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La rusticación es una gama de técnicas de mampostería utilizadas en la arquitectura clásica que dan a las superficies visibles una textura de acabado que contrasta con la mampostería lisa de bloques cuadrados llamada sillar . La cara visible de cada bloque individual se recorta alrededor de los bordes para que su tamaño y ubicación sean muy claros. Además, a la parte central de la cara de cada bloque se le puede dar una superficie deliberadamente rugosa o estampada. [1]
La mampostería rústica generalmente está "revestida" o escuadrada cuidadosamente en todos los lados de las piedras, excepto en la cara que será visible cuando la piedra se coloque en su lugar. A esto se le dan juntas anchas que enfatizan los bordes de cada bloque, angulándolos ("uniones en canal") o dejándolos caer un poco hacia atrás. La parte principal de la cara expuesta puede trabajarse plana y lisa o dejarse o trabajarse para dar una superficie más o menos rugosa o estampada. La oxidación se utiliza a menudo para dar peso visual a la planta baja en contraste con el sillar liso de arriba. Aunque pretende transmitir una simplicidad "rústica", el acabado es muy artificial y las caras de las piedras a menudo se trabajan cuidadosamente para lograr una apariencia de acabado tosco. [2]
La rusticación se utilizó en la antigüedad, pero se volvió especialmente popular en los estilos clásicos revividos de la arquitectura renacentista italiana y de períodos posteriores, particularmente en los pisos inferiores de los edificios seculares. Sigue en uso en cierta arquitectura moderna.
Acabados similares son muy comunes en la arquitectura medieval, especialmente en castillos , murallas y edificios similares, pero aquí simplemente surge de la falta de voluntad para gastar el dinero extra necesario para la mampostería de sillar en un edificio en particular, y carece del énfasis deliberado en las juntas entre bloques. . Aunque a menudo logra un efecto decorativo, esto es una especie de subproducto, y rara vez se ve la explotación del efecto arquitectónico dentro de un solo edificio de los contrastes entre superficies rústicas y de sillar. En algunos edificios, como el Palazzo Vecchio de Florencia (iniciado en 1298), está en juego algo más que el ahorro de costes, y esto puede ser la asociación de la técnica con la demostración de poder y fuerza, procedente de su uso en la arquitectura militar. [3] Los acabados rugosos en piedra también son muy comunes en la arquitectura fuera de la tradición europea, pero generalmente tampoco se los llamaría rusticación. Por ejemplo, las bases de los castillos japoneses y otras fortificaciones suelen utilizar piedra en bruto, a menudo de forma muy atractiva.
Aunque la oxidación se conoce en algunos edificios de la antigüedad griega y romana, por ejemplo la Porta Maggiore de Roma , el método se hizo popular por primera vez durante el Renacimiento , cuando el trabajo en piedra de los pisos inferiores y, a veces, fachadas enteras de los edificios se terminaban de esta manera. [4] Generalmente se usaba para edificios seculares y siempre ha sido poco común en las iglesias, tal vez debido a una asociación persistente con la arquitectura del poder militar; hay excepciones, como St Giles in the Fields , Londres (1730-1734).
Probablemente el ejemplo más antiguo y más influyente sea el Palazzo Medici Riccardi en Florencia , construido entre 1444 y 1484, con dos acabados rústicos contrastantes. La planta baja tiene un aspecto irregular y genuinamente rugoso, con una variación en el grado en que partes de las caras de los bloques sobresalen del muro que rara vez se iguala posteriormente. Arriba, la oxidación es simplemente para enfatizar los bloques individuales, y las caras son todas suaves y uniformes. También en Florencia, el Palazzo Strozzi , iniciado en 1489, con grandes cojines oblongos y redondeados, y el frente del Palazzo Pitti , iniciado en 1458, modernizaron todas sus fachadas en el mismo estilo. Estas fachadas sólo utilizaban el orden clásico en parteluces y edículos , con formas arqueadas en rusticación como relieve principal de los macizos muros planos. El Palazzo Rucellai , probablemente de la década de 1460, comienza a clasicizar dichas fachadas, utilizando un revestimiento rústico liso en todas partes, excepto en las pilastras de cada nivel.
