Los residuales son compensaciones financieras que se pagan a los actores , directores de cine o televisión y otras personas involucradas en la realización de programas de televisión y películas en casos de reposiciones por cable , distribución , lanzamiento de DVD o licencias para medios de transmisión por secuencias . Los residuos son calculados y administrados por sindicatos de la industria como SAG-AFTRA , el Directors Guild of America y el Writers Guild of America . [1] La palabra se utiliza normalmente en forma plural.
Los avances tecnológicos dieron lugar a pagos residuales, y su evolución puede rastrearse en términos de esas tecnologías.
Los residuos se establecieron en las cadenas de radio estadounidenses . Los programas de radio en vivo con audiencias a nivel nacional generalmente se presentaban dos o tres veces para tener en cuenta las diferentes zonas horarias entre las costas este y oeste de los Estados Unidos. A los artistas se les pagó por cada actuación. Después de que la tecnología de " disco de transcripción " de audio estuvo ampliamente disponible a fines de la década de 1930, se utilizó inicialmente para realizar grabaciones para enviar a estaciones de radio que no estaban conectadas a la red en vivo. A medida que mejoró la calidad del sonido, las redes de radio comenzaron a utilizarlos para transmisiones con retardo en la costa oeste, lo que finalmente eliminó la necesidad de presentaciones múltiples. Los artistas se mantuvieron en espera y se les pagó por una segunda actuación en caso de que hubiera problemas técnicos. Esto sentó el precedente para los pagos residuales de las actuaciones registradas. [2]
A principios de la década de 1950 se produjo una transición similar en la televisión. Inicialmente, la mayoría de las transmisiones televisivas eran presentaciones en vivo o transmisiones de películas más antiguas producidas originalmente para cines. Se realizaron grabaciones con cinescopio de actuaciones en vivo en la costa este para poder transmitirlas varias horas más tarde en la costa oeste, lo que también permitió transmitir estos programas más tarde tantas veces como quisieran. En 1952, los pagos residuales se ampliaron a estas reposiciones televisivas , gracias en gran parte a Ronald Reagan , cuyo primer mandato como presidente del Screen Actors Guild (SAG) se desarrolló entre 1947 y 1952. [3] En 1953, la WGA negoció pagos residuales por hasta cinco reposiciones de programas hechos para televisión. [4]
Dicho esto, los actores de cine todavía no recibieron pagos residuales por las reposiciones. A medida que los estadounidenses miraban cada vez más la televisión en casa en lugar de ir al cine, la asistencia al cine se desplomó en más del 65% entre 1948 y 1959, los estudios luchaban contra una disminución de los ingresos y los actores sintieron que se les estaba privando de los importantes ingresos que se les debían. . Los estudios, sin embargo, adoptaron una postura dura con respecto a los derechos residuales para los actores de cine debido a la disminución de sus ingresos y al hecho de que si pagaban derechos residuales a los actores, también tendrían que pagar a los directores y guionistas . [5]
Este punto muerto llevó a los actores del SAG a reelegir a Ronald Reagan como presidente del SAG en el otoño de 1959. Reagan solicitó al SAG una autorización de huelga en febrero y los actores acordaron una fecha de paro laboral para el 7 de marzo de 1960, la primera industria de Hollywood. huelga amplia. Comenzando con Universal Pictures , los estudios terminaron aceptando filmar residuos, pero sólo para películas realizadas después de 1960. Emitirían un pago único de 2,25 millones de dólares por películas realizadas entre 1948 y 1960, y las películas realizadas antes de 1948 no serían elegibles para cualquier residuo. (Sin relación con los residuos, Reagan también aseguró seguro médico y pensiones para los actores del SAG). Esto molestó a actores más antiguos como Mickey Rooney , Glenn Ford y Bob Hope , quienes culparon a Reagan y a la junta directiva del SAG por una negociación débil, pero en abril de 1960 el SAG votó a favor de aceptar. la oferta y regresé al trabajo. [5]
En 1988, WGA lanzó su huelga más larga , que duró 22 semanas, por un desacuerdo sobre los derechos residuales de programas de televisión transmitidos en países extranjeros. El nuevo contrato permitía a los escritores dos fórmulas para calcular los residuos extranjeros: la fórmula existente (4.400 dólares como máximo para un espectáculo de una hora) o la nueva fórmula (1,2% de las ventas exteriores del productor). Por otro lado, los residuos nacionales se ajustaron para adoptar una escala móvil, lo que incentivaría a los productores a distribuir programas de una hora, cuyos ingresos eran deficientes, a estaciones de televisión independientes. [6]
