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Tipo de melodía

Fórmula melódica de Passamezzo y Romanesca [1] en Re Tocar ⓘ .

El tipo de melodía o tipo-melodía [2] es un conjunto de fórmulas, figuras y patrones melódicos .

Término y significados típicos

El "tipo de melodía" es una noción fundamental para comprender la naturaleza de los modos musicales occidentales y no occidentales , según el artículo seminal de Harold Powers "Mode" en la primera edición del New Grove Dictionary of Music and Musicians (Powers 1980, 12:376–77, 379, et passim).

Los tipos de melodía se utilizan en la composición de una enorme variedad de música , especialmente música no occidental y música occidental temprana . Dicha música generalmente se compone mediante un proceso de centonización , ya sea libremente (es decir, improvisada) o siguiendo un patrón fijo.

El término "tipo de melodía", tal como lo utiliza el etnomusicólogo Mark Slobin (1982, 186) [3], se define como un "grupo de melodías que están relacionadas, en el sentido de que todas contienen procedimientos modales similares y contornos o patrones rítmicos y melódicos característicos". [4]

La mayoría de las culturas que componen música de esta manera organizan los patrones en distintos tipos de melodías. A menudo se los compara con las escalas occidentales modernas , pero de hecho representan mucha más información que una secuencia de tonos permitidos , ya que incluyen cómo deberían funcionar esos tonos en la música e indican fórmulas básicas que sirven como base para la improvisación . En la música no improvisada, como la música litúrgica codificada, todavía suele estar claro cómo se desarrolló la melodía a partir de patrones establecidos.

En un extremo del continuo, el derecho, el tipo de melodía es un esquema que es bastante definido: una melodía específica o una tonada. Cuando un músico improvisa sobre este esquema, toca la melodía con solo ligeras variaciones. El esquema básico se conserva y el oyente lo reconoce claramente. El mejor ejemplo... en este extremo del continuo es una canción popular. Una interpretación genuina de una canción popular es una especie de improvisación. Nadie la canta exactamente como se le ocurrió. Uno de los desafíos de la investigación de la canción popular, por supuesto, es encontrar todas las variantes de la melodía e intentar rastrear las relaciones familiares.
En el lado izquierdo del continuo está el tipo de melodía como modo . Aquí el tipo de melodía es similar a un modo de iglesia : una configuración escalar con un orden preferencial de tonos.
... Cuanto más nos acercamos al polo donde un tipo de melodía es una melodía, más definido y literal es el esquema.

—  Mayo (1983) [5]

Fórmula melódica, cuya longitud puede ir desde un breve motivo de unas pocas notas hasta una melodía completa, que se utiliza como base para composiciones musicales. Se diferencia de un modo, que simplemente establece una secuencia de intervalos (en la música occidental, semitonos y tonos completos), y de una escala (las notas de un modo en orden ascendente de tono), en que es más específica: un tipo de melodía deletrea secuencias reales de tonos, tal como deben aparecer en una pieza, así como comienzos y finales particulares, adornos y otros detalles. Los tipos de melodía se encuentran principalmente en la música de los pueblos antiguos (griegos, hebreos y otros) y de los pueblos orientales (árabes, persas (iraníes), indios y otros). Por ejemplo... raga .

—  Ámbar (2004) [6]

Fórmulas melódicas y tipos de melodías en las tradiciones monódicas de todo el mundo

Melodías tipo antiguas para ocho tonos eclesiásticos («gregorianos»). Transcritas del tonario del sur de Francia del siglo X (Ms.: F-Pn lat. 1121, fol. 201v-205v). Los versos pseudolitúrgicos con numerales iniciales ( primum..., secundum..., tertia... etc.) ayudaban a los cantantes a asociar un modelo actual con un canto «real» (como la antífona) del mismo tono. Estas melodías tipo probablemente se concibieron como didácticas, para ajustar el oído a fórmulas melódicas típicas, tonos de recitación, finales, etc. No deben confundirse con los tonos de los salmos, que representan un esquema exacto para modular salmos y cánticos. [7]

Implicaciones extramusicales

En la mayoría de los casos, estos tipos de melodías están asociados con implicaciones extramusicales, en particular emociones (véase el rasa indio , por ejemplo). También suelen estar asociados con determinados momentos. Por ejemplo, la mayoría de los ragas están asociados con una determinada hora del día, o una interpretación de wayang en Java implica una determinada sucesión de pathets .

Muchas de estas tradiciones tienen un marco rítmico correspondiente. Entre ellas se incluyen:

Véase también

Referencias

  1. ^ Apel, Willi (1997). Historia de la música para teclado hasta 1700 , pág. 263. Trad. Tischler, Hans. ISBN  0-253-21141-7 .
  2. ^ David Hiley . Canto llano occidental. Un manual . Oxford: Clarendon Press, 1993, págs. 331-33.
  3. ^ Slobin, Mark (1982). Tenement Songs: La música popular de los inmigrantes judíos . La música en la vida estadounidense. Urbana: University of Illinois Press. ISBN 0-252-00893-6 . 
  4. ^ Koskoff, Ellen (2000). La música en la vida de Lubavitch (Urbana: University of Illinois Press), pág. 86. ISBN 978-0-252-02591-4 . 
  5. ^ May, Elizabeth (1983). Músicas de muchas culturas: una introducción, parte 1 , pág. 274. ISBN 978-0-520-04778-5 . 
  6. ^ Ammer, Christine (2004). "Tipo de melodía", The Facts on File Dictionary of Music , pág. 238. ISBN 978-0-8160-5266-0 . 
  7. ^ David Hiley, Western Plainchant: A Handbook (Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 1993): pp. 58-69 y pp. 331-335; este manual es en sí mismo un resumen de estudios especializados sobre fórmulas de entonación realizados por Michel Huglo, Terence Bailey, Bruno Stäblein y muchos otros a los que se hace referencia en las pp. 58 y 325 et passim. Véase también: Fiona McAlpine, Tonal Consciousness and the Medieval West (Berna: Peter Lang, 2008): p. 112.
  8. ^ Bailey T. Las fórmulas de entonación del canto occidental. Toronto, 1974.

Fuentes