El sistema de créditos del Writers Guild of America (WGA) para películas y programas de televisión cubre todas las obras bajo la jurisdicción del Writers Guild of America, East (WGAE) y el Writers Guild of America, West (WGAW). El WGA, originalmente Screen Writers Guild , ha sido desde 1941 el árbitro final de quién recibe el crédito por escribir una película para cine, televisión o nuevos medios escrita bajo su jurisdicción.
El sistema tiene reglas sobre cómo se debe facturar a los escritores durante los créditos. Se pueden dar una variedad de formas de crédito para indicar detalles técnicos como si un escritor contribuyó al material original, el orden cronológico de los colaboradores que trabajaron en diferentes borradores o si hubo equipos de escritores. Desde su inicio, los escritores deben haber contribuido al menos con el 33 por ciento de un guion final para recibir crédito, y solo un cierto número de escritores puede recibir crédito.
En el proceso de determinación de los créditos cinematográficos, la productora presenta primero los créditos propuestos; aproximadamente un tercio de ellos son impugnados y llevados a arbitraje. Este proceso pide a todas las partes implicadas que aporten pruebas y declaraciones de apoyo para ayudar a determinar qué parte del producto final fue obra de cada guionista. Sin embargo, varios de los fallos de arbitraje del WGA han sido criticados por los miembros del WGA, incluida la forma en que el proceso maneja el material fuente existente que se adapta a la pantalla, o si los guionistas de un borrador en particular deben seguir recibiendo créditos si los borradores posteriores eliminaron por completo sus contribuciones.
Los créditos de escritura afectan la carrera de los escritores, así como su reputación y su afiliación sindical. [1]
Los escritores se aprovechan de la reputación de su nombre; John Howard Lawson , el primer presidente del Screen Writers Guild (SWG; ahora el Writers Guild of America , WGA), dijo que "el nombre de un escritor es su posesión más preciada. Es su personalidad creativa, el símbolo de todo el cuerpo de sus ideas y experiencia". [2] No tener su nombre en los créditos de una película no solo le costará al escritor regalías, sino que también le impedirá encontrar trabajo en el futuro, dependiendo del éxito de la película. [3] Un escritor también puede recibir una bonificación si su nombre está en los créditos, ya que las películas a menudo tienen muchos más escritores contribuyentes de los que muestran los créditos. [4]
El sistema de créditos puede afectar la elegibilidad para la membresía en el sindicato , ya que una forma en que una persona se convierte en miembro del Writers Guild of America, West (WGAW) es acumulando "puntos" basados en los créditos de escritura del individuo. Los puntos de membresía también se acumulan a través del empleo, la venta u opción a una empresa signataria del Acuerdo Básico Mínimo (MBA), [5] un acuerdo alcanzado entre el WGA y una colección de estudios y compañías de producción cada tres años, en el que las compañías acuerdan ciertos honorarios mínimos, regalías y otros beneficios para los escritores del WGA que contratan. Lo negocia un comité del WGA. [6]
La industria en sus inicios había tomado medidas para evitar que los guionistas se sindicalizaran. Aunque el SWG se formó en 1933, encontró resistencia hasta mayo de 1941, cuando firmó un acuerdo con los estudios que otorgaba al gremio, entre otros derechos, la última palabra sobre los créditos de escritura. El acuerdo se consideró débil, ya que cubría principalmente a los guionistas peor pagados, y los créditos se seguían otorgando de manera injusta en la era de la colaboración obligatoria, cuando los estudios empleaban a un gran número de guionistas independientes en los proyectos; en ese momento, se había establecido la necesidad de que los guionistas hubieran contribuido con el 33 por ciento del guion final, lo que dejaba a muchos fuera de los créditos en las producciones escritas por un comité. Los guionistas mejor pagados, por otro lado, siempre habían sido respetados y a menudo podían optar por trabajar solos debido a su estatus. [7]
Todos los escritores que participan en un proyecto tienen derecho a saber quién más ha escrito en él. Según la MBA, una producción debe informar a todos los nuevos escritores quiénes los han precedido; a la inversa, un escritor puede pedir a la producción los nombres de quienes contribuyeron después de él. [8] [9] Los escritores también tienen la responsabilidad de asegurarse de estar informados y de informar a otros escritores del mismo proyecto que están trabajando para él; también deben presentar su contrato ante el sindicato correspondiente dentro de una semana después de recibirlo. [8] [9] Para las producciones televisivas de una película de más de 90 minutos , la compañía de producción debe informar, por escrito, a todos los escritores de los escritores que los siguen. [9]
