Un colectivo de derechos de autor [1] [2] [3] (también conocido como sociedad de derechos de autor, agencia recaudadora de derechos de autor , agencia de concesión de licencias o sociedad recaudadora de derechos de autor u organización de gestión colectiva ) es un organismo no gubernamental creado por la ley de derechos de autor o un acuerdo privado que otorga licencias obras protegidas por derechos de autor en nombre de los autores y se dedica a la gestión colectiva de derechos . [4] Las sociedades de derechos de autor rastrean todos los eventos y lugares donde se utilizan obras protegidas por derechos de autor y garantizan que los titulares de derechos de autor enumerados en la sociedad reciban una remuneración por dicho uso. La sociedad de derechos de autor publica su propio esquema tarifario en sus sitios web y cobra una tarifa administrativa nominal por cada transacción.
Las sociedades de derechos de autor surgieron de la necesidad de contar con un organismo organizado para conceder licencias y gestionar obras protegidas por derechos de autor. Sin sociedades de derechos de autor, sería imposible para usuarios como restaurantes, centros comerciales y grandes eventos obtener licencias de titulares de derechos de autor individuales y negociar términos con ellos. Las sociedades de derechos de autor negocian precios y crean tarifas en nombre de los autores que representan y compensan el desequilibrio de poder entre los usuarios y los titulares de los derechos de autor. El poder de lobby de las sociedades de derechos de autor es especialmente importante en industrias como la musical, donde los autores y propietarios de derechos de autor a menudo se encuentran en desventaja. La revolución del streaming de música también se proyectó como un ataque al desequilibrio de poder en la industria musical. La evolución de la tecnología y la influencia de los agregadores de música como Spotify, Apple Music y Pandora están cambiando el sistema existente de licencias de derechos de autor y podrían hacer que las sociedades de derechos de autor queden obsoletas. [5]
Si bien el sistema de sociedades de derechos de autor es similar en todos los países, su influencia sobre la industria y el modo de funcionamiento varía de un país a otro.
Las sociedades de derechos de autor operan adquiriendo el derecho a licenciar obras de los propietarios y luego negociando y otorgando licencias de las obras a otros. Por lo general, operan en una industria en particular e intentan adquirir las obras de todos los autores que trabajan en esa industria en particular. Las tarifas decididas por las sociedades de derechos de autor se basan en el tipo de evento o lugar del licenciatario y generalmente le permiten acceder a todo el repertorio de obras disponibles en la sociedad de derechos de autor. [6] La regalía distribuida a los propietarios se basa en su influencia en el mercado y la demanda de sus obras. La reducción de los costos de transacción y otros beneficios de la gestión colectiva sólo pueden lograrse cuando la sociedad de derechos de autor tiene control sobre todas o la mayoría de las obras protegidas por derechos de autor en una industria particular.
La ley de derechos de autor es de naturaleza territorial, pero los derechos de autor están protegidos en varios países a través de instrumentos internacionales como el Convenio de Berna y el Acuerdo sobre los ADPIC . Además de conceder licencias, las sociedades de derechos de autor supervisan el uso de las obras protegidas que se les asignan y garantizan que los titulares de los derechos de autor reciban una remuneración justa por dicho uso. Para monitorear el uso de obras protegidas por derechos de autor en el extranjero, las sociedades celebran MoU o acuerdos de licencia internacional con sus contrapartes extranjeras en la industria e intercambian información sobre el uso de materiales protegidos por derechos de autor.
Las sociedades de gestión pueden vender licencias generales, que otorgan el derecho a realizar su catálogo durante un período de tiempo. Una licencia de este tipo podría, por ejemplo, proporcionar a una emisora una única autorización anual que abarcaría miles de canciones propiedad de miles de compositores, letristas y editores. Las sociedades también venden licencias individuales para usuarios que reproducen y distribuyen música. Por ejemplo, Apple debe enviar los informes de descarga de iTunes Store , que se utilizan para determinar sus pagos de regalías.
