La Casa de Beethoven (en alemán: Beethoven-Haus ) en Bonn , Alemania , es un lugar conmemorativo, museo e institución cultural que cumple diversos propósitos. Fundada en 1889 por la asociación Beethoven-Haus, estudia la vida y la obra del compositor Ludwig van Beethoven .
El centro de la Beethoven-Haus es la casa natal de Beethoven, situada en la calle Bonngasse 20. En este edificio se encuentra el museo. En los edificios vecinos (Bonngasse 18 y 24 a 26) se encuentra un centro de investigación (archivo Beethoven) con una colección, una biblioteca y una editorial, así como una sala de música de cámara. Aquí se reúnen y comparten ideas amantes de la música y expertos de todo el mundo. La Beethoven-Haus está financiada por la asociación Beethoven-Haus y con fondos públicos.
La casa situada en Bonngasse 20 (antiguamente 515) con fachada barroca de piedra fue construida alrededor de 1700 sobre una antigua bóveda de sótano. Es una de las pocas casas burguesas que quedan de la época del príncipe elector. En aquella época se encontraba en el barrio preferido de los empleados de la corte, en el corazón de la ciudad, entre el castillo, el ayuntamiento con la plaza del mercado y las orillas del río Rin . Actualmente es una zona peatonal cerca de la sala Beethoven de Bonn y de la Ópera.
En la primera mitad del siglo XIX se construyó en la parte trasera de la casa una casa de madera más pequeña. En los edificios de varias plantas, uno delante y otro detrás, vivían temporalmente cinco familias. También había allí tiendas de tres sastres y un zapatero. En 1836 se amplió la puerta de entrada y se sustituyó por una cancela. Después de que en 1840 el amigo de Beethoven, Franz Gerhard Wegeler , médico, y el profesor Carl Moritz Kneisel, identificaran la parte trasera de la casa como el lugar de nacimiento de Beethoven, en 1873 el nuevo propietario abrió un restaurante en la planta baja con el nombre de Beethoven's Geburtshaus (Casa natal de Beethoven). En 1887 se añadió en el patio una sala de cerveza y conciertos. En 1888 un comerciante de comestibles compró la casa, pero la vendió un año después. La asociación Beethoven Haus, fundada en 1889 para preservar la casa, evitó que la demolieran. Los años siguientes se caracterizaron por las reformas y las obras de remodelación para convertir la casa en un lugar conmemorativo. En aquel momento, la mayor parte del edificio se encontraba en el mismo estado que en la segunda mitad del siglo XVIII. Para conservar las amplias salas del museo, se modificaron los planos de la casa principal y se construyó una oficina para la asociación, una biblioteca y un apartamento para el conserje. Los cambios constructivos en el apartamento de Beethoven se limitaron a la escalera y los pasillos de acceso al edificio delantero. El patio interior se decoró con enrejados y losas de piedra arenisca y un jardín sustituyó el lugar donde se encontraba la cervecería. Desde entonces no se ha reformado. Para conservar el carácter de la casa natal de Beethoven en su entorno contemporáneo y proteger el edificio, la asociación compró en 1893 la casa vecina número 22. Tras instalar un muro cortafuegos, el edificio se volvió a vender.
En 1907 se compró la casa número 18 para ampliar el terreno. Esta casa es una de las más antiguas y aún existentes del siglo XVIII en Bonn. Gertrud Baum, la madrina de Ludwig van Beethoven, vivió aquí con su familia. Se dice que el 17 de diciembre de 1770 tuvo lugar aquí el bautismo de Beethoven. A mediados del siglo XIX, la casa albergó un almacén de artículos coloniales. En esa época, apareció por primera vez la figura de la fachada y el sobrenombre "Im Mohren" (al moro). La figura refleja las ideas del siglo XIX. Combina los atributos de diferentes pueblos subyugados: el color de piel oscuro, los adornos de plumas y la pipa hacen referencia a los pueblos indígenas de África Central, del Sur y de América del Norte . En el transcurso de la historia colonial durante el siglo XIX, el término "moro" se convirtió en un estereotipo negativo, a más tardar debido a la esclavitud y el colonialismo, y no se puede separar de este contexto histórico. En un principio, el edificio se utilizó como vivienda y en 1927 se trasladó a Bonngasse 18 el recién fundado Archivo Beethoven. A mediados de los años 30, ambos edificios fueron objeto de una profunda renovación. [1] Ambos edificios, incluida su fachada, fueron declarados monumento histórico en 1985.
La Casa de Beethoven sobrevivió a ambas guerras mundiales casi ilesa. En la Segunda Guerra Mundial , el oficial de construcción Theodor Wildemann, que más tarde se desempeñó como presidente de la asociación, se aseguró de que la colección fuera trasladada a un refugio subterráneo cerca de Siegen , evitando así pérdidas o daños relacionados con la guerra. Durante un bombardeo del centro de la ciudad de Bonn el 18 de octubre de 1944, una bomba incendiaria cayó sobre el techo de la casa natal de Beethoven. Gracias a la ayuda de los conserjes Heinrich Hasselbach y Wildemans, que más tarde fueron galardonados con la Cruz Federal Alemana al Mérito , y del Dr. Franz Rademacher del Museo Nacional del Rin, la bomba no causó ningún desastre. [2] Los daños fueron reparados a principios de la década de 1950. A finales de la década de 1960, se llevó a cabo la tercera renovación. Por la cuarta renovación básica del edificio, realizada entre 1994 y 1996, la Casa Beethoven recibió en 1998 el premio Europa Nostra de patrimonio cultural (otorgado desde 1978), siendo la primera institución en Alemania en recibirlo. [3] [4] [5]
En enero de 2003, la Deutsche Post AG emitió un sello con la imagen de la Casa de Beethoven. El sello pertenece a la serie definitiva de sellos "Lugares de interés".
