Sci-Fi Lullabies es un álbum recopilatorio de dos discosdela banda inglesa de rock alternativo Suede lanzado por Nude Records el 6 de octubre de 1997, que consta de caras B de los sencillos que se lanzaron de los primeros tres álbumes del grupo. Alcanzó el puesto número 9 en la lista de álbumes del Reino Unido y recibió elogios universales en el momento de su lanzamiento. En los años siguientes, el disco ha sido aclamado como una de las mejores compilaciones de caras B de la música popular. [1] [2] [3] [4]
El álbum consta de dos discos y muestra a la banda en su época más prolífica. El primer disco está dominado por temas escritos por la pareja de compositores Brett Anderson/Bernard Butler (las excepciones son "Together", "Bentswood Boys" y "Europe is Our Playground"), mientras que el segundo muestra las diversas variaciones de composición dentro de la banda (Anderson/Richard Oakes y Anderson/Neil Codling, además del solo de Anderson y las composiciones a las que contribuyó toda la banda) que surgieron tras la marcha de Butler y la posterior contratación de un nuevo guitarrista, Richard Oakes, y el tecladista Neil Codling.
El álbum no es del todo completo, ya que faltan alrededor de media docena de canciones exclusivas lanzadas como caras B por la banda durante el período que cubre. Las caras B de Anderson/Butler que faltan son "Painted People" (de " Animal Nitrate "), "Dolly" (de " So Young ") y "This World Needs a Father" (del disco 1 de " The Wild Ones "), que fue la última cara B de la era Butler. Las composiciones en solitario de Anderson omitidas incluyen "Asda Town" (del disco 2 de "The Wild Ones") y "Sam" (de " Beautiful Ones "). "Digging a Hole" de Codling y el esfuerzo grupal de la banda "Feel", (ambos de " Lazy "), fueron omitidos de la colección. Las actuaciones en vivo lanzadas como caras B (en el disco 2 de " New Generation " y el disco 2 de " Filmstar ") tampoco están incluidas, ni tampoco la versión de Suede de " Rent " de Pet Shop Boys . La canción "Eno's Introducing The Band" (del disco 2 de "The Wild Ones") tampoco está incluida.
El bajista Mat Osman describió las razones de la banda para el lanzamiento de la colección, diciendo: "Teníamos las pistas, nos gustaban y queríamos que la gente las escuchara... Íbamos a lanzarlas antes de nuestro último álbum ( Coming Up in April), pero eso hubiera sido al revés. Además, un montón de bootlegs han comenzado a aparecer en Europa, y cuestan una suma de dinero. Estas son canciones que queremos que la gente escuche. Esto tiende a atar todos los cabos sueltos". [5] El álbum se considera importante para los fanáticos de la banda, en parte por la riqueza del material y en parte porque muchas de las canciones de la compilación se consideran tan fuertes o incluso más fuertes que los sencillos de los que provienen. [6] En retrospectiva, en una entrevista de 2016 con la revista canadiense Vice , Anderson reveló algunos arrepentimientos sobre el contenido de la colección, que sintió que podría haber sido mejor y posiblemente su favorito de todos los álbumes de Suede. [7 ]
La colección fue lanzada con gran éxito, y algunas de las mejores críticas provinieron de la prensa musical estadounidense. Tom Lanham de Entertainment Weekly dijo que Anderson es un "diarista incansable, a juzgar por esta antología de 27 caras B de sencillos británicos, cada una de ellas -como el sombrío clásico de los conciertos 'Killing of a Flash Boy'- tan fantástica, sombría y sólida como cualquier tema de un álbum". [10] David Daley del Hartford Courant sintió que el álbum era similar a un lanzamiento de "lo mejor de", y escribió: "Lejos de ser una variedad de temas descartables que no llegaron a los álbumes, este conjunto esencial de dos discos, de 27 canciones, contiene algunos de los materiales más fuertes de Suede... el antídoto perfecto para las caricaturescas afirmaciones de Oasis de ser la "mejor banda". [18]
Del mismo modo, comparando también a Suede con Oasis, Ed Masley del Pittsburgh Post-Gazette admitió que Suede siempre sería el perdedor frente a sus rivales del britpop. Sin embargo, dijo que las canciones de Sci-Fi Lullabies "podrían eclipsar a la mayoría de las mejores joyas de sus rivales británicos más conocidos". [14] Kurt B. Reighley de CMJ New Music Monthly encontró que la recopilación era demasiado larga y, en contraste con otros escritores, señaló el segundo disco como el más fuerte. Reconoció, sin embargo, que "no hay ni un solo tema entre estos 27 que no hubiera sido un corte de álbum que valiera la pena, y algunos que merecen el estatus de lado A". [19] En una revisión retrospectiva, Stephen Thomas Erlewine de AllMusic señaló que el CD1 "es tan fuerte como cualquiera de sus álbumes", y que varios temas son "lo suficientemente fuertes como para ser lados A". En general, dijo: "Este es un material absolutamente esencial, que confirma el estatus del grupo como una de las mejores bandas de los 90". [8]
