El metabolismo ( en japonés :メタボリズム, Hepburn : metaborizumu , también shinchintaisha (新陳代謝) ) fue un movimiento arquitectónico biomimético japonés de posguerra que fusionó ideas sobre megaestructuras arquitectónicas con aquellas del crecimiento biológico orgánico. Tuvo su primera exposición internacional durante la reunión del CIAM de 1959 y sus ideas fueron probadas tentativamente por estudiantes del estudio del MIT de Kenzo Tange .
Durante la preparación de la Conferencia Mundial de Diseño de Tokio de 1960, un grupo de jóvenes arquitectos y diseñadores, entre ellos Kiyonori Kikutake , Kisho Kurokawa y Fumihiko Maki, prepararon la publicación del Manifiesto del Metabolismo. Estaban influenciados por una amplia variedad de fuentes, incluidas las teorías marxistas y los procesos biológicos. Su manifiesto era una serie de cuatro ensayos titulados: Ocean City, Space City, Towards Group Form y Material and Man, y también incluía diseños de grandes ciudades que flotaban en los océanos y torres cápsula enchufables que podían incorporar el crecimiento orgánico. Aunque la Conferencia Mundial de Diseño dio a los metabolistas exposición en el escenario internacional, sus ideas siguieron siendo en gran medida teóricas.
Se construyeron algunos edificios más pequeños e individuales que empleaban los principios del metabolismo, entre ellos el Centro de Prensa y Radiodifusión de Yamanashi de Tange y la Torre Cápsula Nakagin de Kurokawa . La mayor concentración de su trabajo se encontró en la Exposición Universal de 1970 en Osaka, donde Tange fue responsable de la planificación general de todo el sitio, mientras que Kikutake y Kurokawa diseñaron los pabellones. Después de la crisis del petróleo de 1973 , los metabolistas desviaron su atención de Japón y se dirigieron hacia África y Oriente Medio.
El Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) fue fundado en Suiza en 1928 como una asociación de arquitectos que querían llevar el modernismo a un ámbito internacional. A principios de la década de 1930 promovieron la idea (basada en los nuevos patrones urbanos de los Estados Unidos) de que el desarrollo urbano debería guiarse por las cuatro categorías funcionales del CIAM: vivienda, trabajo, transporte y recreación. [1] A mediados de la década de 1930, Le Corbusier y otros arquitectos habían convertido al CIAM en un partido pseudopolítico con el objetivo de promover la arquitectura moderna para todos. Esta visión ganó algo de fuerza en el período inmediato de posguerra, cuando Le Corbusier y sus colegas comenzaron a diseñar edificios en Chandigarh . A principios de la década de 1950, se sintió que el CIAM estaba perdiendo su vanguardia, por lo que en 1954 se formó un grupo de miembros más jóvenes llamado " Equipo 10 ". Entre ellos se encontraban los arquitectos holandeses Jacob Bakema y Aldo van Eyck , el italiano Giancarlo De Carlo , el griego Georges Candilis , los arquitectos británicos Peter y Alison Smithson y el estadounidense Shadrach Woods . Los arquitectos del Team 10 introdujeron conceptos como "asociación humana", "agrupación" y "movilidad", y Bakema promovió la combinación de arquitectura y planificación en el diseño urbano . Esto supuso un rechazo del antiguo enfoque mecánico de cuatro funciones del CIAM y, en última instancia, conduciría a la disolución y el fin del CIAM. [2]
Kenzo Tange fue invitado a la reunión de la asociación CIAM '59 en Otterlo, Países Bajos. En la que sería la última reunión de la asociación, presentó dos proyectos teóricos del arquitecto Kiyonori Kikutake : la ciudad en forma de torre y la casa del propio Kikutake, la Casa del Cielo. Esta presentación expuso el movimiento metabolista en ciernes a su primera audiencia internacional. Al igual que los conceptos de "asociación humana" del Equipo 10, el Metabolismo también estaba explorando nuevos conceptos en el diseño urbano. [3]
La ciudad en forma de torre era una torre de 300 metros de altura que albergaba la infraestructura de toda una ciudad: transporte, servicios y una planta de fabricación de casas prefabricadas. La torre era un "terreno artificial" vertical sobre el que se podían colocar cápsulas de acero prefabricadas para las viviendas. Kikutake propuso que estas cápsulas se renovarían cada cincuenta años y que la ciudad crecería orgánicamente como las ramas de un árbol. [3]
