El compositor austríaco Anton Bruckner compuso once sinfonías, la primera, la Sinfonía en fa menor en 1863, la última, la inacabada Novena Sinfonía de 1893 a 1896.
La sinfonía en fa menor de Bruckner de 1863 fue inicialmente designada Sinfonía n.º 1 y, en una carta a su amigo Rudolf Weinwurm fechada el 29 de enero de 1865, Bruckner describió la sinfonía en do menor en la que estaba trabajando en ese momento como su Sinfonía n.º 2. Más tarde, Bruckner decidió dejar la sinfonía en fa menor sin numerar y llamó a la sinfonía en do menor de 1865/66 su "Sinfonía n.º 1". De manera similar, la sinfonía en re menor de 1869 fue designada inicialmente como Sinfonía n.º 2, mientras que la sinfonía en do menor de 1872 fue su Sinfonía n.º 3. En algún momento de 1872 o 1873, Bruckner decidió dejar sin numerar la sinfonía en re menor y llamó a la sinfonía en do menor de 1872 su “Sinfonía n.º 2”. [1]
Antes de finalizar su Sinfonía en fa menor, Bruckner había realizado el 7 de enero de 1863 bocetos para una Sinfonía en re menor, WAB add 244. Ricardo Luna orquestó los veinte fragmentos recuperados ( Osterreichische Nationalbibliothek – Mus.Hs.44706, páginas 311-314 y 319-321). [2]
Otto Kitzler , el último profesor de composición de Bruckner, le encomendó tres tareas finales como punto culminante de sus estudios: una obra coral ( Salmo 112 ), una obertura (la Obertura en sol menor ) y una sinfonía. La sinfonía en fa menor se completó en 1863. Bruckner rechazó más tarde esta obra, pero no la destruyó. Si bien ciertamente recuerda a compositores anteriores como Robert Schumann , [3] también tiene el sello del estilo posterior de Bruckner. [4] Kitzler simplemente comentó que la obra "no estaba muy inspirada". Se interpretó por primera vez en 1924 y no se publicó en su totalidad hasta 1973. Ocasionalmente se la menciona como "Sinfonía n.º 00". [5]
La Sinfonía n.º 1 en do menor de Bruckner –a veces llamada por Bruckner " das kecke Beserl " (traducida aproximadamente como "la doncella descarada"), [6] – se completó en 1866, pero el manuscrito original de esta sinfonía no fue reconstruido hasta 1998. En cambio, se conoce comúnmente en dos versiones, la llamada Versión de Linz –basada principalmente en revisiones rítmicas hechas en Viena en 1877– y la Versión de Viena completamente revisada de 1891.
La siguiente sinfonía de Bruckner fue la Sinfonía en re menor de 1869, la llamada "Sinfonía n.º 0" ("Die Nullte"), una obra que fue tan duramente criticada que Bruckner se retractó de ella por completo y no llegó a interpretarse en vida.
El siguiente intento de Bruckner fue un boceto del primer movimiento de una sinfonía en si bemol mayor, pero no trabajó más en él posteriormente. Existe una única grabación comercial reciente de este boceto: Ricardo Luna, Bruckner unknown , CD Preiser Records PR 91250, 2013. [7]
La Sinfonía n.º 2 en do menor de 1871/1872 fue revisada en 1873, 1876, 1877 y 1892. A veces se la llama la Sinfonía de las Pausas por su uso dramático de silencios de orquesta completa, que acentúan la forma de la pieza. En la edición de Carragan de la versión de 1872, el Scherzo se coloca en segundo lugar y el Adagio en tercer lugar. Está en la misma tonalidad que la n.º 1. [8]
Bruckner compuso su Sinfonía n.º 3 en re menor en 1873. Se la presentó a Wagner junto con la Segunda, preguntándole cuál de ellas le dedicaría. Wagner eligió la Tercera, y Bruckner le envió una copia en limpio poco después, razón por la cual la versión original de la Sinfonía de Wagner se conserva tan bien a pesar de las revisiones de 1874, 1876, 1877 y 1888-9. Un factor que ayudó a Wagner a elegir qué sinfonía aceptar como dedicatoria fue que la Tercera contiene citas de los dramas musicales de Wagner, como La valquiria y Lohengrin . [9] La mayoría de estas citas fueron eliminadas en las versiones revisadas.
La Sinfonía n.º 4 en mi bemol mayor de Bruckner fue su primer gran éxito. Se la conoce más comúnmente como la Sinfonía romántica , el único epíteto aplicado a una sinfonía por el propio compositor. La versión de 1874 ha sido interpretada en raras ocasiones; el éxito llegó en 1878, pero solo después de revisiones importantes, incluido un scherzo y un final completamente nuevos, y nuevamente en 1880-1, una vez más con un final completamente reescrito. Esta versión se estrenó en 1881 (bajo la dirección de Hans Richter ). Bruckner hizo más revisiones menores de esta sinfonía en 1886-8.
