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Progresión de los años 50

{ \c' relativa { \clave de sol \tiempo 4/4 \clave c \mayor <ce g>1_\markup { \concat { \translate #'(-3.5 . 0) { "C: I" \hspace #7 "vi" \hspace #6 "IV" \hspace #6 "V" \hspace #7 "I" } } } <ace a> <f c' f a> <gbd g> <ce g> \bar "||" } }
Una progresión de los años 50 en C

La progresión de los años 50 (también conocida como los acordes " Heart and Soul " , los cambios de " Stand by Me " , [1] [2] la progresión doo-wop [3] : 204  y los " cambios de helado " [4] ) es una progresión de acordes y un cambio de dirección utilizado en la música popular occidental . La progresión, representada en el análisis de números romanos , es I–vi–IV–V . Por ejemplo, en do mayor: do–am–fa–sol. Como su nombre lo indica, era común en la década de 1950 y principios de la de 1960 y está particularmente asociada con el doo-wop . La primera canción popular en utilizar la progresión fue " Blue Moon ", escrita en 1934. Esto inspiró "Heart and Soul" en 1938.

Teoría

En la música clásica occidental durante el período de práctica común , se utilizan progresiones de acordes para estructurar una composición musical . El destino de una progresión de acordes se conoce como cadencia , o dos acordes que significan el final o la prolongación de una frase musical . Las cadencias más concluyentes y resolutivas regresan a la tónica o acorde I; siguiendo el círculo de quintas , el acorde más adecuado para preceder al acorde I es un acorde V. Esta cadencia en particular, V–I, se conoce como cadencia auténtica . Sin embargo, dado que una progresión I–V–I es repetitiva y se salta la mayor parte del círculo de quintas, es una práctica común preceder al acorde dominante con un acorde predominante adecuado , como un acorde IV o un acorde ii (en mayor ), para mantener el interés. En este caso, la progresión de los años 50 utiliza un acorde IV, lo que da como resultado la omnipresente progresión I–IV–V–I. El acorde vi antes del acorde IV en esta progresión (creando I–vi–IV–V–I) se utiliza como un medio para prolongar el acorde tónico, ya que el acorde vi o submediante se utiliza comúnmente como sustituto del acorde tónico, y para facilitar la conducción de voces de la línea de bajo : en una progresión I–vi–IV–V–I (sin ninguna inversión de acordes ) la voz del bajo desciende en terceras mayores o menores desde el acorde I al acorde vi al acorde IV.

Variaciones

Al igual que con cualquier otra progresión de acordes, existen muchas variaciones posibles, por ejemplo, convertir la dominante o V en una V 7 , o repetir la progresión I–vi seguida de una única progresión IV–V. Una variación muy común es sustituir la subdominante IV por ii, lo que crea la progresión I–vi–ii–V (una variante de la progresión circular ) y, por lo tanto, el cambio de sentido ii–V–I . [ cita requerida ]

Progresión de los años 50 en Do – ritmo armónicodos tiemposcuatro tiemposOcho tiempos

variable

Las variaciones incluyen cambiar el acorde vi y IV para crear I–IV–vi–V, como se usa en « More Than a Feeling » de Boston [5] y « She Drives Me Crazy » de Fine Young Cannibals . [6] [7] Esto también es similar a la progresión I–V–vi–IV . [ cita requerida ]

El ritmo armónico , o el ritmo al que se producen los acordes, puede variarse incluyendo dos tiempos (medio compás) por acorde, cuatro (compás completo o barra ), ocho (dos compases) y ocho tiempos por acorde excepto IV y V (7) que tienen cuatro cada uno. [3] : 206 

" Sleep Walk " de Santo & Johnny utiliza una progresión similar, con el IV reemplazado por su iv menor paralelo para una progresión general de I–vi–iv–V. [ cita requerida ]

Ejemplos en la música popular

Esta es una lista parcial de canciones grabadas que contienen la progresión de los años 50. La lista no incluye canciones que contienen la progresión en secciones muy breves e irrelevantes de las canciones. En algunos casos, como " Blue Moon ", incluye grabaciones rehechas notables de canciones (" versiones ") de otros artistas; pero la mayoría de las canciones se muestran en sus versiones originales.

Ejemplos en la música clásica

Los ejemplos de la progresión I–vi–IV–V se remontan al siglo XVII, por ejemplo, la línea de bajo ostinato de la versión de Dieterich Buxtehude del Salmo 42, Quem admodum desiderat cervus , BuxWV 92:

Buxtehude, Salmo 42 "Quem ad modum desiderat cervis"
Buxtehude, Salmo 42 "Quem ad modum desiderat cervis"

El comienzo de la cantata de J. S. Bach " Wachet Auf ":

Cantata BWV140 de JS Bach, introducción orquestal al coro de apertura
Cantata BWV140 de JS Bach, introducción orquestal al coro de apertura

La progresión se encuentra con frecuencia en obras de Mozart . Al final del movimiento lento de su Concierto para piano n.º 24, K. 491 , la progresión se explica en arpegios interpretados por el fagot:

Mozart, Concierto para piano K. 491, compases finales del movimiento lento
Mozart, Concierto para piano K. 491, compases finales del movimiento lento

La apertura de su Concierto para piano n.º 22, K. 482 extiende la progresión de una manera particularmente sutil, haciendo uso de suspensiones :

Concierto para piano K. 482 de Mozart, compases iniciales
Concierto para piano K. 482 de Mozart, compases iniciales

Eric Blom (1935, p. 227) interpreta este pasaje como "el colmo de la astucia que da como resultado algo aparentemente bastante simple y obvio, pero que a nadie más se le podría haber ocurrido". [45]

Véase también

Fuentes

  1. ^ Moore, Allan (mayo de 1995). "La llamada 'séptima aplanada' en el rock". Música popular . 14 (2). Cambridge University Press: 185–201. doi :10.1017/s0261143000007431. ISSN  0261-1430. S2CID  162661553.
  2. ^ Cole, Clay (2009). Sh-Boom!: La explosión del rock 'n' roll (1953-1968) . Garden City, Nueva York: Morgan James. pág. 56. ISBN. 978-1-60037-638-2.
  3. ^ ab Scott, Richard (2003). Progresiones de acordes para compositores . Nueva York: Writers Club Press. ISBN 0-595-26384-4.
  4. ^ Austin, D.; Peterik, J.; Lynn, C. (2010). Composición de canciones para principiantes. Wiley. pág. 189. ISBN 978-0-470-89041-7. Recuperado el 2 de marzo de 2015 .
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