La MBA estipula también que la compañía productora debe proporcionar a todos los escritores participantes (cualquiera que haya contribuido o haya sido contratado para contribuir con material escrito; cualquiera que haya recibido un pago por su material escrito anterior, ya sea comprado o bajo licencia; cualquiera que haya contribuido de alguna de las formas antes mencionadas al guión original, en el caso de una nueva versión) y al Writers Guild un aviso de créditos provisionales, y dar a todos los escritores participantes una copia del guión de rodaje o del último guión revisado, inmediatamente después de la conclusión de la fotografía. [10] [11] Cualquier escritor participante, incluso fallecido, tiene derecho a participar en el proceso de determinación de créditos (esto puede ser a través de un representante, como un agente). [10] [11] Hasta tres escritores, o dos equipos de escritores en cine y tres equipos de escritores en televisión, pueden recibir crédito por una producción. [12] [13] [14] El Writers Guild tiene derecho a protestar los créditos propuestos por cualquier compañía, independientemente de si los escritores lo hacen. [15] [16]
Para determinar los créditos, "es vital que el escritor guarde copias de todo el trabajo realizado" y envíe copias al Writers Guild inmediatamente después de completarlo. [8] [9] Los guiones, así como las ideas sustanciales de la historia y otro material literario, se cuentan para las decisiones de crédito. [8] [9] Cuando hay más de un escritor participante en una producción, "todos los participantes tienen el derecho de acordar por unanimidad entre ellos cuál de ellos recibirá créditos de escritura en la pantalla y en qué forma", siempre que la forma acordada cumpla con los requisitos. [17] [18] [a] La MBA también establece que la forma acordada "no debe ser sugerida o dirigida por la Compañía [de producción]". [17] [18]
El Writers Guild también presume oficialmente que cualquier escritor tiene acceso a todo el material previo escrito para el proyecto durante su empleo, subrayando los créditos otorgados a los escritores anteriores que han sido eliminados de los proyectos. [19] [20] Los materiales utilizados para la investigación no se acreditan, pero el material fuente según lo define el WGA recibe créditos. [b] El crédito apropiado para usar para el material fuente es cualquier cosa indicativa de la naturaleza y la relación del material fuente y el guión final, y el WGA proporciona los ejemplos "De una obra de teatro de, De una novela de, Basado en una historia de, De una serie de artículos de, Basado en una [obra de televisión/Guión] de". [21] [23] [13]
Una vez que un escritor ha recibido tanto la notificación de los créditos tentativos como el guión final, puede estar de acuerdo con los créditos tentativos de la producción, en cuyo caso no hace nada, puede discutir los créditos con los otros escritores a través del Gremio de Escritores, o puede impugnar los créditos tentativos dentro de un período de tiempo determinado. [24] [25] [c] Si un escritor participante no está de acuerdo con los créditos, pero hay otros participantes y se ve que se puede llegar a un acuerdo entre ellos, el Administrador de Créditos de Pantalla/Televisión debe hacer un mejor intento por organizar una discusión entre todos los escritores antes de buscar un arbitraje. [17] [18]
Los créditos se manejan de manera diferente para escritores individuales y para "equipos". El WGA define un equipo de escritores como "dos escritores que han sido asignados al mismo tiempo al mismo material y que trabajan juntos durante aproximadamente el mismo período de tiempo en el material"; el trabajo de los dos escritores se considera una contribución conjunta, no acreditable solo a uno de ellos o a uno más que al otro. [26] [27] A los efectos de los créditos (y para desalentar disputas posteriores), uno de los escritores debe cuestionar abiertamente la designación de sus contribuciones como parte de un equipo en el momento en que se envía el trabajo al Writers Guild si desea ser acreditado de otra manera. A un equipo se le acredita con un ampersand (&) que separa sus nombres. [26] [27] Los créditos de equipo son más complejos cuando uno del equipo también ha sido contratado como escritor adicional: ambos escritores del equipo deben llegar a un acuerdo para permitir que el escritor adicional tome el crédito compartido. [26] [27] Varios escritores que no forman parte de un equipo tienen la palabra "y" separando sus nombres. [26] [27]
