Una cámara de vídeo profesional (a menudo llamada cámara de televisión , aunque su uso se ha extendido más allá de la televisión ) es un dispositivo de alta gama para crear imágenes electrónicas en movimiento (a diferencia de una cámara de cine , que anteriormente grababa las imágenes en película ). Originalmente desarrollados para su uso en estudios de televisión o con camiones de transmisión externos , ahora también se usan para videos musicales , películas directas a video (ver cámara de cine digital ), videos corporativos y educativos, videos de bodas, entre otros usos. Desde la década de 2000, la mayoría de las cámaras de vídeo profesionales son digitales (en lugar de analógicas).
La distinción entre cámaras de video profesionales y cámaras de cine se redujo a medida que a fines de la década de 2010 se introdujeron cámaras de video digitales HD con sensores del mismo tamaño que las cámaras de cine de 35 mm, más rango dinámico ( latitud de exposición ) y reproducción del color cercana a la calidad de la película. Hoy en día, las cámaras HDTV diseñadas para retransmisiones televisivas, noticias, deportes, eventos y otros trabajos como reality shows se denominan cámaras de vídeo profesionales. Una cámara de cine digital está diseñada para películas o programas de televisión con guión para grabar archivos a los que luego se les corrige el color durante la posproducción . La señal de video de una cámara de video profesional se puede transmitir en vivo o debe editarse rápidamente con pocos o ningún ajuste de color o exposición.
Las primeras cámaras de vídeo fueron escáneres mecánicos de puntos voladores que se utilizaron en las décadas de 1920 y 1930 durante el período de la televisión mecánica . Las mejoras en los tubos de las cámaras de vídeo en la década de 1930 marcaron el comienzo de la era de la televisión electrónica . Antes, las cámaras eran dispositivos muy grandes, casi siempre divididos en dos secciones. La sección de la cámara contenía los preamplificadores de la lente y el tubo de la cámara y otros componentes electrónicos necesarios, y estaba conectada a un cable multinúcleo de gran diámetro al resto de los componentes electrónicos de la cámara, generalmente montados en una habitación separada del estudio o en un camión remoto. El cabezal de la cámara no pudo generar una señal de imagen de vídeo por sí solo. La señal de video se envió al estudio para su conmutación y transmisión. En los años cincuenta, la miniaturización electrónica había progresado hasta el punto en que algunas cámaras monocromáticas podían funcionar de forma independiente e incluso ser portátiles. Pero la configuración del estudio se mantuvo, con el gran haz de cables transmitiendo las señales a la unidad de control de la cámara (CCU). La CCU, a su vez, se utilizó para alinear y operar las funciones de la cámara, como la exposición, la sincronización del sistema, el vídeo y los niveles de negro .
Las primeras cámaras en color (década de 1950 en EE. UU., principios de 1960 en Europa), en particular la serie RCA TK-40/41 , eran mucho más complejas con sus tres (y en algunos modelos cuatro) tubos captadores, y su tamaño y peso aumentaron drásticamente. . Las cámaras portátiles en color no se generalizaron hasta principios de la década de 1970: la primera generación de cámaras se dividió en una unidad principal (el cuerpo de la cámara, que contiene la lente y los tubos captadores, y se sujeta al hombro o a un soporte corporal en frontal del operador) conectado mediante un haz de cables a una CCU de mochila.
La Ikegami HL-33, [1] la RCA TKP45 [2] y la Thomson Microcam [3] eran cámaras portátiles en color de dos piezas introducidas a principios de la década de 1970. Para el trabajo de campo todavía se necesitaba un VTR independiente para grabar la salida de vídeo de la cámara. Por lo general, se trataba de una videograbadora portátil de carrete a carrete de 1 "o una videograbadora portátil U-matic de 3/4" . Normalmente, las dos unidades de cámara las llevaría el operador de la cámara, mientras que un operador de cinta llevaría la grabadora portátil. Con la introducción del RCA TK76 en 1976, los operadores de cámara finalmente pudieron llevar sobre sus hombros una cámara de una sola pieza que contenía todos los componentes electrónicos para emitir una señal de video compuesto con calidad de transmisión. Todavía se necesitaba una unidad de grabación de vídeo independiente.
