La ficción pulp lésbica es un género de literatura lésbica que se refiere a cualquier novela de bolsillo o revista pulp de mediados del siglo XX con temas y contenidos abiertamente lésbicos . La ficción pulp lésbica fue publicada en las décadas de 1950 y 1960 por muchas de las mismas editoriales de bolsillo que otros géneros de ficción, incluidos los westerns , los romances y la ficción policial . [ se necesita aclaración ] Debido a que había muy poca literatura disponible para y sobre las lesbianas en ese momento, muy a menudo estos libros eran la única referencia que el público (lesbianas y no) tenía para modelar lo que eran las lesbianas. La profesora de inglés Stephanie Foote comentó sobre la importancia de las novelas pulp lésbicas para la identidad lesbiana antes del surgimiento del feminismo organizado : "Las novelas pulp han sido entendidas como signos de una historia secreta de los lectores, y han sido valoradas porque han sido leídas. cuanto más se leen, más se valoran y cuanto más se leen, más estrecha se vuelve la relación entre el acto mismo de circulación y lectura y la construcción de una comunidad lésbica. Los personajes utilizan la lectura de novelas como una forma de…. entender que no están solos." [1] Joan Nestlé se refiere a la ficción pulp lésbica como “literatura de supervivencia”. [2] La ficción pulp lésbica proporcionó representación de las identidades lesbianas, generó una oleada de conciencia entre las lesbianas y creó un espacio para la organización lesbiana que condujo a Stonewall. [2]
Estos libros se vendían en farmacias , quioscos de revistas , terminales de autobuses y otros lugares donde se podía buscar entretenimiento barato y consumible. Los libros eran lo suficientemente pequeños como para caber en un bolso o bolsillo trasero (de ahí tanto la marca como el término generalizado "libros de bolsillo") y lo suficientemente baratos como para tirarlos cuando el lector terminara con ellos.
Desde principios hasta mediados del siglo XX, sólo se publicaron un puñado de libros que abordaran a las lesbianas como personajes en las relaciones con las mujeres. [3] Esas novelas notables se publicaron en tapa dura y fueron las siguientes:
Durante la Segunda Guerra Mundial, el ejército distribuyó pequeños libros de bolsillo entre sus fuerzas, lo que hizo que una gran población de estadounidenses se acostumbrara a tener acceso a libros baratos y, por lo tanto, creó una demanda por el mismo acceso fácil al material de lectura cuando los soldados regresaron a casa. [4] Como resultado, en los años posteriores a la guerra, apareció una tendencia nueva y a menudo subversiva en la publicación que permitía escribir libros, producirlos a bajo costo y distribuirlos ampliamente utilizando tecnología que antes no estaba disponible. Estos libros fueron denominados ficción "pulp" porque eran económicos y generalmente sensacionalistas o vulgares, muy parecidos a las revistas "pulp" de la primera mitad del siglo XX. Los pulps no eran necesariamente "de poca categoría". Muchos autores pulp ahora son homenajeados con ediciones conmemorativas de tapa dura. [5] Estos libros de bolsillo para el mercado masivo, impresos y encuadernados en papel barato, a menudo abordaban temas "sucios" como las drogas, las pandillas, la esclavitud blanca , el crimen, el asesinato y la homosexualidad . Debido a que la literatura no era respetada, no fue censurada tan fácilmente, aunque la mayoría de los grandes editores de libros de bolsillo desconfiaban de la censura postal y, por ejemplo, tenían cuidado de no publicar obras que apoyaran demasiado los estilos de vida "desviados". En términos de ficción lésbica, estos libros eran los únicos disponibles en muchos lugares para personas que no tenían acceso previo a información o historias que involucraran personajes lésbicos. [6]
Varias editoriales crearon sellos especiales, como la división " Gold Medal " de Fawcett , para satisfacer la demanda de ficción pulp. A diferencia de muchos editores, Fawcett se propuso publicar pulp lésbico escrito por lesbianas, o a veces por mujeres heterosexuales, en lugar de hombres heterosexuales. [7] Fue una contribución significativa a la comunidad lésbica el hecho de que autoras lesbianas escribieran historias más o menos auténticas sobre cómo era ser lesbiana, en lugar de que sólo hombres heterosexuales escribieran historias sobre lesbianas para excitar a otros hombres. Durante esa época, era poco probable que la mayoría de las lesbianas encontraran un “felices para siempre” fuera de estos pulps, [2] que a menudo terminaban infelizmente y eran explícitamente homofóbicos . Muchas lesbianas se sintieron impulsadas por esto a escribir sus propios pulps y desafiar estas normas del género. [2]
