Se trata de un ejemplo de novela sobre el hombre superfluo , conocida por su cautivador héroe (o antihéroe ) byroniano, Pechorin, y por las hermosas descripciones del Cáucaso . Existen varias traducciones al inglés, incluida una de Vladimir Nabokov y Dmitri Nabokov en 1958.
Grigori Aleksandrovich Pechorin
Pechorin es la encarnación del héroe byroniano . Las obras de Byron tuvieron reputación internacional y Lermontov menciona su nombre varias veces a lo largo de la novela. Según la tradición byroniana, Pechorin es un personaje de contradicciones. Es a la vez sensible y cínico . Posee una arrogancia extrema, pero tiene una profunda percepción de su propio carácter y personifica la melancolía del héroe romántico que cavila sobre la futilidad de la existencia y la certeza de la muerte. Toda la filosofía de Pechorin sobre la existencia está orientada hacia el nihilismo, creando en él una personalidad algo distanciada y alienada. El nombre Pechorin proviene del río Pechora , en el extremo norte, como homenaje a Eugenio Onegin de Alexander Pushkin , llamado así por el río Onega . [1]
Pechorin trata a las mujeres como un incentivo para conquistas interminables y no las considera dignas de ningún respeto particular. Considera a las mujeres como la princesa María como poco más que peones en sus juegos de conquista romántica, que en realidad no tienen ningún significado en su búsqueda desganada del placer. Esto se muestra en su comentario sobre la princesa María: "A menudo me pregunto por qué me esfuerzo tanto por ganar el amor de una muchacha a la que no tengo ningún deseo de seducir y con la que nunca me casaría".
La única contradicción en la actitud de Pechorin hacia las mujeres son sus sentimientos genuinos por Vera, quien lo ama a pesar de todos sus defectos, y quizás debido a ellos. Al final de “La princesa María”, se nos presenta un momento de esperanza cuando Pechorin galopa tras Vera. El lector casi da por sentado que puede alcanzar un sentido a su existencia y que Pechorin puede finalmente darse cuenta de que son posibles los sentimientos verdaderos. Sin embargo, una vida de superficialidad y cinismo no se puede erradicar tan fácilmente y cuando el destino interviene y el caballo de Pechorin se derrumba, no emprende ningún esfuerzo más para alcanzar su única esperanza de redención: “Vi cuán inútil y sin sentido era perseguir la felicidad perdida. ¿Qué más quería? ¿Volver a verla? ¿Para qué?”
La última aventura cronológica de Pechorin se describe por primera vez en el libro, mostrando los eventos que explican su inminente caída en la depresión y el retiro de la sociedad, lo que resulta en su muerte autopredicha. El narrador es Maxim Maximytch que cuenta la historia de una hermosa princesa circasiana, "Bela", a quien Azamat secuestra para Pechorin a cambio del caballo de Kazbich. Maxim describe la persistencia ejemplar de Pechorin para convencer a Bela de que se entregue sexualmente a él, a lo que ella con el tiempo le corresponde. Después de vivir con Bela durante algún tiempo, Pechorin comienza a explicar su necesidad de libertad, que Bela comienza a notar, temiendo que pueda dejarla. Aunque Bela está completamente dedicada a Pechorin, dice que no es su esclava, sino la hija de un jefe tribal circasiano, y también muestra la intención de irse si él "no la ama". La simpatía de Maxim por Bela le hace cuestionar las intenciones de Pechorin. Pechorin confiesa que la ama y que está dispuesto a morir por ella, pero "tiene una imaginación inquieta y un corazón insaciable, y su vida está cada día más vacía". Cree que su único remedio es viajar, para mantener vivo su espíritu.
Sin embargo, el comportamiento de Pechorin cambia pronto después de que Bela es secuestrado por su enemigo Kazbich y resulta mortalmente herido. Después de dos días de sufrimiento en el delirio, Bela habló de sus miedos internos y sus sentimientos hacia Pechorin, quien escuchó sin apartarse ni un momento de su lado. Después de su muerte, Pechorin enferma físicamente, pierde peso y se vuelve insociable. Después de reunirse con Maxim nuevamente, actúa de manera fría y antisocial, explicando una profunda depresión y desinterés en la interacción. Pronto muere en su camino de regreso de Persia, admitiendo antes que está seguro de que nunca regresará.