Construida en la ladera de una colina, la Casa del Cielo es una plataforma apoyada sobre cuatro paneles de hormigón con un techo de concha paraboloide hiperbólico . Es un espacio único dividido por unidades de almacenamiento con la cocina y el baño en el borde exterior. [4] Estos dos últimos fueron diseñados para que pudieran moverse para adaptarse al uso de la casa, y, de hecho, se han movido y/o ajustado unas siete veces en el transcurso de cincuenta años. En un momento dado, se agregó una pequeña habitación para niños a la parte inferior del piso principal con una pequeña puerta de acceso de tamaño infantil entre las dos habitaciones. [5]
Tras la reunión, Tange se fue al Instituto Tecnológico de Massachusetts para comenzar un período de cuatro meses como profesor visitante. Es posible que, basándose en la recepción de los proyectos de Kikutake en Otterlo, decidiera plantear el proyecto del quinto año como un diseño para una comunidad residencial de 25.000 habitantes que se construiría sobre las aguas de la bahía de Boston. [6] Tange sintió un deseo natural de producir diseños urbanos basados en un nuevo prototipo de diseño, uno que pudiera dar una conexión más humana a las ciudades a gran escala. Consideró la idea de la estructura de la ciudad "mayor" y "menor" y cómo ésta podría crecer en ciclos como el tronco y las hojas de un árbol. [7]
Uno de los siete proyectos producidos por los estudiantes fue un ejemplo perfecto de su visión. El proyecto consistía en dos estructuras residenciales principales, cada una de ellas de sección triangular. El movimiento lateral se proporcionaba mediante autopistas y monorraíl, mientras que el movimiento vertical desde las zonas de aparcamiento se hacía mediante ascensores. Había espacios abiertos en el interior para centros comunitarios y en cada tercer nivel había pasarelas a lo largo de las cuales se disponían hileras de casas unifamiliares. [7] El proyecto parecía estar basado en la propuesta de Tange para el concurso no realizado de la sede de la Organización Mundial de la Salud en Ginebra [8] y ambos proyectos allanaron el camino para su proyecto posterior, "Plan para Tokio – 1960". Tange presentó tanto el Proyecto de la Bahía de Boston como el Plan de Tokio en la Conferencia Mundial de Diseño de Tokio. [9]
La conferencia tuvo sus orígenes con Isamu Konmochi y Sori Yanagi, quienes eran representantes del Comité Japonés de la Conferencia Internacional de Diseño de 1956 en Aspen, Colorado . Sugirieron que en lugar de una conferencia cada cuatro años en Aspen, debería haber una conferencia itinerante con Tokio como su primera sede en 1960. [10] Tres miembros institucionales japoneses fueron responsables de organizar la conferencia, aunque después de que la Asociación Japonesa de Diseño Industrial se retirara, solo quedaron el Instituto Japonés de Arquitectos y la Asociación Japonesa de Artes Publicitarias. En 1958 formaron un comité de preparación dirigido por Junzo Sakakura , Kunio Maekawa y Kenzo Tange. Como Tange acababa de aceptar una invitación para ser profesor visitante en el Instituto Tecnológico de Massachusetts, recomendó a su colega junior Takashi Asada para que lo reemplazara en la organización de los programas de la conferencia. [11]
El joven Asada invitó a dos amigos para que lo ayudaran: el crítico de arquitectura y ex editor de la revista Shinkenchiku, Noboru Kawazoe, y Kisho Kurokawa , que era uno de los estudiantes de Tange. A su vez, estos dos hombres buscaron más diseñadores talentosos para ayudar, incluidos: los arquitectos Masato Otaka y Kiyonori Kikutake y los diseñadores Kenji Ekuan y Kiyoshi Awazu. [12] Kurokawa fue seleccionado porque había regresado recientemente de una conferencia internacional de estudiantes en la Unión Soviética y era estudiante del teórico arquitectónico marxista Uzō Nishiyama . Se le pidió a Ekuan debido a su reciente participación en un seminario impartido por Konrad Wachsmann [13] (llegó a la conferencia en una motocicleta YA-1 que había diseñado recientemente para Yamaha ) [14] y Otaka era un asociado junior de Kunio Maekawa y acababa de completar el edificio de apartamentos Harumi en la bahía de Tokio. Fumihiko Maki , un ex estudiante de pregrado de Tange, también se unió al grupo mientras estaba en Tokio con una beca de viaje de la Fundación Graham . [15] [16]