Con la publicación de Women's Barracks en 1950 comenzó el surgimiento de "la edad de oro" de las pulps lésbicas. [2] Cientos de títulos pulp lésbicos se publicaron entre 1950 y 1969, y a menudo se vendieron millones de copias de cada título. Esto no formaba parte de ninguna agenda social por parte de los editores: estaban ganando bastante dinero. [8] Por muy frecuentes que fueran los libros, comprarlos y leerlos para muchas mujeres equivalía a ir al cajero. La autora Joan Nestlé los llamó "libros de supervivencia" y describió su compra:
El acto de sacar uno de estos libros del estante de la farmacia y pagarlo en el mostrador fue un paso aterrador y difícil para la mayoría de las mujeres. Esto fue especialmente cierto durante la atmósfera de los juicios de McCarthy ... Aunque mansos para los estándares actuales... estos volúmenes eran tan amenazadores entonces que las mujeres los escondieron, los quemaron y los tiraron. [9]
El primer libro de bolsillo que abordó una relación lésbica se publicó ya en 1950 con Women's Barracks de Tereska Torrès , publicado por Gold Medal Books . La historia era un relato ficticio de las experiencias de Torres en las Fuerzas Francesas Libres en Londres durante la Segunda Guerra Mundial. Women's Barracks vendió 4 millones de copias y fue seleccionado en 1952 para convertirse en un ejemplo de cómo los libros de bolsillo promovían la degeneración moral por el Comité Selecto de la Cámara sobre Materiales Pornográficos Actuales . [10] El Comité concluyó su investigación con un informe que exigía a los editores ajustarse a ciertas normas morales en el contenido y la publicidad de sus libros, o de lo contrario enfrentar multas o prisión. Como resultado, los autores se vieron obligados a limitar sus historias para cumplir con estos requisitos. [11] Sin embargo, a medida que avanzaba la década, los editores se volvieron más audaces a la hora de imprimir material que podría considerarse inmoral.
Tras el éxito de Women's Barracks , Gold Medal Books publicó otro libro de bolsillo con temas lésbicos, Spring Fire. Golden Medal Books finalmente publicó algunos de los libros menos homofóbicos del género. [12]
Spring Fire , de Marijane Meaker escrita bajo el seudónimo de "Vin Packer", se considera la primera novela lésbica de bolsillo, ya que la trama se centraba en la relación de los dos personajes principales, a diferencia de las diversas relaciones examinadas en Women's Barracks . También es la primera novela lésbica moderna escrita por una lesbiana. Spring Fire , que fue publicada por Gold Medal Books en 1952 y vendió más de 1,5 millones de copias, trata sobre dos universitarias, Mitch y Leda, que se enamoran y tienen una aventura. Spring Fire inspiró a una de las autoras de pulp lésbico más conocidas, Ann Bannon . Bannon le escribió a Meaker después de leer la novela, y Meaker la convenció de enviar su propio manuscrito a Gold Medal Books para su publicación en el género. [13]
Los finales trágicos de Women's Barracks y Spring Fire ( suicidio y locura ) son típicos de las novelas pulp lésbicas. Su editor le dijo a Meaker que debido a que los libros viajaban por correo y todo lo enviado a través del Servicio Postal de EE. UU. estaba sujeto a censura gubernamental , los editores tenían que asegurarse de que los libros no pareciera que de ninguna manera hacían proselitismo sobre la homosexualidad. [14] A ningún personaje se le permitió ser homosexual y feliz al final de la historia. Un personaje tenía que volverse heterosexual y acabar emparejado con un hombre o, si seguía siendo homosexual, sufrir la muerte, la locura o algún destino igualmente desagradable.
La primera excepción a esta fórmula, y técnicamente no es una ficción pulp, es la novela romántica de 1952 El precio de la sal de Patricia Highsmith , publicada en tapa dura por Coward-McCann bajo el seudónimo de "Claire Morgan". Se volvió a publicar en 1953 como un libro de bolsillo de ficción pulp lésbica de Bantam Books . [15] Los finales satisfactorios para las mujeres que aceptaban su homosexualidad eran raros.
