En fonología , la armonía vocal es una regla fonológica en la que las vocales de un dominio determinado (normalmente una palabra fonológica ) deben compartir ciertas características distintivas (por lo tanto, "en armonía"). La armonía vocal suele ser de larga distancia, lo que significa que no es necesario que las vocales afectadas sean inmediatamente adyacentes y puede haber segmentos intermedios entre las vocales afectadas. Generalmente, una vocal provocará un cambio en otras vocales, ya sea de forma progresiva o regresiva, dentro del dominio, de modo que las vocales afectadas coincidan con la característica relevante de la vocal desencadenante. Las características fonológicas comunes que definen las clases naturales de vocales involucradas en la armonía vocálica incluyen el retroceso de las vocales , la altura de las vocales , la nasalización , la redondez y la raíz de la lengua avanzada y retraída .
La armonía vocal se encuentra en muchas lenguas aglutinantes . El dominio dado de la armonía vocal que entra en vigor a menudo se extiende a través de los límites de los morfemas, y los sufijos y prefijos generalmente seguirán las reglas de la armonía vocal.
El término armonía vocal se utiliza en dos sentidos diferentes.
En el primer sentido, se refiere a cualquier tipo de proceso de asimilación de vocales a larga distancia, ya sea progresivo o regresivo . Cuando se utiliza en este sentido, el término armonía vocal es sinónimo del término metafonía .
En el segundo sentido, la armonía vocal se refiere sólo a la armonía vocal progresiva (de principio a fin). Para la armonía regresiva , se utiliza el término diéresis . En este sentido, metafonía es el término general, mientras que la armonía vocal y la diéresis son subtipos de metafonía. El término diéresis también se utiliza en un sentido diferente para hacer referencia a un tipo de gradación vocálica . Este artículo utilizará "armonía vocal" tanto para la armonía progresiva como para la regresiva.
Los procesos de armonía son "a larga distancia" en el sentido de que la asimilación involucra sonidos que están separados por segmentos intermedios (generalmente segmentos consonantes). En otras palabras, la armonía se refiere a la asimilación de sonidos que no son adyacentes entre sí. Por ejemplo, una vocal al principio de una palabra puede desencadenar la asimilación en una vocal al final de una palabra. La asimilación se produce en toda la palabra en muchos idiomas. Esto se representa esquemáticamente en el siguiente diagrama:
En el diagrama anterior, la V a (vocal tipo a) hace que la siguiente V b (vocal tipo b) se asimile y se convierta en el mismo tipo de vocal (y así se vuelven, metafóricamente, "en armonía").
La vocal que provoca la asimilación vocal se denomina frecuentemente desencadenante , mientras que las vocales que asimilan (o armonizan ) se denominan objetivos . Cuando las vocales desencadenantes se encuentran dentro de la raíz o raíz de una palabra y los afijos contienen los objetivos, esto se llama armonía vocal controlada por la raíz (la situación opuesta se llama dominante ). [1] Esto es bastante común entre idiomas con armonía vocal [ cita necesaria ] y puede verse en el sufijo dativo húngaro :
El sufijo dativo tiene dos formas diferentes -nak/-nek . La forma -nak aparece después de la raíz con vocales posteriores ( o y a son vocales posteriores). La forma -nek aparece después de la raíz con vocales anteriores ( ö y e son vocales anteriores).
La armonía vocal a menudo involucra dimensiones como
En muchos idiomas, se puede decir que las vocales pertenecen a conjuntos o clases particulares, como las vocales posteriores o las vocales redondeadas. Algunas lenguas tienen más de un sistema de armonía. Por ejemplo, se propone que las lenguas altaicas tengan una armonía redondeada superpuesta a una armonía trasera.
Incluso entre idiomas con armonía vocálica, no todas las vocales necesitan participar en las conversiones vocálicas; estas vocales se denominan neutrales . Las vocales neutras pueden ser opacas y bloquear los procesos armónicos o pueden ser transparentes y no afectarlos. [1] Las consonantes intermedias también suelen ser transparentes.