En 1767, el cantante de la corte Johann van Beethoven (1740-1792) se mudó al ala del jardín de la casa en Bonngasse 20 después de casarse con Maria Magdalena Keverich (1746-1787) de Coblenza / Ehrenbreitstein. [6] [7] El padre de Johann, el director de banda Ludwig van Beethoven (1712-1773), el abuelo del compositor, se mudó a un apartamento ubicado en la casa diagonalmente opuesta. El edificio delantero fue la residencia del músico de la corte Philipp Salomon y su familia. Su hijo Johann Peter Salomon , un amigo posterior de Joseph Haydn , también sería importante para Beethoven. La planta baja del apartamento de los Beethoven albergaba una cocina y un lavadero con bodega. El primer piso albergaba dos habitaciones más pequeñas y una algo más grande para la familia.
Probablemente, el 16 o 17 de diciembre de 1770 nació en una de las pequeñas habitaciones del ático Ludwig van Beethoven, que fue bautizado en la iglesia de San Remigio el 17 de diciembre de 1770. El niño recibió el nombre de su abuelo Ludwig van Beethoven (1712-1773), un reputado director de banda de la corte, cantante y comerciante de vinos, que también fue su padrino. La celebración del bautizo tuvo lugar en la casa vecina Im Mohren, en la residencia de la madrina de Beethoven, Anna Gertrud Baum, de soltera Müller. La familia creció rápidamente, pero de los siete hijos solo sobrevivieron Ludwig y dos hermanos: Kaspar Anton Karl (1774-1815) y Nikolaus Johann (1776-1848). Alrededor de 1774, la familia Beethoven se mudó a la casa Zum Walfisch, propiedad del panadero Fischer, en la Rheingasse n.º 10. 24. El padre y el abuelo de Ludwig van Beethoven también vivieron aquí temporalmente. [8] [9] La familia se ganaba la vida trabajando para la Corte.
A partir de 1784, el joven Beethoven se unió a la orquesta de la corte, y Beethoven y su padre dieron clases particulares de música a las familias de los funcionarios nobles de la corte. Durante su estancia en Bonn, estableció amistades con familias nobles y burguesas, como la viuda del consejero de la corte von Breuning y sus hijos Stephan, Christoph, Eleonore y Lorenz, la familia del violinista Fran Anton Ries y Franz Gerhard Wegeler. Muchas de estas amistades duraron toda la vida y tuvieron un impacto mucho mayor en la educación de Beethoven que los pocos años que pasó en la escuela. En 1785, la familia se mudó a Wenzelgasse 25. De todas las residencias de la familia Beethoven, la única que permanece hoy en día es la casa natal de Beethoven en Bonngasse. [10]
El museo fue inaugurado el 10 de mayo de 1893 durante el segundo festival de música de cámara. Fue ampliado varias veces y hoy alberga la colección de Beethoven más grande del mundo.
El museo consta de dos edificios que antiguamente estaban separados: el edificio delantero y el anexo que da al jardín, donde el compositor pasó los primeros años de su vida. Al construirse los edificios como museo, se los unió. Las habitaciones de techo bajo, las escaleras que crujen en el edificio trasero y los suelos de madera en el edificio protegido del siglo XVIII transmiten la impresión de las condiciones de vida de la época.
En el siglo XX, la exposición permanente se renovó varias veces. El concepto original se centró en una reconstrucción de la casa y en la exposición de una gran cantidad de objetos. Cuando las salas y la exposición fueron renovadas y actualizadas por última vez en 1995 y 1996, la idea era brindar a los visitantes la oportunidad de experimentar un viaje al pasado al ver las 150 piezas de la colección propia de la Casa Beethoven. [11] Retratos, manuscritos, impresiones de partituras, instrumentos y objetos de la vida cotidiana brindan una visión de la vida y la obra de Beethoven. [12] Con motivo del 250 aniversario de Beethoven en 2020, la exposición se amplió y renovó. [13] Inaugurada el 17 de diciembre de 2019, el diseño del estudio de arquitectura Holzer Kobler y Studio TheGreenEyl y Lichtvision Design ofreció a los visitantes una forma completamente actualizada de la exposición permanente. Reorganizaron la exposición y reemplazaron la estructura cronológica por una temática. Las instalaciones multimedia complementaron los objetos expuestos y la casa misma se convirtió en una pieza de exposición a través de la elección del color y de las propias piezas de exposición que fueron elegidas sabiamente para cada habitación.
En la exposición se pueden ver la inscripción del bautismo en el registro de San Remigio, el cartel que anunciaba la primera actuación pública de Beethoven en Colonia en 1778, la primera composición impresa de 1783 y un retrato del abuelo de Beethoven. Los cuadros de los patrones de Beethoven, el elector Maximilian Friedrich von Königsegg-Rothenfels y el elector Maximilian Franz de Austria, así como su viola oficial, ilustran la actividad de Beethoven como miembro de la banda de la corte de Bonn. En la sala que comunica los edificios se puede ver la consola histórica del órgano que antaño se encontraba en la iglesia de San Remigio (antigua iglesia de los Minoritas) y que Beethoven tocaba habitualmente desde que tenía diez años. La consola fue donada a la Casa de Beethoven cuando se reconstruyó la iglesia en 1904.
