El turbo-folk es un subgénero de la música pop contemporánea eslava del sur que se desarrolló inicialmente en Serbia durante la década de 1990 como una fusión de techno y folk . El término fue una invención del cantante montenegrino Rambo Amadeus , quien describió en broma su estilo agresivo y satírico de música como "turbo folk". [1] Si bien se asocia principalmente con Serbia, este estilo también es popular en otras ex repúblicas yugoslavas.
El turbo-folk surgió en Croacia en parte debido a la popularidad de la fusión de turbo-folk de la cantante croata Severina en su música. El turbo-folk se considera supuestamente como una "parte de la vida cotidiana en Croacia y sirve como medio de liberación social y reacción a los efectos de la globalización en Croacia", según el profesor de arte contemporáneo Urosh Cvoro de la UNSW Sydney . [2]
Tras la introducción de la lista Billboard Croatia Songs el 15 de febrero de 2022, se hizo evidente que la música mainstream de Serbia y otras ex repúblicas yugoslavas (que sus críticos en Croacia describen como turbo-folk o con el término despectivo " cajka " (plural: cajke ) [3] ) dominaba el gusto musical de la gente de Croacia , ya que los únicos artistas croatas que aparecían en la lista eran Eni Jurišić , Matija Cvek , 30zona, Kuku$ Klan, Jelena Rozga y Grše , y los únicos artistas occidentales que aparecían en la lista eran Glass Animals y Red Hot Chili Peppers . [4] [5]
El turbo-folk se puede escuchar en clubes balcánicos y discotecas de estilo Ex-Yu en partes de Suiza donde se habla alemán. Los informes sobre turbo-folk de 2023 describen la música utilizada por los jóvenes de la diáspora en estas áreas para "socializar y vivir la cultura de su país de origen", según la Dra. Müller-Suleymanova de ZHAW . [6]
Los críticos del turbofolk afirmaron que era un instrumento de promoción de la ideología política de Serbia durante el gobierno de Milošević . [7] Esta sección liberal de la sociedad serbia y croata consideraba explícitamente que esta música era vulgar, casi kitsch pornográfico , que glorificaba el crimen, la corrupción moral y la xenofobia nacionalista . Además de hacer una conexión entre el turbofolk y " la especulación bélica , el crimen y el culto a las armas, el gobierno de la fuerza y la violencia", en su libro Smrtonosni sjaj (Esplendor mortal) la teórica de los medios de comunicación de Belgrado Ivana Kronja se refiere a su aspecto como " iconografía agresiva, sádica y pornográficamente erotizada ". [8] [9] En la misma línea, el teórico cultural británico Alexei Monroe llama al fenómeno "pornonacionalismo". [10] Sin embargo, el turbofolk fue igualmente popular entre los pueblos eslavos del sur durante las guerras yugoslavas . [9]
Mientras yo sea alcalde no habrá cantantes de cabaret ni desfiles de turbofolk en ninguna sala municipal.
La resiliencia de una cultura turbo-folk y un género musical, a menudo denominados la "banda sonora de las guerras de Serbia" , [12] fue y hasta cierto punto todavía es, promovida y explotada activamente por estaciones de televisión comerciales pro gubernamentales, sobre todo los canales Pink y Palma TV, que dedican una cantidad significativa de su programación de transmisión a programas turbo-folk y videos musicales .
Otros, sin embargo, creen que esto descuida el contexto social y político específico que dio origen al turbo-folk, que era, dicen, completamente diferente del contexto de la cultura popular occidental contemporánea. En su opinión, el turbo-folk sirvió como paradigma dominante del régimen " nacionalista militante " de Slobodan Milošević , "totalmente controlado por los administradores de los medios del régimen". [13] John Fiske cree que durante ese período, el turbo-folk y su contraparte cercana, el eurodance serbio , tenían el monopolio sobre la cultura popular permitida oficialmente, mientras que, según él, en contraste, la cultura de los medios de comunicación occidentales de la época proporcionaba una variedad de géneros musicales, estilos juveniles y, en consecuencia, posiciones ideológicas . [14]
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