Finalmente, los idiomas que tienen armonía vocal a menudo permiten una falta de armonía léxica , o palabras con conjuntos mixtos de vocales incluso cuando no está involucrada una vocal neutra opaca. Van der Hulst y van de Weijer (1995) señalan dos de estas situaciones: los morfemas desencadenantes polisilábicos pueden contener vocales no neutras de conjuntos armónicos opuestos y ciertos morfemas objetivo simplemente no logran armonizar. [1] Muchos préstamos muestran falta de armonía. Por ejemplo, turco vakit , ('tiempo' [del árabe waqt ]); * vak ı t se hubiera esperado.
Hay tres clases de vocales en coreano : positivas, negativas y neutras. Estas categorías siguen vagamente las vocales anteriores (positivas) y medias (negativas). El coreano medio tenía una fuerte armonía vocal; sin embargo, esta regla ya no se observa estrictamente en el coreano moderno. En coreano moderno, sólo se aplica en ciertos casos como onomatopeyas , adjetivos , adverbios , conjugaciones e interjecciones . La vocal ㅡ ( eu ) se considera una vocal parcialmente neutra y parcialmente negativa. Hay otros rastros de armonía vocal en el coreano moderno: muchas palabras nativas coreanas tienden a seguir la armonía vocal como 사람 ( saram , 'persona') y 부엌 ( bu-eok , 'cocina').
El mongol exhibe tanto una armonía de raíz de lengua como una armonía redondeada. En particular, la armonía de la raíz de la lengua involucra las vocales: /a, ʊ, ɔ/ (+RTR) y /i, u, e, o/ (-RTR). La vocal /i/ es fonéticamente similar a las vocales -RTR. Sin embargo, es en gran medida transparente para la armonía vocal. La armonía de redondeo sólo afecta a las vocales abiertas, /e, o, a, ɔ/ . Algunas fuentes se refieren a la dimensión primaria de armonización como faringealización o patalidad (entre otras), pero ninguna de ellas es técnicamente correcta. Del mismo modo, referirse a ±RTR como la única característica definitoria de las categorías vocales en mongol tampoco es del todo exacto. En cualquier caso, las dos categorías vocales difieren principalmente con respecto a la posición de la raíz de la lengua, y ±RTR es un descriptor conveniente y bastante preciso para los parámetros articulatorios involucrados. [6] [7] [8]
Las lenguas turcas heredan sus sistemas de armonía vocal del prototurco , que ya contaba con un sistema plenamente desarrollado. La única excepción es el uzbeko , que ha perdido su armonía vocal debido a la amplia influencia persa ; sin embargo, su pariente más cercano, el uigur , ha conservado la armonía vocálica turca.
El sistema de armonía vocal de Azerbaiyán tiene vocales anteriores/posteriores y vocales redondeadas/no redondeadas. [9]
El tártaro no tiene vocales neutras. La vocal é se encuentra únicamente en préstamos . También se pueden encontrar otras vocales en los préstamos, pero se consideran vocales posteriores. El idioma tártaro también tiene una armonía redondeada, pero no está representado por escrito. O y ö podrían escribirse sólo en la primera sílaba, pero las vocales que marcan podrían pronunciarse en el lugar donde se escriben ı y e.
El sistema kazajo de armonía vocal es principalmente un sistema anverso/posterior, pero también existe un sistema de armonía redondeada que no está representado por la ortografía.
El sistema de armonía vocal del kirguís es principalmente un sistema anverso/posterior, pero también existe un sistema de armonía redondeada, que se parece mucho al del kazajo.
El turco tiene un sistema de armonía vocal bidimensional, donde las vocales se caracterizan por dos características: [±frontal] y [±redondeada]. Hay dos conjuntos de sistemas de armonía vocal: uno simple y otro complejo. El simple se ocupa de las vocales bajas e, a y tiene solo la característica [±front] ( e front vs a back). La compleja se ocupa de las vocales altas i, ü, ı, u y tiene características [±frontal] y [±redondeada] ( i front no redondeada versus ü front redondeada y ı back no redondeada versus u back redondeada). Las vocales medias cercanas ö, o no participan en los procesos de armonía vocálica.