Pechorin describe su propia personalidad como autodestructiva, admitiendo que él mismo no comprende su propósito en el mundo de los hombres. Su aburrimiento con la vida, la sensación de vacío, lo obligan a entregarse a todos los placeres y experiencias posibles, lo que pronto, provoca la caída de las personas más cercanas a él. Comienza a darse cuenta de esto con Vera y Grushnitsky, mientras que la tragedia con Bela pronto conduce a su colapso emocional total.
Su espíritu aplastado después de esto y después del duelo con Grushnitsky puede interpretarse como que no es el personaje distante que pretende ser. Más bien, muestra que sufre por sus acciones. Sin embargo, muchas de sus acciones son descritas por él mismo y parecen al lector arbitrarias. Sin embargo, esto es extraño ya que la inteligencia de Pechorin es muy alta (típica de un héroe byroniano). La explicación de Pechorin sobre por qué sus acciones son arbitrarias se puede encontrar en el último capítulo, donde especula sobre el destino. Ve su comportamiento arbitrario no como un reflejo subconsciente de momentos pasados en su vida, sino más bien como el destino. Pechorin se vuelve cada vez más insatisfecho con su vida a medida que cada una de sus acciones arbitrarias lo lleva a un mayor sufrimiento emocional que reprime de la vista de los demás.
Referencias culturales
La novela de Albert Camus La Caída comienza con un extracto del prólogo de Lermontov a Un héroe de nuestro tiempo : "Algunos se sintieron terriblemente insultados, y muy seriamente, por haber tomado como modelo a un personaje tan inmoral como Un héroe de nuestro tiempo ; otros advirtieron astutamente que el autor se había retratado a sí mismo y a sus conocidos. Un héroe de nuestro tiempo , señores, es de hecho un retrato, pero no de un individuo; es el agregado de los vicios de toda nuestra generación en su más plena expresión".
En Desde Rusia con amor, de Ian Fleming, la trama gira en torno a la agente soviética Tatiana Romanova, que finge estar enamorada de James Bond, del MI6, y se ofrece a desertar a Occidente a condición de que éste sea enviado a recogerla a Estambul, Turquía. Los soviéticos elaboran una compleja historia de fondo sobre cómo ella descubrió el archivo sobre el espía inglés durante su trabajo de oficina en la sede de SMERSH y se enamoró de él, haciéndole afirmar que su imagen le hizo pensar en Pechorin, de Lermontov. El hecho de que Pechorin fuera cualquier cosa menos un "héroe" o incluso un personaje positivo en la narración de Lermontov es un indicio del irónico humor autocrítico de Fleming sobre su creación más famosa; sin embargo, la ironía se pierde para los lectores occidentales que no están familiarizados con la obra de Lermontov.
En la película de Ingmar Bergman de 1963 El silencio , se ve al hijo pequeño leyendo el libro en la cama. En la secuencia inicial de la siguiente película de Bergman, Persona (1966), se ve al mismo actor infantil despertarse en lo que parece ser una morgue y tomar el mismo libro.
Se dice que la película de Claude Sautet Un corazón en invierno ( Un cœur en hiver ) está basada en "sus recuerdos" de la sección de la Princesa María. La relación con la obra de Lermontov es bastante vaga: la película se desarrolla en el París contemporáneo, donde un joven reparador de violines (interpretado por Daniel Auteuil ) intenta seducir a la novia de su socio, una talentosa violinista llamada Camille, para que caiga rendida ante sus encantos cuidadosamente diseñados. Lo hace únicamente por la satisfacción de ganar control sobre ella emocionalmente, aunque nunca la ama sinceramente. Es un Pechorin moderno.
Citas
"Toda mi vida ha sido meramente una sucesión de miserables e infructuosas negaciones de los sentimientos y la razón".