El crédito de "Escrito por" es para escritores que pueden reclamar tanto la historia como los elementos del guion/teleplay, excepto cuando hay "material fuente de naturaleza de historia". [28] [13] Hay algunas restricciones para que los productores y directores de una obra reciban créditos de escritura, en particular que no pueden recibir el crédito de historia/guion/teleplay a menos que no haya otros escritores para la historia/guion/teleplay o la decisión se lleve a arbitraje, y que el Writers Guild debe haber sido notificado de un equipo de escritores (que tiene la intención de reclamar créditos) que incluye un productor/director y un no productor/director al comienzo del trabajo del equipo en conjunto. [29] [30] En televisión, un crédito de escrito por también se suele dar a los escritores de programas de variedades y programas de participación de la audiencia . [31]
También se puede utilizar un crédito de "Guión de" cuando los escritores de la historia y el guión son diferentes, o en circunstancias similares a un crédito de historia de pantalla (ya sea si el trabajo no es mayoritariamente original, o además del crédito de historia de pantalla). [23] [28] No más de dos escritores pueden compartir un crédito de guión, excepto en casos de arbitraje. [32] [d] A partir del arbitraje, los créditos de guión se pueden otorgar a tres escritores individuales o dos equipos de escritores. [12] A los efectos del arbitraje, para recibir un crédito de guión, el escritor debe haber contribuido con más del 33 por ciento del guión final. En el caso de un guión original, [e] Los escritores que no escribieron el original deben contribuir con más del 50 por ciento para recibir el crédito. [12] [f] El WGA reconoce la dificultad de determinar dichos porcentajes. [12] [34] El equivalente televisivo del crédito de guión es "Teleplay by", y se utiliza de la misma manera. [14] [35] [36]
La MBA describe la historia como "distinta de [guión/teleplay] y que consiste en narrativa básica, idea, tema o esquema que indica el desarrollo del personaje y la acción". [23] [37] Un crédito "Historia de" se utiliza cuando el escritor fue contratado (como miembro del WGA) para escribir una historia, cuando la idea de la historia fue comprada al escritor por una compañía signataria del WGA, o cuando el guion resultante se basa en una historia secuela ideada por el escritor bajo la jurisdicción del WGA. [23] [37] El crédito "Historia de" no puede ser compartido por más de dos escritores de cine y tres de televisión, [d] y la historia puede haber sido escrita en diferentes formas literarias, incluido un tratamiento cinematográfico . [32] [13] [37] Un crédito "Historia de pantalla de" o "Historia de televisión de" se utiliza para el guionista cuando su trabajo se basa en, pero es sustancialmente diferente de, el material original y una historia como los define el WGA. [23] [37] El crédito por la historia cinematográfica tampoco puede ser compartido por más de dos escritores, [d] y es un crédito que solo se maneja a través de arbitraje. El escritor del material original de la historia cinematográfica puede recibir un crédito por el material original. [32] [37]
La televisión también tiene un crédito de "Creado por" y un crédito de "Desarrollado (para televisión) por" bajo una estructura de créditos conocida como derechos separados. [38] [39] [40] Los escritores con derecho a créditos de "creado por" habrán desarrollado una parte significativa del formato, la historia y el guión, y también obtendrán derechos de secuela del material. [38] Los créditos de "creado por" se dan en cada episodio, mientras que los créditos de "desarrollado (para televisión) por" solo se dan en los episodios en los que el escritor ha contribuido explícitamente con material. [39]
Otros créditos de escritura que pueden usarse son "Narración escrita por", "Basado en personajes creados por" y "Adaptación de". [28] [33] [36] [31] [30] [g] Se puede otorgar un crédito de "Material especial de" a los escritores de algunas formas de programas de televisión, cuando han contribuido con material escrito que no califica para otros créditos; no hay límites para la cantidad de personas que pueden recibir este crédito. [31]
El guionista Scott Myers, miembro del WGA y árbitro de "quizás 10 arbitrajes de créditos", ha cuestionado por qué no se puede dar crédito a más de tres escritores, diciendo: "Después de que se determinen los créditos oficiales de Escritor o Guionista, ¿por qué no agregar en los créditos finales 'Servicios de escritura adicionales' y luego enumerar a todos los demás escritores? Todo el mundo y su madre que trabaja en una película reciben un crédito. ¿Por qué no todos los escritores?" [41]
En los créditos, los nombres suelen ordenarse según quién hizo la mayor parte del trabajo. Si no hay acuerdo sobre el orden y el arbitraje determina que todos los escritores contribuyeron por igual, los nombres se ordenarán cronológicamente. [15] [16] [42] Se puede utilizar un seudónimo si se va a pagar al escritor menos de 200.000 dólares estadounidenses (para películas) o menos de tres veces el mínimo aplicable en su MBA (para televisión), si el nombre seudónimo se considera razonable, [h] y si el escritor lo solicita dentro de los cinco días hábiles posteriores a la determinación de los créditos finales (para películas) o dentro de un plazo preestablecido (para televisión). [15] [42] Antes de que se pueda utilizar un seudónimo, debe estar registrado en el Gremio de Escritores. [43] [42]
