Bellman. Biografin ("Bellman. La biografía") es una biografía de 2019 del compositor e intérprete sueco del siglo XVIII Carl Michael Bellman escrita por la novelista y biógrafa Carina Burman . Bellman es una figura destacada de la canción sueca, conocido especialmente por sus colecciones de canciones Fredman's Epistles y Fredman's Songs .
El libro de Burman ha sido calificado de ambicioso por sus numerosos críticos, que han admirado su estilo vivaz y la detallada investigación académica en la que se basa. Algunos han considerado provocativo su título, que suena a definitivo, ya que no es la primera biografía de Bellman; otros, que dice poco sobre su música, aunque fue a la vez poeta y músico.
Carl Michael Bellman es la figura central de la canción sueca, conocido principalmente por sus Epístolas de Fredman de 1790 y sus Canciones de Fredman de 1791. Bellman tocaba la cítara , acompañándose a sí mismo mientras interpretaba sus canciones en la corte real. [1]
Las Epístolas de Fredman son una colección de 82 poemas musicalizados ; representa todo, desde pastorales de temática rococó con un elenco de dioses y semidioses de la antigüedad clásica hasta lamentos por los efectos de la bebida de Brännvin , escenas de taberna y aparentes improvisaciones . Las letras, basadas en las vidas de los contemporáneos de Bellman en la Suecia de la época gustaviana , describen una galería de personajes y eventos ficticios y semificticios en Estocolmo . Jean Fredman , un ex relojero alcohólico , es el personaje central y narrador ficticio. [1] [2] Las Canciones de Fredman es una colección mixta de canciones, algunas sobre los mismos temas que las Epístolas : amor, bebida y muerte, algunas lealmente realistas, algunas a sus amigos, algunas pastorales y algunas humorísticamente bíblicas. [1]
Carina Burman es una novelista y estudiosa de la literatura sueca. Ha investigado la literatura sueca de los siglos XVIII y XIX; sus novelas también tienen motivos históricos. [3]
Bellman. Biografin fue publicada en tapa dura por Albert Bonniers en 2019. [4]
El libro está organizado como una obra de teatro , en tres "actos", completo con un dramatis personae que enumera los "caballeros" y "damas" en la vida de Bellman.
En "Acto 1 Mañana. La Era de la Libertad ( Frihetstiden ) 1740–1771", Burman describe las posibilidades profesionales que se abrieron para el joven Bellman, aunque sus problemas financieros y los pasos fallidos en su carrera limitaron su progreso.
En el "Acto 2 Mediodía. La luz bajo Gustavo III 1771-1789", narra cómo el contacto de Bellman con el nuevo rey le dio una medida de éxito literario real, pero que limitó su futuro al aferrarse a la bacanal en sus poemas, como se ve en su drama en verso de 1783 Bacchi Tempel . Fue superado por una generación más joven de figuras literarias educadas, especialmente su rival, el poeta y crítico Johan Henrik Kellgren .
En "Acto 3 Noche. Los años oscuros 1789-1795", Burman describe los últimos años de Bellman. No hubo un final feliz: su carrera continuó decayendo tanto financiera como socialmente, reflejando los cambios políticos en la era gustaviana. Murió en la pobreza, de neumonía . Su rivalidad con Kellgren había terminado con la reconciliación, ya que Kellgren lo ayudó a publicar las Epístolas de Fredman y escribió un prólogo para el libro. Burman proporciona un comentario detallado sobre las Epístolas y cómo cambiaron en el camino a la publicación. También describe a sus ricos mecenas burgueses y a las mujeres que lo inspiraron y lo ayudaron en sus últimos años, mostrando cómo sus poemas funcionaron en términos sociales.
La biografía está ilustrada con numerosas pinturas y grabados de artistas contemporáneos, a menudo a página completa o doble, en color y monocromo. Las obras incluyen retratos, paisajes de Estocolmo y otros lugares relevantes, y bocetos de Bellman y sus amigos. [5]
El texto está respaldado por una lista de los hermanos y hermanas de Bellman y un árbol genealógico; por unas cincuenta páginas de notas que identifican fuentes y puntos discutibles, que en conjunto forman un aparato académico detallado que establece la posición de Burman frente a otros eruditos y biógrafos de Bellman como Lars Lönnroth y Gunnar Hillbom ; una lista completa de fuentes; un índice de las obras de Bellman citadas en el texto; y un índice de las personas mencionadas en el texto.
