La emperatriz Yang (30 de junio de 1162 - 18 de enero de 1233), formalmente titulada emperatriz Gongsheng , fue una emperatriz consorte china de la dinastía Song , casada con el emperador Ningzong de Song . Fue corregente del emperador Lizong y, en última instancia, emperatriz gobernante de facto , aunque no lo fue realmente, desde 1224 hasta su muerte en 1233 a la edad de 71 años, habiendo sido la gobernante de facto de la dinastía Song del Sur durante 30 años completos. [1] La emperatriz Yang, también conocida con el nombre de Yang Meizi, es considerada "una de las emperatrices más poderosas de la dinastía Song y supuestamente se la considera la emperatriz más poderosa de la dinastía Song del Sur en ese momento" [2]
Se afirmó sinceramente que era sabia e inteligente, despiadada y a veces maliciosa; aunque intentaba mantener una perspicacia santa y liberal, era una astuta usuaria del poder, tanto virtual como realmente, en la corte y en palacio, manipuladora y, curiosamente, de origen ambiguo. Sin embargo, la historia contemporánea sugiere que la mayor parte de su historia fue alterada por razones completamente políticas.
Para convertirse en una soberana muy competente, fue la segunda emperatriz de la dinastía después de la emperatriz viuda Liu en provenir de un origen humilde para convertirse en la mujer más poderosa del mundo, sirviendo como gobernante de facto de la dinastía Song del Sur durante 22 años y a través de maquinaciones políticas como regente imperial de iure durante 8 años.
Se dice que ella vino de Kuaiji . Ella era supuestamente la hija biológica o adoptiva de una cortesana , [3] Zhang Shansheng (m. 1170), quien en un momento estuvo empleada en el palacio, y se convirtió en actriz al servicio de la Emperatriz Viuda Wu. [1] Los relatos históricos indican que Zhang Shansheng dejó el palacio, pero finalmente regresó después de enterarse de que su hija se convertiría en una política famosa a través de una visión. Zhang Shansheng luego regresó al palacio como músico de la corte, ascendiendo de rango debido a sus habilidades musicales. La Emperatriz Wu llamó a Madame Zhang algún tiempo después de su llegada, solo para descubrir que Madame Zhang, en ese momento, había fallecido. Yang Meizi, su hija, fue la sustituta natural, y fue colocada inmediatamente en el recinto imperial. [2] El nombre original de la Emperatriz Yang también era Yang Guizhi (杨桂枝). Había sido una artista en el palacio desde que tenía diez años y era una cortesana que era buena tocando la pipa . [4] [5]
En esta posición, llamó la atención del futuro emperador Ningzong. Es importante señalar que muchos detalles biográficos sobre la emperatriz Yang no están claros y, si bien esto puede ser simplemente el producto de hechos mal ubicados a lo largo de los últimos siglos, algunos estudios han señalado la posibilidad de omisiones intencionales en sus datos personales por razones políticas. [2]
La historiografía reciente ha descubierto una conexión entre Yang Meizi y la emperatriz Yang, que las conecta después de siglos de creencia de que, de hecho, eran dos personas diferentes. Este descubrimiento provocó una conmoción en las narrativas anteriores sobre ambas personas. A Yang Meizi, hasta entonces descartada por su interés principal en el romance y la belleza, se le concedió una dimensión de liderazgo y perspicacia. La emperatriz Yang, ya respetada, añadió un aspecto de humanidad que antes le era extraño. [2]
En 1195, el primer año de la era Qingyuan, se casó con Zhao Kuo, futuro emperador Ningzong de Song, y fue nombrada Dama de la Comandancia de Pingle (平乐郡夫人). Fue ascendida al título de jieyu (婕妤) tres años después, en 1197, cuando lamentablemente la Gran Emperatriz Viuda Wu, de casi 83 años, falleció en el Palacio Cifu, lo que para ella fue un shock y parecía que había perdido su pilar principal en el harén. Hizo que los eunucos del palacio encontraran a un funcionario que estuviera dispuesto a ser su cómplice para cambiar la historia de su familia y, con su cooperación, afirmó ser la hermana del funcionario Yang Cishan y asumió su apellido Yang, tras lo cual lo invitó al palacio para una "fiesta de reunión" para celebrar el descubrimiento de su familia perdida hace mucho tiempo. [1] quien demostró ser suficientemente útil en su ascenso como En el quinto año de Qingyuan (1199), Yang fue promovida a wanyi (婉仪), y a guifei, que era el título más alto que una esposa secundaria podía alcanzar (贵妃), un año después.