A diferencia del órgano al que pertenecía, la consola sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial . Las siluetas y retratos de la familia von Breuning, tarjetas de felicitación a Beethoven de Eleonore von Breuning, imágenes de Franz Gerhard Wegeler y Christian Gottlob Neefe representan a algunas de las personas más influyentes en el desarrollo personal y la educación musical de Beethoven. El traslado a Viena está representado por la famosa entrada del conde Ferdinand Ernst von Waldstein en el registro de Beethoven, deseándole a Beethoven " el espíritu de Mozart de las manos de Haydn " cuando tomó lecciones con Haydn en Viena. (El registro original está en Viena). [14]
Doce salas de exposición ilustran los primeros años de Beethoven como pianista y compositor, así como sus composiciones magistrales. Se exhiben retratos de los maestros de Beethoven, Joseph Haydn, Johann Georg Albrechtsberger y Antonio Salieri , los instrumentos de cuarteto de cuerda proporcionados por el príncipe Karl von Lichnowsky , mecenas de Beethoven durante los primeros años en Viena (en préstamo permanente del Instituto Estatal de Investigación Musical, Patrimonio Cultural Prusiano, Berlín), el último instrumento de Beethoven, el pianoforte de Conrad Graf, [15] y ediciones seleccionadas de composiciones. Los retratos del compositor en varias etapas de su vida, el famoso busto del escultor vienés Franz Klein (1779-1840), la litografía de Josef Danhauser "Beethoven en su lecho de muerte" y la máscara mortuoria ofrecen una impresión de la apariencia de Beethoven. La acuarela de Franz Xaver Stöber que representa el cortejo fúnebre del 29 de marzo de 1827 muestra hasta qué punto Beethoven fue reconocido y venerado ya en vida. Los problemas de audición de Beethoven están documentados por las trompetas expuestas y un cuaderno de conversaciones, es decir, un cuaderno en el que los interlocutores de Beethoven anotaban lo que tenían que decirse. Cartas, notas, diversos instrumentos musicales de la época y objetos de la vida cotidiana dan una idea de Beethoven como ser humano, su vida cotidiana aún con su gorra paralizada, sus relaciones y su estilo de vida. [16]
En la parte trasera del museo se encuentra la sala de estar original de la familia Beethoven, que también fue renovada y rediseñada. En la actualidad, un diorama en la planta baja muestra la distancia y la ubicación entre el centro de la ciudad de Bonn, el Bonner Münster, el castillo electoral, la plaza del mercado y la Bonngasse. En la segunda planta, los visitantes tienen la oportunidad de experimentar y escuchar cinco obras tempranas significativas de Beethoven en la nueva sala de sonido.
El núcleo de la exposición es la llamada sala de partos, el supuesto dormitorio de los padres, que, en comparación con el diseño anterior, presenta un carácter nuevo y más moderno. Los visitantes pueden acceder a la sala, que está equipada con un gran espejo. Sobre el espejo se muestran láminas de Beethoven que crean una atmósfera sensata y poética que permite al visitante sentirse conectado con Beethoven.
En el sótano de la casa vecina se encuentra la sala del tesoro, que se construyó para mostrar los elementos originales y especiales de la colección de la Casa Beethoven en condiciones de conservatorio y museo. Encima de la sala del tesoro se encuentra una nueva sala de música que se utiliza para pequeños conciertos. La particularidad de los conciertos en la nueva sala de música es que los músicos utilizan instrumentos antiguos e históricos de la época de Beethoven.
Además de la exposición permanente, el museo ofrece varias veces al año exposiciones especiales relacionadas con temas concretos. Estas exposiciones suelen estar vinculadas a acontecimientos especiales, como adquisiciones recientes o aniversarios. En 1998 se presentó la recién adquirida colección Wegeler. [17] El 50 aniversario de la adquisición de la colección Bodmer se celebró con una exposición retrospectiva, [18] y en 2010 se presentó al público el autógrafo de las Variaciones Diabelli .
En otras ocasiones, se ha reavivado a contemporáneos de Beethoven a través de objetos de colección y de préstamo, como el maestro de Beethoven, Christian Gottlob Neefe (1999), la familia de fabricantes de pianos Streicher (1999) y la editorial Breitkopf & Härtel (2007), el poeta Johann Wolfgang von Goethe (1999) y el pintor y dibujante Moritz von Schwind (2004/2005). Además, se ha dedicado una exposición a renombrados investigadores de Beethoven, como por ejemplo el diplomático y biógrafo de Beethoven Alexander Wheelock Thayer (1817-1897) en 2010, con motivo del centenario de la publicación del último volumen de su biografía de Beethoven en 1911, o Max Unger (2000). La recepción de la música de Beethoven por parte de músicos como Johannes Brahms (1997), Richard Strauss (2002) o Paul Hindemith (2009) y de artistas como Naoum Aronson (2003), alumno de Rodin, o Joseph Beuys (2005) también fue abordada en exposiciones especiales, al igual que La vida operística en el tiempo de Beethoven , El coleccionista de autógrafos Stefan Zweig , Los viajes de Beethoven en el contexto de los viajes en el siglo XVIII y muchas otras. Los temas de los cursos magistrales ( Cuartetos de cuerda de Beethoven en 2011 y Sonatas para piano en 2012, cursos para pianistas, tríos de cuerda, cuartetos, etc.) y congresos ( Dedicatorias de Beethoven en 2011, Congreso de Viena 1814-1815 en 2014, Con Beethoven viviendo en el exilio en 2018, Beethoven y Rossini en el mismo y, ahora en 2020, Beethoven – Perspectivas ) también se presentan mediante exposiciones para el público.
Desde hace algunos años se organizan exposiciones en el marco del Festival Beethoven de Bonn. En 2009, bajo el lema "El poder de la música", se realizaron obras de teatro y conciertos relacionadas con las interpretaciones de Beethoven en el campo de prisioneros de guerra de Bandō para soldados alemanes en Japón, mientras que en 2010, el foco se centró en las composiciones de música de cámara de Beethoven, en las que el compositor se aventuró a salir al exterior ("Into the open" fue el lema del Festival Beethoven de 2010). En 2015, el artista británico Mark Alexander (nacido en 1966) creó una serie de obras titulada Credo I - V, para conmemorar el 245 aniversario del nacimiento de Beethoven. Otras publicaciones ofrecen más información. Algunas exposiciones especiales están archivadas en la página web de Beethoven-Haus y se puede acceder a ellas de forma permanente.
El jardín de la Casa Beethoven alberga una colección de bustos de Beethoven que datan de principios del siglo XX.
