Betacam es una familia de productos de videocasetes profesionales de media pulgada desarrollados por Sony en 1982. En el uso coloquial , Betacam individualmente se utiliza a menudo para referirse a una videocámara Betacam, una cinta Betacam, una grabadora de vídeo Betacam o el formato mismo.
Todas las variantes de Betacam, desde la grabación analógica (simple) Betacam hasta la Betacam SP y la grabación digital Digital Betacam (y además, HDCAM y HDCAM SR), utilizan videocasetes de la misma forma, lo que significa que no es necesario cambiar las bóvedas y otras instalaciones de almacenamiento al actualizar a un nuevo formato. Los casetes están disponibles en dos tamaños: S (corto o pequeño) y L (largo o grande). La videocámara Betacam solo puede cargar cintas magnéticas S , mientras que las grabadoras de vídeo (VTR) del tamaño de un estudio de televisión diseñadas para la edición de vídeo pueden reproducir cintas S y L.
La carcasa y el estuche de cada casete Betacam tienen un color diferente según el formato, lo que permite una fácil identificación visual. También hay una llave mecánica que permite a una grabadora de vídeo identificar qué formato se ha insertado.
El formato sustituyó al formato U-Matic de tres cuartos de pulgada , que Sony había introducido en 1971. Además de las mejoras en la calidad del vídeo, la configuración Betacam de una cámara/grabadora de vídeo profesional integrada llevó a su rápida adopción por parte de los periodistas electrónicos ( ESP) organizaciones.
DigiBeta, el nombre común de Digital Betacam, se convirtió en el formato de cinta de vídeo de grabación digital de transmisión profesional más exitoso de la historia, pero ahora, aunque Betacam sigue siendo popular en el campo y para el archivo, los nuevos productos digitales sin cinta han llevado a una eliminación gradual. de productos Betacam en entornos de estudios de televisión desde 2006. [ cita necesaria ]
El formato Betacam original se lanzó el 7 de agosto de 1982. Es un formato de vídeo por componentes analógico , que almacena la luminancia, "Y", en una pista y la crominancia en otra, como segmentos alternos de los componentes RY y BY que realizan la división de tiempo comprimido. Multiplex o CTDM. [3] Esta división de canales permite una grabación con calidad de transmisión real con 300 líneas de resolución de luminancia horizontal y resolución de crominancia de 120 líneas [4] versus un ancho de banda de croma de 0,4 MHz para los formatos Betamax doméstico y U-Matic profesional . (~30 líneas de resolución de izquierda a derecha) en un formato basado en casete relativamente económico .
Los casetes Betacam originales, cargados con cinta de óxido férrico, eran idénticos en diseño general y tamaño (15,1 × 9,5 × 2,5 cm) [5] al Betamax de consumo , introducido por Sony en 1975. Los casetes Betacam se podían utilizar en un Betamax. videograbadora; Del mismo modo, una cinta Betamax en blanco funcionaría en una plataforma Betacam. Sin embargo, en años posteriores Sony desalentó esta práctica, sugiriendo que el transporte de cinta interno del casete Betamax no se adaptaba bien al transporte de cinta más rápido de Betacam. En particular, los rodillos guía tienden a ser ruidosos.
Aunque existe una similitud superficial entre Betamax y Betacam en el sentido de que utilizan el mismo casete de cinta, en realidad son formatos bastante diferentes. Betamax graba vídeo de resolución relativamente baja utilizando un sistema de grabación de color heterodino y sólo dos cabezales de grabación, mientras que Betacam utiliza cuatro cabezales para grabar en formato de componentes, a una velocidad de cinta lineal mucho mayor de 10,15 cm/s (3,99606 pulgadas/s) en comparación. con los 1,87 cm/s (0,7362205 pulg./s) de Betamax, lo que da como resultado una calidad de vídeo y audio mucho mayor. Un casete Betamax de longitud L-750 típico que produjo aproximadamente 3 horas de tiempo de grabación en una videograbadora Betamax a su velocidad B-II ( NTSC ), o en PAL , solo proporcionó un tiempo de grabación de 30 minutos en una videocámara o videocámara Betacam . Otro punto común entre Betamax y Betacam es la ubicación de las pistas de audio lineal estéreo. [ cita necesaria ] Además, algunos portátiles Betacam y Betamax comparten las mismas baterías.