"...No soy capaz de una amistad íntima: de dos amigos íntimos, uno siempre es esclavo del otro, aunque con frecuencia ninguno de los dos lo reconozca. No puedo ser esclavo, y mandar en tales circunstancias es una tarea fastidiosa, porque hay que engañar al mismo tiempo."
"Por miedo a ser juzgado, enterré mis mejores sentimientos en lo más profundo de mi corazón y allí murieron".
"Es difícil convencer a las mujeres de algo; hay que hacerles creer que se han convencido a sí mismas."
"¿Y qué? Si muero, muero. No será una gran pérdida para el mundo y estoy completamente aburrido de la vida. Soy como un hombre que bosteza en un baile; la única razón por la que no se va a casa a dormir es que su coche aún no ha llegado".
«Cuando pienso en la muerte inminente y posible, sólo pienso en mí; algunos ni siquiera piensan en eso. Los amigos, que mañana me olvidarán o, peor aún, que tejerán quién sabe qué historias fantásticas sobre mí; y las mujeres, que en los brazos de otro hombre se reirán de mí para que no sienta celos de la difunta... ¿Qué me importan?»
"¡Mujeres! ¡Mujeres! ¿Quién las comprenderá? Sus sonrisas contradicen sus miradas, sus palabras prometen y seducen, mientras que el sonido de sus voces nos aleja. Un momento comprenden y adivinan nuestros pensamientos más secretos, y al siguiente no comprenden las más claras insinuaciones".
"Hay dos hombres dentro de mí: uno vive en el pleno sentido de la palabra, el otro lo refleja y lo juzga. Dentro de una hora, el primero puede dejarte a ti y al mundo para siempre, ¿y el segundo?... ¿el segundo?..."
"Causar sufrimiento o alegría a otra persona sin tener derecho a ello, ¿no es ese el alimento más dulce de nuestro orgullo? ¿Qué es la felicidad sino el orgullo satisfecho?"
"Arriesgaré mi vida, incluso mi honor, veinte veces, pero no venderé mi libertad. ¿Por qué la valoro tanto? ¿Para qué me preparo? ¿Qué espero del futuro? En realidad, nada en absoluto."
Grushnitski (a Pechorin): "Mon cher, je haïs les hommes pour ne pas les mépriser car autrement la vie serait une farce trop dégoûtante". ("Amigo mío, odio a la gente para no despreciarla porque de lo contrario, la vida se convertiría en una farsa demasiado repugnante .")
Pechorin (respondiendo a Grushnitski): "Mon cher, je méprise les femmes pour ne pas les aimer car autrement la vie serait un mélodrame trop ridicule" ("Amigo mío, desprecio a las mujeres para evitar amarlas porque de lo contrario, la vida se volvería demasiado ridícula un melodrama .")
"Las pasiones no son más que ideas en su fase inicial."
"Estaba dispuesto a amar al mundo entero... aprendí a odiar."
"No sé si soy un tonto o un villano, pero lo que es seguro es que también soy el más digno de compasión, quizá más que ella. Mi alma ha sido corrompida por el mundo, mi imaginación está inquieta, mi corazón insaciable. Para mí todo es de poca importancia. Me he acostumbrado tan fácilmente al dolor como a la alegría, y mi vida se vuelve más vacía día a día."
"¡Eso es lo que ocurre con los seres humanos! Todos son iguales; aunque son plenamente conscientes de antemano de todos los aspectos malos de una acción, la ayudan, la incitan e incluso la aprueban cuando ven que no hay otra salida... y luego se desentienden y se alejan con desaprobación de quien se atrevió a asumir toda la responsabilidad. ¡Todos son iguales, incluso los más bondadosos y sabios!"
"Las mujeres sólo aman a los hombres que no conocen".
En 2011, Alex Mcsweeney adaptó la novela a una obra de teatro en inglés. Se estrenó en el Festival Internacional de Artes Juveniles de Kingston upon Thames, Surrey, Reino Unido, en julio, y posteriormente se estrenó en agosto del mismo año en Zoo Venues en el Festival Fringe de Edimburgo. Los críticos la recibieron de forma positiva y, en general, le dieron reseñas de 4 y 5 estrellas.