Durante el día, Asada sondeaba a políticos, líderes empresariales y periodistas en busca de ideas, y por la noche se reunía con sus jóvenes amigos para cultivar ideas. Asada se alojaba en el Ryugetsu Ryokan en Asakusa , Tokio, y lo utilizaba como lugar de encuentro para académicos, arquitectos y artistas progresistas. A menudo invitaba a personas de otras profesiones a dar charlas y uno de ellos era el físico atómico Mitsuo Taketani . Taketani era un académico que también estaba interesado en la teoría marxista y la trajo junto con sus teorías científicas al grupo. La metodología de tres etapas de Taketani para la investigación científica influyó en la propia teoría de tres etapas de Kikutake: ka (el sistema general), kata (la imagen abstracta) y katachi (la solución tal como se construyó), que utilizó para resumir su propio proceso de diseño desde una visión amplia hasta una forma arquitectónica concreta. [17]
El grupo también buscó soluciones arquitectónicas para la fenomenal expansión urbana de Japón provocada por su crecimiento económico y cómo esto podría conciliarse con su escasez de tierra utilizable. Se inspiraron en ejemplos de crecimiento circular y renovación encontrados en la arquitectura tradicional japonesa como el Santuario de Ise y el Palacio Independiente Katsura . [18] Trabajaron en cafeterías y en la Casa Internacional de Tokio para producir una recopilación de sus obras que pudieran publicar como manifiesto para la conferencia. [19]
La conferencia se celebró del 11 al 16 de mayo de 1960 y contó con 227 invitados, 84 de los cuales eran internacionales, entre ellos los arquitectos Louis Kahn , Ralph Erskine , BV Doshi , Jean Prouvé , Paul Rudolph y Peter y Alison Smithson. Entre los participantes japoneses se encontraban Kunio Maekawa, Yoshinobu Ashihara y Kazuo Shinohara . [20]
Después de su conferencia del 13 de mayo, Louis Kahn fue invitado a la Casa del Cielo de Kikutake y mantuvo una larga conversación con varios arquitectos japoneses, incluidos los metabolistas. Respondió preguntas hasta pasada la medianoche, con Maki como traductor. Kahn habló de su enfoque universal del diseño y utilizó sus propios Laboratorios de Investigación Médica Richards como ejemplo de cómo se pueden alcanzar nuevas soluciones de diseño con un nuevo pensamiento sobre el espacio y el movimiento. Varios de los metabolistas se sintieron inspirados por esto. [ vago ] [21]
Mientras discutían la naturaleza orgánica del proyecto teórico de la Ciudad Marina de Kikutake, Kawazoe utilizó la palabra japonesa shinchintaisha como símbolo del intercambio esencial de materiales y energía entre los organismos y el mundo exterior (literalmente, metabolismo en un sentido biológico). El significado japonés de la palabra tiene una sensación de reemplazo de lo viejo por lo nuevo y el grupo interpretó esto como equivalente a la renovación continua y el crecimiento orgánico de la ciudad. [15] Como la conferencia iba a ser una conferencia mundial, Kawazoe sintió que debían usar una palabra más universal y Kikutake buscó la definición de shinchintaisha en su diccionario japonés-inglés. La traducción que encontró fue la palabra Metabolismo . [22]
El manifiesto del grupo, Metabolismo: Propuestas para un nuevo urbanismo , se publicó en la Conferencia Mundial de Diseño. [23] Se imprimieron dos mil copias del libro de 90 páginas y Kurokawa y Awazu las vendieron por ¥500 en la entrada del lugar. [18] El manifiesto comenzaba con la siguiente declaración:
Metabolismo es el nombre del grupo, en el que cada miembro propone nuevos diseños de nuestro mundo futuro a través de sus diseños e ilustraciones concretas. Consideramos a la sociedad humana como un proceso vital, un desarrollo continuo desde el átomo hasta la nebulosa. La razón por la que utilizamos una palabra tan biológica, metabolismo, es que creemos que el diseño y la tecnología deben ser una denotación de la sociedad humana. No vamos a aceptar el metabolismo como un proceso natural, sino que trataremos de fomentar el desarrollo metabólico activo de nuestra sociedad a través de nuestras propuestas. [24]