Las cámaras electrónicas de recopilación de noticias (ENG) reemplazaron a las cámaras de película de 16 mm para la producción de noticias de televisión a partir de la década de 1970 porque el costo de filmar en película era significativamente mayor que filmar en una cinta reutilizable. La producción de cintas de vídeo portátiles también permitió un tiempo de respuesta mucho más rápido para completar rápidamente las noticias, en comparación con la necesidad de procesar químicamente la película antes de poder mostrarla o editarla. Sin embargo, algunos artículos de noticias para programas semanales de revistas de noticias continuaron usando cámaras de película de 16 mm hasta la década de 1990.
Al principio, todas estas cámaras utilizaban sensores basados en tubos, pero los dispositivos de carga acoplada (CCD) aparecieron en escena a mediados de los años 80, aportando numerosos beneficios. Las primeras cámaras CCD no podían igualar el color o la resolución de sus contrapartes de tubo, pero los beneficios de la tecnología CCD, como la introducción de cámaras más pequeñas y livianas, una imagen mejor y más estable (que no era propensa a quemarse o retrasarse) y no La necesidad de registro significó que el desarrollo de lectores de imágenes CCD despegara rápidamente y, una vez que rivalizaba y ofrecía una imagen superior a un sensor de tubo, comenzó a desplazar a las cámaras de tubo, estas últimas prácticamente en desuso a principios de los años 1990. Con el tiempo, las cámaras con la grabadora acoplada permanentemente al cabezal de la cámara se convirtieron en la norma para ENG. En las cámaras de estudio, la electrónica de la cámara se redujo y los sensores CCD reemplazaron los tubos captadores. Los gruesos cables multinúcleo que conectaban el cabezal de la cámara a la CCU fueron reemplazados a finales de los años setenta por conexiones triaxiales , un cable de video delgado que transportaba múltiples señales de video, audio de intercomunicador y circuitos de control, y podía extenderse por una milla o más. A medida que las entrañas de la cámara se redujeron, la electrónica ya no dictaba el tamaño de la caja; sin embargo, la forma de la caja se mantuvo, ya que es necesaria para sostener las grandes lentes de estudio, los teleprompters , el visor electrónico (EVF) y otra parafernalia necesaria para el estudio y los deportes. producción. Las cámaras de producción de campo electrónico a menudo se montaban en configuraciones de estudio dentro de una jaula de montaje. Esta jaula soportaba los accesorios adicionales del estudio.
A finales de la década de 1990, cuando comenzó la transmisión de HDTV, se introdujeron cámaras HDTV adecuadas para noticias y trabajos de uso general. Aunque ofrecían una calidad de imagen mucho mejor, su funcionamiento general era idéntico al de sus predecesores de definición estándar. Se introdujeron nuevos métodos de grabación para cámaras para sustituir las cintas de vídeo y las cámaras sin cinta. Ikegami y Avid introdujeron EditCam en 1996, basado en discos duros intercambiables . Panasonic presentó las cámaras P2 . Estos grabaron una señal DVCPro en medios de memoria flash intercambiables . Se introdujeron varios otros sistemas de grabación de dispositivos de almacenamiento de datos , en particular XDCAM de Sony . Sony también presentó SxS (S-by-S), un estándar de memoria flash compatible con el estándar ExpressCard creado por Sony y Sandisk . Con el tiempo, el almacenamiento flash sustituyó en gran medida a otras formas de medios de grabación.
En la década de 2000, los principales fabricantes como Sony y Philips introdujeron las cámaras de vídeo digitales profesionales. Estas cámaras utilizaban sensores CCD y grababan vídeo digitalmente en un almacenamiento flash . A estas les siguieron las cámaras digitales HDTV. A medida que la tecnología digital mejoró y también debido a la transición a la televisión digital , las cámaras de video profesionales digitales se han vuelto dominantes en los estudios de televisión, ENG, EFP e incluso en otras áreas desde la década de 2010. Los sensores CCD finalmente fueron reemplazados por sensores CMOS .
La mayoría de las cámaras profesionales utilizan un bloque de prisma óptico directamente detrás de la lente. Este bloque de prisma (un conjunto tricroico que comprende dos prismas dicroicos ) separa la imagen en los tres colores primarios , rojo, verde y azul, dirigiendo cada color a un dispositivo de carga acoplada (CCD) o sensor de píxeles activos (sensor de imagen CMOS) separado. montado en la cara de cada prisma. Algunas cámaras de consumo de alta gama también hacen esto, produciendo una imagen de mayor resolución, con mejor fidelidad de color de lo que normalmente es posible con una sola captura de video.