En Roma, el Palazzo Caprini de Donato Bramante ("Casa de Rafael", en 1510, ahora destruida) proporcionó un modelo estándar para la integración de la rusticación con las órdenes. Aquí, la fuerza obvia de una arcada de arco ciego con dovelas enfáticas en la planta baja rústica (de hecho usando estuco ) dio un apoyo tranquilizador a las columnas dóricas pareadas del piso superior que se alzaban sobre pilares rústicos , colocadas contra una pared lisa. [5] El primer edificio importante del Renacimiento en España, el Palacio de Carlos V en Granada (1527), tenía una fachada en la planta baja profundamente rústica con cojines redondeados regulares.
La técnica fue adoptada con entusiasmo por la siguiente generación de arquitectos manieristas , con Giulio Romano a la cabeza. Por lo tanto, la mayoría de los primeros ejemplos de este estilo "rústico" se construyen para clientes sofisticados en los principales centros del gusto. El Palazzo Maccarani Stati de Giulio en Roma y el Palazzo Te en Mantua amplían aún más las dovelas, y el patio de Mantua juega con la técnica, con algunos bloques de sillar, otros sobresaliendo más que el resto, y bloques más grandes colocados más altos que los más pequeños. El escritor de arquitectura manierista Sebastiano Serlio y otros de su generación disfrutaron del juego entre elementos arquitectónicos rústicos y acabados. En el grabado en madera de una puerta del tratado de Serlio de 1537, la oxidación con bandas de la pared se extiende a lo largo de la columna adjunta y las molduras del marco de la puerta, uniendo todos los elementos.
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Los italianos traídos para ampliar el Palacio de Fontainebleau introdujeron la técnica en Francia. Su difusión a Alemania e Inglaterra tardó más, pero hacia finales del siglo XVI había llegado a todas partes de Europa. En su Banqueting House de Londres (1619), Inigo Jones dio una textura superficial ligeramente rústica para enfatizar los bloques de ambos pisos y unificarlos detrás de sus órdenes de pilastras y columnas.
Durante el siglo XVIII, tras el renacimiento palladiano , la rusticación se utilizó ampliamente en las plantas bajas de los grandes edificios, ya que su apariencia artificial de simplicidad y solidez contrastaba bien con la piedra ornamental tallada y las columnas de los pisos superiores: "La rusticación se volvió casi obligatoria en todos los edificios públicos de los siglos XVIII y XIX en Europa y Estados Unidos". [6] Una planta baja con rusticación, especialmente en una mansión inglesa como Kedleston Hall , a veces se denomina "piso rústico", para distinguirla del piano nobile de arriba. Además de los usos que enfatizan la horizontalidad, la oxidación se usa a menudo en bandas verticales relativamente estrechas, en las quoins de las esquinas o en otros lugares. [7] La oxidación también puede limitarse a los alrededores de arcos, puertas o ventanas, especialmente en la parte superior. En estas y otras situaciones en las que la oxidación se detiene horizontalmente, el borde suele estar formado por bloques largos y cortos que se alternan verticalmente. [8] Por lo tanto, la rusticación a menudo invierte los patrones de la arquitectura vernácula medieval y posterior , donde las superficies de las paredes toscamente revestidas a menudo contrastan con las quoins de sillar y los marcos de las aberturas.
Libros de arquitectura de autores como James Gibbs y William Chambers establecen recomendaciones detalladas para las proporciones de los bloques en relación con las columnas en la misma fachada, y la proporción del bloque que debe ocupar una junta ensanchada, aunque sus prescripciones difieren y fueron no siempre seguido por los arquitectos. [7]
Por lo general, la oxidación después de 1700 es muy regular, con las caras frontales de los bloques planas incluso cuando se trabajan en patrones, a diferencia del desnivel real que se ve a menudo en los ejemplos del siglo XVI. A menudo se sigue el modelo del Palacio Medici Riccardi; la planta baja tiene un rusticado pesado con caras texturizadas, mientras que arriba hay un rusticado en "V" de cara lisa. Aunque estas zonas horizontales de oxidación son las más comunes, las zonas verticales a menudo se pueden utilizar como puntos destacados, como en la ilustración de Catania de arriba, o el Cour Napoleón en el Palacio del Louvre . La fachada barroca del jardín del Palacio Pitti logra un efecto sorprendente, no frecuentemente copiado, mediante el uso de extensos "bloqueos", tanto redondeados como rectangulares, en los fustes de sus columnas y pilastras.