Al otro lado de la Bonngasse, donde se encuentran la tienda y la sala de conferencias, se encuentra ahora el estudio de colecciones digitales, en el que los visitantes pueden ver, leer y, en parte, incluso explorar escuchando todos los documentos digitalizados, así como los manuscritos y las primeras impresiones de composiciones, cartas e imágenes [19] [20]. El sitio web oficial, creado en 2004 y premiado por su concepto y diseño, recibió el título de Máster de Excelencia en el 17º concurso de medios corporativos en 2005. [21]
Además de sus fines de investigación relacionados con la historia de la música, la asociación Beethoven-Haus siempre ha organizado festivales de música de cámara y conciertos en sus instalaciones. En el centenario de la asociación, en 1989, se inauguró la nueva sala de música de cámara en el edificio adyacente a la casa natal de Beethoven. Lleva el nombre del ex presidente Hermann Josef Abs , que había iniciado la construcción y la apoyó generosamente. La sala, que sigue la tradición de un anfiteatro semiovalado , tiene capacidad para 199 personas y ofrece una excelente acústica y un ambiente muy privado. Los arquitectos Thomas van den Valentyn y Klaus Müller recibieron varios premios por su construcción (Premio de Arquitectura Alemana en 1989, Premio Mies van der Rohe en 1990 y Premio de Oro de Diseño de Interiores en 1991). [22] [23] [24] En combinación con otras instituciones de Beethoven-Haus, la sala de música de cámara es un lugar ideal para conciertos y también se puede reservar para conciertos, congresos y otros eventos. [25]
El programa anual de la sala de música de cámara, con aproximadamente 40 eventos, se caracteriza por su tradición y modernidad, y comprende música de cámara clásica interpretada por conjuntos y músicos solistas famosos, así como por jóvenes artistas que están comenzando su carrera. Los conciertos interpretados con instrumentos históricos brindan una impresión de la época en la que vivió Beethoven. El jazz contemporáneo ofrece la oportunidad de improvisar e inspirarse; los conciertos familiares y los eventos para escuelas primarias permiten que niños y padres exploren la música clásica; y las series temáticas y los foros de conversación permiten a los visitantes conocer a los compositores y aprender sobre épocas musicales y fenómenos culturales. [26] La dirección del departamento es responsable del programa y la dirección artística.
Siguiendo el ejemplo de Beethoven como profesor, la Beethoven-Haus ofrece desde 2007 un programa de estudios centrado en la investigación para estudiantes y jóvenes músicos, que trata temas de investigación seleccionados sobre Beethoven. Las clases magistrales, iniciadas por Kurt Masur en 2006, tienen como objetivo fomentar el desarrollo de jóvenes músicos. Al principio, las clases estaban destinadas únicamente a directores. Desde 2010, también pueden participar en estas clases los conjuntos de música de cámara, en las que artistas famosos estudian e interpretan composiciones de Beethoven con jóvenes músicos durante ensayos públicos. Además, los estudiantes tienen acceso a los manuscritos correspondientes, pueden debatir temas de filología, historia de la música y técnicas de interpretación con el personal de la Beethoven-Haus y pueden recibir asesoramiento sobre cómo interpretar las composiciones de Beethoven.
Desde 2013, la Casa Beethoven utiliza la Villa Wasmuth, antigua residencia del coleccionista de arte Johannes Wasmuth (1936-1997) en Rolandswerth (Rolandseck, Renania), actualmente propiedad de la Fundación Hans Arp y Sophie Taeuber-Arp e. V., como casa de huéspedes. Además, en esta residencia se lleva a cabo una promoción selectiva de jóvenes investigadores, músicos, compositores y artistas por parte de la Casa Beethoven. En cooperación con la Fundación Alemana de Becas Académicas, la Casa Beethoven otorga becas a jóvenes compositores, a quienes se les permite trabajar allí en sus composiciones durante un mes bajo la guía de mentores. El proyecto finaliza con la primera interpretación de sus obras.
Desde 2013, la Beethoven-Haus organiza también tutorías con el apoyo del Rotary Club de Bonn y de la Fundación Arp e. V. Los jóvenes musicólogos y músicos tienen la oportunidad de promover sus estudios académicos o artísticos. Se alojan en la Villa Wasmuth, tienen acceso directo a las fuentes e instalaciones de la Beethoven-Haus y reciben el apoyo del personal e incluso de los miembros honorarios de la Beethoven-Haus Society. Entre los tutorados se encontraban conjuntos de música de cámara como el Cuarteto de Cuerdas Elias (2013) y el Trío Rafaele (2015), solistas como los pianistas Sunwook Kim (2013), Rafael Lipstein y Olga Pashchenko (2014), Karim Said (2015) y el violonchelista Jonas Palm (2015). Además, el musicólogo suizo Dominique Ehrenbaum pudo intensificar sus estudios sobre las fugas en la obra tardía de Beethoven (2013). En enero de 2014, la Beethoven-Haus Society encargó al artista británico Mark Alexander (pintor) que pintara un retrato de Beethoven. Hasta la primavera de 2015, la Villa Wasmuth fue su estudio, donde creó un ciclo de cinco cuadros inspirados en el famoso retrato de Beethoven de Joseph Karl Stieler. El Credo II fue donado a la Beethoven-Haus.