(Los formatos rivales de Matsushita, "M" y "MII", adoptaron un enfoque similar al combinar el casete de un sistema no profesional, en este caso, VHS , con un formato de grabación de mucha mayor calidad. Sin embargo, ninguno de los dos disfrutó del nivel de éxito de Betacam) . [nota 1]
Betacam se presentó inicialmente como una línea de cámaras junto con un reproductor de vídeo. Las primeras cámaras fueron la BVP-3, que utilizaba tres tubos saticon , y la BVP1, que utilizaba un único tubo Trinicon de tres bandas. Ambas cámaras podrían funcionar de forma independiente o con su compañero de acoplamiento VTR, el BVV-1 (rápidamente reemplazado por el BVV-1A), para formar la videocámara integrada BVW-1 (BVW-1A). Esas barajas eran sólo para discos. Los únicos controles de transporte en cubierta eran expulsión y rebobinado. El botón VTR de la cámara acoplada puso en marcha y detuvo la grabadora. Más tarde, las plataformas de acoplamiento Betacam SP tenían controles de transporte completos (excepto un botón de grabación), pero las cintas no se podían reproducir excepto en el visor de la cámara en blanco y negro únicamente. Luego, Sony presentó el adaptador de reproducción, una unidad portátil separada que se conectaba mediante un cable multipin y tenía un conector de salida de video compuesto para reproducción en color. Al principio, la reproducción en color requería la plataforma fuente de estudio, la BVW-10, que no podía grabar, solo reproducir. Fue diseñado principalmente como una plataforma de alimentación para sistemas de edición de rollo A/B, generalmente para editar en una cinta maestra de edición de casete Tipo C de una pulgada o U-matic de tres cuartos de pulgada. También estaba la plataforma de reproducción de campo BVW-20, que era una unidad portátil con alimentación de CC y un mango, que se usaba para verificar la reproducción en color de cintas en el campo. A diferencia del BVW-10, no tenía un corrector de base de tiempos (TBC) incorporado.
Con el éxito popular del sistema Betacam como formato de adquisición de noticias, la línea pronto se amplió para incluir el reproductor de estudio BVW-15 y la grabadora de edición de estudio BVW-40. El BVW-15 agregó seguimiento dinámico, lo que permitió una reproducción clara de fotogramas fijos y jog, algo que el BVW-10 no pudo ofrecer. El BVW-40 permitió por primera vez la edición en un maestro Betacam y, si se configura y conecta correctamente, la verdadera edición de video por componentes. También era posible realizar edición de máquina a máquina entre un BVW-10/15 y un BVW-40 sin un controlador de edición; un único cable serie entre las unidades era todo lo que se necesitaba para controlar el reproductor desde la grabadora al realizar tareas simples. montar e insertar edición. Además, se introdujeron dos modelos de campo, la grabadora de campo BVW-25 y la plataforma de campo portátil BVW-21.
En su introducción, muchos insistieron en que Betacam seguía siendo inferior a las cintas de vídeo tipo C y B, más voluminosas, de una pulgada, los formatos de producción de transmisión estándar de finales de los años 1970 y mediados de los 1990. Además, el tiempo máximo de grabación tanto para las cámaras como para los grabadores de estudio fue de sólo media hora, una grave limitación en la producción televisiva. También existía la limitación de que la grabación de alta calidad sólo era posible si las señales de los componentes originales estaban disponibles, como lo estaban en una videocámara Betacam. Si la grabación comenzó como video compuesto , volver a convertirlos a componentes para grabación y luego, finalmente, volver a compuesto para transmisión causó una caída en la calidad en comparación con la grabación de video componente directamente.