La publicación incluía proyectos de cada uno de los miembros, pero un tercio del documento estaba dedicado al trabajo de Kikutake [25], que contribuyó con ensayos e ilustraciones sobre la «Ciudad del Océano». Kurokawa contribuyó con «Ciudad Espacial», Kawazoe con «Material y Hombre» y Otaka y Maki escribieron «Hacia la Forma de Grupo». [24] Awazu diseñó el folleto y la esposa de Kawazoe, Yasuko, editó el diseño. [26]
Algunos de los proyectos incluidos en el manifiesto se exhibieron posteriormente en la exposición del Museo de Arte Moderno de 1960 titulada Arquitectura Visionaria y expusieron el trabajo de los arquitectos japoneses a un público internacional mucho más amplio. [27]
A diferencia de la estructura de membresía más rígida del Equipo 10, los Metabolistas veían su movimiento como algo que tenía una forma orgánica y en el que los miembros tenían libertad para ir y venir. Aunque el grupo tenía cohesión, ellos se veían a sí mismos como individuos y su arquitectura reflejaba esto. [28] Esto era especialmente cierto para Tange, quien siguió siendo un mentor para el grupo en lugar de un miembro "oficial". [29]
La Ciudad Océano de Kikutake es el primer ensayo del panfleto. Abarca sus dos proyectos publicados anteriormente, "Ciudad en forma de torre" y "Ciudad marina", e incluye un nuevo proyecto, "Ciudad Océano", que es una combinación de los dos primeros. Los dos primeros de estos proyectos introdujeron la idea metabolista de "tierra artificial", así como de estructura "mayor" y "menor". [30] Kawazoe se refirió a la "tierra artificial" en un artículo de la revista Kindai Kenchiku en abril de 1960. En respuesta a la escasez de tierra en las ciudades grandes y en expansión, propuso crear "tierra artificial" que estaría compuesta de losas de hormigón, océanos o paredes (sobre las que se podrían colocar cápsulas). Dijo que la creación de esta "tierra artificial" permitiría a la gente utilizar otras tierras de una manera más natural. [31]
Para Marine City, Kikutake propuso una ciudad que flotaría libremente en el océano y estaría libre de vínculos con una nación en particular y, por lo tanto, libre de la amenaza de la guerra. El suelo artificial de la ciudad albergaría la agricultura, la industria y el entretenimiento, y las torres residenciales descenderían al océano hasta una profundidad de 200 metros. La ciudad en sí no estaba atada a la tierra y era libre de flotar en el océano y crecer orgánicamente como un organismo. Una vez que se volviera demasiado vieja para ser habitada, se hundiría. [32]
Ocean City era una combinación de ciudad con forma de torre y ciudad marina. Consistía en dos anillos que eran tangentes entre sí, con viviendas en el anillo interior y producción en el exterior. Los edificios administrativos se encontraban en el punto tangente. La población habría sido controlada rígidamente con un límite superior de 500.000. Kikutake imaginó que la ciudad se expandiría multiplicándose como si estuviera atravesando una división celular. Esto reforzó la idea metabolista de que la expansión de las ciudades podría ser un proceso biológico. [33]
En su ensayo "Ciudad espacial", Kurokawa presentó cuatro proyectos: el Plan Neo-Tokio, la Ciudad amurallada, la Ciudad agrícola y la casa en forma de hongo. A diferencia del Proyecto de la bahía de Tokio, de Tange, el Plan Neo-Tokio de Kurokawa proponía que Tokio se descentralizara y organizara en patrones cruciformes. Dispuso ciudades en forma de bambú a lo largo de estos patrones cruciformes, pero a diferencia de Kikutake, mantuvo las torres de la ciudad por debajo de los 31 metros para cumplir con el código de construcción de Tokio [34] (estos límites de altura no se revisaron hasta 1968). [35]
La ciudad amurallada tuvo en cuenta el problema de la distancia cada vez mayor entre el hogar y el lugar de trabajo. Propuso una ciudad en forma de muralla que pudiera extenderse indefinidamente. Las viviendas estarían a un lado de la muralla y los lugares de trabajo al otro. La muralla misma albergaría el transporte y los servicios. [36]
Tras sobrevivir al tifón de la bahía de Ise en 1959, Kurokawa se inspiró para diseñar la Ciudad Agrícola. Consistía en una ciudad en forma de cuadrícula sostenida por pilotes de 4 metros sobre el suelo. [37] La ciudad de 500 metros cuadrados se asentaba sobre una losa de hormigón que colocaba la industria y la infraestructura por encima de la agricultura y era un intento de combinar las tierras rurales y la ciudad en una sola entidad. [36] Imaginó que sus Casas Hongo brotarían a través de la losa de la Ciudad Agrícola. Estas casas estaban envueltas en una tapa en forma de hongo que no era ni pared ni techo y que encerraba un salón de té y un espacio habitable. [37]
