La Sociedad para Actuaciones Musicales Privadas (en alemán, Verein für musikalische Privataufführungen ) fue una organización fundada en Viena en el otoño de 1918 por Arnold Schoenberg con la intención de poner a disposición de los miembros genuinamente interesados de la música recién compuesta interpretaciones cuidadosamente ensayadas y comprensibles. El público musical. [1]
En los tres años comprendidos entre febrero de 1919 y el 5 de diciembre de 1921 (cuando la Verein tuvo que cesar sus actividades debido a la hiperinflación austriaca ), la organización ofreció 353 representaciones de 154 obras en 117 conciertos en los que participaron un total de 79 personas y conjuntos preexistentes. [2]
Si las circunstancias lo permitían, se ofrecieron conciertos a razón de uno por semana, y cada programa estuvo compuesto íntegramente de obras desde la época "Mahler hasta la actualidad". [3] La gama de música incluida era muy amplia, [4] los compositores "permitidos" no estaban confinados al círculo de Schoenberg sino que se extraían de todos aquellos que tenían (como el propio Schoenberg lo expresó) "un rostro o nombre real". De hecho, durante los dos primeros años de la Sociedad, Schoenberg no permitió que se interpretara nada de su propia música; en cambio, los programas incluían obras de Bartók , Berg , Busoni , Debussy , Erich Wolfgang Korngold , Mahler , Ravel , Reger , Satie , Richard Strauss , Stravinsky , Webern y muchos otros.
Los intérpretes de estos eventos fueron elegidos entre los jóvenes músicos más talentosos disponibles, y cada obra fue ensayada intensivamente, ya sea bajo la dirección del propio Schoenberg o por un Vortragsmeister (director de interpretación) designado específicamente por él. (La lista de Vortragsmeister incluía a Berg, Webern, Benno Sachs, Rudolf Kolisch , Erwin Stein y Eduard Steuermann ). El objetivo primordial era la claridad y la comprensibilidad de la presentación musical: a veces se permitía al público escuchar ensayos abiertos y, en ocasiones, se tocaban obras complejas más de una vez en el mismo concierto (y hasta cinco o seis veces en total). [5]
Sólo se admitía a los eventos a aquellos que se habían unido a la organización: la intención era evitar la asistencia casual de miembros del público vienés "buscadores de sensaciones" (que a menudo asistían a los conciertos con la intención expresa de causar disturbios, silbando burlonamente a las obras modernas silbando en las llaves de su casa) , así como excluir a los críticos hostiles que atacarían esa música en sus columnas periodísticas: un cartel colocado en la puerta –a la manera de un aviso policial– diría que Kritikern ist der Eintritt verboten (Los críticos son entrada prohibida). Tal era la seriedad didáctica de la Sociedad que el programa de un evento no se revelaba con antelación; tampoco se permitían aplausos (o cualquier demostración de desaprobación) después de la ejecución de una obra. [6]
En un intento de continuar las actividades de la Sociedad frente a la hiperinflación, Schoenberg intentó recaudar dinero mediante un concierto extraordinario durante la tercera temporada de la Sociedad. El 27 de mayo de 1921 tuvo lugar la representación de cuatro valses de Johann Strauss II en arreglos de cámara para cuarteto de cuerda , piano y armonio . " Rosen aus dem Süden " y " Lagunen-Walzer " fueron arreglados por Schoenberg; " Wein, Weib und Gesang " fue arreglado por Alban Berg; y el " Schatz-Walzer " (de El barón gitano ) fue arreglado por Anton von Webern. Tras la actuación, se subastaron las partituras autógrafas de estos arreglos. Sin embargo, la Sociedad cerró, dejando sin interpretar uno de sus proyectos más ambiciosos: un arreglo de Hanns Eisler , Karl Rankl y Erwin Stein de la Sinfonía n.° 7 de Bruckner . [7]
Una sociedad sucesora bajo el liderazgo de Alexander von Zemlinsky , con Schoenberg como presidente honorario y Heinrich Jalowetz y Viktor Ullmann entre los directores de actuación, funcionó en Praga desde abril de 1922 hasta mayo de 1924. En su apogeo, su membresía superaba los 400, sustancialmente más que la La Sociedad de Viena y, a diferencia de la Sociedad de Viena, cuyos miembros eran en gran parte músicos profesionales, los miembros de la Sociedad de Praga eran principalmente aficionados: en un estudio publicado en 1974 se menciona "funcionarios, escritores, médicos, abogados, universidades y escuelas". profesores, empresarios, actores y pintores", así como "estudiantes y músicos de todo tipo".
El conjunto de Munich Taschenphilharmonie toca según la tradición de la Sociedad, al igual que el Linos Ensemble. [8]