En 2007, la Alianza de Productores de Cine y Televisión (AMPTP), el grupo negociador de la industria que trata con los sindicatos, pidió el fin del actual sistema de pagos residuales en respuesta al auge de los medios en línea. En cambio, propuso que los residuos se agruparan para que los estudios recuperaran sus costos pagando a los actores, directores y escritores basándose en una fórmula basada en las ganancias, [7] lo que resolvería el problema de que los residuos siguen siendo los mismos a pesar de las disminuciones en las ganancias de la televisión. [8] Los escritores del Writers Guild of America (WGA) decidieron negociar pagos residuales más altos. La AMPTP se opuso firmemente a extender los derechos residuales a las ventas de películas y programas de televisión en línea durante al menos tres años, citando la necesidad de "adaptarse a las realidades del mercado, las nuevas demandas de nuestras audiencias y las nuevas tecnologías", [3] mientras que un representante de la WGA respondió que "ya tenían modelos de negocio eficaces". [7]
En 2011, las negociaciones SAG-AFTRA, WGA y DGA mantuvieron congelados los residuos de las cadenas de televisión en horario estelar (considerados "entre los residuos más lucrativos") en niveles anteriores. [8]
Los residuos son administrados por los sindicatos ( SAG-AFTRA , Directors Guild of America (DGA) y Writers Guild of America (WGA)) para sus miembros, a quienes se les paga entre uno y cuatro meses después de la fecha de emisión. Según SAG-AFTRA, procesa alrededor de 1,5 millones de controles residuales al año. [9] WGA recibe entre 100 y 5.000 controles residuales al día. [4] La DGA procesa "cientos de miles de cheques" al año, y en 2016 procesó 300 millones de dólares en residuos para sus miembros. [10]
El cálculo residual es complejo y depende de varias variables, incluida la membresía del gremio, el pago inicial, el tiempo invertido, el tipo de producción (por ejemplo, televisión en red, DVD, streaming con publicidad, compras en línea) y si se trata de un mercado nacional o extranjero. Además, los residuos cambian mucho: los gremios negocian nuevos contratos con la AMPTP cada tres años, y los residuos para la televisión en horario estelar tienden a aumentar cada año porque están "directa o indirectamente vinculados a los salarios mínimos, que aumentan varios por ciento por año". [8]
En la actuación, los extras generalmente no son elegibles, pero los especialistas , los titiriteros , los cantantes y los actores con líneas o interacciones físicas escritas con personajes ("actores secundarios" o "actores diurnos") sí son elegibles. [9] Los principales actores obtienen generalmente residuos mayores. [11] De hecho, cuanto más destacado es el actor, más generoso es el residuo. Grandes estrellas como Tom Cruise , por ejemplo, obtendrían una parte de las ventas de DVD además de sus residuos "habituales". [12]
Todos los escritores "acreditados" son elegibles para recibir residuos, y el crédito específico determina la cantidad de residuos. Por ejemplo, el crédito "escrito por" arroja una asignación residual del 100%, "guión/telefilme por" arroja un 75% y "adaptación por" arroja un 10%. [4]
Los pagos residuales a veces pueden ser muy pequeños si el papel fue pequeño o la película o programa no tuvo éxito. Por ejemplo, el actor Jeff Cohen recibió un cheque residual de 0,67 dólares después de aparecer en un episodio de The Facts of Life ; lo llevó a un antiguo bar en Studio City llamado "Maeve's Re$iduals", que solía intercambiar bebidas gratis por cualquier cheque residual de SAG-AFTRA por menos de $1. [13]
Por el contrario, Bob Gunton , que interpretó a Warden Norton en The Shawshank Redemption , señaló que la película, una de las más repetidas, generó "cerca de seis cifras" en ingresos residuales para él en 2004, diez años después de su estreno. e incluso a partir de 2014, seguía percibiendo "un ingreso muy sustancial". [14]
En 2014, a la actriz Lisa Kudrow de Friends se le ordenó pagar 1,6 millones de dólares a su ex gerente, quien argumentó que le debía el 5% de las ganancias residuales de Kudrow del trabajo que negoció. [15] [16] Utilizando cifras que se divulgaron públicamente, un analista estimó que los residuos de Kudrow serían al menos 2,3 millones de dólares, y probablemente mucho más. [11]
{{cite book}}: |website=ignorado ( ayuda )Incluye decenas de referencias sobre residuos.