La expresión del teclado es la capacidad de un instrumento musical de teclado de cambiar el tono u otras cualidades del sonido en respuesta a la velocidad, la presión u otras variaciones en la forma en que el intérprete presiona las teclas del teclado musical . Los tipos de expresión incluyen:
Los instrumentos de teclado ofrecen una variedad de tipos de expresión. Los pianos acústicos , como los pianos verticales y de cola, son sensibles a la velocidad: cuanto más rápido se pulsa la tecla, más fuerte golpea el martillo las cuerdas. Los clavicordios de estilo barroco y los sintetizadores profesionales son sensibles al aftertouch: la fuerza aplicada sobre la tecla después del golpe inicial produce efectos como vibrato o aumentos de volumen . Los órganos de tubos Tracker y algunos órganos electrónicos son sensibles al desplazamiento: presionar parcialmente una tecla produce un tono más suave.
El piano , al ser sensible a la velocidad, responde a la velocidad de la pulsación de la tecla en la rapidez con la que los martillos golpean las cuerdas, lo que a su vez cambia el tono y el volumen del sonido. Varios predecesores del piano, como el clavicémbalo , no eran sensibles a la velocidad como el piano. Algunos confunden sensible a la presión con sensible a la velocidad . Para evitar esta confusión, la sensibilidad a la presión a menudo se denomina aftertouch . El estándar MIDI admite tanto la velocidad como el aftertouch.
En general, solo los teclados electrónicos de alta gama implementan una verdadera sensibilidad a la presión, mientras que la mayoría de los teclados electrónicos de calidad profesional admiten sensibilidad a la velocidad. Es posible que los teclados electrónicos baratos para juguetes o para estudiantes principiantes ni siquiera tengan sensibilidad a la velocidad.
El clavicordio y algunos teclados electrónicos también responden a la cantidad de fuerza aplicada después del impacto inicial: son sensibles a la presión . Esto puede ser utilizado por un clavicordista experto para corregir ligeramente la entonación de las notas al tocar en un clavicordio, y/o para tocar con una forma de vibrato conocida como bebung . A diferencia de la acción del piano, la tangente no rebota en la cuerda; en cambio, permanece en contacto con la cuerda mientras se mantiene presionada la tecla, actuando como cejuela y como iniciador del sonido. El volumen de la nota se puede cambiar golpeando más fuerte o más suave, y el tono también se puede afectar variando la fuerza de la tangente contra la cuerda. Cuando se suelta la tecla, la tangente pierde contacto con la cuerda y la vibración de la cuerda se silencia mediante tiras de tela amortiguadora.
Al aplicar una presión oscilante hacia arriba y hacia abajo sobre la tecla con el dedo, un intérprete puede alterar ligeramente la longitud de vibración de la propia cuerda, produciendo una calidad de vibrato conocida como bebung . Mientras que el vibrato en los instrumentos de cuerda sin trastes, como el violín, normalmente oscila en tono tanto por encima como por debajo de la nota fundamental, el bebung del clavicordio solo produce tonos por encima de la nota. Las partituras no suelen indicar explícitamente el bebung. Los compositores generalmente dejan que los intérpretes apliquen el bebung a su discreción. Cuando la partitura indica el bebung, aparece como una serie de puntos por encima o por debajo de una nota; la cantidad de puntos indica la cantidad de movimientos de los dedos.
En los teclados y sintetizadores electrónicos, la sensibilidad a la presión suele denominarse aftertouch . La gran mayoría de estos instrumentos utilizan solo aftertouch de canal : es decir, se informa un nivel de presión en todo el teclado, que afecta a todas las notas presionadas (incluso las que no se presionan en aftertouch) o a un subconjunto de las notas activas en algunos instrumentos que permiten este nivel de control. Una minoría de instrumentos tienen aftertouch polifónico , en el que cada nota individual tiene su propio sensor de presión que permite un uso diferente del aftertouch para diferentes notas.
Los sensores aftertouch detectan si el músico continúa ejerciendo presión después de pulsar la tecla por primera vez. Algunos sensores aftertouch también miden la intensidad de esa presión. La función aftertouch permite a los teclistas cambiar el tono o el sonido de una nota después de pulsarla, de la misma forma que lo hacen los cantantes, los músicos de viento o los que tocan instrumentos de arco. En algunos teclados, los sonidos o las voces de sintetizador tienen un efecto de sensibilidad a la presión preestablecido, como un aumento del volumen (que imita un estilo idiomático popular de interpretación vocal con melodías) o la adición de vibrato.
En algunos teclados (un buen ejemplo de este tipo de instrumento es el sintetizador programable Yamaha EX5 [1] [2] [3] ), el intérprete puede seleccionar los efectos a los que se aplica el aftertouch. Esto permite al intérprete personalizar el efecto que desea. También puede facilitar la imitación de varios instrumentos que no sean de teclado. Por ejemplo, un teclista que desee imitar el sonido de un solo de guitarra de heavy metal podría utilizar un sonido de guitarra con distorsión y luego configurar la función aftertouch para aplicar un pitch bend a la nota.
