Flutter-tonguing es una técnica de lengua de instrumento de viento en la que los intérpretes agitan la lengua para producir un sonido característico "FrrrrrFrrrrr". El efecto varía según el instrumento y el volumen al que se toca, desde arrullos en una flauta dulce hasta un efecto similar a los gruñidos utilizados por los músicos de jazz.
En las partituras , la técnica generalmente se indica con las marcas de trémolo estándar en una nota junto con una instrucción de texto para agitar la nota. La marca alemana "Flatterzunge" a menudo se abrevia como "Flz". o "Flt". El "frullato" italiano a veces se abrevia como "frull". [1] En inglés, la indicación más común es "ft". Otras marcas que los compositores han utilizado para indicar el aleteo de la lengua incluyen: coupe de lange roulé, en roulant la langue, tremolo dental, tremolo avec la langue, tremolo roulé, vibrata linguale, vibrando y colpo di lingua, entre otros. [2] Sin embargo, lo más generalmente aceptado es simplemente escribir marcas de trémolo (de 3 líneas) en todos los valores rítmicos sin otra indicación.
Uno de los primeros usos del aleteo fue por parte de Pyotr Ilyich Tchaikovsky en su ballet El cascanueces . En la apertura del acto final, Tchaikovsky hace que las flautas aleteen para representar el río de aceite de rosas que cae en cascada mientras Clara y el Cascanueces son bienvenidos al reino de Confiturembourg: llamó al efecto frullato , al igual que el flautista que primero Le presentó la técnica Alexander Khimichenko. [3]
Desde entonces, el efecto ha sido requerido en muchas composiciones clásicas, donde se usa con mayor frecuencia en flautas , flautas dulces , clarinetes , saxofones , fagotes , trompetas y trombones , pero también se puede usar en otros instrumentos de viento de madera y metal . La técnica se volvió bastante común en el siglo XX, especialmente en la música de Schoenberg y Shostakovich , donde puede tener un efecto de pesadilla o sarcástico, o por el contrario en Benjamin Britten , quien usa el efecto en la flauta dulce en Fludde de Noye para imitar el arrullo de una paloma, [4] o en Curlew River con un solo de flauta para sugerir tanto el estado mental de la Loca como también los zarapitos con los que se identifica. [5]
Tanto Gustav Mahler como Richard Strauss también utilizaron este efecto. En Don Quijote , Strauss imita el balido lejano de las ovejas con notas agitadas en los cuernos. En particular, utiliza la marca "Zungenschlag" (golpe de lengua) en este pasaje de la Variación II. En otras partes de la partitura, utilizó el tradicional alemán "Flatterzunge". Mahler también utilizó esta marca tradicional, pero también se desvió de ella en el final de su Segunda Sinfonía, donde utiliza la marca "Zungenstoss" (empujones de lengua). En notas enteras sostenidas, los movimientos de lengua que requiere Mahler tienen el efecto de un aleteo de lengua. [6]
El aleteo también es común en la música jazz , particularmente en la que se asocia con el estilo de Nueva Orleans o Vaudeville . Cootie Williams era un maestro en combinar un silenciador de émbolo con la lengua agitada para crear un efecto conversacional. [7]
El método tradicional para producir un efecto de aleteo de lengua es hacer rodar la punta de la lengua lo más rápido posible. Esto se hace realizando un trino alveolar aislado mientras se tocan las notas deseadas. A algunos jugadores les resulta difícil o incluso imposible mover la lengua de esta manera, posiblemente debido a la anquiloglosia . [8]
El aleteo uvular [9] es un método para producir un efecto de aleteo con la parte posterior de la lengua. El instrumentista interpreta un trino uvular , que produce un efecto frrrr ligeramente más áspero. El trino uvular NO produce el gruñido tradicional del lenguaje del jazz. El verdadero gruñido se produce cantando o gimiendo mientras se toca un tono. El trino uvular a veces se usa simultáneamente con gemidos para obtener un sonido aún más agresivo.
El aleteo uvular también se puede utilizar cuando un trino alveolar no es apropiado para lograr el efecto del aleteo, por ejemplo, en el rango bajo de la flauta, o cuando se desea un aleteo más rápido. Fluttertonguing también se puede utilizar junto con otros tipos de articulación .
Cualquiera de los métodos requiere más volumen de aire del habitual para producir el efecto. [10]
