El makam turco ( turco : makam pl. makamlar ; de la palabra árabe مقام ) es un sistema de tipos de melodías utilizados en la música clásica turca y en la música folclórica turca . Proporciona un complejo conjunto de reglas para la composición y la interpretación. Cada makam especifica una estructura interválica única ( cinsler significa géneros ) y un desarrollo melódico ( seyir ). [1] Ya sea una composición fija ( beste , şarkı , peşrev , âyin , etc.) o una composición espontánea ( gazel , taksim , recitación de Kuran-ı Kerim , Mevlid , etc.), todas intentan seguir el tipo de melodía. La contraparte rítmica del makam en la música turca es el usul .
Tanto la música clásica turca como la música folclórica turca se basan en sistemas modales. Makam es el nombre de la escala en la música clásica, mientras que Ayak es el nombre de la escala en la música folclórica. Makam y Ayak son similares; A continuación se muestran algunos ejemplos:
Existen algunas similitudes entre los ritmos utilizados en la música folclórica turca y la música clásica turca, con respecto a sus formas, clasificación y patrones rítmicos. [2]
El sistema makam turco tiene algunas relaciones correspondientes con los maqams de la música árabe y con ecos de la música bizantina . Algunas teorías sugieren que el origen del makam es la ciudad de Mosul en Irak. Se dice que "Mula Othman Al-Musili", en referencia a su ciudad de origen, sirvió en el Palacio Otomano en Estambul e influyó en la música turca otomana. Los parientes modales más lejanos incluyen los de las músicas turcas de Asia Central, como el “ muqam ” uigur y el shashmakom uzbeko . La música clásica basada en raga del norte y del sur de la India emplea principios modales similares. Algunos estudiosos encuentran ecos del makam turco en las antiguas provincias otomanas de los Balcanes. [3] Todos estos conceptos corresponden aproximadamente al modo en la música occidental, aunque sus reglas de composición varían.
En la teoría musical turca, la octava se divide en 53 intervalos iguales conocidos como comas ( koma ), concretamente la coma Holdriana . Cada tono completo es un intervalo equivalente a nueve comas. La siguiente figura muestra los valores de las comas de las alteraciones turcas. En el contexto del maqam árabe, este sistema no es de temperamento igualitario . De hecho, en el sistema de temperamento occidental, do sostenido y re bemol, que funcionalmente son el mismo tono, equivalen a 4,5 comas en el sistema turco; por lo tanto, caen directamente en el centro de la línea que se muestra arriba.
A diferencia de la música occidental, donde la nota C, por ejemplo, se llama C independientemente de en qué octava esté, en el sistema turco las notas reciben, en su mayor parte, nombres individuales (aunque muchas son variaciones de un nombre básico). ; esto se puede ver en la siguiente tabla, que cubre las notas desde el do central ("Kaba Çârgâh") hasta la misma nota dos octavas arriba ("Tîz Çârgâh"):
La siguiente tabla proporciona los tonos en dos octavas (ordenados de mayor a menor), el tono en comas y centésimas en relación con la nota más baja (que es equivalente al Do medio occidental), junto con el tono equivalente de temperamento igual más cercano. Los tonos de la escala çârgâh se muestran en mayúsculas.
Los nombres y símbolos de los diferentes intervalos se muestran en la siguiente tabla:
De manera similar a la construcción del maqamat mencionada anteriormente, un makam en la música turca se construye a partir de un tetracordio construido sobre un pentacordio , o viceversa ( los tricordios existen pero rara vez se usan). Además, la mayoría de los makams tienen lo que se conoce como un "desarrollo" ( genişleme en turco), que puede ocurrir por encima o por debajo (o ambas) de la tónica y/o de la nota más alta.
Hay 6 tetracordos básicos, nombrados a veces según su nota tónica y otras veces según la nota más distintiva del tetracordio:
También hay 6 pentacordes básicos con los mismos nombres y un tono (T) añadido.