En 1200, la emperatriz Gongshu murió de una enfermedad. Tanto la bella Cao (曹美人), descrita como gentil y sumisa, como Yang, que le había dado al emperador dos hijos, fueron favorecidas por el emperador. Además de eso, ella había logrado dirigir eficazmente el harén y presidir la mayoría de los deberes de la Corte Interior dada la ausencia de una emperatriz viuda fuerte en ese momento. Han Tuozhou , un tío de la difunta emperatriz Han , desaconsejó el nombramiento de Yang debido a su ambición al haber sido una plebeya que se convirtió en consorte, por lo que temía tanto sus talentos. El emperador organizó una cena para cada consorte para decidir a cuál convertiría en su emperatriz. Yang permitió que Cao cenara primero. Esto significó que el emperador fue a la cena de Yang por la noche, ya algo borracho después de haber asistido a la cena de la consorte Cao. Yang convenció al emperador borracho para que firmara el edicto que la convertía en emperatriz en la mesa. [1] El primer edicto fue interceptado por Han Tuozhou , como ella esperaba. Creyendo que la había conquistado, Han Tuozhou bajó la guardia, mientras que Yang triunfó sobre él al convencer al emperador para que firmara otro edicto que la convertía en emperatriz. [1]
La Emperatriz Yang demostró en poco tiempo ser una jefa de facto tan pronto como llegó al trono del fénix y se convirtió en Emperatriz y, dadas las condiciones en el palacio, cada una de ellas resultó más que favorable.
Su marido, el emperador Ningzong, era un hombre que había sido criado como un niño mimado y que fue la desafortunada víctima de los terribles conflictos familiares entre su padre, el emperador Guangzong, y su abuelo, el emperador retirado Xiaozong, una situación que se agravó con las intensas rivalidades entre su madre, la emperatriz Li, y su bisabuela, la gran emperatriz viuda Wu. Como resultado, parecía que nunca se había recuperado emocionalmente de estas heridas psicológicas y, aunque era maduro y poseía las cualidades de un buen gobernante, era un hombre de salud frágil y facultades mentales cuestionables, lo que favorecía las hazañas de la emperatriz Yang.
La emperatriz Yang no perdonó a Han Tuozhou por obstaculizar su coronación, intentó varias veces poner al emperador en su contra, primero nombrando a los miembros del Clan Wu en el poder para rivalizar con la creciente influencia del Clan Han bajo su mando e incluso hizo que su hermano ascendiera a la posición de general; vivió como un marqués de primer rango, lo que la empoderó políticamente.
Después de las guerras Jin-Song de 1205-07 que terminaron en un punto muerto, ella había obtenido un inmenso apoyo ya que el militarista Han Touzhou se había vuelto impopular, lo que fermentó suficiente odio hacia él y sembró semillas que fueron suficientes para que ella orquestara su caída a medida que el Emperador se volvía menos confiado en él y además con la muerte de la Emperatriz Han no había nadie para defender su caso ya que la última Emperatriz Viuda sobreviviente en el Palacio, la Gran Emperatriz Viuda Xie, estaba enferma y cerca de la muerte, ya que también estaba completamente políticamente distanciada incluso dentro del harén y la Corte Interior.