En 2014, la directora de escena alemana Kateryna Sokolova adaptó la novela centrándose en su novela corta más larga, La princesa María . La obra, dirigida por Kateryna Sokolova, se estrenó en el Schauspielhaus de Zúrich el 28 de mayo. [2] [3] La producción recibió elogios universales, [4] [5] [6] especialmente elogiándola por no haber perdido "ni la delicadeza lingüística ni la parálisis social del Zeitgeist de Lermontov", [5] ambos constituyen el carácter byroniano de la novela.
El 22 de julio de 2015, el Teatro Bolshói de Moscú estrenó una adaptación de ballet de Un héroe de nuestro tiempo . El ballet fue coreografiado por el coreógrafo residente del Ballet de San Francisco, Yuri Possokhov, y dirigido por Kirill Serebrennikov , quien también es el autor del libreto. La partitura fue encargada expresamente para esta producción y compuesta por Ilya Demutsky. Esta producción se centra en tres novelas cortas de la novela de Lermontov: Bela, Taman y La princesa María. [7]
Bibliografía de traducciones al inglés
Traducciones: [8] [9]
Bocetos de la vida rusa en el Cáucaso. Por un ruso que residió durante muchos años entre las diversas tribus de las montañas. Londres: Ingram, Cook and Co., 1853. 315 págs. Serie "The illustrated family novelist", n.° 2 (traducción libre con nombres modificados de los héroes; "Taman" no está traducido).
El héroe de nuestros días. Traducido por Theresa Pulszky. Londres: T. Hodgson, 1854. 232 pp. "The Parlour Library". Vol. 112. ("Fatalista" no traducido).
Un héroe de nuestros tiempos. Primera traducción al inglés. Londres: Bogue, 1854. 231 pp., ill. (la primera traducción completa de la novela realizada por un traductor anónimo).
Un héroe de nuestro tiempo. Traducido por RI Lipmann. Londres: Ward and Downey, 1886. XXVIII, 272 pp. (No se tradujo "Fatalista").
Taman . En: Cuentos del ruso. Dubrovsky por Pushkin. Nochevieja por Gregorowitch. Taman por Lermontoff. Londres: The Railway and general automatic library, 1891, pp. 229–251.
Lector ruso: el héroe moderno de Lermontof, con traducción al inglés y reseña biográfica de Ivan Nestor-Schnurmann. Cambridge: Univ. Press, 1899. XX, 403 pp. (edición en dos idiomas; "Fatalist" no traducido)
Maxim Maximich. — En: Wiener L. Antología de la literatura rusa . T. 2, parte 2. Londres—NY, 1903, pp. 157–164. (una versión reducida del capítulo "Maxim Maximich").
El corazón de un ruso. Traducido por JH Wisdom y Marr Murray. Londres: Herbert and Daniel, 1912. VII, 335 pp. (también publicado en 1916 por Hodder y Stoughton, Londres—Nueva York—Toronto).
El duelo. Extracto de El héroe de nuestro tiempo. Trad. de T. Pulszky. — En: Antología rusa en inglés . Ed. de CEB Roberts. Nueva York: 1917, págs. 124-137.
Un episodio itinerante . — En: Pequeñas obras maestras rusas . Trad. de ZA Ragozin. Vol. 1. Nueva York: Putnam, 1920, págs. 165-198. (un extracto de la novela).
Un héroe de nuestros días . Traducido por John Swinnerton Phillimore. Londres: Nelson, 1924.
Taman' . — En: Chamot A. Selected Russian short stories . Traducido por AE Chamot. Londres, 1925—1928, págs. 84—97.
Un héroe de nuestro tiempo . Traducido por Reginald Merton. Mirsky. Londres: Allan, 1928. 247 pp.
Fatalista. Relato. Traducido por GA Miloradowitch. — En: Golden Book Magazine . Vol. 8. Nueva York, 1928, págs. 491—493.
Un héroe de nuestro tiempo . Traducción de Eden y Cedar Paul con motivo del centenario de Lermontov. Londres: Allen and Unwin, 1940. 283 pp. (también publicado por Oxford Univ. Press, Londres—Nueva York, 1958).