En 1986, se desarrolló Betacam SP (comúnmente conocido como Beta SP ). Se envió en 1987. [6] Aumentó la resolución horizontal a 340 líneas. Si bien la mejora de la calidad del formato en sí fue menor, la mejora de las videograbadoras fue enorme, particularmente en calidad y características. Además del casete existente, se introdujo un casete más grande (25,3 × 14,4 × 2,5 cm) [5] con 90 minutos de tiempo de grabación. Betacam SP (para "Superior Performance") se convirtió en el estándar de la industria para la mayoría de las estaciones de televisión y casas de producción de alto nivel hasta finales de los años 1990. A pesar de la antigüedad del formato y su discontinuación en 2001, Betacam SP siguió siendo un estándar común para la postproducción de vídeo de definición estándar hasta la década de 2010. El tiempo de grabación es el mismo que para Betacam, 30 y 90 minutos para S y L, respectivamente. La velocidad de la cinta es ligeramente más lenta en las máquinas que funcionan en formato 625/50, lo que aumenta la duración de la cinta en un minuto por cada cinco minutos de tiempo de ejecución. Así, una cinta de 90 minutos grabará 108 minutos de vídeo en PAL .
Betacam SP puede lograr el "rendimiento superior" que lleva su nombre sobre Betacam porque utiliza cinta formulada con metal en lugar de la cinta de óxido férrico de Betacam. Sony diseñó Betacam SP para que fuera parcialmente compatible con Betacam estándar, con la capacidad de que las cintas Betacam SP grabadas en decks Betacam SP se puedan reproducir en VTR Betacam de la era del óxido (como el BVW-15 y el BVW-40 mencionados anteriormente), pero sólo para reproducción. Las cintas de la marca Betacam SP no se pueden usar para grabar en videograbadoras Betamax de consumo como las cintas Betacam de óxido, debido a que la cinta de formulación metálica de Betacam SP hace que los cabezales de video en una plataforma Betamax se desgasten prematuramente, que están hechos de un material más suave que los cabezales en una plataforma Betacam estándar. Sin embargo, las cintas Betacam SP se pueden utilizar sin problemas en VCR ED Beta , ya que el formato ED Beta también utiliza cintas formuladas en metal.
Los nuevos decks de estudio Betacam SP fueron los reproductores: el BVW-60 y el BVW-65 (el BVW-65 cuenta con seguimiento dinámico); y los Grabadores de edición: el BVW-70, y el modelo de seguimiento dinámico, el BVW-75. El BVV-5 era el respaldo de cámara acoplable Betacam SP, que podía reproducir en color si se usaba su adaptador de reproducción complementario. Una nueva grabadora de campo SP, la BVW-35, poseía el beneficio adicional de un puerto de control serial RS422 estándar que permitía usarla como plataforma alimentadora de edición. Aunque las cuatro nuevas plataformas de estudio podían utilizar los casetes Betacam SP completos de 90 minutos, el BVW-35 permaneció limitado a los pequeños casetes Betacam originales de 30 minutos. Respondiendo a la necesidad de un reproductor de oficina básico, Sony también presentó el BVW-22, un modelo de escritorio mucho menos costoso que podía usarse para ver y registrar casetes de 90 minutos tanto de Betacam SP como de tipo óxido, pero que no podía configurarse en un reproductor de oficina básico. sistema de edición y ofrecía sólo salida de vídeo compuesto.
Sony siguió con la grabadora de campo SP BVW-50, que podía grabar y reproducir casetes de gran tamaño de 90 minutos. Después de esto, la línea de plataformas estuvo relativamente estancada e increíblemente popular durante una década, aparte de algunos modelos especiales que podían grabar audio digital . Algunas videograbadoras Betacam SP fueron vendidas por Broadcast Television Systems Inc. (BTS).
Hasta la introducción de la cámara BVW-200, la configuración de la cámara y la grabadora era un sistema de acoplamiento. El BVW-200 era un sistema de cámara grabadora integrada. Sacrificó la flexibilidad de una cámara acoplable para perder una cantidad sustancial de peso. Con el tiempo, las videocámaras sin base se convirtieron en el diseño más popular a mediados de los años 1990.
La última videocámara Betacam SP fue la BVW-D600, que combinaba una sección frontal de cámara de vídeo digital profesional , muy similar a la de la DigiBeta DVW-700, con una grabadora Betacam SP integrada. Como cualquier otro sistema de cámara Betacam, y a diferencia de la DigiBeta DVW-700, la cámara no podía reproducir en color sin el uso de un adaptador externo.