La colección fue ampliamente elogiada por varios críticos musicales notables de la prensa del Reino Unido. Mark Beaumont de NME dijo que mientras que el segundo disco se asemeja a un álbum típico de caras B, el primero "se juega un formidable reclamo como el cuarto álbum de Suede por derecho propio" y es posiblemente superior a tres aclamados álbumes de estudio de la época: OK Computer de Radiohead , Ladies and Gentlemen We Are Floating in Space de Spiritualized y Coming Up de Suede . [12] John Harris de Select dijo que el álbum suena como "un recuento de todo el guión de la película Suede" y es "realmente tan bueno como la mayoría de los álbumes de Grandes éxitos". [15] Escribiendo para Vox , Simon Price sintió que Anderson escribió algunas de sus letras más divertidas en el CD2, en las pistas "Young Men" y "Jumble Sale Mums". Aparte de "Duchess", que llamó "basura perezosa", tuvo fuertes elogios para ambos discos. [17]
El álbum continuó la racha de Suede de álbumes consecutivos entre los diez primeros, alcanzando el puesto número 9 en octubre de 1997. [20] A pesar de nunca ubicarse en ninguna de las listas de Billboard , Sci-Fi Lullabies había vendido 19.000 unidades en los EE. UU. en 2008, según Nielsen SoundScan . [21]
"Tuvimos suerte de llegar una generación después de The Smiths porque ellos subieron la apuesta. Fueron la primera banda cuyos sencillos recuerdo haber comprado para las caras B. Me hicieron darme cuenta de que los sencillos importaban y las caras B importaban. Nuestras caras B nunca fueron una idea de último momento, porque lo importante era el paquete completo. La portada del sencillo parecía que las pistas dentro y las canciones funcionaban entre sí. Sci-Fi Lullabies fue una oportunidad para reunir algunas de nuestras caras B favoritas".
— Mat Osman reflexiona sobre la compilación. [22]
Keith Phipps de The AV Club y Scott Plagenhoef de Stylus Magazine hablaron del esfuerzo invertido en los lados B de Suede, con la banda descartando ideas o experimentos "fallidos" a favor de pistas de alta calidad. [6] [23] Plagenhoef afirmó: "Esos primeros lados B, recopilados en el disco uno de Sci-Fi Lullabies, siguen siendo la colección de canciones más fuerte de Suede". [23] El álbum ha sido nombrado como uno de los mejores en el género de lados B/rarezas. El crítico independiente Simon Price lo aclamó como "el mejor álbum de lados B jamás hecho". [1] Kevin Courtney de The Irish Times expresó puntos de vista similares sobre la calidad del álbum, al tiempo que admitió que solo Hatful Of Hollow de The Smiths podría superarlo. [2] Otro escritor del Irish Times, Brian Boyd, sintió que una versión comprimida de la colección sería un disco de éxito, escribiendo: "si este fuera un solo álbum de 12 pistas, estaría presionando para su inclusión en las listas de álbum del año". [24]
En 2017, Pitchfork clasificó el disco en el puesto número treinta de su lista, "Los 50 mejores álbumes de britpop". [25] El AV Club incluyó la compilación en su lista de 35 colecciones esenciales de caras B/rarezas/tomas descartadas. El artículo describió a Sci-Fi Lullabies como "tan bueno como cualquiera de los álbumes propios de Suede". [26] NME incluyó la compilación en su lista de "30 álbumes asesinos de caras B y rarezas que quizás te hayas perdido", señalando que las caras B de Suede "eran tan emocionantes como cualquier cosa que el britpop pudiera reunir". [27] El disco también fue incluido en una encuesta de NME de 2013 de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos , donde se ubicó en el puesto número 448. [28] El libro de 1995, Spin Alternative Record Guide escribió: "Al igual que los Smiths, Suede llenó muchas de sus mejores canciones en sus caras B, un ejemplo de ello es la excelente 'My Insatiable One'". [29] La canción fue versionada por el ex cantante de los Smiths Morrissey durante su gira mundial en solitario de 1992. [30]
Las caras B de Suede han sido una parte integral de los shows en vivo de Suede, así como de las presentaciones en solitario de Anderson. Las favoritas del disco uno incluyen "The Living Dead" y "Killing of a Flash Boy", que se interpretaron en los shows de reunión de Suede en marzo de 2010 en Londres. [31] [32] Anderson y Butler hicieron su última aparición en televisión en Most Wanted de MTV en marzo de 1994, donde interpretaron las populares caras B de " Stay Together ", "The Living Dead" y "My Dark Star". En abril de 1997, Suede tocó un set completo de caras B en un concierto de un club de fans en el Kentish Town Forum . [2]
El título del álbum proviene de la letra de "Introducing the Band", una canción del segundo álbum de la banda, Dog Man Star . El título ya había sido considerado como un título para ese álbum.
La colección está acompañada por un libreto de letras a todo color de 32 páginas diseñado por Peter Saville . La portada, cuyas similitudes artísticas con JG Ballard fueron señaladas por Stephen Dowling de la BBC , [33] presenta un avión English Electric Lightning destruido , abandonado y utilizado para prácticas de tiro en el Área de Entrenamiento de Otterburn en Northumberland . [34] Fue tomada por el fotógrafo de North East John Kippin.
Todas las pistas están escritas por Brett Anderson y Bernard Butler , excepto donde se indique lo contrario.
Todas las pistas están escritas por Anderson y Oakes, excepto donde se indique lo contrario.
Ante
Producción
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