El turco tiene dos clases de vocales: delanteras y traseras . La armonía vocal establece que las palabras no pueden contener vocales anteriores y posteriores. Por lo tanto, la mayoría de los sufijos gramaticales vienen delante y detrás, por ejemplo, Türkiye' de "en Turquía" pero Almanya' da "en Alemania".
Además, existe una regla secundaria según la cual i e ı en los sufijos tienden a convertirse en ü y u respectivamente después de vocales redondeadas, por lo que ciertos sufijos tienen formas adicionales. Esto da construcciones como Türkiye' dir "es Turquía", kapı dır "es la puerta", pero gün dür "es el día", karpuz dur "es la sandía".
No todos los sufijos obedecen perfectamente a la armonía vocal.
En el sufijo -(i)yor , la o es invariante, mientras que la i cambia según la vocal precedente; por ejemplo sön ü y o r – "él/ella/eso se desvanece". Asimismo, en el sufijo -(y)ken , la e es invariante: Roma'dayk e n – "Cuando estés en Roma"; y también lo es la i en el sufijo -(y)ebil : inanıl a b i lir – "creíble". El sufijo -ki exhibe una armonía parcial, nunca tomando una vocal posterior, sino permitiendo sólo la variante de vocal anterior -kü : dünk ü – "perteneciente al ayer"; yarınk i – "perteneciente al mañana".
La mayoría de las palabras turcas no sólo tienen armonía vocal en los sufijos, sino también internamente. Sin embargo, hay muchas excepciones.
Las palabras compuestas se consideran palabras separadas con respecto a la armonía vocálica: las vocales no tienen que armonizar entre los miembros del compuesto (por lo tanto, se permiten formas como bu | gün "este|día" = "hoy"). La armonía vocal no se aplica a los préstamos , como en otobüs , del francés "autobus". También hay algunas palabras nativas turcas modernas que no siguen la regla (como anne "madre" o kardeş "hermano", que solían obedecer a la armonía vocal en sus formas más antiguas, ana y karındaş , respectivamente). Sin embargo, en tales palabras, los sufijos armonizan con la vocal final; así annes i – "su madre", y voleybolc u – "voleibolista".
En algunos préstamos, la vocal final es a , o o u y , por lo tanto, parece una vocal posterior, pero fonéticamente es en realidad una vocal anterior y gobierna la armonía vocálica en consecuencia. Un ejemplo es la palabra saat , que significa "hora" o "reloj", un préstamo del árabe. Su plural es sa a tl e r . Ésta no es verdaderamente una excepción a la armonía vocal en sí; más bien, es una excepción a la regla de que a denota una vocal anterior.
La falta de armonía tiende a desaparecer mediante la analogía, especialmente entre los préstamos; por ejemplo, Hüsnü (nombre de hombre) <antes Hüsni , del árabe husnî ; Müslüman "musulmán, musulmán (adj. y n.)" <turco otomano müslimân , del persa mosalmân ).
El persa es un idioma que incluye varios tipos de armonía vocal regresiva y progresiva en diferentes palabras y expresiones. [11]
En persa, la armonía vocal progresiva sólo se aplica a las preposiciones/posposiciones cuando se adjunta a los pronombres.
En persa, armonía vocal regresiva, algunas características se extienden desde la vocal no inicial desencadenante hasta la vocal objetivo en la sílaba anterior. La aplicación y no aplicación de esta armonía de respaldo también puede considerarse armonía de redondeo.
Tuvan tiene uno de los sistemas de armonía vocal más completos entre las lenguas turcas. [12]
Muchas lenguas urálicas, aunque no todas, muestran armonía vocal entre las vocales anteriores y posteriores. A menudo se plantea la hipótesis de que la armonía vocal existió en el protourálico , aunque su alcance original sigue siendo un tema de discusión.
La armonía vocal se encuentra en Nganasan y se reconstruye también para el protosamoyedo .