Canton Viaduct , un viaducto ferroviario con pared hueca de arcada ciega construido en 1834-1835 en Canton, Massachusetts, es un ejemplo de efectos modestos de oxidación en la arquitectura industrial; el efecto es agradable y probablemente se redujo el costo. Los efectos masivos de rusticaciones contrastantes tipifican el estilo " románico richardsoniano " ejemplificado en las décadas de 1870 y 1880 por el arquitecto estadounidense HH Richardson . La técnica todavía se utiliza a veces en arquitectura de carácter ampliamente modernista , especialmente en las calles del centro de la ciudad, donde ayuda a que los edificios modernos se mezclen con los más antiguos con oxidación.
Aunque esencialmente es una técnica para mampostería de piedra, la oxidación se puede imitar en ladrillo y estuco, [7] que comenzó ya en el Palazzo Caprini de Bramante y era común en casas más pequeñas de la arquitectura georgiana , y también en madera (ver más abajo), que Se encuentra principalmente en la América británica .
La variación más común de oxidación es la de cara lisa, donde la cara externa del bloque es lisa, como en el sillar, y se diferencia de ésta sólo por el corte en las juntas; esto se hizo cada vez más popular y ahora es el tipo más común. Si los bordes profundamente recortados se trabajan solo en las juntas horizontales, minimizando la apariencia de las juntas verticales, el efecto resultante se conoce como "rusificación con bandas", que se ve principalmente en los niveles más bajos de edificios muy grandes como el Palacio de Versalles. o el edificio principal del Ministerio de Asuntos Exteriores en Londres. Como en Versalles, las bandas pueden tener "codos", sumergiéndose en diagonal alrededor de los arcos para unirse y enfatizar las dovelas . La oxidación con bandas se ve principalmente en piedras de cara lisa y ha seguido siendo popular en el clasicismo desnudo y otras versiones contemporáneas de estilos clásicos. En este estilo, las bandas a veces están separadas por varios pies, lo que hace evidente que se están utilizando revestimientos de piedra.
Cuando la piedra queda con una superficie externa rugosa, se pueden perforar o cincelar formas rugosas en la cara algo alisada en una técnica llamada "vermiculación" ("rusticación vermiculada" o "rusticación vermicular"), llamada así del latín vermiculus que significa " "gusanito", [3] porque las formas recuerdan a gusanos, restos de lombrices o huellas de lombrices en el barro o la arena mojada. La vermiculación tallada requiere mucho trabajo de albañil y se utiliza principalmente en áreas limitadas para resaltarlas. A menudo se observan disparidades entre bloques individuales, presumiblemente porque diferentes talladores interpretaron sus patrones de manera ligeramente diferente o tenían diferentes niveles de habilidad. [9] El pequeño mausoleo de Turner en Kirkleatham de James Gibbs (1740) tiene un área vermiculada inusualmente grande, más de la mitad del nivel principal. Cuando las formas se unen para formar una red, el estilo se llama "reticulado". [9]
A menudo, especialmente a partir del Barroco, las áreas centrales de las piedras, toscamente aplanadas, tienen sangrías en patrones regulares, pero no demasiado regulares, llamados "picoteados" o "pinzados", y se pueden encontrar otras formas de modelarlos. En la arquitectura de jardines, donde el agua debía fluir sobre o cerca de la superficie, a veces se utiliza un patrón orientado verticalmente que evoca algas o algas colgantes , o carámbanos ("trabajo helado"). [10] También se asocia con los jardines la rusticación "cíclica", donde los bloques son muy grandes e irregulares, como si los colocaran gigantes, y el "trabajo de roca", donde las superficies están formadas por rocas rugosas que no están colocadas en hileras regulares en absoluto. . Este último va más allá de la rusticación y se encuentra en fuentes y locuras, y más tarde en rocallas para plantación.