La Sinfonía n.º 5 en si bemol mayor de Bruckner corona su era más productiva de escritura de sinfonías, terminada a principios de 1876. Hasta hace poco solo se conocía la versión completamente revisada de 1878. En 2008, Akira Naito editó e interpretó los conceptos originales de esta sinfonía con la Orquesta de la Nueva Ciudad de Tokio. [10] Muchos consideran que esta sinfonía es la obra maestra de toda la vida de Bruckner en el área del contrapunto . Por ejemplo, el Finale es un movimiento combinado de fuga y forma sonata: el primer tema (caracterizado por el salto descendente de una octava) aparece en la exposición como una fuga a cuatro partes en las cuerdas y el tema final de la exposición se presenta primero como un coral en los metales, luego como una fuga a cuatro partes en el desarrollo, y culmina en una fuga doble con el primer tema en la recapitulación; además, la coda combina no solo estos dos temas sino también el tema principal del primer movimiento. Bruckner nunca la escuchó tocada por una orquesta. [11]
La Sinfonía n.º 6 en la mayor, escrita entre 1879 y 1881, es una obra a menudo ignorada; [12] mientras que el ritmo de Bruckner (dos negras más un tresillo de negras o viceversa) es una parte importante de sus sinfonías anteriores, impregna esta obra, particularmente en el primer movimiento, lo que la hace particularmente difícil de interpretar.
La Sinfonía n.º 7 en mi mayor fue la más querida de las sinfonías de Bruckner entre el público de la época y sigue siendo popular. Fue escrita entre 1881 y 1883 y revisada en 1885. Durante la época en que Bruckner comenzó a trabajar en esta sinfonía, era consciente de que la muerte de Wagner era inminente, por lo que el Adagio es una música lenta y triste para Wagner (el clímax del movimiento llega en la letra W del ensayo) y, por primera vez en la obra de Bruckner, se incluyen tubas wagnerianas en la orquesta. [ cita requerida ]
Bruckner comenzó a componer su Octava Sinfonía en do menor en 1884. En 1887, Bruckner envió la obra a Hermann Levi , el director que había llevado su Séptima Sinfonía al gran éxito. Levi, que había dicho que la Séptima Sinfonía de Bruckner era la mayor sinfonía escrita después de Beethoven, creía que la Octava era un revoltijo confuso. Devastado por la evaluación de Levi, [13] Bruckner revisó la obra, a veces con la ayuda de Franz Schalk , y completó esta nueva versión en 1890. Deryck Cooke escribe que "Bruckner no sólo recompuso [la Octava]... sino que la mejoró enormemente en varios aspectos... Esta es la única sinfonía que Bruckner no logró del todo en su primera versión definitiva, a la que no se puede pensar en volver atrás". [14]
El último logro de la vida de Bruckner fue su Sinfonía n.º 9 en re menor , que comenzó en agosto de 1887 y que dedicó "A Dios el Amado". Los tres primeros movimientos se completaron a fines de 1894; solo el Adagio tardó dieciocho meses en completarse, y los últimos dieciocho meses de la vida de Bruckner los dedicó al Finale del cuarto movimiento. El trabajo se retrasó por la mala salud del compositor y por su compulsión por revisar sus primeras sinfonías, y en el momento de su muerte en 1896 no había terminado el último movimiento. Los tres primeros movimientos permanecieron sin interpretar hasta su estreno en Viena (en la versión altamente revisada de Ferdinand Löwe ) el 11 de febrero de 1903. Bruckner sugirió usar su Te Deum como Finale, que completaría el homenaje a la Novena sinfonía de Beethoven (también en re menor ). El problema fue que el Te Deum está en do mayor , mientras que la Novena Sinfonía está en re menor , y, aunque Bruckner comenzó a esbozar una transición de la tonalidad de Adagio de mi mayor a la tonalidad triunfal de do mayor, no persiguió la idea. [15] En el momento de su muerte el 11 de octubre de 1896, Bruckner había completado la mayor parte, si no la totalidad, del Finale del cuarto movimiento, con aproximadamente 560 compases en bifolios numerados y secuenciales de su propia mano. Ha habido varios intentos de reunir, aumentar donde fue necesario y preparar el material manuscrito sobreviviente del Finale para su interpretación. Las dos finalizaciones más conocidas son las de William Carragan (1983-2010) y las de un comité de musicólogos, compositores y directores: Nicola Samale, John Philips, Benjamin-Gunnar Cohrs y Giuseppe Mazzuca (SPCM, 1984-2012).
Jascha Horenstein realizó la primera grabación electrónica de una sinfonía de Bruckner (n.º 7) con la Filarmónica de Berlín en 1928.