La Casa de Beethoven pretende llegar a niños y jóvenes con visitas guiadas para niños, talleres de vacaciones y actividades de tarde en el museo. Los niños que tocan algún instrumento se reúnen varias veces al año en la sala de música de cámara para estudiar e interpretar adaptaciones de composiciones de Beethoven. También se organizan conciertos para niños y diversos proyectos educativos para escuelas primarias. Cada año, unos 1.000 niños de escuelas primarias visitan los "conciertos escolares escénicos". En el concurso de 2011 "Kinder zum Olymp!", organizado por la fundación cultural alemana "Kulturstiftung der Länder", un proyecto de escuela primaria sobre la casa de Beethoven fue premiado en la final, y en el concurso Kooperation. Konkret 2011 el mismo proyecto ganó el primer premio. En 2007 se lanzó "Hello Beethoven", una página web especial para niños. La página contiene información sobre temas como la familia de Beethoven, sus amigos y su trayectoria escolar, su vida diaria, sus enfermedades, la situación social y política de la época, etc. [27] Es recomendado por la institución central alemana de educación política para las escuelas. [28]
Como se describe en sus estatutos, la Beethoven-Haus cumple los siguientes objetivos: recopilación y mantenimiento de manuscritos, imágenes, ediciones originales, grabados antiguos y publicaciones relacionadas con Beethoven y su entorno cultural; promoción de la investigación sobre Beethoven mediante proyectos de investigación, publicaciones, congresos; organización de exposiciones y eventos relacionados con el museo, producción y distribución de publicaciones y grabaciones de composiciones de Beethoven; apoyo a interpretaciones musicales y promoción de la colaboración internacional con centros de investigación y otras instituciones que se ocupan de Beethoven. [29]
Entre las tareas más antiguas de la Beethoven-Haus está la de recopilar documentos relacionados con Beethoven. [30] En los 120 años de existencia, la Beethoven-Haus ha creado la colección más grande y diversa de Beethoven. Incluye más de 1.000 manuscritos originales (hojas y cuadernos de bocetos, autógrafos, copias revisadas de Beethoven, cuadernos de conversación, alrededor de 700 cartas), así como grabados de composiciones anotadas por Beethoven, instrumentos musicales, recuerdos y objetos de la vida cotidiana de Beethoven. La colección de arte consta de más de 3.000 cuadros, pinturas, fotografías y esculturas, entre los que se incluyen, entre otros, tres cuartas partes de todos los retratos auténticos de Beethoven, como, por ejemplo, el famoso cuadro de Joseph Karl Stieler (1820). Gracias a donaciones o préstamos permanentes de fundaciones privadas y públicas y mecenas, la colección crece continuamente. Entre las adquisiciones más importantes de la última década se encuentran la compra en 2005 de la copia del grabador de la Missa Solemnis (op. 123) y, en diciembre de 2009, la adquisición del manuscrito original de las 33 variaciones sobre un vals para piano de Anton Diabelli (op. 120). En el nuevo edificio se han instalado salas climatizadas y adecuadas para el museo, así como una caja fuerte, que garantizan el adecuado almacenamiento de los valiosos documentos. Cada mes, el museo expone un objeto del mes.
Los edificios adyacentes a la casa natal albergan el Archivo Beethoven, es decir, el departamento científico de la institución. Fue creado el 26 de marzo de 1927 con motivo del centenario de Beethoven como fundación perteneciente a la Beethoven-Haus. [31] Inicialmente, tenía su propia administración y estaba estrechamente relacionada con la Universidad de Bonn . El científico musical de Bonn Ludwig Schiedermair fue iniciador, miembro fundador y ejerció como director hasta 1945. Entre 1945 y 1972 fue sucedido por Joseph Schmidt-Görg y Günther Massenkeil (1972-1974, como interino hasta 1976). Los tres fueron también profesores del Seminario de Ciencia de la Música. Desde 1976 hasta que se trasladó a la Universidad de Göttingen, Martin Staehelin ocupó el cargo. En 1984 le sucedió Sieghard Brandenburg , que también ha sido jefe de departamento desde 1998 como parte del nuevo puesto de director en Beethoven-Haus. De 2003 a 2006 Ernst Herttrich estuvo a cargo del archivo de Beethoven. También fue jefe de la edición completa desde 1990 y jefe de la editorial Beethoven-Haus desde 1998. Desde el 1 de enero de 2007 hasta marzo de 2015, Bernhard R. Appel fue jefe del archivo y de la editorial. [32] Le sigue Christine Siegert. [33]
El objetivo del Archivo Beethoven era principalmente crear un centro de documentación sobre la vida, las composiciones y el entorno cultural de Beethoven. Para alcanzar ese objetivo, se crearía una biblioteca completa de Beethoven junto con todas las ediciones originales de las composiciones de Beethoven y todos los manuscritos musicales conservados como reproducciones fotográficas adecuadas para reemplazar el documento original con fines de estudio. Estos documentos se complementarían con reproducciones facsímiles de todos los certificados relevantes para la biografía y la obra de Beethoven y con una colección de todo el material necesario para estudiar el arte y la época de Beethoven. [34] El Archivo Beethoven como centro de la investigación sobre Beethoven también se consideró útil para el interés general en el arte. [35] [36] La colección ahora comprende más de 11.000 autógrafos, partituras, cartas, documentos, grabados musicales y otras fuentes de más de 200 bibliotecas y archivos. Es la base para la investigación y la edición filológicas. [37] Además, los empleados de Beethoven-Haus participan regularmente en eventos internacionales relacionados con la investigación sobre Beethoven, como congresos y seminarios.