El húngaro , al igual que su pariente lejano finlandés, tiene el mismo sistema de vocales anteriores , posteriores e intermedias (neutrales), pero es más complejo que el finlandés y algunos procesos de armonía vocálica. La regla básica es que las palabras que incluyen al menos una vocal posterior obtienen sufijos de vocal posterior ( kar ba – en (al) brazo), mientras que las palabras que excluyen las vocales posteriores obtienen sufijos de vocal anterior ( kéz be – en (a) la mano). Las palabras de una sola vocal que sólo tienen vocales neutras ( i , í o é ) son impredecibles, pero e requiere un sufijo de vocal anterior.
Una diferencia esencial en la clasificación entre el húngaro y el finlandés es que el húngaro estándar (junto con 3 de cada 10 dialectos locales) no observa la diferencia entre la 'ä' [æ] finlandesa y la 'e' [e] (la vocal frontal húngara 'e). ' [ɛ] se pronuncia estrechamente como la vocal frontal finlandesa 'ä' [æ] . 7 de los 10 dialectos locales tienen la vocal ë [e] que nunca ha formado parte del alfabeto húngaro y, por tanto, no se utiliza en la escritura.
Las vocales anteriores no redondeadas (o vocales intermedias o neutras ) pueden aparecer junto con vocales posteriores (p. ej. , r é p a carrot, k o cs i car) o vocales anteriores redondeadas (p. ej. , tető , tündér ), pero las vocales anteriores y posteriores redondeadas pueden aparecen juntos sólo en palabras de origen extranjero (por ejemplo, sofőr = chofer, palabra francesa para conductor). La regla básica es que las palabras que incluyen al menos una vocal posterior toman sufijos de vocales posteriores (por ejemplo, répá|ban en una zanahoria, kocsi|ban en un automóvil), mientras que las palabras que excluyen las vocales posteriores generalmente toman sufijos de vocales anteriores (excepto las palabras que incluyen solo la vocal posterior). vocales i o í , para las cuales no existe una regla general, por ejemplo, liszt|et , híd|at ).
Algunas otras reglas y pautas a considerar:
Los sufijos gramaticales en húngaro pueden tener una, dos, tres o cuatro formas:
Un ejemplo de números básicos:
La armonía vocal se produjo en el sur de Mansi .
En el idioma Khanty , la armonía vocal se produce en los dialectos orientales y afecta tanto a los sufijos flexivos como a los derivativos. El dialecto Vakh-Vasyugan tiene un sistema particularmente extenso de armonía vocal, con siete pares anverso-posterior diferentes: [13]
Las vocales /e/ , /œ/ (frente) y /ɔ/ (posterior) sólo pueden aparecer en la primera sílaba de una palabra y no participan activamente en la armonía vocálica, pero sí la desencadenan.
La armonía de las vocales se pierde en los dialectos del norte y del sur, así como en el dialecto Surgut del Khanty oriental.
La mayoría de las variedades de la lengua Mari tienen armonía vocal.
El idioma Erzya tiene un sistema limitado de armonía vocal, que involucra sólo dos fonemas vocales: /e/ (frente) versus /o/ (posterior).
Moksha , el pariente más cercano de Erzya, no tiene armonía vocal fonémica, aunque /ə/ tiene alófonos delanteros y traseros en una distribución similar a la armonía vocal en Erzya.
La armonía vocal se encuentra en la mayoría de las lenguas finlandesas . Se ha perdido en Livonia y en estonio estándar , donde las vocales anteriores ü ä ö aparecen sólo en la primera sílaba (acentuada). Sin embargo, el idioma võro (y seto ) del sur de Estonia , así como algunos dialectos del estonio [del norte], conservan la armonía vocal.
En el idioma finlandés , hay tres clases de vocales: frontal , posterior y neutra , donde cada vocal anterior tiene un par de vocales posteriores. Las terminaciones gramaticales, como las terminaciones de caso y derivacionales, pero no las enclíticas , solo tienen vocales archifonémicas U, O, A, que se realizan como atrás [u, o, ɑ] o adelante [y, ø, æ] dentro de una sola palabra. De la armonía vocal se deduce que la sílaba inicial de cada palabra individual (no compuesta) controla el frente o el revés de toda la palabra. Al principio, las vocales neutras son transparentes y no se ven afectadas por la armonía vocal. En la sílaba inicial:
Por ejemplo:
Algunos dialectos que tienen un cambio de sonido en las codas de apertura del diptongo también permiten vocales archifonémicas en la sílaba inicial. Por ejemplo, el estándar 'ie' se refleja como 'ia' o 'iä', controlado por sílabas no iniciales, en el dialecto de Tampere, por ejemplo, tiä ← tie but miakka ← miekka.