Bruno Walter , que actuó como "embajador" de Bruckner en los Estados Unidos, realizó grabaciones celebradas de las sinfonías 4, 7 y 9 al final de su carrera y escribió un ensayo sobre "Bruckner y Mahler". Otto Klemperer realizó una de las dos primeras grabaciones de Bruckner (el Adagio de la Octava Sinfonía de 1924). [16] Más tarde, grabó las Sinfonías 4-9. [17] Wilhelm Furtwängler hizo su debut como director con la Novena Sinfonía en 1906 y dirigió a Bruckner constantemente a lo largo de su carrera. Otros pioneros de Bruckner fueron F. Charles Adler y Volkmar Andreae .
La particularidad de Hans Knappertsbusch fue que siguió interpretando las primeras ediciones publicadas de las sinfonías de Bruckner incluso después de que estuvieran disponibles las ediciones críticas. Eugen Jochum grabó las sinfonías numeradas de Bruckner muchas veces, al igual que Herbert von Karajan . Günter Wand , además de grabaciones de audio, también hizo grabaciones en vídeo de sus conciertos de Bruckner. Georg Tintner recibió elogios en su etapa avanzada de su vida por su ciclo completo de grabaciones en el sello Naxos.
En Japón, las sinfonías de Bruckner fueron defendidas por Takashi Asahina , y se han publicado múltiples grabaciones de conciertos de cada sinfonía dirigida por Asahina en disco compacto.
El director rumano Sergiu Celibidache no dirigió todas las sinfonías de Bruckner, pero las que dirigió dieron lugar a interpretaciones de gran amplitud, posiblemente las más largas de las obras registradas. Esto es especialmente cierto en el caso de la Octava Sinfonía , que dura más de 100 minutos. Aunque nunca realizó grabaciones comerciales de Bruckner, se publicaron varias grabaciones de interpretaciones en concierto después de su muerte. Su alumno Cristian Mandeal grabó en los años 1980 las nueve sinfonías numeradas con la Orquesta Filarmónica de Cluj-Napoca.
Eliahu Inbal grabó un ciclo temprano (el primero en incluir las 11 sinfonías) que incluía algunas versiones no grabadas previamente. Por ejemplo, Inbal fue el primer director en grabar la primera versión de la Tercera, Octava y el final completo de la Novena de Bruckner. Daniel Barenboim grabó un ciclo de 10 sinfonías de las sinfonías de Bruckner con la Orquesta Sinfónica de Chicago y un ciclo posterior de 9 sinfonías con la Filarmónica de Berlín . Ambos son notables por incluir la última composición sinfónica completa de Bruckner, Helgoland (1893) para coro masculino y gran orquesta. En 2017, Barenboim y la Staatskapelle de Berlín presentaron las nueve sinfonías numeradas en una serie de conciertos en el Carnegie Hall de la ciudad de Nueva York. [18] Sir Georg Solti también grabó un ciclo de 10 sinfonías con la Sinfónica de Chicago. Bernard Haitink grabó un ciclo de 10 sinfonías de Bruckner con la Orquesta del Concertgebouw y regrabó varias sinfonías con la Filarmónica de Viena y la Filarmónica de Berlín. Stanisław Skrowaczewski grabó las 11 sinfonías con la Rundfunk-Sinfonieorchester Saarbrücken .
En la década de 1980, Gennady Rozhdestvensky grabó un ciclo completo de las once sinfonías, incluidas las dos versiones de la Sinfonía n.º 1, las tres versiones de la Sinfonía n.º 3, así como su Adagio de 1876, las dos versiones de la Sinfonía n.º 4, así como su "Final Volksfest" de 1878 y la reorquestación de Mahler , y la finalización del final de la Sinfonía n.º 9 por parte de Samale y Mazzuca. El ciclo no incluía la versión de 1872 de la Sinfonía n.º 2 ni la versión de 1888 de la Sinfonía n.º 4, ya que aún no se habían publicado. La versión de 1887 de la Sinfonía n.º 8, que aparentemente se grabó en febrero de 1988, no se ha publicado. El ciclo de Rozhdestvensky sigue siendo el ciclo más completo hasta la fecha. [19]
Carlo Maria Giulini se especializó en las últimas sinfonías de Bruckner, incluida la n.° 2. Giuseppe Sinopoli estaba grabando todas las sinfonías de Bruckner en el momento de su muerte.
Más recientemente, Riccardo Chailly , Christoph von Dohnányi , Christian Thielemann , Mariss Jansons y Benjamin Zander han grabado varias sinfonías de Bruckner. Leon Botstein es el director más reciente en grabar versiones no auténticas de las sinfonías de Bruckner (por ejemplo, la versión Schalk de 1894 de la Quinta). En 2015, Simone Young completó su ciclo de las 11 sinfonías con la Filarmónica de Hamburgo. Markus Bosch y Georg Tintner también han grabado ciclos completos de las 11 sinfonías. Rémy Ballot en 2019 había grabado 6 de un ciclo completo proyectado en la Iglesia Basílica de San Florián. Gerd Schaller ha grabado las 11 sinfonías, junto con la Misa No. 3 y el Salmo 146 .