Finalmente, la Emperatriz Yang envió a su aliado Shi Miyuan y a su hermano Yang Cishan para asesinarlo en 1207, en su camino al Palacio para la Asamblea Diaria, fue interceptado en el Puente del Sexto Pelotón por el Comandante de la Guardia Imperial Xie, arrastrado al jardín Yuchin justo afuera de la Ciudad Imperial y por una turba de guardias de palacio de élite enfurecidos, fue golpeado hasta la muerte en medio de una gran humillación solo unas horas antes de la hora del mediodía. [1] El emperador descubrió el complot, pero ella le suplicó que no se pusiera del lado de su enemigo para no suicidarse, y él accedió a no interferir. [1]
Su aliado Shi Miyuan ascendió de rango al puesto de Ministro de Ritos y finalmente se convirtió en Gran Canciller un año después, un puesto en el que llegó a dominar la Corte Imperial hasta el punto de incluso colocar espías dentro del Palacio, nada de lo que sucedía dentro del Palacio se le mantenía en secreto, incluso tenía una niña colocada como espía con el príncipe heredero designado del emperador. La emperatriz Yang se encuentra entre los muchos regentes de la antigua China que se dice que participaron en la escritura fantasma . Era capaz de imitar la letra de su marido, el emperador Ningzong , y a veces usaba esta habilidad para sus maniobras políticas. Es muy posible que se haya apropiado de la mano de Ningzong para enviar "consentimientos" imperiales para que Han Tuozhou, su rival político, fuera expulsado de los recintos imperiales y asesinado. [2] La escritura fantasma también fue utilizada ampliamente por los gobernantes de la dinastía Song y sus alrededores como una forma de delegación de responsabilidad imperial, pero a veces se la puso en mala luz debido a su inclusión de las clases bajas como escritores fantasma. La emperatriz Yang estaba entre quienes empleaban escritores fantasmas en ocasiones para sus propios proyectos políticos. [6]
Fuentes: [2] [7]
Desde el principio estuvo bastante claro que la Emperatriz Yang gozaba de favor político y en varias ocasiones actuó sabiamente y con autocontrol con la intención de reducir la posibilidad de ser censurada por su interferencia para que no la apodaran más o menos como la Emperatriz Zhangxian del Clan Liu y la Emperatriz Wu Hou de la Dinastía Tang.
Sin embargo, existía un equilibrio de poder en la Corte Imperial entre la burocracia y el palacio interior y se produjo una relación que fue mutuamente próspera, especialmente cuando su hijo adoptivo Zhao Kai, que había sido designado Príncipe Heredero, la amaba y la respetaba como si fuera su madre y en varias ocasiones ella apoyó sus reclamos y le brindó su consejo político, lo que hizo que fuera casi imposible disminuir su influencia, que se destacó vívidamente para representar el verdadero poder detrás del trono y el Emperador Ningzong llegó a confiar en ella para pronto convertirla en su asesora principal secreta, revisó sus peticiones y sugirió nombramientos y despidos de funcionarios en la Corte.
Su poder alcanzó su punto máximo cuando logró que el Sello Imperial que una vez había sido mal utilizado por Han Touzhou regresara al palacio y, particularmente bajo su cuidado, la prerrogativa imperial había sido ejercida por última vez por la difunta Gran Emperatriz Viuda Wu , su mentora y maestra perfecta; se observó que poseía el aplomo de la Emperatriz Wu.
Este privilegio había continuado durante unos quince años y carecía de suficiente oposición, especialmente porque su aliado Shi Miyuan controlaba la Gran Cancillería , pero justo cuando estaba preparada para otro desafío, un joven contendiente fue llamado.
Zhao Hong, que era el nieto adoptivo de Zhao Kai, quien a su vez era el nieto biológico del Emperador Xiaozong y, por lo tanto, un sobrino adoptivo del emperador reinante Ningzong, estaba más que decidido a restar importancia a la creciente influencia política de la Emperatriz.
Parecía un joven apasionado cuando el príncipe heredero Zhao Xun murió en 1220 de disentería y el emperador Ningzong pidió un niño de al menos 14 años para adoptar con la esperanza de eliminar la posibilidad de una regencia después de su muerte. Zhao Hong fue seleccionado, adoptado e instalado como príncipe heredero en 1221 mientras la emperatriz observaba en silencio.
Por naturaleza, el Nuevo Príncipe Heredero era un hombre de actitudes versátiles y sin concesiones, independiente y no el tipo de persona que juega un papel secundario frente a una mujer y, aunque la Emperatriz hizo grandes esfuerzos para tratar de fortalecer su relación de madre e hijo adoptivo con la esperanza de apaciguarlo, sus ambiciones sirvieron para demoler cualquier esfuerzo que la anciana había invertido, ya que hizo un desprecio público bastante indirecto hacia ella, situación que se volvió venenosa cuando comenzó a censurar su participación en los asuntos de Estado y sirvió para continuar mostrando su apoyo a la Consorte Cao, su antigua rival por el trono de la Emperatriz.