Stefan Ekman, de la Universidad de Skövde , al reseñar el libro para 1700-tal: Nordic Journal for Eighteenth-Century Studies , señala que Bellman tiene dos públicos en el siglo XXI: investigadores y un público educado [escandinavo]. En su opinión, el libro de Burman está dirigido a ambos grupos de lectores. Comenta que el título sugiere una ambición de ser la biografía definitiva de Bellman; o tal vez una alusión a la imposibilidad de hacer una biografía completa, dado que Bellman no fue la figura central en la era gustaviana, y que había dejado pocas pistas sobre su vida personal. Otros biógrafos habían intentado llenar los vacíos asumiendo que la vida salvajemente bacanal de los personajes de las Epístolas de Fredman reflejaba la propia vida de Bellman, sin tener en cuenta el significado del texto, su género humorístico o la personalidad pública del anciano poeta. En opinión de Ekman, el libro de Burman evita tales errores. Señala también que las notas académicas detalladas al final del libro constituyen un diálogo sostenido con otros estudiosos de Bellman, que exponen la posición de Burman con respecto a las numerosas fuentes que cita. [6]
El traductor Paul Norlén, en su reseña de Bellman. Biografin para la Swedish Book Review , escribe que a pesar de los "estudios biográficos" anteriores de Bellman realizados por el poeta Lars Huldén en 1964 y por Paul Britten Austin en inglés en 1967, y la "autobiografía ficticia" Fukta din aska ("Moisten your Ashes") de Ernst Brunner en 2002, no había una biografía literaria académica, como Brunner había señalado en un epílogo. En opinión de Norlén, Burman ha escrito un libro así, creando "un relato atractivo y entretenido de una vida del siglo XVIII y de una figura literaria legendaria". Señala que el propósito declarado de Burman era "pintar el retrato de Bellman basándose en su entorno". Bellman, escribe, pasó toda su vida en un Estocolmo de 70.000 personas y 700 tabernas, salvo breves visitas a Uppsala y Södermanland (y posiblemente a Noruega para escapar de sus acreedores ). Su vida, señala, puede ser trazada con precisión en lugares del Estocolmo del siglo XVIII; y también puede ser seguida a través de su situación financiera a menudo desesperada mientras sus acreedores lo perseguían implacablemente, incluso hasta la prisión de deudores . En opinión de Norlén, Burman escribe una prosa "eminentemente legible" y "ocasionalmente hace comparaciones sorprendentes con fenómenos actuales", por ejemplo, comparando a los jóvenes autores que rodeaban al rey, que estaba interesado en la cultura, con "chicas adolescentes alrededor de una banda de chicos". Bellman era una de las personas que rodeaban al rey, escribiendo piezas de homenaje como Gustafs skål ('Un brindis por Gustav'), y confiando en él para el patrocinio, incluido un trabajo sinecura en la lotería estatal . [7]
Lars Linder, al reseñar el libro para Dagens Nyheter , escribe que es un libro grande con un título "arrogante", pero que al final permanece notablemente en silencio sobre el propio Bellman. [8] Johanna Paulson, en Svenska Dagbladet , llama al libro ambicioso y escribe que Burman logra dar vida a la figura del bardo nacional de Suecia con una combinación de escritura vivaz y conocimiento detallado. [9]
Mikael Timm, de Sveriges Radio , afirma que se trata de un libro imponente y definitivo; se ha escrito mucho sobre Bellman, y Burman parece haberlo leído todo, con un "tsunami" de citas. Añade que Bellman escribió más de 1700 poemas, con tantas rimas terribles que se quedó atónito, preguntándose cómo había podido sobrevivir la reputación de Bellman. Responde a su propia pregunta diciendo que los que son buenos son simplemente maravillosos. De todos modos, incluso cuando uno ha quedado cautivado por la poesía, sigue siendo difícil comprender al hombre y su época, y en su opinión Burman los presenta espléndidamente. [10]
