El cómic policial es un género de cómics estadounidenses y un formato de ficción policial . El género fue popular originalmente a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950 y se caracteriza por un tono editorial moralista y representaciones gráficas de violencia y actividad criminal. Los cómics policiales comenzaron en 1942 con la publicación de Crime Does Not Pay publicado por Lev Gleason Publications y editado por Charles Biro . A medida que las ventas de cómics de superhéroes disminuyeron en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial , otras editoriales comenzaron a emular el formato, el contenido y la temática populares de Crime Does Not Pay , lo que llevó a una avalancha de cómics con temática policial. Los cómics de crímenes y terror , especialmente los publicados por EC Comics , estuvieron bajo escrutinio oficial a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950, lo que llevó a una legislación en Canadá y el Reino Unido , la creación en los Estados Unidos de la Comics Magazine Association of America y la imposición de la Comics Code Authority en 1954. Este código impuso límites al grado y tipo de actividad criminal que podía representarse en los cómics estadounidenses, lo que efectivamente marcó el fin de los cómics de crímenes y sus temas para adultos.
Los ladrones de poca monta, los estafadores y los delincuentes descarados han existido en los cómics y las tiras cómicas estadounidenses desde sus inicios, mientras que los libros y las tiras cómicas dedicados a ellos y a sus actividades son relativamente raros. La tira cómica Dick Tracy fue la primera en centrarse en el carácter y las tramas de una amplia gama de gánsteres. La tira de Chester Gould , que comenzó en 1931, hizo un uso eficaz de villanos grotescos, métodos policiales reales y descripciones impactantes de la violencia. Inspiró muchas películas protagonizadas por una variedad de policías, detectives y abogados.
Tal como lo editó y escribió principalmente Charles Biro (con Bob Wood ), Crime Does Not Pay fue un cómic antológico de 64 páginas (más tarde 52 páginas) publicado por Lev Gleason Publications a partir de 1942 y con 147 números hasta 1955. Cada número de la serie presentaba varias historias sobre las vidas de criminales reales tomadas de relatos de periódicos, libros de historia y, ocasionalmente, como se anunciaba, "archivos policiales reales". Las historias proporcionaban detalles de la actividad criminal real y, al hacer que los protagonistas de las historias fueran criminales reales (aunque criminales que finalmente fueron atrapados y castigados, generalmente de manera violenta, al final de la historia), parecían glorificar la actividad criminal, según varios críticos. Un éxito inmediato, la serie permaneció prácticamente sin competencia en el campo de los cómics de no ficción durante varios años hasta que el declive posterior a la Segunda Guerra Mundial en otros géneros de cómics, incluidos los cómics de superhéroes, hizo que fuera más viable publicar nuevos géneros.
A partir de 1947, las editoriales comenzaron a publicar nuevos títulos en el género de cómics policiales, a veces cambiando la dirección de series existentes, pero a menudo creando nuevos libros desde cero. Muchos de estos títulos eran imitaciones directas del formato y el contenido de Crime Does Not Pay .
En mayo de 1947, la compañía Magazine Village de Arthur Bernhard publicó True Crime Comics , diseñada y editada por Jack Cole . El primer número (#2) presentó "Murder, Morphine, and Me" de Cole, la historia de una joven drogadicta que se involucró con gánsteres. La historia se convertiría en una de las más controvertidas de la época y muestras del arte, incluido un panel de una secuencia de sueños en la que la heroína tiene el ojo abierto y es amenazada con una aguja hipodérmica, se usarían en artículos y libros (como Parade of Pleasure de Geoffrey Wagner ) sobre la perniciosa influencia y las imágenes obscenas de los cómics policiales.
Más tarde, en 1947, el equipo de Joe Simon y Jack Kirby comenzó a empaquetar un par de cómics policiales para la línea Prize Comics. Headline Comics (con fecha de portada de marzo) se transformó de una temática de aventuras a una temática policial. Publicado con fecha de octubre/noviembre, Justice Traps the Guilty fue un cómic policial en toda regla desde el principio, y además de Simon y Kirby, contó con el arte de Marvin Stein , Mort Meskin y John Severin . Al mismo tiempo, Simon y Kirby revitalizaron Real Clue Comics para Hillman Comics , dándole al título un barniz de crimen real y transformándolo de un título de misterio basado en personajes en serie.
EC Comics comenzó a publicar Crime SuspenStories en 1950 y Shock SuspenStories en 1952. Ambos títulos presentaban, al estilo de los cómics de terror de EC, historias ficticias de estilo noir sobre asesinatos y venganzas con un arte sorprendente y finales con giros bien tramados.
En 1949, encabezados por la campaña del diputado Davie Fulton , los cómics policiales fueron prohibidos en Canadá en el Proyecto de Ley 10 de la primera sesión del 21.º Parlamento canadiense (conocido informalmente como el Proyecto de Ley Fulton). [1] El Código Penal definió los cómics policiales como una revista, periódico o libro que comprende exclusiva o sustancialmente material que representa gráficamente (a) la comisión de delitos, reales o ficticios; o (b) eventos relacionados con la comisión de delitos, reales o ficticios, ya sea que ocurran antes o después de la comisión del delito y convirtió en delito producirlos, publicarlos o distribuirlos. Las disposiciones permanecieron en el Código Penal hasta diciembre de 2018, cuando se adoptó el Proyecto de Ley C-51 durante el 42.º Parlamento canadiense . [2] [3] Anteriormente, los cómics policiales también podían ser decomisados por los tribunales provinciales. [4]
Historias de misterio, crimen y terror aparecieron en varios títulos de antología de varias editoriales, pero no fue hasta la llegada de Creepy and Eerie de Warren Publishing en 1964 que apareció una historia de crimen ocasional con un mínimo del estilo o la violencia que marcó los cómics de finales de los años 1940 y principios de los años 1950.
Mientras tanto, el género se había desarrollado sustancialmente en manos de creadores europeos y japoneses. En Europa, creadores como Vittorio Giardino , Jacques Tardi , José Muñoz , Carlos Sampayo , William Vance y Jean Van Hamme han dedicado porciones sustanciales de sus obras a los cómics policiales, especialmente a historias relacionadas con las trampas de la ficción detectivesca y los procedimientos policiales , a menudo con una inclinación cínica y existencialista. Creadores japoneses como Osamu Tezuka ( MW , The Book of Human Insects ), Akimi Yoshida ( Banana Fish ), Takao Saito ( Golgo 13 ) y Kazuo Koike ( Crying Freeman ) han explorado temas que van desde la mente criminal hasta las bandas Yakuza en forma de manga.
Los cómics policiales estadounidenses de la década de 1970 incluían In the Days of the Mob, de Jack Kirby , y Savage, de Gil Kane .
En la década de 1980, Max Allan Collins y Terry Beatty crearon la serie Ms. Tree sobre las aventuras de una investigadora privada. Collins escribiría más tarde las novelas gráficas Road to Perdition sobre gánsteres de la década de 1930.
A partir de finales de la década de 1980 y de la década de 1990, varios escritores de cómics estadounidenses y británicos han creado un trabajo notable en el género de los cómics policiales, a veces incorporando temas noir y narraciones novelescas en dramas policiales realistas e incluso en cómics de superhéroes. Estos escritores incluyen a Brian Azzarello ( 100 Bullets , Jonny Double ), Brian Michael Bendis ( Sam and Twitch , Jinx , Powers , Alias ), Ed Brubaker ( Gotham Central , Criminal ), Frank Miller , David Lapham , John Wagner ( A History of Violence , Button Man ) y Paul Grist .
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