Dados todos los incidentes divergentes que ocurrían en la Corte Imperial, el poderoso Gran Canciller y aliado político de la Emperatriz Yang Shi Miyuan no quería que Hong sucediera a Ningzong cuando muriera porque Shi Miyuan una vez había encontrado a Zhao Hong sobrio y desmayado en sus aposentos y en 1223, una niña que tocaba el laúd, obligada a actuar como espía por Shi Miyuan , espió a Zhao Hong y le informó a Shi que una vez que Zhao Hong se convirtiera en Emperador, desterraría y exiliaría a Shi Miyuan y sus subordinados al lejano sur.
La Emperatriz había intentado tanto advertir al joven que incluso le había advertido diciendo "Si Su Alteza Imperial fuera amable de escuchar a los funcionarios leales, seguramente el Mandato del Cielo recaerá en usted, pero si su voluntad se convierte para usted en un obstáculo para limitar sus ambiciones, se le asegura un destino de consecuencias totalmente nefastas", pero fue en vano y Shi Miyuan, que no quería perder su poder, decidió enviar a su aliado Yu Tianxi para localizar un heredero adecuado. Yu encontró a Zhao Yuju , un funcionario menor en Shaoxing y lo envió a Shi . Shi decidió prepararlo como el heredero potencial, renombrándolo Zhao Guicheng y obligó a la Emperatriz Yang a participar en el complot, pero supuestamente ella misma era insaciable y estaba obligada a aceptar siempre que significara conservar su poder e incluso ganar más.
Cuando el emperador Ningzong murió, Shi Miyuan quiso que otro de los príncipes imperiales, Zhao Yun , fuera colocado en el trono en su lugar. La emperatriz Yang inicialmente se había negado a cooperar, pero cuando Shi Miyuan amenazó con masacrar a todo el clan Yang, accedió a fabricar el edicto que instaló a Zhao Yun en el trono, que primero llevó a Zhao Guicheng a la sala del trono y lo puso en el trono del dragón y luego llamó a Zhao Hong a la sala sin ningún guardaespaldas. Shi Miyuan luego dijo que Zhao Guicheng era ahora el Emperador, lo que provocó protestas de Zhao Hong hasta que se vio obligado a inclinarse en reconocimiento de Zhao Guicheng . Zhao Hong fue trasladado a una prefectura cercana, Huzhou, donde podría vivir en el lujo.
En agradecimiento por haberle cedido el trono, el emperador Lizong la invitó a reinar como su corregente tras una pantalla de seda y perla. [1] Ella aceptó la oferta y gobernó junto con él hasta su muerte en 1233, ocho años después. [1] Ante la oposición de muchos en la corte, eligió como emperatriz a la emperatriz Xie Daoqing en lugar de a la consorte favorita del emperador, Jia (fallecida en 1247).
La emperatriz viuda Yang, al asumir la corregencia con el emperador Lizong , a quien había adoptado, se convirtió en una astuta portadora del poder en la Corte Imperial y podía emitir cualquier decreto que quisiera cuando lo deseara, se convirtió en la árbitro de las disputas burocráticas y siguió adelante para celebrar sus cumpleaños con nombres especiales. En el segundo año de Baoqing (1226), la emperatriz Gongsheng se convirtió en emperatriz viuda Shouming. En el primer año de Shaoding (1228), también fue nombrada emperatriz viuda Shoumingcirui (寿明慈睿皇太后). En el cuarto año de Shaoding (1231), fue nombrada emperatriz viuda Shoumingrenfucirui (寿明仁福慈睿皇太后).
