La Sinfonía n.º 6 en mi bemol menor , op. 111, de Sergei Prokofiev, se completó y estrenó en 1947. [1] Existen bocetos para la sinfonía ya en junio de 1945; Según se informa, Prokofiev había comenzado a trabajar en ella antes de componer su Quinta Sinfonía . Posteriormente comentó que la Sexta conmemoraba a las víctimas de la Gran Guerra Patria .
A pesar del interés entusiasta de Alexander Gauk , Prokofiev optó por que el estreno de la Sexta fuera dirigido por Yevgeny Mravinsky , quien quedó impresionado por la sinfonía después de que el compositor la tocara para él. El estreno, interpretado por la Orquesta Filarmónica de Leningrado el 11 de octubre de 1947, fue un éxito. Inicialmente, la sinfonía fue recibida muy calurosamente por la prensa soviética; fue comparada favorablemente con la Octava Sinfonía de Dmitri Shostakovich . En 1948, fue atacado durante la Zhdanovschina , incluso por críticos que anteriormente lo habían elogiado.
Tras la muerte de Prokofiev, la Sexta fue rehabilitada en la Unión Soviética. También ganó el apoyo de la crítica en Occidente, donde la reacción inicialmente había sido mixta. Según Tempo , la Sexta es la "gran obra cumbre" de la producción sinfónica de Prokofiev.
Israel Nestyev informó que el compositor había comenzado a esbozar lo que eventualmente se convertiría en la Sexta Sinfonía antes de embarcarse en componer la Quinta . [2] El propio Prokofiev declaró que el trabajo sobre la Sexta y su predecesor se había superpuesto. También se refirió a ambas sinfonías como "distracciones" de su trabajo en la ópera Khan Buzai , un proyecto que finalmente no se realizó. [3] Los primeros bocetos existentes para la Sexta están fechados el 23 de junio de 1945. La partitura del boceto se completó el 9 de octubre de 1946, después de lo cual la dejó grabada durante varias semanas antes de comenzar la orquestación el 10 de diciembre. Prokofiev completó la sinfonía en febrero. 18, 1947. [1] Consideró brevemente dedicar la sinfonía a la memoria de Ludwig van Beethoven . Aunque la sinfonía comparte el mismo número de opus con la última sonata para piano de Beethoven , una de las obras favoritas de Prokofiev, Nestyev dijo que el compositor había contemplado la dedicatoria debido a "un deseo de continuar la tradición de elevado intelectualismo y profunda tragedia que caracterizó las obras posteriores de Beethoven". ". [4]
En las semanas posteriores a la finalización de la sinfonía, Alexander Gauk expresó a Prokofiev su deseo de estrenarla. [5] Sin embargo, el compositor invitó a Yevgeny Mravinsky a escucharlo tocar su nueva sinfonía. El 21 de marzo de 1947, Mravinsky viajó con el amigo de Prokofiev, Levon Atovmyan dacha del compositor en Nikolina Gora . Después de escuchar la interpretación de Prokofiev, Mravinsky elogió el alcance de la música. Le dijo a la compañera del compositor, Mira Mendelson , que la música sonaba como si hubiera "atravesado un horizonte tras otro". Inmediatamente solicitó dirigir el estreno. [1]
Prokofiev preparó una breve descripción de la sinfonía antes de su estreno mundial:
El primer movimiento es agitado, por momentos lírico, por momentos austero; el segundo movimiento, "Largo", es más brillante y melodioso; el final, rápido y en tono mayor, tiene un carácter cercano a mi Quinta Sinfonía , salvo por reminiscencias de los austeros pasajes del primer movimiento. [4]
Nestyev recordó que en octubre de 1947 el compositor le había dicho que la sinfonía había sido concebida como una reflexión sobre la destrucción de la Gran Guerra Patria recién concluida :
Ahora nos regocijamos por nuestra gran victoria, pero cada uno de nosotros tiene heridas que no se pueden curar. Uno ha perdido a sus seres queridos, otro ha perdido la salud. Estos no deben olvidarse. [4]
El 8 de octubre de 1947, Prokofiev llegó a Leningrado para ayudar a Mravinsky en los ensayos con la Filarmónica de Leningrado . [6] Durante los ensayos de la sinfonía, Prokofiev describió a Mendelson, con quien se había casado en enero, que las "reminiscencias" escuchadas cerca de la coda final eran "preguntas arrojadas a la eternidad". [7] Después de que ella le pidió repetidamente que explicara su significado, el compositor respondió: "¿Qué es la vida?" [8]