Tanto en los diseños de filtro Bayer de sensor único como de sensor triple, la señal débil creada por los sensores se amplifica antes de codificarse en señales analógicas para su uso en el visor y también codificarse en señales digitales para transmisión y grabación. Las salidas analógicas normalmente tenían la forma de una señal de vídeo compuesta , que combinaba la información de color y luminancia en una sola salida; o una salida de vídeo componente RY BY Y a través de tres conectores separados.
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La mayoría de las cámaras de los estudios de televisión se colocan en el suelo , normalmente con mecanismos neumáticos o hidráulicos llamados pedestales para ajustar la altura y la posición en el estudio. Las cámaras en una configuración de múltiples cámaras están controladas por un dispositivo conocido como unidad de control de cámara (CCU), al que están conectadas mediante un triaxial , fibra óptica o el casi obsoleto cable multinúcleo . La CCU, junto con genlock y otros equipos, se instala en la sala de aparatos centrales (CAR) del estudio de televisión. Luego, los ingenieros de visión utilizan un panel de control remoto en la sala de control de producción (PCR) para cada cámara para equilibrar las imágenes.
Cuando se utilizan fuera de un estudio de televisión formal en transmisiones exteriores (OB), a menudo se colocan en trípodes que pueden tener ruedas o no (según el modelo del trípode). Los modelos iniciales utilizaban tecnología analógica , pero ahora están obsoletos y han sido reemplazados por modelos digitales .
Las cámaras de estudio son lo suficientemente livianas y pequeñas como para quitarlas del pedestal y cambiar la lente a un tamaño más pequeño para usarlas en mano sobre el hombro del operador de cámara, pero todavía no tienen una grabadora propia y están conectadas por cables. Las cámaras también se pueden montar en un trípode , una plataforma rodante o una grúa , lo que las hace mucho más versátiles que las generaciones anteriores de cámaras de estudio. Estas cámaras tienen una luz tally , una pequeña lámpara de señal que indica, para beneficio de quienes están filmando y del operador de cámara , que la cámara está "en vivo", es decir, su señal se está utilizando para el "programa principal". en ese momento.
Las cámaras de vídeo ENG ( recopilación electrónica de noticias ) fueron diseñadas originalmente para ser utilizadas por operadores de cámaras de noticias . Si bien tienen algunas similitudes con las videocámaras de consumo más pequeñas , difieren en varios aspectos:
Las cámaras electrónicas de producción de campo son similares a las cámaras de estudio en que se utilizan principalmente en configuraciones de conmutación de múltiples cámaras, pero fuera del entorno del estudio, para conciertos, deportes y cobertura de noticias en vivo de eventos especiales. Estas cámaras versátiles pueden llevarse al hombro o montarse en pedestales y grúas para cámaras, con lentes zoom grandes y de longitud focal muy larga diseñados para montaje en cámaras de estudio. Estas cámaras no tienen capacidad de grabación por sí solas y transmiten sus señales al camión de transmisión a través de fibra óptica, triaxial , radiofrecuencia o el cable multinúcleo prácticamente obsoleto.
Las cámaras remotas suelen ser cabezales de cámara muy pequeños diseñados para funcionar mediante control remoto. A pesar de su pequeño tamaño, a menudo tienen un rendimiento cercano al de los tipos ENG y EFP más grandes.
Las cámaras de bloque se llaman así porque el cabezal de la cámara es un bloque pequeño, a menudo más pequeño que la propia lente. Algunas cámaras de bloque son completamente autónomas, mientras que otras solo contienen el bloque de sensores y sus preamplificadores, por lo que requieren una conexión a una unidad de control de cámara independiente para poder funcionar. Todas las funciones de la cámara se pueden controlar a distancia y, a menudo, también existe la posibilidad de controlar el enfoque y el zoom de la lente. Estas cámaras están montadas sobre cabezales de giro e inclinación y pueden colocarse en una posición estacionaria, como encima de un poste o torre, en una esquina de una cabina de transmisión o detrás de un aro de baloncesto. También se pueden colocar sobre plataformas rodantes robóticas, al final de brazos y grúas para cámaras, o "volarlos" en un arnés soportado por cables, como se muestra en la ilustración.
Las cámaras de lápiz labial se llaman así porque la lente y el bloque sensor combinados son similares en tamaño y apariencia a un contenedor de lápiz labial . Estos se montan firmemente en un lugar pequeño, como un auto de carreras, o en el extremo de un poste de pluma. El bloque del sensor y la lente están separados del resto de los componentes electrónicos de la cámara por un cable multiconductor largo y delgado. La configuración de la cámara se manipula desde este cuadro, mientras que la configuración de la lente normalmente se establece cuando la cámara está montada en su lugar.