Un escritor puede retirarse del crédito por "causa personal" antes de que se envíe la notificación provisional; si los demás escritores no están de acuerdo, se recurrirá a arbitraje. [44] [15] Un escritor no puede retirarse del crédito después del arbitraje. Retirarse del crédito también incluye la pérdida de derechos y compensación por el material; el uso de un seudónimo no elimina estos derechos. [15] [16]
Si no hay acuerdo sobre los créditos de escritura, el Administrador de Créditos de Pantalla del Gremio de Guionistas (para cine) o el Administrador de Créditos de Televisión (para televisión) iniciarán procedimientos de arbitraje. Tres miembros del Gremio de Guionistas son seleccionados como árbitros, siempre que no tengan interés en la decisión; para cine, los miembros deben haber sido miembros durante cinco años o tener tres créditos de pantalla, y para televisión, deben haber sido miembros durante al menos un año y tener al menos tres créditos de escritura. Al menos dos de los miembros seleccionados deben haber estado en al menos dos comités de arbitraje antes y, cuando sea posible, se elegirán miembros que estén familiarizados con el tipo de escritura en cuestión. La identidad de los árbitros se mantiene anónima para todos, incluidos los otros árbitros, excepto el Comité de Créditos de Pantalla/Televisión. [45] [46] [47] [48] Además, antes de seleccionar a los tres miembros, la Lista de Árbitros de Pantalla/Televisión de todos los miembros elegibles se enviará a todos los escritores participantes, quienes pueden excluir de la selección un número razonable de nombres en ella; La selección se hará de los nombres restantes sin lugar a dudas. [45] [47] [i] Se designará un miembro del Comité de Créditos de Pantalla/Televisión para cada caso de arbitraje para asesorar a los árbitros y ayudarlos a tomar una decisión. [46] [48] El arbitraje cinematográfico se lleva a cabo durante 21 días hábiles, [49] y el arbitraje televisivo durante ocho. [50]
Todos los escritores participantes y la producción también deben cooperar con los comités, lo más importante es que deben presentar con precisión todo el material escrito (original y por triplicado) para que se considere, [j] y examinar minuciosamente el material presentado. [46] [54] [48] [55] El Writers Guild también recomienda a todos los escritores que presenten una declaración escrita al comité de arbitraje, describiendo su postura y detallando su reclamo de crédito de acuerdo con la política del Writers Guild; la declaración no puede incluir nada irrelevante para el caso, referencia a la compensación, cartas de apoyo de otras personas o información sobre el desarrollo que no ayudará a los árbitros en su revisión puramente analítica. [54] [49] [55] [50] [k]
Los escritores participantes tienen 24 horas para entregar sus declaraciones, su único medio de proporcionar evidencia de apoyo a los árbitros, al gremio. Las declaraciones presentadas fuera de plazo serán aceptadas siempre que lleguen antes de que se tome una decisión. [49] [50] De esta manera, cada árbitro recibe los créditos de escritura provisionales, las declaraciones de los escritores, un resumen de las cuestiones que se determinarán en el caso, todo el material escrito con un registro cronológico, [51] una copia del Manual de Créditos de Pantalla/Televisión y la solicitud de que su decisión se comunique al Administrador de Créditos de Pantalla/Televisión primero por teléfono y luego por escrito. [53] [52] [l]
El WGA mantiene la privacidad de las declaraciones de los autores y, además, la identidad de los autores se mantiene anónima ante los árbitros. [49] [58]
En situaciones en las que exista duda sobre la autenticidad del material escrito presentado, se puede celebrar una audiencia antes del arbitraje, en la que cada uno de los escritores proporcione testimonio y pruebas sobre la autoría, la secuencia y la legitimidad del material. [51] [58] El Writers Guild también puede solicitar un guión descriptivo de una película llamado "continuidad de corte", o de una producción televisiva llamado guión "tal como se emitió", que la producción debe proporcionar si está disponible; en particular, un escritor puede solicitar que el Writers Guild solicite esto si cree que el guión final no refleja lo que realmente se filmó. [54] [55] [m]