No demostró ser tan diferente de sus otros predecesores cuando se adelantó para enviar enviados a los Jurchens en su propio nombre y también tuvo reuniones abiertas con los cortesanos, especialmente con Shi Miyuan, su aliada de mucho tiempo; se rumoreaba que debido a esta relación que compartían, para algunas personas no parecían diferentes de amantes. Dio un paso más al presentarse como Su Majestad Imperial y los funcionarios se referían a ella como "Bixia", títulos reservados solo para los emperadores y debido a que el Emperador Lizong se permitió ser dominado políticamente por su madre adoptiva, sus acciones finalmente la hicieron parecer nada menos que una emperadora , ya que podía nombrar y destituir a cualquier funcionario a su antojo, aprobar edictos sin el consentimiento del Emperador, usar "Zhen" para referirse a sí misma, estaba a la cabeza de todas las ceremonias, el Tribunal de Apelaciones final y, aparte del Gran Canciller para la estabilidad y la paz nacionales, era la única persona con derecho a brindar orientación y asesoramiento a la Corona Imperial.
Fue en el régimen del emperador Lizong donde consolidó aún más su posición política, habiendo sido fundamental para aplastar la revuelta de Zhao Hong, quien decidió regresar a la capital para tomar el trono que le correspondía después de ceder a la presión de sus partidarios. El golpe de estado que pretendía dar la victoria en cuestión de semanas se convirtió en un fiasco político, tras lo cual se lo consideró rebelde bajo los cargos de traición y conspiración contra el trono, la nación y la Corte que ella le había imputado. Fue juzgado por un tribunal estatal que fue obra suya y, aunque el emperador no estaba dispuesto a matarlo, el veredicto se dictó a su favor en cuestión de días y el joven príncipe encontró su final fatal, ya que ella instituyó su castigo como una orden imperial de suicidarse por estrangulamiento para que su sangre sucia no manchara el palacio.
Su naturaleza bastante amable en el exterior demostró que era una figura política muy popular, sin embargo, más allá de la Corte Imperial entre la gente y, a su vez, era idolatrada como la Diosa de la misericordia Guanyin y, al ser una fiel mecenas de las artes y el budismo, gastó gran parte de su riqueza personal renovando y expandiendo complejos de templos, financiando las academias y también reentrenando y equipando al ejército de la Dinastía Song del Sur que, después de haber pasado por largos regímenes de paz, se había convertido en una institución ineficiente.
Más de una vez persistió en llevar a cabo una serie de ceremonias religiosas en público que le otorgaron un aura celestial, por ejemplo, la Ceremonia de Sericultura a la diosa de los gusanos de seda que llevó a cabo como Emperatriz Viuda, aunque había sido reservada en gran medida solo para las Emperatrices Consortes y el culto en el Templo Ancestral, que se había convertido en otra tendencia popularizada por las poderosas Emperatrices Viudas siguiendo el ejemplo de la Emperatriz Zhangxian, ritual que se suponía que debía realizar el Emperador; por lo tanto, fue la tercera y última mujer gobernante en hacerlo después de las Emperatrices Liu y Wu del Emperador Gaozong, ambas de la Dinastía Song.
En la última década de su vida y sus 30 años de reinado de facto sobre el Imperio, el estado que alguna vez fue débil y vulnerable con su fuerza militar se había convertido en uno fuerte y formidable a medida que reducía en gran medida la influencia de los clanes mercantiles y las facciones políticas en la Corte y restauraba más poder al trono que se había reducido en gran medida después del reinado del Emperador Guangzong y su esposa, la Emperatriz Li.
Hizo otras contribuciones a los agricultores arrendando las tierras fértiles ociosas de la familia imperial a los plebeyos, fomentó las relaciones comerciales internacionales con Goryeo y Japón , India y el Tíbet y siguió adelante para desarrollar caminos y centros comerciales que fortalecieron económicamente al Imperio y finalmente libraron a la Corte Song del Sur de los funcionarios corruptos que supervisaban su supervivencia; ella fue responsable de concluir una alianza con los mongoles que protegió al Estado de las amenazas extranjeras.
Ella continuó ampliando el número de solicitantes de familias humildes para tomar los exámenes imperiales y convertirse en funcionarios de la dinastía Song del Sur, pero, sin embargo, había construido un sistema que sólo ella podía sostener.
En el quinto año, murió en el Palacio Ciming y fue nombrada Gongshengrenlie (恭圣仁烈) póstumamente.