El ensayo de Maki y Otaka sobre la forma de grupo puso menos énfasis en las megaestructuras de algunos de los otros metabolistas y se centró en cambio en una forma más flexible de planificación urbana [38] que pudiera adaptarse mejor a los requisitos rápidos e impredecibles de la ciudad. [39]
Otaka había pensado por primera vez en la relación entre infraestructura y arquitectura en su tesis de graduación de 1949 y continuó explorando ideas sobre "suelo artificial" durante su trabajo en la oficina de Maekawa. Asimismo, durante sus viajes al extranjero, Maki quedó impresionado con la agrupación y las formas de los edificios vernáculos. [40] El proyecto que incluyeron para ilustrar sus ideas fue un esquema para la remodelación de la estación de Shinjuku que incluía tiendas, oficinas y entretenimiento en un suelo artificial sobre la estación. [38] Aunque las formas de Otaka eran pesadas y escultóricas y las de Maki eran livianas y de grandes luces, ambas contenían los grupos homogéneos que se asociaban con la forma grupal. [39]
Kawazoe escribió un breve ensayo titulado "Quiero ser una concha marina, quiero ser un molde, quiero ser un espíritu". El ensayo reflejaba la angustia cultural de Japón después de la Segunda Guerra Mundial y proponía la unidad del hombre y la naturaleza. [41]
El 1 de enero de 1961, Kenzo Tange presentó su nuevo plan para la bahía de Tokio (1960) en un programa de televisión de 45 minutos en NHK General TV . [42] El diseño era un plan radical para la reorganización y expansión de la capital con el fin de atender a una población de más de 10 millones. [43] El diseño era para una ciudad lineal que utilizaba una serie de módulos de nueve kilómetros que se extendían 80 km a través de la bahía de Tokio desde Ikebukuro en el noroeste hasta Kisarazu en el sureste. El perímetro de cada uno de los módulos estaba organizado en tres niveles de autopistas en bucle, ya que Tange estaba convencido de que un sistema de comunicación eficiente sería la clave para la vida moderna. [42] [43] Los módulos en sí estaban organizados en zonas de construcción y centros de transporte e incluían oficinas, administración gubernamental y distritos minoristas, así como una nueva estación de tren de Tokio y conexiones por autopista con otras partes de Tokio. Las áreas residenciales se acomodarían en calles paralelas que corrieran perpendiculares al eje lineal principal y la gente construiría sus propias casas dentro de estructuras gigantes en forma de A. [44]
El proyecto fue diseñado por Tange y otros miembros de su estudio en la Universidad de Tokio, entre ellos Kurokawa y Arata Isozaki . Originalmente, se pretendía publicar el plan en la Conferencia Mundial de Diseño (de ahí su título "1960"), pero se retrasó porque los mismos miembros estaban trabajando en la organización de la Conferencia. [45] Tange recibió el interés y el apoyo de varias agencias gubernamentales, pero el proyecto nunca se construyó. [42] Tange continuó expandiendo la idea de la ciudad lineal en 1964 con el Plan de Megalópolis de Tōkaidō . Esta fue una propuesta ambiciosa para extender la ciudad lineal de Tokio a toda la región de Tōkaidō de Japón con el fin de redistribuir la población. [46]
Tanto Kikutake como Kurokawa aprovecharon el interés suscitado por el plan de Tange de 1960 para producir sus propios planos para Tokio. El plan de Kikutake incorporaba tres elementos tanto en tierra como en el mar e incluía una autopista en forma de bucle que conectaba todas las prefecturas alrededor de la bahía. Sin embargo, a diferencia de Tange, su sencilla presentación gráfica desanimó a mucha gente. El plan de Kurokawa consistía en megaestructuras con forma de hélice que flotaban dentro de celdas que se extendían a lo largo de la bahía. Aunque los gráficos más convincentes del plan se presentaron como parte de una película, el proyecto no se construyó. [42]
