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Acorde predominante

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V de V en do, armonía a cuatro voces Reproducir ⓘ .
Una progresión cadencial [1] que muestra I6
4como acorde predominante. [2] [ verificación fallida ] Reproducir ⓘ

En teoría musical , un acorde predominante (también pre-dominante [3] ) es cualquier acorde que normalmente se resuelve en un acorde dominante . [3] Ejemplos de acordes predominantes son el subdominante (IV, iv), el supertónico (ii, ii°), la sexta napolitana y la sexta alemana . [3] Otros ejemplos son el dominante secundario (V/V) y el acorde de tono líder secundario . [ cita requerida ] Los acordes predominantes pueden conducir a dominantes secundarias. [4] Los acordes predominantes se expanden alejándose de la tónica y conducen a la dominante, afirmando la atracción de la dominante hacia la tónica. [5] Por lo tanto, carecen de la estabilidad de la tónica y del impulso hacia la resolución de la dominante. [5] La función armónica predominante es parte de la progresión armónica fundamental de muchas obras clásicas. [6] El submediante (vi) puede considerarse un acorde predominante o un sustituto de la tónica. [7]

La preparación dominante es un acorde o una serie de acordes que precede al acorde dominante en una composición musical. Por lo general, la preparación dominante se deriva de una progresión de círculo de quintas . Los acordes de preparación dominante más comunes son el supertónico , el subdominante , el V7/V , el acorde napolitano (N 6 o ♭ II 6 ) y los acordes de sexta aumentada (p. ej., Fr +6 ).

La progresión circular presenta una serie de acordes derivados del círculo de quintas que preceden a la dominante y la tónica.

En la forma sonata , la preparación de la dominante se encuentra en el desarrollo , inmediatamente antes de la recapitulación . Las obras en forma sonata de Ludwig van Beethoven generalmente tienen una preparación de la dominante extensa; por ejemplo, en el primer movimiento de la Sonata Patética , la preparación de la dominante dura 29 compases (cc. 169–197) [ cita requerida ] .

Lista

Galería

Véase también

Fuentes

  1. ^ Adaptado de Piston W (1962) Harmony , 3.ª ed., NY, Norton, pág. 96.
  2. ^ abcde Berry, Wallace (1987). Funciones estructurales en la música , pág. 54. ISBN  0-486-25384-8 .
  3. ^ abcdefg Benward & Saker (2009). Música en teoría y práctica: volumen II , Glosario, pág. 359. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 . «Cualquier acorde en armonía funcional que normalmente se resuelve en el acorde dominante». 
  4. ^ Benjamin, Thomas; Horvit, Michael; Koozin, Timothy; y Nelson, Robert (2014). Técnicas y materiales de la música , pág. 149, 176. Cengage Learning. ISBN 9781285965802 . 
  5. ^ ab Cleland, Kent D. y Dobrea-Grindahl, Mary (2013). Desarrollo de la musicalidad a través de las habilidades auditivas: un enfoque holístico para el canto a primera vista y el entrenamiento auditivo , pág. 255. Routledge. ISBN 9781135173067 . 
  6. ^ Bartlette, Christopher y Steven G. Laitz (2010). Graduate Review of Tonal Theory , págs. 73-6. Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-537698-2 
  7. ^ ab Caplin, William E. (2013). Análisis de la forma clásica: un enfoque para el aula , pág. 10. Oxford. ISBN 9780199987306 . 
  8. ^ Benjamin, Horvit, Koozin y Nelson (2014), pág. 253.
  9. ^ Forte, Allen (1979). Tonal Harmony in Concept and Practice , pág. 95. 3.ª edición. Holt, Rinehart y Winston. ISBN 0030207568. "De manera similar, VI a menudo sirve como preparación de dominante escalonada". 
  10. ^ Benjamin, Horvit y Nelson (2007), p. 239. "Una progresión análoga a IV-V".
  11. ^ Caplin, William E. (1998). Forma clásica: una teoría de funciones formales para la música instrumental de Haydn, Mozart y Beethoven , pág. 23. Oxford. ISBN 9780199881758 . 
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