Vale la pena tener en cuenta que estos patrones se pueden transponer a cualquier nota de la escala, de modo que la tónica La (Dügâh) del tetracordio Hicaz, por ejemplo, se puede subir una segunda mayor (9 comas) a B (Bûselik ), o de hecho a cualquier otra nota. Las otras notas del tetracordio, por supuesto, también se transponen junto con la tónica, permitiendo que el patrón conserve su carácter.
Un makam, más que una simple selección de notas e intervalos, es esencialmente una guía para la estructura compositiva: cualquier composición en un makam determinado se moverá a través de las notas de ese makam de una manera más o menos ordenada. Este patrón se conoce en turco como seyir (que significa básicamente "ruta"), y hay tres tipos de seyir :
Como se indicó anteriormente, los makams se construyen a partir de un tetracordio más un pentacordio (o viceversa), y en términos de esta construcción, hay tres notas importantes en el makam:
Además, existen tres tipos de makam en su conjunto:
Se cree que este makam es idéntico a la escala de do mayor occidental , pero en realidad es engañoso conceptualizar un makam a través de escalas musicales occidentales. Çârgâh makam consta de un pentacordo çârgâh y un tetracordio çârgâh que comienza en la nota gerdâniye (G). Así, la tónica es C (nota çârgâh), la dominante es G (nota gerdâniye) y el tono principal es B (nota bûselik).
Sin embargo, el çârgâh makam se utiliza muy poco en la música turca y, de hecho, en ciertos momentos de la historia ha sido atacado por ser un makam torpe y desagradable que puede inspirar a quienes lo escuchan a cometer diversos tipos de delincuencia. [ cita necesaria ]
Este makam tiene dos formas básicas: en la primera forma básica (1), consta de un pentacordio de Bûselik más un tetracordio de Kürdî en la nota Hüseynî (E) y es esencialmente el mismo que el la menor occidental ; en el segundo (2), consta de un pentacordio de Bûselik más un tetracordio de Hicaz en Hüseynî y es idéntico al armónico en la menor. La tónica es La (Dügâh), la dominante Hüseynî (E) y el tono principal Sol sostenido (Nim Zirgüle). Además, al descender de la octava hacia la tónica, la sexta (F, Acem) a veces se agudiza para convertirse en fa sostenido (Dik Acem), y la dominante (E, Hüseynî) se aplana cuatro comas hasta la nota Hisar (1A). Todas estas alternativas se muestran a continuación:
1)
2)
1A)
Este makam muy utilizado, que se dice que trae felicidad y tranquilidad al oyente, consta de un pentacordio Rast más un tetracordio Rast en la nota Neva (D); esto está etiquetado (1) a continuación. La tónica es G (Rast), la D dominante (Neva) y el tono principal Fa sostenido (Irak). Sin embargo, al descender de la octava hacia la tónica, el tono principal siempre se aplana 4 comas hasta la nota Acem (F) y, por lo tanto, un tetracordio de Bûselik reemplaza al tetracordio de Rast; esto está etiquetado (2) a continuación. Además, hay un desarrollo ( genişleme ) en el registro inferior del makam, debajo de la tónica, que consiste en un tetracordio Rast en la nota D (Yegâh); esto está etiquetado (1A) a continuación.
1)
1A)
2)
En Turquía , la llamada particular musulmana a la oración (o ezan en turco) que ocurre generalmente a primera hora de la tarde y se llama ikindi , así como la llamada final a la oración del día llamada yatsı , a menudo se recita usando el Rast makam.
Este makam consta de un tetracordio Uşşâk más un pentacordio Bûselik en la nota Neva (D); esto está etiquetado (1) a continuación. La tónica es A (Dügâh), la dominante (aquí en realidad una subdominante) es D (Neva) y el tono principal (aquí en realidad una subtónica) es G (Rast). Además, hay un desarrollo en el registro inferior del makam, que consta de un pentacordio Rast en la nota D (Yegâh); esto está etiquetado (1A) a continuación.
1)
1A)
En Turquía, la llamada particular a la oración que se produce alrededor del mediodía y se llama öğle se recita con mayor frecuencia utilizando el Uşşak makam.