Los árbitros pueden no llegar a un acuerdo unánime. Cuando esto sucede, se comunican por teleconferencia con el asesor para, sin que nadie se dé cuenta, discutir el razonamiento de sus elecciones en un intento de llegar a una decisión. En ausencia de una decisión unánime en esta etapa, se aceptará una decisión mayoritaria. [53] [57] [56] La decisión del comité de arbitraje, una vez que el Administrador de Créditos de Pantalla/Televisión ha recibido confirmación por escrito, se comunica a las partes interesadas. [57] [60] [56] Un escritor participante puede entonces solicitar una apelación ante una Junta de Revisión de Políticas interna del Gremio de Guionistas, dentro de las 24 horas posteriores a que se les comunique la decisión de los árbitros. [57] [56] Esa junta está compuesta por tres miembros del Comité de Créditos de Pantalla/Televisión, que generalmente incluyen al Presidente o Vicepresidente; ninguno debe tener interés en la decisión. La Junta de Revisión de Políticas sólo sirve para determinar si hubo alguna "desviación grave de la política del Gremio o del procedimiento establecido en [el Manual de Créditos de Pantalla/Televisión]" a través del proceso de arbitraje, y no lee ninguno de los materiales escritos presentados ni juzga las contribuciones de los escritores. [57] [56] [61] La Junta de Revisión de Políticas puede anular una decisión de arbitraje, pero sólo si se ha infringido la política relativa a la toma de decisiones; si encuentran esto, se puede pedir a los árbitros que reconsideren la decisión, o se puede seleccionar un nuevo comité de arbitraje. [57] [60] [61] [62]
Si el guión se reescribe después de que se haya tomado la decisión final sobre los créditos, el arbitraje puede reabrirse dentro de las 48 horas siguientes a los cambios finales. [43] [63]
Los miembros del WGA han criticado cómo el proceso maneja el material existente, como un libro que se adapta al cine. La reportera del New York Times Michele Willens sugiere que el primer escritor que trabaje en un proyecto de este tipo escribirá los elementos más cinematográficos de la historia, pero otros equipos que trabajen posteriormente en el guion pueden basar su trabajo en el texto original, en lugar del primer borrador. [64] Barry Levinson , el director de Wag the Dog , y un disputante sobre el crédito de guion para la película (que fue adaptada de una novela), dijo: [64] [n]
Si un escritor crea una idea desde cero, eso es una cosa. Incluso si el guión se entrega a otros escritores y lo reescriben, ese primer escritor creó las semillas de esa idea y debería recibir algún reconocimiento. Pero si se trata de un guión de un libro, es diferente. Incluso si poco de los esfuerzos iniciales quedan en el guión final, a menudo se les otorga el crédito a los escritores originales porque fueron los primeros en aparecer en escena.
Frank Pierson , ex presidente de la WGAW (y ex presidente de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas ), dijo que "la gran mayoría de los créditos siguen siendo sencillos e indiscutibles [pero] cuando salen mal, salen terriblemente mal". El guionista y director Phil Alden Robinson ha dicho que "nadie puede confiar en el crédito de escritura. Nadie sabe realmente quién escribió la película". [66] De 1993 a 1997, hubo 415 arbitrajes, aproximadamente un tercio de todas las películas con créditos presentados. [67]
Cuando la adaptación cinematográfica de Miedo y asco en Las Vegas de Hunter S. Thompson se llevó a la gran pantalla, Alex Cox y Tod Davies escribieron la adaptación inicial. Cuando contrataron a Terry Gilliam para dirigirla, la reescribió con Tony Grisoni . El WGA inicialmente negó a Gilliam y Grisoni cualquier crédito a pesar de que Gilliam afirmó que nada de la adaptación original permaneció en la película final: "Como director, el sindicato me consideró automáticamente un 'ejecutivo de producción' y, por definición, me discriminaron. Pero que Tony no tuviera ningún crédito sería realmente injusto". [64] Después de las quejas, el WGA le otorgó crédito a Gilliam y Grisoni además de a Cox y Davies, pero Gilliam renunció al sindicato debido a la disputa. Gilliam dijo que el proceso de arbitraje "[es] realmente una Cámara de las Estrellas ", alegando que requirió más trabajo que el guion en sí. [64]
Problemas similares surgieron con la película Ronin . Según el director John Frankenheimer , "los créditos deberían decir: Historia de J. D. Zeik, guion de David Mamet . No filmamos ni una línea del guion de Zeik". [68] En cambio, Mamet recibió crédito bajo un seudónimo. Después de la controversia sobre los créditos de Wag the Dog , [n] Mamet decidió adjuntar su nombre solo a las películas en las que es el único escritor. [68]
Un desacuerdo sobre la decisión del arbitraje 2-1 que le negó a George Clooney un crédito de escritura por Leatherheads llevó a Clooney a convertirse en un miembro financiero del WGA, en lugar de uno activo. [69] Michael Fleming de Variety escribió que "Clooney tomó un proyecto languideciente de 17 años y obtuvo luz verde después de darle personalmente al guion una revisión importante que lo transformó en una comedia alocada", y Clooney afirmó que escribió casi todo el guion, pero solo Duncan Brantley y Rick Reilly , quienes idearon el concepto original, fueron acreditados. [69]