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La periodista y traductora Nina Lekander , al reseñar el libro en Expressen , señala que el título había sido calificado de "arrogante", pero en el caso de Burman el tono definitivo estaba bien merecido por este "libro deslumbrante y súper grueso", completo con "una ventisca de nombres casi rusa", y excelentes ilustraciones, como las del amigo de Bellman, Johan Tobias Sergel . Ella encuentra el lenguaje de Burman rico en fantasía, lleno del sonido del siglo XVIII, ya que el libro describe al poeta cuya vida se balanceaba entre la cloaca y el genio. Se pregunta cómo fue que el rey no lo recibió en la Academia Sueca , donde Kellgren se coló tan fácilmente. Bellman dudó, se abstuvo de relacionarse con las autoridades, excepto en su ficticia Orden de Baco. Lekander nota lo absurdo en la vida de Bellman; por ejemplo, que este hombre humano e ingenioso, sin esperanzas con los números, haya encontrado un trabajo en el Banco Nacional. Señala que Burman lo cubre todo, hasta los sucesores trovadores de Bellman, como Cornelis Vreeswijk y Fred Åkerström , aunque omite un relato de su influencia en figuras extrañas como Joakim Pirinen o el poeta Gunnar Ekelöf . [11]
Magnus Ringgren, en su reseña para Aftonbladet , lo califica de libro descomunal. Señala que, a pesar del título, ha habido al menos tres biografías de Bellman en el último medio siglo. Respeta la erudición de Burman y observa que, dado el coste de producción, el editor espera claramente un público más allá de los especialistas. Afirma que el tono es "ligero y libre" y encuentra especialmente buenas las comparaciones de Burman entre los tiempos modernos y el período de Bellman. [12]
Maria Mi Wegelius, entrevistando a Burman para la emisora finlandesa Yle , cita a la autora diciendo que le gustaba la autodescripción de Bellman como "un hombre de muy poca profundidad que no pregunta si el sol sale o la tierra se encoge de hombros", y bromeando que Bellman "no parece haber sido especialmente inteligente, en realidad". Burman agregó que Bellman era un poeta fantástico, un músico excelente y tampoco malo dibujando; sería el invitado perfecto a un cóctel, pero demasiado impredecible para invitarlo al Día Nacional del Libro de Suecia. [13]
El psicoterapeuta Jakob Carlander , al reseñar el libro para Upsala Nya Tidning , escribe que en el mundo de Bellman, todo tiene dos caras: en el lado luminoso, la embriaguez, el baile y el amor; en el lado oscuro, la angustia, la resaca y el anhelo de muerte. Escribe que Bellman nunca fue comprendido adecuadamente, ya que pertenecía al Barroco en una época en la que el neoclasicismo había tomado el control. En opinión de Carlander, Burman conoce la época de Bellman, navegando en sus juegos literarios con mitos, canciones para beber y textos bíblicos; escribe con elegancia y lucidez, y sabe cuándo cambiar sus gafas literarias por la observación psicológica, por la voz del narrador o por la "comprensión empática y la compasión". En resumen, Carlander siente que el libro puede ser largo pero es un placer leerlo; está lleno de la alegría y la melancolía de las Epístolas y Canciones de Fredman . [14]
El historiador Bo Eriksson escribe que la principal fortaleza de Burman es el análisis literario, destacando la "actitud voyeurista" de las Epístolas y el papel clave de la metamorfosis en sus poemas. En palabras de Burman, "todo se metamorfosea comúnmente a través del contacto con la divinidad, con Ulla [Winblad] , pero también con las criaturas mitológicas que siguen sus pasos". Eriksson añade que el libro está bellamente diseñado y editado, y profusamente ilustrado. [15]
Hanna Höglund, que ha reseñado la obra para el Göteborgs-Posten , escribe que Burman pretendía ofrecer "una ventana alta y colorida" a la catedral de la investigación de Bellman, "donde brilla el sol", y que había logrado ese objetivo. Pero Höglund cree que al libro le falta música: en su opinión, Bellman era poeta y músico, y el plan de Burman es "texto, texto, texto". En cuanto al arte de cantar de Bellman, el lector rara vez aprende más que una epístola estaba compuesta por "una melodía ampliamente conocida" de una ópera, o quizás, en ocasiones, por el propio Bellman. Höglund se queja de que Burman no nota en la página 484 que Bellman contrasta el estilo de la música que ha elegido con el texto (de la Epístola n.º 12, " Gråt Fader Berg och spela "), donde algunos de los desafortunados de la sociedad parecen estar bailando absurdamente un minueto cortesano , y que ella apenas toca el tema de nuevo. Höglund se pregunta por qué Burman no cubrió mejor la música de Bellman, si la consideraba poco importante, si no necesitaba ser mencionada o si estaba más allá de su competencia. [16]