Con el auge inmobiliario de Japón en la década de 1980, tanto Tange como Kurokawa retomaron sus ideas anteriores: Tange con su Plan de Tokio de 1986 y Kurokawa con su Nuevo Plan de Tokio de 2025. Ambos proyectos utilizaron tierras que habían sido recuperadas del mar desde la década de 1960 en combinación con estructuras flotantes. [42]
El equipo de Tange ganó el plan de reconstrucción de la capital, Skopje, que entonces formaba parte de la República Yugoslava de Macedonia (hoy Macedonia del Norte ), tras un gran terremoto. El proyecto fue importante por su influencia internacional y por ser un modelo internacional de reconstrucción urbana. Para el movimiento metabolista es un gran avance poder llevar a cabo su enfoque a escala internacional. [47]
En 1961, Kenzo Tange recibió un encargo del Yamanashi News Group para diseñar una nueva oficina en Kōfu . Además de dos empresas de noticias y una imprenta, el edificio necesitaba incorporar una cafetería y tiendas en la planta baja para interactuar con la ciudad adyacente. También necesitaba ser flexible en su diseño para permitir una futura expansión. [48]
Tange organizó los espacios de las tres empresas por función para permitirles compartir instalaciones comunes. Apiló estas funciones verticalmente según la necesidad, por ejemplo, la planta de impresión está en la planta baja para facilitar el acceso a la calle para la carga y el transporte. Luego tomó todas las funciones de servicio, incluidos ascensores, baños y tuberías, y las agrupó en 16 torres cilíndricas de hormigón armado, cada una con un diámetro igual de 5 metros. Las colocó en una cuadrícula en la que insertó las instalaciones y oficinas del grupo funcional. Estos elementos insertados fueron concebidos como contenedores que eran independientes de la estructura y podían organizarse de manera flexible según fuera necesario. Esta flexibilidad concebida distinguió el diseño de Tange de los diseños de otros arquitectos con oficinas de planta abierta y núcleos de servicio, como los Laboratorios de Investigación Médica Richards de Kahn. Tange terminó deliberadamente las torres cilíndricas a diferentes alturas para dar a entender que había espacio para la expansión vertical. [48]
Aunque el edificio se amplió en 1974 como Tange había previsto originalmente, [49] no actuó como catalizador para la expansión del edificio hasta convertirse en una megaestructura en el resto de la ciudad. El edificio fue criticado por renunciar al uso humano del edificio en favor de la estructura y la adaptabilidad. [50]
En 1966, Tange diseñó la Torre de Prensa y Radiodifusión Shizuoka en el distrito de Ginza de Tokio. Esta vez, utilizando un solo núcleo, Tange dispuso las oficinas como cajas de acero y vidrio en voladizo. El voladizo se enfatiza puntuando los bloques de tres pisos con un balcón acristalado de una sola planta. [51] Las formas de hormigón del edificio se moldearon utilizando encofrados de aluminio y el aluminio se ha dejado como revestimiento. [52] Aunque se concibió como un sistema de "tipo núcleo" que se incluyó en otras propuestas urbanas de Tange, la torre se alza sola y carece de otras conexiones. [51]
El icono del metabolismo, la Nakagin Capsule Tower de Kurokawa , se construyó en el distrito de Ginza de Tokio en 1972 y se completó en tan solo 30 días. [53] Prefabricada en la prefectura de Shiga en una fábrica que normalmente construía contenedores de transporte, está formada por 140 cápsulas conectadas a dos núcleos de 11 y 13 pisos de altura. Las cápsulas contenían los últimos dispositivos de la época y se construyeron para albergar pequeñas oficinas y pieds-à-terre para los asalariados de Tokio . [54]
Las cápsulas estaban construidas con cerchas de acero ligero soldadas cubiertas con láminas de acero montadas sobre núcleos de hormigón armado. Las cápsulas tenían 2,5 metros de ancho y cuatro metros de largo con una ventana de 1,3 metros de diámetro en un extremo. Las unidades originalmente contenían una cama, armarios de almacenamiento, un baño, un televisor en color, un reloj, un refrigerador y aire acondicionado, aunque había extras opcionales disponibles como un estéreo. Aunque las cápsulas fueron diseñadas con la producción en masa en mente, nunca hubo demanda de ellas. [54] Nobuo Abe era un alto directivo, gestionando una de las divisiones de diseño en la construcción de la Torre de Cápsulas Nakagin.