Algunos autores desafiaron los finales trágicos. Ann Bannon publicó seis novelas lésbicas entre 1957 y 1962, una serie conocida como Beebo Brinker Chronicles. Las novelas de Bannon terminaron felizmente, lo que cambió la percepción social del lesbianismo. En lugar de ser vistas como "neuróticas, frígidas, inmaduras e incluso psicóticas", [16] las lesbianas eran vistas como cálidas y amorosas. Las novelas de Bannon allanaron el camino para la aceptación social del lesbianismo y la revolución sexual queer.
El contenido y la calidad de los libros variaron ampliamente. La escritora Yvonne Keller divide los libros dentro del género de ficción pulp lésbica en subclases que ella denomina "pro-lesbianas" y "aventuras viriles". Los libros de bolsillo pro-lesbianas generalmente trataban sobre y por mujeres, presentaban una historia de amor entre mujeres, tenían personajes bastante bien desarrollados y tendían a no presentar encuentros sexuales gratuitos o gráficos. Las aventuras viriles estaban más centradas en los hombres, tal vez con al menos un personaje principal masculino, y presentaban representaciones gráficas del sexo. Según Keller, la diferencia entre las novelas de aventuras pro-lesbianas y las viriles se podía ver a menudo en las portadas de los libros. Las novelas pro-lésbicas presentaban portadas que eran mucho menos sexuales, con mujeres típicamente completamente vestidas y solas, como se ve en la portada de Beebo Brinker . Debido a sus portadas mansas, las novelas pro-lésbicas generalmente se basaban en pistas sutiles para insinuar su contenido lésbico. Las aventuras viriles, por otro lado, tenían portadas considerablemente más sexualizadas y con frecuencia aparecían hombres en las imágenes, transmitiendo su naturaleza voyeurista. [2]
Entre 1952 y 1957, sólo se publicaron aventuras viriles y la ficción pro-lesbiana comenzó a surgir después de 1957. La causa de este surgimiento de la nueva subclase se debió a que los autores pro-lesbianas leían historias de aventuras viriles. Las aventuras viriles eran homofóbicas, voyeuristas y centradas en atender al público masculino. [12]
Una tendencia que siguen las aventuras viriles cerca del final de sus historias es la recuperación de la moralidad, específicamente en lo que respecta a las normas heterosexuales . Si bien los autores y editores se vieron obligados a presentar códigos morales ideológicos a sus audiencias, estas aventuras viriles presentaron el lesbianismo como temporal y antinatural. Todo volvería a la idea de que las aventuras viriles debían terminar en los límites de la heterosexualidad para contrarrestar los efectos que el lesbianismo podría haber tenido en sus audiencias. [12]
Debido a su popularidad, estos libros establecieron el estándar de lo que consistía en ficción pulp lésbica, representando aproximadamente el 85% del género. Los autores pro-lesbianas se centraron en subvertir la norma con historias que no fueran homofóbicas, centrándose en la relación entre la pareja y terminando la historia donde oficialmente estaban juntos. [12] La autora Paula Christian describió su inspiración para escribir durante este período: "La ficción contemporánea mostró tanta inestabilidad, violencia y sensacionalismo ... Simplemente quería mostrar el otro lado". A pesar de la cantidad de aventuras viriles que contiene el género, los libros pro-lésbicos son los más queridos y reeditados del género. [12]
Sin embargo, la mayoría de los libros del género de ficción lésbica de bolsillo promovían mitos sobre las lesbianas y el lesbianismo. Las mujeres que se quedan sin hombres pueden ser seducidas y violadas por lesbianas depredadoras (generalmente mujeres marimachas). Las representaciones del lesbianismo en prisión, el ejército y los internados fueron un motivo muy utilizado. El lesbianismo a menudo se vinculaba con otros temas que se consideraban lascivos o impactantes en ese momento: brujería , satanismo , esclavitud y disciplina , orgías y voyeurismo . [17] Muchas pulps "lésbicas" en realidad representan personajes que ahora pueden ser leídos como bisexuales y que terminan en relaciones heterosexuales al final de sus historias. Durante esta época, sin embargo, la bisexualidad se veía menos como una identidad permanente y más como un trampolín hacia la homosexualidad o hacia diversas formas de promiscuidad sexual. [18]
La gran mayoría de los personajes del pulp lésbico eran blancos. Rea Michaels, escritora de novelas que incluyen Cloak of Evil y Duet in Darkness , se destaca como una de las pocas autoras pulp que incluye personas de color y relaciones interraciales en sus libros y que tiene representaciones de lesbianas de color en las portadas de sus novelas. [19]
Barbara Grier , quien fundó Naiad Press , llamó a los años comprendidos entre 1950 y 1965 la "Edad de Oro de la ficción pulp lésbica". [20] [12] Grier volvió a publicar muchos de los libros en este período en la década de 1980 bajo Naiad, y Cleis Press y Feminist Press los han reeditado nuevamente. Varias escritoras de esta "Edad de Oro" se destacaron por sus contribuciones a la literatura gay y lésbica y por la formación de una identidad lesbiana previa al advenimiento del feminismo.