El inventario del archivo se complementa con la colección de literatura y partituras de la biblioteca Beethoven-Haus. En 1927, la colección pasó a formar parte del archivo, mientras que la colección de manuscritos permaneció en posesión de la asociación Beethoven-Haus. [38] La biblioteca proporciona principalmente literatura a la Beethoven-Haus y sirve como biblioteca de investigación. En menor medida, también es una biblioteca de archivo con una colección de fuentes propia. La administración de la biblioteca también es responsable de la indexación, el Archivo Digital y el sitio web de la Beethoven-Haus. Como elementos principales de la colección, la biblioteca conserva originales, primeras y primeras impresiones de composiciones de Beethoven y otras personas de su entorno, literatura científica publicada en forma de ensayos o libros, literatura y revistas relacionadas con un contexto histórico y cultural más amplio, así como grabaciones. Como tal, la biblioteca no solo documenta las composiciones de Beethoven y su recepción, sino también el entorno histórico y personal del compositor. Además de 50.000 libros y ensayos, 160 revistas, 27.000 artículos musicales, entre ellos 6.500 artículos de o relacionados con Beethoven, están disponibles más de 11.000 registros de imágenes y microfilmes y 2.500 medios audiovisuales. [39] Gracias a legados, compras y donaciones de particulares (como Herbert Grundmann, Hans Klingemann, Freiherr von Geyr, Hanns J. Eller, Dr. Klaus Steltmann) la biblioteca creció significativamente. Entre las colecciones más importantes se encuentran la de Hans Conrad Bodmer, un médico suizo y coleccionista de Beethoven que legó más de 850 artículos a la Beethoven-Haus en 1956, así como la colección de Franz Gerhard Wegeler , amigo y biógrafo de Beethoven. El fondo de la biblioteca Beethoven-Haus está formado por más de 400 ejemplares que fueron cedidos a la Beethoven-Haus en calidad de préstamo permanente en 1998. Además, la biblioteca está en posesión de varios legados, por ejemplo, de Anton Schindler , [40] Theodor von Frimmel y Max Unger . [41] Con un inventario de casi 100.000 unidades de medios que contienen datos biográficos, la biblioteca Beethoven-Haus es ahora la biblioteca pública más grande relacionada con Beethoven. Su sala de lectura y biblioteca de referencia son populares entre los usuarios de todo el mundo que disfrutan trabajando y estudiando en una mesa de cuarteto histórica en la que el propio Beethoven podría haber tocado. [42]
Una de las tareas de la Beethoven-Haus es evaluar y preparar la colección para su uso científico. En vista del creciente número de ediciones diferentes y de las preguntas sobre la interpretación de la obra de Beethoven, surgió la necesidad de una nueva edición completa. Una edición completa publicada por Breitkopf & Härtel en Leipzig ya estaba disponible desde 1863-1865/1888; sin embargo, solo contenía las ediciones impresas de las composiciones de Beethoven conocidas en ese momento. Las composiciones descubiertas desde entonces o las piezas aún no impresas (composiciones sin número de opus ) no se incluyeron en la edición antigua. Aparte de eso, los derechos de las ediciones históricas habían cambiado. [43] Retrasado por la vorágine de la Segunda Guerra Mundial , la editorial G. Henle publicó en 1961 el primer volumen de la Nueva Edición de Beethoven que se inició en 1959. Hasta hoy es el proyecto científico más importante del archivo. Están previstos 56 volúmenes, divididos en categorías de composición e instrumentación. La edición, elaborada por el personal científico del Archivo Beethoven y por reconocidos músicos internacionales, tiene como objetivo identificar las partituras que Beethoven pretendía pero que no siempre están disponibles de forma clara mediante la comparación de fuentes auténticas, justificándolas en un informe crítico y publicándolas en medios modernos. [44] Además de trabajar en la edición completa, el personal del Archivo Beethoven también está revisando el directorio de composiciones publicado por Georg Kinsky y Hans Halm en 1955. [45] La publicación de manuscritos seleccionados como ediciones facsímiles cumple con las intenciones de los fundadores de Beethoven-Haus: recopilar y conservar documentos originales, prepararlos bajo aspectos científicos y ponerlos a disposición de los investigadores y del público. Debido a otras tareas, la revisión se pospuso en un primer momento, pero se reanudó en 1953 bajo la dirección de Joseph Schmidt-Görg y desde entonces ha sido continuada por sus sucesores. La editorial no sólo publica manuscritos de composiciones y ediciones originales como la Sonata a Waldstein (op. 53), canciones basadas en textos de Johann Wolfgang von Goethe o las Seis bagatelas para piano (op. 126) sino también documentos escritos como cartas (por ejemplo, a la condesa Josefina Deym, de soltera v. Brunsvik , o a la amada inmortal ), el diario de Beethoven 1812-1818 o el registro que sus amigos de Bonn le regalaron al compositor como regalo de despedida tras su marcha a Viena en 1792.
Un área importante de la investigación sobre Beethoven que generalmente se descuidó en la ciencia musical pero que se incorporó a las pautas del archivo Beethoven en 1972 es la investigación de bocetos. En 1952, Joseph Schmidt-Görg fundó una edición de bocetos y borradores revisados y comentados científicamente de Beethoven para sus composiciones. [46] Sieghard Brandenburg continuó la serie en 1972. El último volumen de la edición de bocetos se publicó en 2011.
Bajo la dirección de Sieghard Brandenburg se inició finalmente la edición completa de la correspondencia escrita de Beethoven, prevista inicialmente. Como la letra de Beethoven es a menudo difícil de descifrar y las cartas conservadas están repartidas por todo el mundo, esta tarea constituyó una tarea especialmente exigente. Los seis volúmenes (Cartas 1783-1827) y un amplio volumen de registro fueron publicados también por la editorial G. Henle en 1996/1998. Se está preparando un octavo volumen con documentos y registros adicionales. Unas 600 (la mitad de ellas en formato de audio) de las casi 2.300 cartas están disponibles en el Archivo Digital en forma original, con transferencias de texto, resúmenes de contenido y descripciones de fuentes. Ya a finales de los años 1920 Schiedermair persiguió el plan de publicar una edición completa de los cuadernillos de conversación, sin embargo la Biblioteca Estatal Prusiana primero y luego la Alemana después revocaron ese plan y publicaron la edición ellos mismos entre 1968 y 2001. [47] En este momento hay once volúmenes disponibles; sin embargo, la serie aún no ha sido completada.