Desde 1996, la torre fue catalogada como patrimonio arquitectónico por DoCoMoMo . Sin embargo, en 2007 los residentes votaron para derribar la torre y construir una nueva torre de 14 pisos. En 2010, algunas de las cápsulas habitables restantes se convirtieron para su uso como habitaciones de hotel económicas. [55] En 2017, muchas cápsulas se habían renovado y se estaban utilizando como espacios residenciales y de oficina, mientras que el alquiler de corta estancia como Airbnb u otras opciones de alojamiento había sido prohibido por la administración del edificio. La torre fue demolida en abril de 2022. [56]
Después de la Conferencia Mundial de Diseño, Maki comenzó a distanciarse del movimiento metabolista, aunque sus estudios sobre la forma grupal continuaron siendo de interés para los metabolistas. [23] En 1964 publicó un folleto titulado Investigaciones en forma colectiva en el que investigó tres formas urbanas: forma compositiva, megaestructura y forma grupal. [57] Hillside Terrace es una serie de proyectos encargados por la familia Asakura y llevados a cabo en siete fases entre 1967 y 1992. Incluye edificios residenciales, de oficinas y culturales, así como la Embajada Real de Dinamarca y está situado a ambos lados de la avenida Kyū-Yamate en el distrito Daikanyama de Tokio. [58]
La ejecución de los diseños evoluciona a través de las fases, con formas exteriores que se vuelven más independientes de las funciones interiores y se emplean nuevos materiales. Por ejemplo, la primera fase tiene una plataforma peatonal elevada que da acceso a tiendas y un restaurante y fue diseñada para ser ampliada en fases posteriores, pero la idea, junto con el plan maestro original, fue descartada en fases posteriores. [59] En la tercera fase, Maki se alejó de la máxima modernista de que la forma sigue a la función y comenzó a diseñar los exteriores del edificio para que se adaptaran mejor al entorno inmediato. [60] El proyecto actuó como catalizador para la reurbanización de toda el área alrededor de la estación Daikanyama . [59]
El metabolismo se desarrolló durante el período de posguerra en un Japón que cuestionaba su identidad cultural. Inicialmente, el grupo había elegido el nombre de Escuela de Ceniza Quemada para reflejar el estado ruinoso de las ciudades japonesas atacadas con bombas incendiarias y la oportunidad que presentaban para una reconstrucción radical. Las ideas de la física nuclear y el crecimiento biológico se vincularon con los conceptos budistas de regeneración. [61] Aunque el metabolismo rechazó las referencias visuales del pasado, [62] adoptó conceptos de prefabricación y renovación de la arquitectura tradicional japonesa, especialmente el ciclo de veinte años de la reconstrucción del Santuario de Ise (al que Tange y Kawazoe fueron invitados en 1953). Los metabolistas consideraban que las rocas sagradas sobre las que se construyó el santuario simbolizaban un espíritu japonés anterior a las aspiraciones imperiales y las influencias modernizadoras de Occidente. [63]
En sus Investigaciones sobre la forma colectiva, Maki acuñó el término megaestructura para referirse a las estructuras que albergan la totalidad o parte de una ciudad en una sola estructura. La idea surgió de las formas vernáculas de la arquitectura de las aldeas que se proyectaron en grandes estructuras con la ayuda de la tecnología moderna. Reyner Banham tomó prestado el término Megaestructura para el título de su libro de 1976, que contenía numerosos proyectos construidos y no construidos. Definió las megaestructuras como unidades modulares (con una vida útil corta) que se unían a un marco estructural (con una vida útil más larga). [64] Maki criticaría más tarde el enfoque de diseño de Megaestructura y abogaría en su lugar por su idea de Forma de grupo , que creía que se adaptaría mejor al desorden de la ciudad. [65]
El arquitecto Robin Boyd intercambia fácilmente la palabra Metabolismo con Archigram en su libro de 1968 Nuevas direcciones en la arquitectura japonesa . [66] De hecho, los dos grupos surgieron en la década de 1960 y se disolvieron en la de 1970 y utilizaron imágenes con megaestructuras y células, pero sus propuestas urbanas y arquitectónicas eran bastante diferentes. Aunque utópicos en sus ideales, los Metabolistas estaban preocupados por mejorar la estructura social de la sociedad con su arquitectura de inspiración biológica, mientras que Archigram estaba influenciado por la mecánica, la información y los medios electrónicos y su arquitectura era más utópica y menos social. [65]
Japón fue elegido como sede de la Exposición Universal de 1970 y se reservaron 330 hectáreas de las colinas Senri en la prefectura de Osaka como sede. [67] Japón originalmente había querido albergar una Exposición Universal en 1940, pero se canceló debido a la escalada de la guerra. El millón de personas que habían comprado entradas para 1940 pudieron utilizarlas en 1970. [68]
Kenzo Tange se unió al Comité Temático de la Expo y, junto con Uso Nishiyama, fue responsable de la planificación general del sitio. El tema de la Expo fue "Progreso y armonía para la humanidad". Tange invitó a doce arquitectos, incluidos Arata Isozaki , Otaka y Kikutake, para diseñar elementos individuales. [67] También le pidió a Ekuan que supervisara el diseño del mobiliario y el transporte y a Kawazoe que comisariara la Exposición en el aire que se ubicó en el enorme techo de estructura espacial. [68]