Los autores de libros de bolsillo lésbicos eran tanto hombres como mujeres, y a menudo usaban seudónimos ; los autores masculinos frecuentemente usaban nombres femeninos. Una retrospectiva resumió el género como: "La gran mayoría de estas novelas lésbicas fueron escritas por hombres, diseñadas para cumplir las fantasías de los hombres heterosexuales... Pero quizás 40 o 50 novelas lésbicas (pulp) fueron escritas por mujeres, y también fueron lo suficientemente buenas. hasta convertirse en clásicos underground... Los pulps también llegaron a lesbianas aisladas de pueblos pequeños que pudieron leerlos y ver que no eran las únicas lesbianas en el mundo". [21]
Ann Bannon (Ann Weldy) (n. 1932) escribió seis novelas pulp de temática lésbica de 1957 a 1962 que más tarde se conocieron como The Beebo Brinker Chronicles . La popularidad de los libros, así como la continuidad de los personajes, les dio una longevidad notable y le valió el título de "Reina de la ficción pulp lésbica". Sus libros fueron reeditados en 1983 y nuevamente en 2001. [ cita necesaria ]
Bannon escribió: Odd Girl Out , Libros de la medalla de oro de 1957; Soy Mujer , 1959 Libros Medalla de Oro; Mujeres en las Sombras , 1959 Libros Medalla de Oro; Viaje a una mujer , 1960 Libros Medalla de Oro; El Matrimonio , 1960 Libros Medalla de Oro; Beebo Brinker , Libros de la medalla de oro de 1962.
Valerie Taylor (Velma Nacella Young) (n. 1913) escribió ocho novelas de temática lésbica entre 1957 y 1964, poesía que se publicó en The Ladder y varias novelas en la década de 1970 a través de Naiad Press. Se convirtió en activista gay y cofundó la Sociedad Mattachine y la Conferencia de Escritoras Lesbianas en Chicago en 1974. [22]
Taylor escribió: Susurren su amor , 1957 Libros con medalla de oro ; Las chicas del 3-B , Libros Medalla de Oro de 1959; Extraño en Lesbos , 1960 Libros Medalla de Oro; Un mundo sin hombres , 1963 Midwood-Tower ; A diferencia de otros , 1963 Midwood-Tower; Viaje hacia la realización , 1964 Midwood-Tower. [22]
Según la académica Lisa Walker, "se la recuerda mejor como una de las pocas autoras de ficción pulp pro-lésbica de las décadas de 1950 y 1960". [22]
Marijane Meaker (n. 1927) escribió bajo los seudónimos de Vin Packer y Ann Aldrich , además de trabajar como correctora de textos para Gold Medal Books . Los libros de Packer eran generalmente novelas de misterio, pero usando su nombre de Ann Aldrich escribió libros de no ficción sobre lesbianas que no simpatizaban demasiado con el lesbianismo y le granjearon a Meaker la ira de las Hijas de Bilitis impresas en The Ladder . Barbara Grier se refirió una vez a ella como "el genio del mal". Más tarde, Meaker escribió libros para adultos jóvenes con los nombres de ME Kerr y Mary James. [ cita necesaria ]
Meaker escribió: Spring Fire , 1952 Libros con medalla de oro; Caminamos Solos , Libros Medalla de Oro de 1955; Nosotros también debemos amar , 1958 Libros con medalla de oro; Carol en Mil Ciudades , 1960 Libros Medalla de Oro; Nosotros dos no duraremos , Libros con medalla de oro de 1963; Llevar a almorzar a una lesbiana , 1972.