... como lo demuestra tuotteessa (no * tuotteessä ). Incluso si fonológicamente las vocales anteriores preceden al sufijo -nsa , gramaticalmente está precedido por una palabra controlada por una vocal posterior. Como se muestra en los ejemplos, las vocales neutras hacen que el sistema sea asimétrico, ya que fonológicamente son vocales anteriores, pero dejan el control anterior/posterior a cualquier vocal gramatical anterior o posterior. Hay poco o ningún cambio en la calidad vocal real de las vocales neutras.
Como consecuencia, los hablantes de finlandés suelen tener problemas a la hora de pronunciar palabras extranjeras que no obedecen a la armonía vocálica. Por ejemplo, olympia suele pronunciarse olumpia . La posición de algunos préstamos no está estandarizada (por ejemplo, chattailla/chättäillä ) o está mal estandarizada (por ejemplo, polymeeri , a veces pronunciada polumeeri , y autoritäärinen , que violan la armonía vocal). Cuando una palabra extranjera viola la armonía vocálica al no utilizar vocales anteriores porque comienza con una vocal neutra, la última sílaba generalmente cuenta, aunque esta regla se sigue de manera irregular. [14] Los experimentos indican que, por ejemplo, miljonääri siempre se convierte en (frente) miljonääriä , pero marttyyri se convierte con la misma frecuencia en marttyyria (atrás) y marttyyriä (frente), incluso por el mismo hablante.
Con respecto a la armonía vocal, las palabras compuestas pueden considerarse palabras separadas. Por ejemplo, syyskuu ("mes de otoño " , es decir, septiembre) tiene u e y , pero consta de dos palabras syys y kuu , y declina syys·kuu·ta (no * syyskuutä ). Lo mismo ocurre con los enclíticos, por ejemplo, taaksepäin "hacia atrás" consiste en la palabra taakse "hacia atrás" y -päin "-hacia", que da, por ejemplo, taaksepäinkään (no * taaksepäinkaan o * taaksepainkaan ). Si se produce una fusión, algunos hablantes armonizan la vocal, por ejemplo, tälläinen pro tällainen ← tämän lainen .
Algunas palabras finlandesas cuyas raíces contienen sólo vocales neutras exhiben un patrón alterno en términos de armonía vocálica cuando se flexionan o forman nuevas palabras mediante derivación. Los ejemplos incluyen meri "mar", meressä "en el mar" ( inesivo ), pero merta ( partitivo ), no * mertä ; veri "sangre", verestä "de la sangre" ( elativo ), pero verta (partitivo), no * vertä ; pelätä "tener miedo", pero pelko "temer", no * pelkö ; kipu "dolor", pero kipeä "dolor", no * kipea .
La jerga de Helsinki tiene palabras que tienen raíces que violan la armonía vocal, por ejemplo, Sörkka . Esto puede interpretarse como influencia sueca.
El idioma veps ha perdido parcialmente la armonía vocal.
La armonía vocal está presente en todos los idiomas y dialectos Yokutsan . Por ejemplo, Yawelmani tiene cuatro vocales (que además pueden ser largas o cortas). Estos se pueden agrupar como en la siguiente tabla.
Las vocales en sufijos deben armonizar con /u/ o sus contrapartes que no son /u / o con /ɔ/ o sus contrapartes que no son /ɔ/ . Por ejemplo, la vocal en el sufijo aoristo aparece como /u/ cuando sigue a /u/ en la raíz, pero cuando sigue a todas las demás vocales aparece como /i/ . De manera similar, la vocal en el sufijo gerundial no directivo aparece como /ɔ/ cuando sigue a /ɔ/ en la raíz; de lo contrario aparece como /a/ .