Tange imaginó que la Expo debería ser concebida principalmente como un gran festival donde los seres humanos pudieran encontrarse. En el centro del lugar colocó la Plaza del Festival, a la que se conectaron una serie de exhibiciones temáticas, todas ellas unidas bajo un enorme techo. [69] En su Proyecto de la Bahía de Tokio, Tange habló sobre el cuerpo vivo que tiene dos tipos de sistemas de transmisión de información: fluido y electrónico. Ese proyecto utilizó la idea de un tronco de árbol y ramas que llevarían a cabo esos tipos de transmisión en relación con la ciudad. Kawazoe comparó el techo de estructura espacial de la Plaza del Festival con el sistema de transmisión electrónico y las exhibiciones aéreas temáticas que se conectaban a él con el sistema hormonal. [70]
Kawazoe, Maki y Kurokawa habían invitado a una selección de arquitectos de todo el mundo a diseñar displays para la Exposición Mid-Air que se incorporarían dentro del techo. Los arquitectos incluyeron a Moshe Safdie , Yona Friedman , Hans Hollein y Giancarlo De Carlo . [71] Aunque Tange estaba obsesionado con la teoría de la flexibilidad que proporciona el espacio enmarcado, admitió que en realidad no era tan práctico para la fijación real de los displays. [70] El techo en sí fue diseñado por Koji Kamaya y Mamoru Kawaguchi, quienes lo concibieron como un enorme marco espacial. Kawaguchi inventó una rótula sin soldadura para distribuir la carga de forma segura y elaboró un método para ensamblar el marco en el suelo antes de levantarlo utilizando gatos . [72]
La Expo Tower de Kikutake estaba situada en la colina más alta del recinto y actuaba como punto de referencia para los visitantes. Se construyó con un espacio vertical articulado sobre el que se adosaron una serie de cabañas. El diseño debía ser un modelo de vivienda vertical flexible basado en una cabaña de construcción estándar de 360 m3 revestida con una membrana de aluminio fundido y vidrio que se pudiera disponer de forma flexible en cualquier lugar de la torre. Esto se demostró con una variedad de cabañas que eran plataformas de observación y salas VIP y una cabaña a nivel del suelo que se convirtió en una cabina de información. [73]
Kurokawa había ganado encargos para dos pabellones corporativos: el Takara Beautillion y el pabellón Toshiba IHI. [74] El primero de ellos estaba compuesto de cápsulas conectadas a marcos de seis puntos y se ensamblaba en solo seis días; el segundo era un marco espacial compuesto de módulos tetraédricos, basado en su Helix City que podía crecer en 14 direcciones diferentes y asemejarse al crecimiento orgánico. [75]
La Expo '70 ha sido descrita como la apoteosis del movimiento metabolista. [68] Pero incluso antes de que el período de rápido crecimiento económico de Japón terminara con la crisis energética mundial , los críticos calificaban la Expo de distopía alejada de la realidad. [76] La crisis energética demostró la dependencia de Japón tanto del petróleo importado como condujo a una reevaluación del diseño y la planificación, y los arquitectos se alejaron de los proyectos utópicos hacia intervenciones urbanas más pequeñas. [77]
Después de la Expo de 1970, Tange y los Metabolistas desviaron su atención del Japón hacia Oriente Medio y África. Estos países estaban expandiéndose gracias a los ingresos provenientes del petróleo y estaban fascinados tanto por la cultura japonesa como por la experiencia que los Metabolistas aportaron a la planificación urbana. [78] Tange y Kurokawa se hicieron cargo de la mayoría de los encargos, pero Kikutake y Maki también participaron. [79]
Los proyectos de Tange incluyeron un estadio de 57.000 asientos y un centro deportivo en Riad para el rey Faisal , y una ciudad deportiva para Kuwait para los Juegos Panárabes planeados para 1974. Sin embargo, ambos fueron suspendidos por el estallido de la Cuarta Guerra Árabe-Israelí en 1973. Asimismo, el plan para un nuevo centro de la ciudad en Teherán fue cancelado después de la revolución de 1979. Sin embargo, completó la Embajada de Kuwait en Tokio en 1970 y el Aeropuerto Internacional de Kuwait, así como el Palacio Presidencial en Damasco , Siria . [80] [81]
El trabajo de Kurokawa incluye un concurso para el Teatro Nacional de Abu Dhabi (1977), diseños de torres cápsula para un hotel en Bagdad (1975) y una ciudad en el desierto de Libia (1979-1984). [82]
La visión de Kikutake de construir torres flotantes se hizo realidad en parte en 1975, cuando diseñó y construyó Aquapolis para la Okinawa Ocean Expo . El bloque de ciudad flotante de 100 x 100 metros contenía alojamiento que incluía un salón de banquetes, oficinas y residencias para 40 empleados y se construyó en Hiroshima y luego se remolcó hasta Okinawa . [83] Se llevaron a cabo otros proyectos de ciudades flotantes que no se construyeron, incluida una ciudad flotante en Hawái para la investigación oceánica y una unidad flotante en forma de A enchufable que contenía viviendas y oficinas que podrían haberse utilizado para proporcionar casas móviles en caso de un desastre natural. [84]