Bela . Traducción de Z. Shoenberg y J. Domb. Londres: Harrap, 1945. 124 pp. (edición en dos idiomas).
Un héroe de nuestro tiempo . Traducción de Martin Parker. Moscú: Editorial en lenguas extranjeras, 1947. 224 pp., il. (republicado en 1951 y 1956; también publicado por Collet's Holdings, Londres, 1957).
Un héroe de nuestro tiempo. Una novela. Traducida por Vladimir Nabokov en colaboración con Dmitri Nabokov . Garden City, NY: Doubleday, 1958. XI, 216 pp. "Doubleday Anchor Books".
Un héroe de nuestro tiempo . Traducido por Philip Longworth. Con epílogo de William E. Harkins. Londres, 1964 y Nueva York: New American Library, 1964.
Lector de Lermontov . Ed., trad., y con introducción de Guy Daniels. Nueva York: Grosset & Dunlap, 1965.
Un héroe de nuestro tiempo . Traducción con introducción de Paul Foote. Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books, 1966.
Obras poéticas importantes . Trad., con introducción y comentario de Anatoly Liberman. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1983.
Vadim . Traducido por Helena Goscilo. Ann Arbor: Ardis Publishers, 1984.
Un héroe de nuestro tiempo . Traducido por Martin Parker, revisado y editado por Neil Cornwell, Londres: Dent, 1995
Un héroe de nuestro tiempo . Traducido por Marian Schwartz. Modern Library, 2004.
Un héroe de nuestro tiempo . Trad. con introducción y notas de Natasha Randall; prólogo de Neil LaBute. Nueva York: Penguin, 2009.
Un héroe de nuestro tiempo . Traducción de Alexander Vassiliev, Londres: Alexander Vassiliev 2010. (edición en dos idiomas).
Un héroe de nuestro tiempo . Traducido por Nicholas Pasternak Slater, Oxford World's Classics, 2013.
^ Murray, Christopher (2004). Enciclopedia de la era romántica, 1760-1850. Nueva York: Taylor & Francis. pág. 498. ISBN 1-57958-423-3.
^ "Un héroe de nuestro tiempo". Kateryna Sokolova . Archivado desde el original el 8 de abril de 2017. Consultado el 7 de abril de 2017 .
^ "Ein Held unserer Zeit | Schauspielhaus Zürich". www.schauspielhaus.ch . Archivado desde el original el 7 de abril de 2017 . Consultado el 7 de abril de 2017 .
^ Steiger, Claudio (30 de mayo de 2014). "Lermontow-Roman in der Schauspielhaus-Kammer: Nihilismus und Ehre". Neue Zürcher Zeitung (en alto alemán suizo). ISSN 0376-6829 . Consultado el 7 de abril de 2017 .
^ ab "Kurz y kritisch im Mai". Basler Zeitung, Basler Zeitung (en alemán). 2014-05-30. ISSN 1420-3006 . Consultado el 7 de abril de 2017 .
^ "Kurz y kritisch im Mai". Tages-Anzeiger, Tages-Anzeiger (en alemán). 2014-05-30. ISSN 1422-9994 . Consultado el 7 de abril de 2017 .
^ "Repertorio". Bolshoi.ru . Consultado el 29 de agosto de 2018 .
^ Basado en BL Kandel, Bibliografía de traducciones de "Un héroe de nuestro tiempo" a idiomas extranjeros Archivado el 27 de agosto de 2011 en Wayback Machine (en ruso); publicado en: Un héroe de nuestro tiempo. Moscú, 1962, págs. 209-210.
^ Traducciones de Longworth en adelante citadas en el catálogo COPAC.
Lectura adicional
Bagby, Lewis, ed. (2002). "Un héroe de nuestro tiempo" de Lermontov: un compañero crítico . Chicago: Northwestern University Press. ISBN 978-0-8101-1680-1. (en Inglés)
Enlaces externos
Texto completo (traducción al inglés) de "Un héroe de nuestro tiempo" en Eldritch Press Archivado el 11 de octubre de 2004 en Wayback Machine . (en inglés)
Un héroe de nuestro tiempo Audiolibro de dominio público en LibriVox