Las publicaciones que surgen del trabajo del personal de Beethoven-Haus son publicadas por la editorial interna. Muchas ediciones del archivo de Beethoven se publican como parte de las diversas series que publica Beethoven-Haus. La primera serie, dirigida por Ludwig Schiedermair como editor, cuenta con diez volúmenes publicados entre 1920 y 1934. La mayoría de ellos son documentos originales comentados de Beethoven con facsímiles. La serie también incluye monografías. [48] Después de la guerra continuó bajo el nombre de "Neue Folgen" (nueva serie). La nueva serie 1 que contiene bocetos y borradores muestra cómo la investigación de bocetos siempre se consideró relevante. [48] Como parte de la serie 2, se publicó el Beethoven-Jahrbuch (Anuario de Beethoven) en 1953/54 y 1973/81. [49] En 1999, el anuario fue sustituido por la publicación anual Bonner Beethoven-Studien (Estudios sobre Beethoven en Bonn), perteneciente a la serie 5. Además de artículos sobre fuentes e interpretaciones relacionadas con la vida de Beethoven, sus composiciones y su recepción, estos volúmenes también incluyen una revisión de las actividades del año anterior de la Beethoven-Haus, el archivo Beethoven y la editorial. La tercera serie está dedicada a las ediciones facsímiles. Por la edición facsímil de la Sinfonía Pastoral (op. 68) (Vol. 14, 2000) y la edición facsímil de la Sonata Claro de Luna (op. 27,2) (Vol. 16, 2003) la editorial recibió el Premio Alemán de Edición Musical. [50] Este premio se entregó también en 2013 por la publicación "Beethoven im Bild" (2012). [51]
La cuarta serie de publicaciones sobre la investigación sobre Beethoven contiene informes de congresos, tesis y monografías que tratan de la investigación sobre Beethoven y de temas relacionados con la investigación. Entre las publicaciones se encuentran varios libros sobre la familia del compositor y sus viviendas, la recepción de las composiciones de Beethoven en Francia y la influencia que tuvo Beethoven en la recepción de la música antigua. Otros libros tratan sobre composiciones, géneros o cuestiones de interpretación específicas. En la actualidad, la editorial funciona como un departamento de la Beethoven-Haus y publica literatura sobre la investigación sobre Beethoven (las publicaciones también contienen contribuciones de científicos externos), libros para niños y aficionados a la música, así como CD. La editorial coopera estrechamente con la editorial G. Henle de Múnich , que publica la serie de grandes ediciones sobre las composiciones de Beethoven y su correspondencia escrita. Para comercializar y distribuir sus publicaciones, la editorial Beethoven-Haus se unió a la editorial Carus de Stuttgart en 2007.
Todas estas publicaciones y el resto del inventario de la biblioteca, con bibliografía, manuscritos, imágenes, artículos de prensa y grabaciones, se encuentran en diferentes catálogos, que también están disponibles en línea. El catálogo de la biblioteca contiene más de 800 representaciones biográficas de Beethoven, monografías de obras, estudios de esbozos y fuentes, documentos sobre procedimientos de interpretación y organología, estudios de historia de la música, documentos relacionados con Viena y Bonn, libros de referencia bibliográfica y léxica, revistas históricas, en particular del siglo XIX, documentos y estudios sobre la historia de la recepción y folletos de programas en idiomas europeos actuales. El objetivo de recopilar todo ya se abandonó en favor del archivo de prensa, que ahora se centra en la historia local y la recepción de la literatura de Beethoven. Entre las impresiones de partituras se da prioridad a las ediciones originales (es decir, las primeras ediciones que encargó el propio Beethoven) y otras ediciones para voz cantada o partituras publicadas durante la vida del compositor. El espectro se complementa con ediciones de grandes editores o editoriales, reseñas, partituras de bolsillo y nuevas ediciones críticas de otras editoriales. Además de los elementos musicales relacionados con Beethoven, se mantiene una colección que incluye grabados tempranos de músicos contemporáneos de Beethoven. También incluye grabaciones de discos de gramófono y discos de larga duración, cintas de música, CD y películas de Beethoven. [52] El enfoque se centra en grabaciones completas y raras. La lista de los elementos capturados no solo contiene el título de la publicación, sino también información sobre el contenido, el origen y una breve descripción. Esto es especialmente útil para publicaciones antiguas, raras o completas, partituras impresas y manuscritos de partituras. La indexación detallada proporciona información adicional y facilita la búsqueda. Un proyecto actual es la reconstrucción de la propia biblioteca de Beethoven para determinar la mente y la forma de pensar del compositor. La lista de libros y elementos musicales de los que se sabe que el compositor leyó, estudió, copió, extractó, puso música, prestó y tomó prestados, regaló o tenía la intención de comprar sería muy larga. Sin embargo, incluso las pertenencias principales de Beethoven, su propia colección de libros y partituras, solo se conocen parcialmente. Por ello, el proyecto pretende identificarlos más de cerca y reunirlos en la Beethoven-Haus. Bibliotecarios y científicos aportan sus conocimientos y anticuarios y coleccionistas privados venden sus libros con condiciones especiales. Con la adopción de libros, los amigos de la Beethoven-Haus también pueden apoyar la iniciativa. [53]
Para que los instrumentos originales de Beethoven no sólo se pudieran escuchar en los conciertos, la Beethoven-Haus inició una serie de CD. Músicos de renombre como Tabea Zimmermann , Daniel Sepec, el cuarteto Schuppanzigh, Jörg Demus y Andreas Staier interpretan composiciones de Beethoven y sus contemporáneos en los instrumentos de cuerda de Beethoven y pianos de Broadwood y Graf . También se documentan en este documento las legendarias visitas de Pablo Casals a la Beethoven-Haus en 1955 y 1958, cuando tocó el violonchelo de Beethoven. [54]
Como Bonn no estaba interesada en conservar la casa natal de Beethoven en 1888, doce ciudadanos y pensionistas amantes del arte de Bonn fundaron el 24 de febrero de 1889 la asociación Beethoven-Haus (antigua forma jurídica) y adquirieron la propiedad para convertirla en un lugar conmemorativo. Su objetivo no era sólo reconstruir la casa natal "tal como era cuando Beethoven era joven", sino también crear una colección que comprendiera todas sus composiciones en forma de manuscritos y ediciones impresas, sus cartas, cuadros y otros objetos queridos, así como toda la literatura sobre él, es decir, todo lo que permita al destinatario explorar al compositor. Su intención era adquirir la casa y mantenerla como lugar conmemorativo. [55] Pagaron 57.000 marcos por la casa; los gastos de renovación ascendieron a 24.000 marcos adicionales. Para apoyar su proyecto, los miembros fundadores reclutaron a una serie de personas famosas como miembros honorarios, entre ellos políticos, artistas y científicos. Los ejemplos incluyen al Canciller del Reich von Bismarck , el Conde von Moltke , Johannes Brahms , Clara Schumann , Max Bruch y Giuseppe Verdi .