En la "oxidación prismática", los bloques se recubren en ángulo cerca de cada borde, dando una forma similar a un prisma . [11] Cuando las caras se elevan hasta un solo punto, esto a menudo se conoce con términos que usan "diamante", y se trata a continuación. También pueden, generalmente en bloques oblongos en lugar de cuadrados, elevarse hasta una cresta en el centro. Ambos tipos están ilustrados, junto con varios otros, por Serlio. [12]
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Varios tipos de otros patrones en superficies de mampostería a veces se denominan oxidación. Estos incluyen "punta de diamante" o "oxidación de diamante", donde la cara de cada piedra es una pirámide baja que mira hacia afuera. [3] Esto cubría toda la fachada del Palazzo dei Diamanti en Ferrara , terminado en 1503, y la mayor parte de la del Palacio de las Facetas en el Kremlin de Moscú , diseñado por italianos y terminado en 1492, con "diamantes" rectangulares. Estos "palacios de diamantes" influyeron en otros muros enteros de diamantes en la Casa dos Bicos en Portugal (después de 1523, sólo piedras alternas) y en el Castillo de Crichton en Escocia (c. 1585; todas las piedras, con bordes planos entre las pirámides).
Las torres redondas del Castello Sforzesco de Milán casi utilizan diamantes, pero sus puntas están suavizadas. La ilustración de la derecha, de Catania en Sicilia, alterna filas de tres bloques cuadrados de "diamantes" con dos bloques oblongos, donde las caras se elevan hasta una cresta en lugar de una punta, mostrando ambas formas principales de "oxidación prismática".
Los estilos puntiagudos realmente no tienen nada que ver con la oxidación clásica, sino que son un desarrollo de estilos de decoración elevada de mampostería que fueron populares en la arquitectura gótica tardía , especialmente la manuelina ibérica (o gótica tardía portuguesa) y su equivalente en España, conocido como gótico isabelino . Cuando no son figurativos, se les conoce como bossage . Probablemente se trate de una evolución de los estilos mudéjares de patrones de paredes. En la espectacular entrada de finales del siglo XV al Palacio de Jabalquinto en Baeza , Andalucía , pequeñas pirámides muy espaciadas cubren una de las muchas zonas con elegantes elementos tallados, que sobresalen de una pared que de otro modo sería de sillar.
Más tarde, en la arquitectura barroca , áreas relativamente pequeñas de oxidación de diamantes se reintegraron a la arquitectura en la tradición clásica y fueron populares como puntos destacados, especialmente en Sicilia y el sur de Italia y Europa central y oriental . El gran Palacio de Černín en Praga (década de 1660) repite la fórmula del Kremlin de una amplia zona de diamantes a lo largo de la altura media de la fachada, aunque, al igual que las torres de Milán, estas no terminan en punta. [3]
La apariencia de oxidación, que crea una superficie rugosa e inacabada similar a la piedra, se puede trabajar en un exterior de madera. Este proceso se hizo popular en la Nueva Inglaterra del siglo XVIII para traducir las características de la arquitectura palladiana al lenguaje del carpintero: en Virginia, Monticello y Mount Vernon utilizaron esta técnica. Mount Vernon, en particular, hace un uso extensivo de oxidación fingida y pintura lijada y aún sobreviven las superficies terminadas originales de varias tablas originales. [13]
La oxidación de un exterior de madera consta de tres pasos básicos. Primero, la madera se corta, se lija y se prepara con ranuras biseladas que hacen que cada tabla parezca como si fuera una serie de bloques de piedra. En segundo lugar, se pinta la madera con una gruesa capa de pintura. En tercer lugar, mientras la pintura aún está húmeda, se arroja arena o se sopla aire sobre las tablas hasta que no se pegue más arena. Después de que la pintura se seque, la tabla estará lista para usar.
En Europa Central , especialmente en la República Checa , la rusticación fingida en esgrafiado (decoración raspando un color de revestimiento en el exterior para mostrar otro debajo) es una característica desde finales del Renacimiento en adelante, que continúa hasta el siglo XX. A menudo se imita la oxidación "prismática" o "diamante".
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