Una tercera forma de sensibilidad es la sensibilidad al desplazamiento. Los teclados sensibles al desplazamiento se encuentran a menudo en los órganos . La mayoría de los órganos mecánicos, y algunos órganos accionados eléctricamente, son sensibles al desplazamiento, es decir, cuando una tecla se presiona parcialmente, la nota correspondiente (tubo, lengüeta, etc.) en el órgano produce un sonido diferente y más suave que cuando la tecla se presiona por completo. En algunos órganos, el tono o la frecuencia del tono también pueden alterarse. Los pequeños órganos de mesa y los acordeones a menudo responden de manera similar, con un aumento de la salida de sonido a medida que se presionan las teclas más abajo. Incluso las pequeñas teclas circulares de acompañamiento ("acorde de un botón") que se encuentran en los acordeones y en algunos órganos presentan este fenómeno. En consecuencia, algunos órganos accionados eléctricamente han conservado esta forma de expresión del teclado : un órgano de 34 registros en el pueblo suizo de Ursy está equipado con características de alta tecnología de Syncordia, incluida lo que algunos afirman erróneamente que es la primera acción no mecánica que controla directamente la apertura de las paletas de un órgano de tubos en proporción directa al movimiento de las teclas, combinando ostensiblemente las virtudes de la acción eléctrica con el control íntimo de la acción del seguidor. Sin embargo, la acción neumática Floating Lever patentada por Vincent Willis en 1884 también tenía esta capacidad. [4]
En los teclados de órgano son comunes otras formas de sensibilidad más sofisticadas. Tanto los teclados Pratt Reed como los Kimber Allen de 61 teclas (5 octavas) tienen capacidad para hasta nueve rieles, de modo que pueden detectar diversas cantidades de desplazamiento, así como velocidad en varios regímenes de distancia desde la parte superior hasta la parte inferior del recorrido de cada tecla. Algunos instrumentos modernos, como el Continuum , un controlador MIDI para teclados, tienen esquemas de interfaz humana extremadamente sofisticados que proporcionan un control dinámico en tres dimensiones. En principio, el desplazamiento se puede diferenciar para obtener velocidad, pero lo inverso no es del todo práctico, sin cierta cantidad de deriva de la línea de base. Por lo tanto, un teclado con detección de desplazamiento puede ser mejor para proporcionar tanto la sensación de órgano como de piano en un solo controlador de teclado.
La mayoría de los pianos digitales incorporan un teclado sensible al desplazamiento para simular la duración de la parada del sonido de la nota después de soltar la tecla. En un piano acústico, soltar una tecla después de haberla presionado parcialmente dará como resultado una parada del sonido más breve y silenciosa. El teclado sensible al desplazamiento de un piano digital fue diseñado para simular un efecto similar.
Los pianos acústicos tienen pedales de expresión que cambian la respuesta o el tono del instrumento.
En los pianos verticales pequeños, el pedal suave (también llamado una corda o pedal de medio golpe ) acerca los macillos a las cuerdas. En los pianos de cola, el pedal suave mueve los macillos hacia los lados, de modo que cada uno golpea solo una parte de su grupo de cuerdas.
El pedal de sustain (también llamado pedal de resonancia ) evita que los apagadores de cada tecla se levanten cuando el intérprete suelta la tecla. Todas las notas tocadas con el pedal de sustain suenan hasta que el intérprete suelta el pedal (o hasta que la nota decae por completo). Cuando no se aplican los apagadores, los armónicos de octava, quinta y otros vibran de manera simpática, lo que produce un sonido más rico. La mayoría de los teclados electrónicos también tienen un pedal de sustain que sostiene las notas y los acordes, pero solo los teclados digitales de alta gama reproducen el efecto de vibración simpática .
Los teclados electromecánicos y los teclados electrónicos ofrecen una gama de otros dispositivos de expresión. Los teclados electromecánicos, como el órgano Hammond, ofrecen medios adicionales de expresión del teclado modificando el inicio, la detención o la velocidad del altavoz Leslie giratorio o activando una variedad de efectos de vibrato o coro. Los "clones" digitales de los órganos Hammond ofrecen recreaciones de estos efectos, junto con otros efectos. El órgano digital VK-9, por ejemplo, ofrece un detector sensible a la proximidad que activa el altavoz Leslie, un modulador de anillo u otros efectos.
Algunos pedales de efectos que se utilizan con teclados electromecánicos, como el piano eléctrico Fender Rhodes o los teclados digitales, responden a la intensidad y, por lo tanto, indirectamente, a la velocidad de las teclas. Algunos ejemplos son los pedales de overdrive, que producen un sonido limpio para las notas más suaves y un efecto de distorsión para las notas más fuertes, y los pedales wah-wah fijos que filtran la señal de audio en función de la intensidad.