Esta adquisición se rige por el régimen jurídico del país. Algunas jurisdicciones, como Hungría, crean monopolios legales y en otras surgen monopolios de facto . [7] Una vez adquiridos los derechos, el colectivo de derechos de autor tiene que recopilar datos sobre los usos de las obras protegidas por derechos de autor. El procesamiento de estos datos permitirá al colectivo de derechos de autor desempeñar sus funciones, incluida la detección de usos no autorizados, la negociación de licencias, el cobro de remuneraciones y la distribución de la remuneración cobrada entre los miembros del colectivo de derechos de autor sobre la base de los datos recopilados. [7]
Las sociedades de gestión de derechos de autor de la Unión Europea suelen tener monopolios en sus respectivos mercados nacionales. [8] Algunos países crean un monopolio legal, mientras que otros reconocen monopolios efectivos a través de regulaciones. [8]
En Austria, la Sociedad de Autores, Compositores y Editores (Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger , AKM) tiene un monopolio legal. [8]
La legislación alemana reconoce a GEMA como un monopolio efectivo, y la carga de la prueba de que una obra no está gestionada por GEMA recae en el infractor acusado. [8] [9] GEMA tiene uno de los sistemas de administración de derechos de autor musicales más eficaces y lucrativos. [10]
Hungría opera un monopolio legal. [11]
SIAE (inglés: Sociedad Italiana de Autores y Editores, italiano: Società Italiana degli Autori ed Editori ) es la agencia italiana de recaudación de derechos de autor. Fundada en 1882 en el Reino de Italia , [12] es el intermediario monopolista entre los autores de pistas musicales y los consumidores, gestionando los aspectos económicos y la distribución del dinero procedente de los derechos de autor de la música italiana a los autores y en su nombre. [13]
BUMA/STEMRA son dos organizaciones privadas en los Países Bajos , la Asociación Buma ( holandesa : Vereniging Buma ) y la Fundación Stemra ( holandesa : Stichting Stemra ) que operan como una única empresa que actúa como sociedad de recaudación holandesa para compositores y editores de música . [14] [15]
Las sociedades de derechos de autor de la India deben registrarse en virtud del artículo 33 de la Ley de derechos de autor de 1957. Para poder emitir u otorgar licencias con respecto a obras literarias, dramáticas, musicales y artísticas incorporadas en películas cinematográficas o grabaciones sonoras, es Es necesario que la organización esté registrada como sociedad de derechos de autor según la Sección 33. La condición de la sección 33 subcláusula 3 establece "Siempre que el Gobierno Central normalmente no registre más de una sociedad de derechos de autor para hacer negocios con respecto a la misma clase de obras". . Esto crea efectivamente un monopolio y exige que sólo pueda existir una sociedad de derechos de autor en una industria en particular. Esto asegura la concentración del poder de negociación y condiciones iguales de regalías en una industria.
Las sociedades de derechos de autor deben renovar su registro en virtud del artículo 33 cada cinco años y su registro puede cancelarse en cualquier momento si el gobierno central considera que se está gestionando de manera perjudicial para los intereses de los autores y otros propietarios de los derechos de autor. Las principales sociedades de derechos de autor de la India son The Indian Performing Right Society Limited [IPRS] [16] (para compositores y editores), Indian Reprographic Rights Organization [IRRO] [17] (para organizaciones literarias) y Indian Singers Rights Association [ISRA] ( para artistas intérpretes o ejecutantes). Phonographic Performance Limited [PPL] (para productores) estaba anteriormente registrada como sociedad de derechos de autor según el artículo 33 de la Ley de derechos de autor, pero ahora menciona en su sitio web que otorga licencias y transfiere derechos de autor según los artículos 18 y 30 y funciona como una empresa. registrado bajo la Ley de Sociedades de 2013 . PPL representa a productores y compañías discográficas y es un importante otorgante de licencias de música para eventos y establecimientos. ISRA e IPRS son sociedades de derechos de autor registradas según el artículo 33 de la Ley de derechos de autor de 1957. ISRA representa los intereses de los cantantes y tiene como objetivo proteger los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes consagrados en S.38 [18] y S.38A de la Ley de derechos de autor de 1957. IPRS representa a compositores, letristas y editores de música en la India y es una sociedad de derechos de autor registrada según el artículo 33 de la Ley de derechos de autor de 1957.
La Asociación de Guionistas de la India [SRAI] [19], anteriormente conocida como Asociación de Escritores de Cine, representa los intereses de letristas, guionistas y novelistas. Solicitó convertirse en sociedad de derechos de autor en 2017 [20], pero actualmente funciona como sindicato que representa a sus miembros. Recientemente, Recorded Music Performance ltd, que controla los derechos de interpretación pública y radiodifusión de las grabaciones sonoras de sus empresas miembro, presentó una solicitud de registro conforme al artículo 33. [21] RMPL ha solicitado el registro porque PPL ya no opera como sociedad de derechos de autor según el artículo 33 de la Ley de derechos de autor de 1957. La validez de que PPL opere como empresa ha sido debatida y fue considerada en el caso de 2014 de Leopold cafe v Comunicación de Novex [22] en la que el Tribunal Superior de Bombay afirma que el artículo 30 de la Ley de derechos de autor de 1957 permite a un agente debidamente autorizado expedir licencias en nombre de los autores y otros propietarios, por lo que las organizaciones pueden realizar las actividades de una sociedad de derechos de autor sin estar registradas. según el artículo 33, pero no se la denominará sociedad de derechos de autor y no podrá expedir licencias en su propio nombre. PPL ahora opera como una Organización de Derechos de Autor [CRO] y solo puede emitir licencias como agente, por lo tanto debe emitir licencias en nombre de los propietarios de los derechos de autor y no en nombre de sí mismo.