Después de su muerte, la influencia de los clanes Yang, Shi, Ma y Wu, de los que había dependido en gran medida para su propia supervivencia política, disminuyó en consecuencia. Shi Miyuan, aunque todavía era Gran Canciller, estaba psicológica y emocionalmente afectado y sufría un trauma considerando lo cercano que había sido con la Emperatriz Viuda, lo que llevó a muchos a especular que los dos aliados políticos incluso habían sido amantes. Sin embargo, históricamente se afirma que Shi Miyuan nunca se recuperó de la depresión y el dolor y su control sobre los asuntos de Estado se aflojó a medida que su salud se deterioraba y finalmente murió diez meses después para ser sucedido por Deng Daqian.
En consecuencia, la rápida decadencia de la dinastía Song se debió a que había dejado atrás una pobre y débil elección de emperatriz para su sucesora y el emperador Lizong hizo poco para mejorar la condición de su pueblo ya que carecía de su previsión y consejo y era el que menos le interesaba manejar los asuntos de Estado.
En el momento de su muerte en 1233, la Emperatriz Viuda Yang había sido la octava de las nueve poderosas Emperatrices Song del Sur: Liu , Cao , Gao , Xiang , Meng , Wu y Li. El escenario pronto cambió a favor de otra bella Emperatriz, Xie , su propia nuera, quien anteriormente había apoyado que, sin que muchos lo supieran, estaba destinada a ser la última gran y poderosa Emperatriz de Nan Song.
La emperatriz Yang es una de las poetas más destacadas de la dinastía Song que escribió en el género de Shengping (升平). [8] La poesía Shengping, un estilo creado por el emperador Taizong de la dinastía Song cuando admiraba las flores de primavera con miembros de su corte, se centraba principalmente en la celebración de la vida de la corte y la perspectiva de un mundo pacífico y próspero bajo el gobierno de la corte. [9] Mao Jin recopiló alrededor de cincuenta poemas supervivientes de la emperatriz Yang en la dinastía Ming y los incluyó en el Er Jia Gong Ci (二家宫词） junto con los del emperador Huizong. [10] Vale la pena mencionar que la emperatriz Yang fue una de las únicas cuatro escritoras de poesía de la dinastía Song cuyas obras han sobrevivido, lo que hace que sus obras sean aún más valiosas. [11] Formateados principalmente en el estilo de Qi Jue (七绝), los poemas Gong Ci de Yang representan la rica belleza de la corte imperial, centrándose en las elaboradas vidas de las figuras de la corte del emperador, así como en las cortesanas y ministros de la corte interior, y celebran la paz y la estabilidad de la dinastía Song del Sur percibida desde su punto de vista como emperatriz. [12] De manera similar a sus inscripciones poéticas, la emperatriz Yang también utilizó regularmente la metáfora de las flores u otros temas naturales como metáfora para celebrar a las personas o las características generales de la familia real. Por ejemplo, en la decimotercera entrada de su Gong Ci, la descripción de las flores de loto en flor es de hecho una alegoría de la paz vivaz de la corte imperial: [13]
Las cortinas del salón de agua están enganchadas al viento, las ricas flores de loto han enrojecido los reflejos de la gente. Mi Emperador ha terminado su canción en las cuerdas floridas, y todas las molestias terrenales se han esfumado.
Utilizando la imagen de un salón de agua naturalista y un loto en flor, las dos primeras líneas del poema resaltan la belleza del jardín imperial, lo que significa el espíritu fluido y vibrante de la familia real. Las dos líneas siguientes demuestran el talento artístico del emperador para trascender "todas las vulgaridades" con su instrumento, lo que implica el tema principal de celebrar la armonía de la corte y la búsqueda de la elegancia literaria.
Algunos estudiosos creen que Copas de vino bajo la luna (Museo de Tianjin) y Cerezos en flor y oropéndola (Museo de Shanghái) fueron pintadas por la emperatriz Yang. También se cree ampliamente que el Rollo de las Cien Flores, la pintura más antigua que se conserva realizada por una artista femenina en la historia del arte chino, debe atribuirse a la emperatriz Yang, pero existen muchas controversias en torno a esta cuestión. [7]
La emperatriz Yang es más conocida por sus colaboraciones con el pintor de la corte Song Ma Yuan . Era una talentosa calígrafa y sus poemas solían adornar las obras de Ma Yuan como una especie de acompañamiento o explicación. Se puede argumentar que la historia del arte reciente valora los poemas más que las pinturas, ya que son indicativos de las opiniones y puntos de vista de la nobleza. La creciente popularidad de la emperatriz Yang también ha hecho que algunas de sus obras sean mucho más valiosas en los últimos tiempos.
