Bexleyheath, Kent, según sus propios diseños en 1860.

Paula Modersohn-Becker se puede ver en el lado izquierdo de la imagen, junto a ella Agnes Wulff y Clara Rilke-Westhoff.

Su matrimonio entró en crisis porque la esposa de Vogeler había iniciado una relación con el estudiante Ludwig Bäumer.

A través de las experiencias que tuvo allí, en 1917 se convirtió en un pacifista radical y en oponente del Imperio alemán.

Tras su liberación, Vogeler se defendió en el Bremer Nachrichten del 3 de junio de 1919 contra la agitación y sospechó, aunque sin decir su nombre, que su antiguo amigo artista Fritz Mackensen, que se había convertido en miembro del paramilitar Stahlhelm Bund, le estaba espiando.

[19]​ El artista mexicano conocía los murales de Vogeler desde su visita en 1927, cuando hizo escala en Worpswede camino a Moscú.

La escuela de trabajo cayó en una crisis financiera ya que se le negaron los fondos públicos.

Allí, sin embargo, pronto fue retirado de la enseñanza por razones políticas y regresó a Barkenhoff en 1924.

Pero la prensa conservadora rápidamente se movilizó contra él como persona y contra la supuesta influencia política de los niños en Barkenhoff, y el administrador del distrito presentó al RHD la alternativa de despedir a Behm o cerrar las instalaciones.

[27]​ El propio Vogeler, se unió al KPD a finales del verano de 1925.

Otro viaje a Moscú siguió en noviembre para preparar el Congreso de Ayuda Roja.

En mayo de 1927, la familia se trasladó a un apartamento en el Hufeisensiedlung recién construido por Bruno Taut en Berlín-Britz.

Su matrimonio también estaba en crisis; Sonja estaba enamorada del artista gráfico Carl Meffert, mientras que Vogeler tenía una relación con su colega de oficina Úrsula Dehmel.

Pero la era estalinista también se cobró sus víctimas entre los vecinos de Vogeler, quienes fueron detenidos por la policía estatal y desaparecidos.

Cuando eso no funcionó, trató de convertirse en miembro del Partido Comunista Soviético, pero fue en vano.

[29]​ Sin embargo, sus esperanzas de encontrar el mundo mejor que anhelaba en la Unión Soviética se desvanecieron.

Tuvo que adaptarse a la tosca forma de expresión del realismo socialista prescrita por el Estado.

Vogeler intensificó su labor antifascista escribiendo folletos y discursos radiofónicos contra la Alemania nazi.

Su amigo, el escritor Erich Weinert, transfirió dinero para su mantenimiento, lo que permitió a Vogeler pagar sus deudas.

La investigación no proporciona una respuesta clara a la pregunta de si la Unión Soviética tenía un interés especial en perseguir al artista Vogeler.

[35]​ “Vogeler fue el gran tolstoiano ingenuo entre los fríos burócratas; dejó su clase por culpa; nunca se le habría ocurrido criticar a la nueva clase; pensó que ya no tenía derecho a criticar; no rompió ningún juramento una vez que había jurado; obedeció hasta la inutilidad”.

[13]​ Elsemarie Maletzke en Die Zeit, 15/1998: «Diseñó las cortinas, el papel pintado, los muebles, los vasos y la cubertería.

En el Barkenhoff, pintó, grabó, dibujó, escribió poesía y soñó: 'Algún día será...' Pero desafortunadamente todo resultó muy diferente.

El Art Nouveau, que a fines del siglo XIX había desplazado al mohoso historicismo, se vio superado en unos pocos años.

[39]​ En 2015, Klaus Modick publicó la novela Concierto sin poeta sobre la vida de Vogeler en Worpswede y, en particular, su relación con Rainer Maria Rilke.