Marion Zimmer Bradley (n. 1930) escribió con varios seudónimos y finalmente se hizo muy popular por sus series Avalon y Darkover . Durante años, Bradley se negó a admitir que era autora de sus primeras novelas lésbicas de bolsillo y se mostró reacia a hablar públicamente sobre su trabajo en The Ladder . [ cita necesaria ]
Bradley escribió: Soy lesbiana , 1962 como Lee Chapman; Ningún Adán para Eva , 1966 como John Dexter; Mi hermana, mi amor , 1963 como Miriam Gardner; Los amantes del Crepúsculo , 1964 como Miriam Gardner; Las mujeres extrañas , 1967 como Miriam Gardner; Ahórrate el cielo , 1963 como Morgan Ives; Anything Goes , 1964 como Morgan Ives (reimpresión australiana de Spare); Cuchillos del deseo , 1966 como Morgan Ives.
Artemis Smith (Annselm LNV Morpurgo) (n. 1934). Smith escribió: El tercer sexo , 1959 Beacon Books; Chica extraña , 1959 Beacon Books; Esta cama que hicimos , 1961 Monarch Books. [ cita necesaria ]
La académica literaria Yvonne Keller reconoce a un pequeño grupo de escritoras cuyo trabajo formó el subgénero de la ficción pulp "pro-lesbiana", incluidos Bannon, Meaker, Smith, Taylor, así como Sloane Britain , Paula Christian , Joan Ellis , March Hastings , Marjorie Lee. , Della Martin, Rea Michaels, Randy Salem y Shirley Verel. [23] : 6, 20 Según Keller, el subgénero incluye aproximadamente 100 novelas cuyos autores, a menudo lesbianas, se negaron a reconocer el voyeurismo convencional del resto del género. [23] : 6
Las novelas que aparecieron durante las décadas de 1950 y 1960 ayudaron a dar representación a las jóvenes lesbianas. Aunque estas novelas proporcionaron representación, fueron moldeadas por la mentalidad cultural de la época. A pesar del trasfondo homofóbico de algunas de las novelas, muchas todavía eran consideradas pro-lesbianas, siendo Women's Barracks un título destacado. [2]
Las novelas pulp lésbicas solían tener una portada escabrosa y excitante. Debido a que las bibliotecas no solían comprar pulps lésbicos, la portada jugó un factor importante en su venta. [2] Aunque muchas mujeres (lesbianas y no) compraron y leyeron estas novelas, los editores de libros las comercializaron entre los hombres como fantasía erótica. Las portadas pueden tener algunas líneas de texto provocativas destinadas a llamar la atención sobre la naturaleza sexy y escandalosa de lo que hay entre las portadas. Los editores insertaron palabras como "crepúsculo", "extraño", "extraño", "sombras" y "queer" en los títulos de estos libros. [24] La autora Ann Bannon ha declarado que los hombres leerían las portadas literalmente, atraídos por el arte de las mujeres medio desnudas en una escena de dormitorio, y las mujeres leerían las portadas de manera icónica: dos mujeres mirándose, o una mujer de pie, otro en una cama, con las palabras desencadenantes "extraño" o "crepúsculo", lo que significa que el libro tenía contenido lésbico. [ cita necesaria ]
Bannon quedó consternado por las portadas que Fawcett proporcionó para sus Beebo Brinker Chronicles. Melissa Sky sostiene que existía un tipo definitivo para estas portadas que muchas veces mostraban ilustraciones que no se correspondían con el material del interior. Además, las portadas de las novelas pulp lésbicas a menudo presentaban las relaciones lésbicas como peligrosas y cuestionaban si las lesbianas realmente podían ser vistas como mujeres, exponiendo ansiedades más profundas sobre la estabilidad del género y las normas sexuales de la década de 1950. [25]
Además, las portadas a menudo incluían anuncios tanto en el anverso como en el reverso que enfatizaban el mensaje de la ilustración. Estos anuncios elogiarían a los autores por su valentía al abordar el tema con honestidad. También describieron el contenido de las novelas como escandaloso y sensacionalista, y dejaron claro que el lector encontraría en ellas escenas de sexo. Además, algunos médicos escribieron anuncios publicitarios que recomendarían los libros en función de su valor como estudios de caso, sugiriendo que la gente leería las novelas por su valor educativo y demostrando la forma en que el lesbianismo estaba patologizado en ese momento. [26]
En 1964, Desert of the Heart de Jane Rule (adaptada libremente como la película Desert Hearts de 1985 ) y Mrs. Stevens Hears the Mermaids Singing de May Sarton en 1965 fueron publicadas por editoriales convencionales en tapa dura , y ambas disfrutaron de una carrera bastante exitosa. Patience and Sarah (originalmente autoeditada por la autora Alma Routsong en 1969) se considera la primera novela que inicia una carrera editorial feminista. En 1973, Barbara Grier fundó Naiad Press , que se concentró principalmente en libros de temática lésbica. El crecimiento de la industria pornográfica después de una serie de decisiones de la Corte Suprema de los Estados Unidos que desaprobaban la censura del material pornográfico , se hizo evidente en libros que sirvieron para ser de naturaleza más gráfica que centrarse en las relaciones de las mujeres en las historias, lo que también llevó a El declive de la ficción pulp lésbica. Los autores March Hastings y Paula Christian afirmaron que sus editores perdieron interés en el tema a mediados de la década de 1960. Además, los puntos comunes de la trama de los libros involucraban a mujeres que estaban aceptando darse cuenta de su atracción por las mujeres en un mundo que no lo permitía. Con el auge del feminismo y el movimiento por los derechos de los homosexuales en 1969, estos puntos de la trama fueron cada vez menos relevantes.