En cuanto al estilo, Ma Yuan favoreció la fusión de la naturaleza con los seres humanos y las estructuras creadas por el hombre. Como era indicativo de su época, el paisaje no es simplemente un fondo, sino un tema: un protagonista vivo, dinámico y activo de la obra. Las representaciones de la arquitectura real son fundamentales para su estilo, en parte debido a las tendencias en el arte de su época, pero también debido a su ocupación como pintor de la corte. [14] Específicamente para su trabajo con la emperatriz Yang, las imágenes de luz y las ilustraciones de las elegantes facetas de los paisajes naturales chinos (flores, bambú y montañas) se encuentran entre las imágenes más abundantes en las obras entre los dos.
Un ejemplo perfecto de esta colaboración es el Banquete Nocturno de Ma Yuan, que actualmente se conserva en el Museo Nacional del Palacio de Taipei. Representa el acontecimiento que da título al libro con los detalles característicos de la administración del emperador Ningzong, sin perder la fidelidad al estilo del pintor y a las exigencias de la cultura artística de la dinastía Song. Al fondo, se alzan grandes montañas sobre el horizonte, mientras que la niebla y las nubes bajas ocupan el centro vertical. Muy por debajo, se representa un palacio, con varios ministros y mecenas de la corte intercambiando cumplidos. La disposición de los elementos de la obra deja espacio por encima del palacio para la caligrafía de la emperatriz Yang, que enfatiza los sentimientos de una cálida y húmeda noche de verano en Hangzhou, la capital de la dinastía Song. Otra conexión entre el poema y la pintura, una hazaña reciente de los historiadores del arte de la época, son los detalles sobre el Salón Han, presumiblemente el palacio representado, y las descripciones de un acontecimiento como un banquete. [14]
El banquete nocturno es un excelente ejemplo de los temas que se exploran en la poesía de la emperatriz Yang, ya que reinventó la cultura literaria para representar los valores comunes en las mujeres confucianas y, al mismo tiempo, desafió fundamentalmente los supuestos de género que sostenían muchas personas de su época. Por ejemplo, su fomento de frivolidades que involucraban alcohol como las que se muestran en El banquete nocturno podría verse como impropias de una mujer confuciana, pero también tenía una inclinación política a apoyar las costumbres de la nobleza. Su aceptación de la cultura noble y la recuperación de esa cultura para las mujeres la han convertido en una figura famosa en los estudios contemporáneos sobre cómo se cuestionaron los roles de género en las sociedades más antiguas del este de Asia.
La emperatriz Yang también es autora de varias inscripciones importantes en las pinturas de Xia Gui , un pintor de paisajes de la dinastía Song, como en Doce vistas de paisajes . Basándose en su logro en la inscripción poética, el historiador de arte John Hay comentó que "antes de la época [de la emperatriz Yang] ningún pergamino o abanico había sido visto como una unión tan íntima de palabra e imagen". [15]
Fuentes: [16] [7]
Ma Yuan, asistiendo a un banquete a la luz de una linterna, con inscripción poética atribuida al emperador Ningzong. Principios del siglo XIII, período Song del Sur. Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 111,9 x 535 cm. Museo Nacional del Palacio, Taipei.
Ma Yuan, Flores de albaricoque . Siglo XII. Periodo Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,2 x 25,3 cm. Museo Nacional del Palacio, Taipei.
Ma Lin, Capa sobre capa de puntas heladas. Fechado en 1216, período Song del Sur. Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 101,7 x 49,6 cm. Museo del Palacio, Pekín.
Ma Yuan, Flores de durazno. Hoja de álbum, 25,8 x 27,3 cm. Museo Nacional del Palacio, Taipei.