Consulte Copyright Licensing Agency , Phonographic Performance Limited y PRS for Music .
En Estados Unidos y Canadá, los grupos que desempeñan funciones intermediarias entre los titulares de derechos de autor y los intérpretes de obras como la música se denominan organizaciones de derechos de interpretación o PRO. Otras organizaciones, como los grupos de derechos de los artistas, otorgan licencias y recaudan regalías por la reproducción de obras como pinturas de artistas vivos o recientemente fallecidos cuyo trabajo aún no ha entrado en el dominio público . También hay colectivos que recaudan regalías por copias de revistas y diarios académicos como Access Copyright en Canadá.
En Estados Unidos, las PRO garantizan que los titulares de derechos reciban su parte de las regalías de interpretación pública, emitiendo licencias a diferentes empresas y establecimientos y rastreando dónde y con qué frecuencia se interpretan las canciones de sus afiliados en estos lugares públicos. Un autor sólo puede ser parte de una PRO, ya que las cinco PRO existentes en los EE. UU. tienen sistemas distintos de aranceles y pago de regalías mientras compiten entre sí en el mercado. Las cinco principales PRO de la industria musical en Estados Unidos son ASCAP , SESAC , BMI , AllTrack , [23] y SoundExchange . En los EE.UU., los colectivos de derechos de autor son empresas registradas que actúan como agentes de los propietarios de los derechos de autor. Los sitios web de los PRO tienen su Memorando de asociación y Estatutos y sus políticas tarifarias.
La validez de las PRO fue cuestionada en la demanda antimonopolio de 1979 de Broadcast Music, Inc. contra CBS, Inc. [24] en la que CBS BMI dijo que las tarifas decididas por BMI eran para licencias generales y, por lo tanto, equivalían a fijación de precios. . El tribunal sostuvo en este caso que las acciones de las PRO no eran anticompetitivas ya que no había ningún impedimento para obtener licencias de titulares de derechos de autor individuales.
La digitalización y los servicios de transmisión de música basados en Internet han cambiado en gran medida la industria musical y la ley de derechos de autor de EE. UU. ha cambiado en gran medida para dar cabida a dicha innovación. La Ley de Modernización Musical [25] (MMA) fue firmada por el presidente Donald Trump el 11 de octubre de 2018 como la Ley de Modernización Musical Orrin G. Hatch-Bob Goodlatte de 2018. La MMA agiliza el proceso de concesión de licencias musicales para ponérselo más fácil a los titulares de derechos de autor. a recibir un pago cuando su música se transmite en línea a través de servicios como Spotify, Pandora y Apple Music. Los compositores y artistas recibirán regalías por las canciones grabadas antes de 1972 y esto garantizará que los compositores reciban pagos a través de servicios de transmisión con una única base de datos mecánica de licencias supervisada por los editores y compositores de música. El costo de creación y mantenimiento de esta base de datos será pagado por los servicios de transmisión digital y la base de datos y la tarifa serán determinadas por una autoridad creada bajo la MMA. [26] El mecanismo previsto en la ley determinará las regalías no reclamadas debidas a los profesionales de la música y proporcionará un proceso legal coherente para recibirlas. Anteriormente, estas regalías no reclamadas estaban en manos de proveedores de servicios digitales como Spotify en detrimento de los autores. Todo esto también garantizará que los artistas reciban un pago más alto y tengan un mecanismo justo al que acudir para obtener el dinero que se les debe. Esto cambia el esquema de la S.115 de los EE.UU. que rige las licencias obligatorias [27] y permite a la autoridad creada en virtud de la ley emitir licencias generales para música para servicios de streaming. Si bien esto les quita algo de capacidad de acción a los artistas, ha habido un apoyo abrumador a esta legislación por parte de la industria musical, ya que garantizará que los pagos de licencias y regalías se transfieran de manera justa. [28]
La Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores [ASCAP] [29] tiene conexiones directas o indirectas con sociedades de derechos de autor en más de 30 países. Una vez que recibe información sobre el uso no autorizado de obras protegidas por derechos de autor, la sociedad de derechos de autor extranjera afiliada recauda las regalías en nombre de la sociedad de derechos de autor que representa al propietario y le envía los pagos.
Buma/Stemra opera como una única empresa. Sin embargo, la organización consta de dos organismos separados, Vereniging Buma (la Asociación Buma) y Stichting Stemra (la Fundación Stemra), cada uno con sus propios miembros y afiliados y su propia junta directiva.