Además de la armonía que se encuentra en los sufijos, existe una restricción de armonía en las raíces de las palabras, donde en las raíces con más de una sílaba se requiere que todas las vocales tengan las mismas dimensiones de redondeo de labios y altura de la lengua. Por ejemplo, una raíz debe contener todas las vocales altas y redondeadas o todas las vocales bajas y redondeadas, etc. Esta restricción se complica aún más por (i) las vocales altas largas que se reducen y (ii) una vocal epentética [i] que no armoniza con las vocales de la raíz. .
Hay cierta evidencia de armonía vocal según la altura de la vocal o ATR en el prefijo i 3 /e- en inscripciones del Lagash presargónico (las características específicas del patrón han llevado a un puñado de estudiosos a postular no sólo un fonema /o/ , pero incluso una /ɛ/ y, más recientemente, una /ɔ/ ) [15] Muchos casos de asimilación parcial o completa de la vocal de ciertos prefijos y sufijos a uno de la sílaba adyacente se reflejan en la escritura en algunos de los períodos posteriores. , y existe una tendencia notable, aunque no absoluta, de que las raíces disilábicas tengan la misma vocal en ambas sílabas. [16] Lo que parece ser una contracción vocal en hiato (*/aa/, */ia/, */ua/? > a, */ae/? > a, */ue/ > u, etc.) también es muy común. .
La armonía vocal ocurre hasta cierto punto en muchos otros idiomas, como
Aunque la armonía vocálica es la armonía más conocida, no todos los tipos de armonía que ocurren en los idiomas del mundo involucran únicamente vocales. Otros tipos de armonía involucran consonantes (y se conoce como armonía consonántica ). Los tipos de armonía más raros son aquellos que involucran tono o tanto vocales como consonantes (por ejemplo, armonía postvelar ).
Algunas lenguas tienen procesos de armonía que implican una interacción entre vocales y consonantes. Por ejemplo, Chilcotin tiene un proceso fonológico conocido como aplanamiento vocálico (es decir, armonía postvelar) donde las vocales deben armonizar con consonantes uvulares y faríngeas .
Chilcotin tiene dos clases de vocales:
Además, Chilcotin tiene una clase de consonantes "planas" faríngeas [tsˤ, tsʰˤ, tsʼˤ, sˤ, zˤ] . Siempre que aparece una consonante de esta clase en una palabra, todas las vocales precedentes deben ser vocales planas.
Si no aparecen consonantes planas en una palabra, entonces todas las vocales serán de la clase no plana:
Otras lenguas de esta región de América del Norte (el área de la cultura Plateau), como los St'át'imcets , tienen procesos armónicos vocales-consonantes similares.
La sinarmonía silábica fue un proceso en la lengua protoeslava ancestral de todas las lenguas eslavas modernas . Se refiere a la tendencia de la frontalidad (palatalidad) a generalizarse en toda una sílaba. Por lo tanto, era una forma de armonía consonante-vocal en la que la propiedad "palatal" o "no palatal" se aplicaba a una sílaba completa a la vez en lugar de a cada sonido individualmente.
El resultado fue que las vocales posteriores se anteponían después de j o una consonante palatina, y las consonantes se palatalizaban antes de j o una vocal anterior. Los diptongos también se armonizaron, aunque pronto se monoftongizaron debido a una tendencia a terminar las sílabas con una vocal (las sílabas eran o se volvieron abiertas). Esta regla permaneció vigente durante mucho tiempo y aseguró que una sílaba que contenía una vocal anterior siempre comenzara con una consonante palatina, y una sílaba que contenía j siempre fuera precedida por una consonante palatina y seguida por una vocal anterior.
Un proceso similar ocurre en Skolt Sami , donde la palatalización de consonantes y el frente de vocales es un proceso suprasegmental que se aplica a una sílaba completa. La palatalización suprasegmental está marcada con la letra ʹ , que es una letra prima modificadora , por ejemplo en la palabra vääʹrr 'montaña, colina'.
{{cite journal}}: Citar diario requiere |journal=( ayuda )