Ma Yuan, Dong shan vadeando el agua, con elogios de la emperatriz Yang. Principios del siglo XIII. Periodo Song del Sur. Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 77,6 x 33 cm. Museo Nacional de Tokio.
Ma Yuan, Sosteniendo copas de vino bajo la luna. Finales del siglo XII y principios del XIII. Periodo Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,3 x 27,5 cm. Museo de Arte de Tianjin.
Ma Yuan, Doce escenas de agua. Fechado en 1222. Hojas de álbum montadas como un rollo de mano. Tinta y color claro sobre seda, 26,8 x 41,6 cm cada una. Museo del Palacio, Pekín.
Ma Yuan, Presentación del vino . Finales del siglo XII y principios del XIII. Periodo Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,6 x 28,5 cm. Colección de abanicos Tang Shi.
Anónimo, Flores doradas del sauce llorón. Siglo XII. Periodo Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda. 25,8 x 24,6 cm. Museo del Palacio, Pekín.
Esta pintura se diferencia de la mayoría de las demás pinturas que llevan una inscripción de la emperatriz Yang: no se atribuye a Ma Yuan, sino a su hijo Ma Lin ; es un pergamino colgante, un medio más público que el abanico o la hoja de álbum habituales; el destinatario dedicado no es el emperador Ningzong , sino el supervisor en jefe Wang. Originalmente es uno de un conjunto de cuatro pergaminos colgantes que representan diferentes flores de ciruelo. [2]
La pintura muestra dos ramas cubiertas de flores blancas de ciruelo de palacio ( gongmei ). La inscripción poética de la emperatriz Yang utilizó el modo poético de yongwu , o el canto de objetos, para fomentar una lectura personal de las flores. Retrata al ciruelo como una belleza atemporal que resiste el frío del invierno, pura y elevada, las cualidades con las que la emperatriz Yang deseaba asociarse como una emperatriz poderosa. [2]
El estilo caligráfico de esta inscripción es notablemente diferente de la caligrafía de la emperatriz Yang en una pintura anterior, Albaricoque en flor . Mientras que la primera puede caracterizarse como suave y audaz, la última parece más delgada y sobria. Se deduce que en Layer , tal vez estaba imitando el estilo caligráfico de Yan Zhenqing , un renombrado calígrafo de la dinastía Tang. La caligrafía de Layer tomó prestada la proporción de los caracteres de Yan, ya que cada trazo se distribuyó de manera uniforme. Los detalles de la pincelada, como los trazos verticales pesados y afilados y la muesca en "cola de golondrina" al final de los trazos que caen hacia la derecha, demostraron su profundo conocimiento del estilo caligráfico de la dinastía Tang. El empleo de este estilo de escritura "masculino" quizás también refleje la propia ambición política de la emperatriz Yang en la corte Song. [17]
La Emperatriz Yang fue una Emperatriz viuda sagaz, virtuosa y empoderadora que era diplomática y reformó y fortaleció la Dinastía Song del Sur y a través de sus habilidades políticas la protegió de los mongoles y los Jurchens , en última instancia, tuvo que ver con la destrucción del enemigo Imperio Jurchen que había aterrorizado durante mucho tiempo al Imperio Song y se ganó su lugar como la Emperatriz más liberal de su tiempo.
La emperatriz Yang era una mujer por encima de todo engaño y si los libros de Historia nunca lo tuvieron, entonces fue que ella era una diosa mortal más notable e incluso su funeral se llevó a cabo de manera no diferente a la de un Emperador que incluso los eruditos de la Dinastía Ming , aunque la censuraron, afirmaron que ella era de hecho una Monarca muy capaz por mucho que no haya evidencia histórica adecuada para pronunciarse sobre cuán poderosa era debido al cambio en las Dinastías aproximadamente cincuenta años después, por lo que hubo mucha destrucción de los registros de la Dinastía Song del Sur, sigue siendo que, no obstante, fue una de las mujeres más influyentes en la historia china que son veneradas hasta el día de hoy.
Se cree que en la historia imperial de la dinastía Song, de sus nueve grandes emperatrices, la emperatriz Yang, junto con la emperatriz Liu , la emperatriz Gao y la emperatriz Wu fueron las más aptas políticamente y de mentalidad más abierta.