En 1991, se introdujo la línea fotovoltaica "Profesional" y menos costosa de plataformas Betacam SP. La línea PV constaba de solo cuatro modelos: el PVW-2600 (VTP) de tamaño completo, el PVW-2650 (VTP con seguimiento dinámico que permite hasta fwd x3, mientras que la línea BVW solo ofrecía reproducción x2 DT) y PVW-2800 (VTR ) plataformas de edición y el VTR con cámara acoplable PVV-3. Estas máquinas de alta calidad eran similares a las máquinas originales de la serie BV, pero carecían del tercer y cuarto canal de audio. En 1993 debutó la serie UVW, mucho más económica. Estas máquinas eran considerablemente más simples, de menor calidad y fueron diseñadas principalmente para usarse como complemento de sistemas informáticos, para vídeo industrial y otros usos de bajo costo pero de alta calidad. Las plataformas UVW poseían controles de panel frontal muy limitados, sin desplazamiento ni desplazamiento (excepto mediante el uso de un control remoto por cable DSRM-10); y con control de corrector de base de tiempo (TBC) disponible solo con un controlador TBC remoto opcional. Estos estaban representados por el UVW-1800, un VTR de edición muy popular (y el VTP de edición complementario UVW-1600), y el VTR sin edición UVW-1400 y el VTP UVW-1200. La videocámara de una pieza UVW-100 (y posteriormente 100B) completó la serie UVW.
Las carcasas de los casetes de cinta Betacam y Betacam SP variaban en color según el fabricante. Muchas empresas vendieron cintas Betacam, a veces de su propia fabricación y otras de otro nombre. Fuji , Maxell , Ampex / Quantegy , BASF / EMTEC y 3M fueron sólo algunas de las principales marcas que lo hicieron.
Ampex , Thomson SA , Bosch y Philips vendieron versiones OEM de algunos de los VTR y videocámaras de Sony en distintos momentos de los años 1980 y 1990. Aparte de las placas de identificación, estos modelos eran idénticos a los modelos de Sony. Los componentes internos todavía llevaban el nombre de Sony.
Digital Betacam (comúnmente conocido como DigiBeta , D-Beta , DBC o simplemente Digi ) se presentó en el 18º Simposio Internacional de Televisión en Montreux el 10 de junio de 1993. [7] Reemplaza tanto a Betacam como a Betacam SP, aunque cuesta significativamente menos que el Primero, formato D1 100% sin comprimir . Las cintas S están disponibles con una duración de hasta 40 minutos y las cintas L con hasta 124 minutos.
El formato Digital Betacam graba 2.34:1 DCT - señal de video componente digital comprimida [8] con muestreo YUV 4:2:2 de 10 bits en resoluciones NTSC (720×486) o PAL (720×576) a una tasa de bits de 90 Mbit. /s más cuatro canales de audio digital codificado PCM de 48 kHz/20 bits sin comprimir . Una quinta pista de audio analógico está disponible para escucha y también se utiliza una pista de código de tiempo lineal en la cinta. Era un formato de casete de vídeo digital popular para uso televisivo . Utiliza un tambor de cabezal que gira a 5400 RPM para video NTSC. Los cabezales de vídeo del tambor leen pistas helicoidales de 24 micrones de ancho. El audio también se graba en las pistas helicoidales. El algoritmo de compresión utilizado por Digital Betacam es propietario. [9]
Otro elemento clave que ayudó a la adopción fue la implementación por parte de Sony de la conexión digital coaxial SDI en los decks Digital Betacam. Las instalaciones podrían comenzar a utilizar señales digitales en su cableado coaxial existente sin tener que comprometerse con una costosa reinstalación. [10]
Betacam SX es una versión digital de Betacam SP introducida en 1996, posicionada como una alternativa más económica a Digital Betacam. Almacena vídeo utilizando compresión MPEG-2 4:2:2 Profile@ML , junto con cuatro canales de audio PCM de 48 kHz y 16 bits. Todos los equipos Betacam SX son compatibles con las cintas Betacam SP. Las cintas S tienen un tiempo de grabación de hasta 62 minutos y las cintas L de hasta 194 minutos.
El sistema Betacam SX tuvo mucho éxito en las operaciones de recopilación de noticias, que contaba con un legado de cintas Betacam y Betacam SP. Algunas pletinas Betacam SX, como la DNW-A75 o la DNW-A50, pueden reproducir y trabajar de forma nativa desde cintas analógicas de forma intercambiable, porque contienen cabezales de reproducción tanto analógicos como digitales.