Sin embargo, ciertas novelas pulp lésbicas, incluidos los libros de Ann Bannon, fueron reimpresas en la década de 1980 por Naiad Press con el objetivo de sacar a la luz a autoras lesbianas. Naiad proporcionó nuevas portadas para los libros, por ejemplo, retratando siluetas de parejas de lesbianas en las portadas de las novelas de Bannon. Melissa Sky sostiene que, debido a las motivaciones políticas de Naiad Press, "la portada delata una ambivalencia feminista hacia los tipos de relaciones no igualitarias representadas en la serie de Bannon", específicamente las relaciones butch-femme que a menudo eran centrales en la cultura de los bares lésbicos. de los años cincuenta. A principios de la década de 2000, la editorial queer Cleis Press volvió a publicar las novelas de Bannon, esta vez con portadas al estilo de las portadas pulp de los años cincuenta. Aunque las ilustraciones de la portada fueron tomadas de novelas pulp reales, no eran las portadas originales de Beebo Brinker Chronicles. Sky sostiene que las versiones de Cleis enfatizan la cualidad camp de la pulpa lésbica. [27] En 2005, Katherine Forrest publicó una antología titulada Lesbian Pulp Fiction . El delantero de Forrest proporciona más información sobre el género y la historia.
El precio de la sal de Patricia Highsmith fue adaptada a la película Carol de 2015 de Phyllis Nagy y dirigida por Todd Haynes . Protagonizada por Cate Blanchett y Rooney Mara , recibió numerosos elogios , llevando una "historia pulp" lésbica de los años cincuenta a un público moderno más amplio. [15]
De la misma manera que la publicación de las novelas pulp de las décadas de 1950 y 1960 fue posible gracias a las nuevas tecnologías, otra ola de literatura lésbica surgió debido a las nuevas tecnologías desde la década de 1980 hasta el presente. En las décadas de 1980 y 1990, la fan fiction lésbica pasó a primer plano con cientos de autoras que escribieron historias, novelas y series completas y las pusieron a disposición en línea a través de Internet. Esta publicación en línea sigue siendo popular hasta el día de hoy. En la década de 2000, con una mayor disponibilidad de Internet y conocimiento del género, la autoría creció hasta alcanzar decenas de miles. Muchos de los autores que escribieron en las décadas de 1980 y 1990 se alejaron de la fan fiction y comenzaron a escribir obras originales, y surgieron pequeñas editoriales para publicar esas obras. [ cita necesaria ]
Con la proliferación de la impresión offset y la posterior disponibilidad generalizada de tecnología de impresión bajo demanda y autoedición , las pequeñas imprentas con poco capital comenzaron a publicar regularmente voces lésbicas. A principios del siglo XXI, habían surgido más de una docena de editoriales lesbianas de ficción y no ficción, que comercializaban con éxito cientos de títulos nuevos cada año para la audiencia lesbiana. Las tres editoriales más importantes de cara a este nuevo milenio son Bella Books , Bold Strokes Books y Regal Crest Enterprises . [ cita necesaria ]
El desarrollo de los libros electrónicos ha hecho posible que libros descatalogados vuelvan a estar disponibles. Muchas novelas pulp se han reeditado en forma de libro electrónico, y la mayoría de los libros impresos que se publican hoy también se publican como libros electrónicos. [28]