En 1890, la asociación contaba con 344 miembros, una cuarta parte de ellos en el extranjero, entre ellos 35 británicos y 11 estadounidenses. El violinista Joseph Joachim (1831-1907), conocido por su interpretación del Concierto para violín en re mayor de Beethoven (op. 61) y que, junto con su cuarteto Joachim, contribuyó significativamente al éxito de los cuartetos de cuerda de Beethoven, ejerció como presidente honorario. En 1890, la asociación estableció los festivales de música de cámara Beethoven-Haus, que se celebran cada dos años. Los conciertos benéficos dirigidos por Joseph Joachim y apoyados por músicos de renombre recaudaron suficiente dinero para mantener los edificios y pagar las actividades de la asociación. Durante el primero de estos festivales de música de cámara, tuvo lugar la mayor exposición de Beethoven de la historia, en la que se mostraron 360 piezas prestadas de toda Europa. [ cita requerida ]
El 10 de mayo de 1893, durante el segundo festival de música de cámara, se inauguró la Beethoven-Haus como lugar de conmemoración y museo de la vida, la obra y la influencia de Beethoven. El estatuto de 1896 describe sus objetivos de la siguiente manera: preservar la memoria de Ludwig van Beethoven mediante un museo y una colección, eventos, actuaciones musicales, premios y becas, así como publicaciones de la Beethoven-Haus. [56] En las décadas siguientes, la asociación se dedicó a organizar festivales de música de cámara (30 festivales hasta 1956) y a crear la colección. Para complementar las actividades relacionadas con el museo y la música, se intensificó gradualmente la investigación sobre Beethoven. Con motivo del 150 aniversario del nacimiento de Beethoven en 1920, la asociación inició una serie propia de publicaciones científicas. En 1927, con motivo del centenario de la muerte del compositor, se fundó el archivo Beethoven, que sirve como pilar para la investigación sobre Beethoven. En consecuencia, el estatuto de posguerra incluye el "Mantenimiento de la memoria y el trabajo". En 2004 se revisó y elaboró la lista de objetivos y deberes, que también se asumió en 2013. [57] Con motivo de su centenario en 1989, la asociación Beethoven-Haus se mudó a un nuevo edificio, que alberga salas de archivo y oficinas, así como una sala de música de cámara. [58] En varias ocasiones, las actividades de Beethoven-Haus fueron criticadas por el público. [59] Los críticos consideraron que el estado del museo en el lugar de nacimiento real de Beethoven era anticuado y obsoleto. [60] Sin embargo, como parte de la iniciativa de 2006 "Invertir en Alemania - País de las Ideas", el ex presidente alemán Horst Köhler otorgó a Beethoven-Haus un premio por su combinación innovadora de museo, sitio de investigación y nuevos medios. [61] [62]
La asociación Beethoven-Haus se convirtió en una entidad legal en 1896. Está compuesta por la asamblea general de sus miembros y la junta directiva voluntaria. De acuerdo con su tradición, la junta directiva incluye entre 5 y 12 personas elegidas por los miembros. El presidente, el secretario y el tesorero, y el director de la Beethoven-Haus como director ejecutivo, también son miembros de la junta directiva. El director de la Beethoven-Haus, quien es nombrado por la junta directiva, preside la administración, lleva a cabo negocios activos y es responsable de las instalaciones y proyectos de la asociación. [63] En 1998 se creó un puesto separado para supervisar los diferentes departamentos. Andreas Eckhardt (hasta 2009) fue nombrado director. Fue sucedido por Philipp Adlung (hasta 2010) y Manfred Harnischfeger. Desde mayo de 2012 Malte Boecker se desempeña como director de la Beethoven-House. Además del cargo de director, existe un comité para la promoción de la asociación y sus fines. Este comité incluye al presidente, al secretario y al tesorero y al director como asesores, así como a un representante de cada nivel responsable de gobierno (gobierno federal alemán, estado federado de Renania del Norte-Westfalia, autoridad regional de Renania y la ciudad de Bonn). [64] Presidentes de la asociación: [65] [66]
El 7 de mayo de 1945, a petición del gobierno militar, se creó un consejo de administración junto a la dirección de la asociación. [67]
La elección del director de orquesta Kurt Masur como presidente de la asociación ha recuperado la antigua tradición de que un artista fuera el presidente de la asociación. En 2012, esta tradición se ha mantenido con la famosa violista Tabea Zimmermann. Desde el principio, la asociación ha estado formada por miembros de todas las clases sociales y de diferentes ámbitos de especialización. Hoy en día, la asociación cuenta con unos 1.000 miembros. Numerosas personalidades de la escena musical han sido y siguen siendo miembros honorarios. Aproximadamente la mitad de sus fondos proceden de las autoridades públicas (gobierno federal, estado de Renania del Norte-Westfalia, ciudad de Bonn), el otro 50 por ciento se obtiene a través de donaciones y patrocinadores, actividades de la asociación y fondos relacionados con proyectos de terceros, como fundaciones y otras instituciones de fomento. La fundación sin ánimo de lucro Beethoven-Haus Bonn, fundada en 1999, apoya los proyectos de la Beethoven-Haus exclusivamente con sus ingresos por intereses. Los contribuyentes de capital de la fundación reciben títulos honorarios como "Patrocinador", "Donante" o "Fundador". Las instituciones y actividades que se centran en los ingresos, como la tienda del museo y la concesión de derechos de uso de imágenes, se han subcontratado a la Beethoven-Haus Vertriebsgesellschaft mbH. Sus ingresos se destinan al presupuesto público. [68]
50°44′13″N 7°6′5″E / 50.73694, -7.10139