Betacam SX utiliza compresión MPEG-2 4:2:2P@ML, compatible con CCIR 601, [9] en comparación con otros sistemas similares que utilizan submuestreo de croma 4:1:1 o 4:2:0 para la codificación. Da mejor resolución cromática y permite ciertos procesos de postproducción como Chroma-key .
Este formato comprime la señal de vídeo desde aproximadamente 180 Mbit/s a sólo 18 Mbit/s. Esto significa una relación de compresión de alrededor de 10:1, [9] que se logra mediante el uso de una compresión temporal suave, donde los fotogramas alternativos se almacenan como fotogramas I y B MPEG, dando lugar a una secuencia IBIB en cinta. Debido a la baja tasa de bits, este formato no fue estandarizado por ningún organismo de normalización. [9]
Junto con Betacam SX, Sony introdujo una generación de grabadoras híbridas, que permiten el uso de grabación en cinta y en disco en el mismo deck, y el doblaje a alta velocidad de uno a otro. Esto tenía como objetivo ahorrar desgaste en los cabezales de video para aplicaciones de estudio de televisión, así como acelerar la edición en línea .
Betacam SX también cuenta con una función de buena marca de toma (un método para tomar decisiones cualitativas en la videocámara que se utilizará durante el proceso de edición [11] ) que permite marcar cada escena para escanear rápidamente la cinta, observando las marcas grabadas en cada una de las escenas. casete y mostrando los marcadores al operador.
La mayoría de los grabadores de sonido generalmente consideran que las cámaras en sí mismas son bastante ruidosas en su funcionamiento, posiblemente porque la cantidad de potencia de procesamiento de la computadora y el calor generado posteriormente hacen que se utilicen ventiladores de enfriamiento para mantener la cámara a una temperatura razonable.
Las carcasas de las cintas Betacam SX son de color amarillo brillante, pero las grabaciones SX también se pueden encontrar grabadas en casetes analógicos Betacam SP. Por supuesto, si se inserta una cinta Betacam SP con grabación SX en un reproductor Betacam SP, no aparecerá ninguna imagen ni sonido.
El tambor del cabezal de escaneo helicoidal tiene 81 mm de diámetro. Las pistas de vídeo leídas por los cabezales de vídeo del tambor tienen 32 micrones de ancho y el tambor gira a 5400 RPM para vídeo NTSC. Los cabezales de vídeo tienen un azimut de 15,25 grados . [9]
Aunque las máquinas Betacam SX han dejado de producirse desde 2008, el formato todavía se utiliza en muchas operaciones de recopilación de noticias, incluidas CTV de Canadá , WSB-TV de Atlanta , KFMB-TV de San Diego y las operaciones de NBC en el Área de la Bahía de San Francisco en KNTV y KSTS . Muchos archivos de noticias todavía contienen cintas SX. En agosto de 2011, se encontraron cintas Betacam SX en el estudio subterráneo de Muammar Gaddafi en Trípoli. La reportera de CNN Sara Sidner comentó al aire que CNN todavía usaba el mismo tipo de cintas. [12]
MPEG IMX es un desarrollo del año 2000 del formato Digital Betacam. La compresión de vídeo digital utiliza codificación H.262/MPEG-2 Parte 2 a una tasa de bits más alta que Betacam SX: 30 Mbit/s (compresión 6:1), 40 Mbit/s (compresión 4:1) o 50 Mbit/s (compresión 3,3). :1 compresión). A diferencia de la mayoría de las otras implementaciones de MPEG-2, IMX utiliza compresión intracuadro . Además, IMX garantiza que cada cuadro tenga exactamente el mismo tamaño en bytes para simplificar la grabación en cinta de video. El vídeo grabado en formato IMX cumple con la especificación CCIR 601 , con ocho canales de audio y pista de código de tiempo . Carece de una pista de audio analógico (cue) como la Betacam digital, pero la leerá como canal 7 si se usa para reproducción. Este formato ha sido estandarizado en SMPTE 365M y SMPTE 356M como "MPEG D10 Streaming". [13]
Con sus VTR IMX, Sony introdujo algunas tecnologías nuevas, incluidas SDTI y e-VTR. SDTI permite que las funciones de audio, vídeo, código de tiempo y control remoto se transporten mediante un único cable coaxial, mientras que la tecnología e-VTR amplía esto permitiendo que los mismos datos se transporten a través de IP a través de una interfaz Ethernet en el propio VTR.
Todos los VTR IMX pueden reproducir de forma nativa cintas Betacam SX, y algunos, como el MSW-M2000P/1, son capaces de reproducir casetes Betacam digitales, así como casetes Betacam y Betacam SP analógicos, pero solo pueden grabar en sus casetes IMX nativos. Las cintas S están disponibles con una capacidad de hasta 60 minutos y las cintas L tienen una capacidad de hasta 184 minutos. Estos valores son para plataformas 525/60, pero se ampliarán en 625/50. Una cinta de 184 minutos grabará, como especifica el propio sello, 220 minutos.
Las máquinas IMX cuentan con la misma función de buena marca de disparo que la Betacam SX.
Los casetes MPEG IMX son de un verde apagado.
Este formato utiliza un tambor de cabezal de escaneo helicoidal de 80 mm de diámetro. Las pistas de vídeo leídas por los cabezales de vídeo del tambor tienen un ancho de 22 micrones. Los cabezales de vídeo tienen un acimut de 15,25 grados. Se utiliza submuestreo de croma 4:2:2 y el tambor gira a 5400 RPM para video NTSC. Debido al uso del formato MPEG, el vídeo se graba con muestras de 8 bits (color de 8 bits). [9]
El formato XDCAM , presentado en 2003, permite la grabación de vídeo MPEG IMX en un contenedor MXF en Professional Disc .
HDCAM , introducido en 1997, fue el primer formato HD disponible en el factor de forma Betacam, utilizando una grabación 3:1:1 comprimida DCT de 8 bits, en resolución downsampled compatible con 1080i de 1440×1080 y agregando modos 24p y 23.976 PsF . a modelos posteriores. El códec HDCAM utiliza píxeles no cuadrados y, como tal, el contenido grabado de 1440×1080 se muestra a 1920×1080 durante la reproducción. La tasa de bits del vídeo grabado es de 144 Mbit/s. Hay cuatro canales de audio digital AES/EBU de 20 bits/48 kHz.
Se utilizó para algunos de los productos CineAlta de Sony orientados al cine (los dispositivos CineAlta más nuevos utilizan almacenamiento flash ).
HDCAM SR , introducida en 2003, utiliza una cinta de mayor densidad de partículas y es capaz de grabar en 10 bits 4:2:2 o 4:4:4 RGB con una tasa de bits de 440 Mbit/s. "SR" significa "Resolución Superior". La mayor tasa de bits (en comparación con HDCAM) permite a HDCAM SR capturar mucho más ancho de banda completo de la señal HD-SDI (1920×1080). Algunos VTR HDCAM SR también pueden utilizar un modo 2× con una tasa de bits aún mayor de 880 Mbit/s, lo que permite una transmisión RGB 4:4:4 con una compresión más baja. HDCAM SR utiliza el nuevo perfil de estudio MPEG-4 Parte 2 para la compresión y amplía el número de canales de audio hasta 12 a 48 kHz/24 bits.
HDCAM SR se utilizaba habitualmente para la producción de televisión HDTV.
Algunos VTR HDCAM reproducen variantes Betacam más antiguas, por ejemplo, la grabadora Sony SRW-5500 HDCAM SR, reproduce y graba cintas HDCAM y HDCAM SR y, con hardware opcional, también reproduce y convierte cintas Betacam digitales al formato HD. La longitud de las cintas es la misma que para Digital Betacam, hasta 40 minutos para las cintas S y 124 minutos para las cintas L. En modo 24p, la duración aumenta a 50 y 155 minutos, respectivamente.
Los casetes HDCAM de la marca Sony son negros con una tapa naranja y los casetes HDCAM SR son negros con una tapa cian.
El modo de 440 Mbit/s se conoce como SQ y el modo de 880 Mbit/s se conoce como HQ , y este modo ha estado recientemente disponible en modelos de estudio (por ejemplo, SRW-5800), así como en modelos portátiles disponibles anteriormente.