La Sexta Sinfonía de Prokofiev consta de tres movimientos:
Una actuación típica dura aproximadamente 42 minutos. [9]
La sinfonía está compuesta por:
El estreno mundial de la Sexta Sinfonía de Prokofiev se produjo el 11 de octubre de 1947 en la Sala Filarmónica de Leningrado , interpretada por la Filarmónica de Leningrado dirigida por Mravinsky. Concluyó un programa que también incluía música de Tchaikovsky . [10] Después del concierto, Mravinsky confió a Prokofiev y Mendelson que la interpretación de la sinfonía se vio empañada por una serie de contratiempos instrumentales que lo habían dejado infeliz e incapaz de dormir. [8] La noche siguiente, después de asistir a una representación en la Ópera de Kirov de su Guerra y Paz , Prokofiev se fue con su compañero para escuchar la segunda interpretación de su Sexta Sinfonía. Esta vez la orquesta interpretó la partitura a la perfección. Prokofiev y Mravinsky hicieron varias llamadas a telón durante las cuales fueron fotografiados juntos. [11]
En las semanas previas al estreno mundial de la Sexta Sinfonía, el biógrafo de Prokofiev, Nestyev, y el crítico musical Grigori Schneerson se quejaron de que el compositor estaba siendo "tacaño" con las explicaciones de una obra que ellos y los músicos de la Filarmónica de Leningrado encontraban difíciles. [8] El primero escribiría más tarde que en esta sinfonía Prokofiev "una vez más comenzó a hablar en un lenguaje muy difícil y a veces esotérico". [12] Nikolai Myaskovsky , colega del compositor y viejo amigo, también encontró la sinfonía desafiante: "Empecé a entender la Prokofiev [Sexta Sinfonía] sólo en la tercera audición y luego me convenció: profunda, pero algo sombría y duramente orquestado". [13]
El nivel de aclamación que recibió inicialmente la Sexta Sinfonía por parte del público y la crítica soviética fue comparable al de la Quinta. El público del estreno mundial le dio una ovación de pie de casi 30 minutos. [14] "Es maravilloso, mejor que el Prokofiev habitual", dijo Schneerson a Alexander Werth antes del estreno de la sinfonía en Moscú. "Es filosófico, tiene la profundidad de Shostakovich. ¡Ya lo verás!" [15] Asimismo, Nestyev escribió en Sovietskoye Iskusstvo que la sinfonía representaba una "yuxtaposición angustiosa" del "mundo privado del hombre moderno contra la aterradora maquinaria de destrucción universal", y agregó que su "noble humanismo" la colocaba junto a la Octava. Sinfonía de Dmitri Shostakovich . [16] También describió el final como "en el espíritu de Mozart o Glinka ", pero que su estado de ánimo alegre fue disipado por la invasión de un "titán" cuyas "fanfarrias incesantemente repetidas" despiertan las trágicas sonoridades de antes en la sinfonía. . [17] El crítico musical de Leningradskaya Pravda elogió la sinfonía como "otra victoria sorprendente para el arte soviético", y agregó que "el optimismo de esta [obra], sus entonaciones decididas, su carácter y su lirismo reflejan las muchas facetas de nuestro pueblo". ". [6] El musicólogo Yuri Weinkop obtuvo la aprobación de Prokofiev comparando la apertura de la sinfonía con el chirrido de una llave oxidada al girar la cerradura de una puerta, antes de revelar un "mundo de calidez, afecto y belleza". [18] Según Simon Morrison , su estreno fue el "último éxito inmediato y sin obstáculos" que el compositor experimentaría. [19]
Sin embargo, la Sexta fue una de las obras criticadas por Andrei Zhdanov y Tikhon Khrennikov al año siguiente durante su campaña contra el formalismo en la música . [20] Este último arremetió contra lo que percibió como la incapacidad del compositor para evitar que las "ideas vivaces y límpidas" de la sinfonía se ahogaran en "gemidos caóticos artificiales", [21] finalmente descartándola como un "fracaso". [22] Nestyev revocó su aprobación anterior, ahora denunciando la sinfonía como "claramente formalista", un cambio radical que Atovmyan criticó abiertamente. [23] Nestyev describió más tarde la sinfonía como una "contienda por la complejidad" que "la hacía difícil de comprender". [24] Prokofiev se sintió profundamente traicionado por Nestyev, a quien apodó " Judas ", [25] y cortó permanentemente su amistad con él. [17]
Después de la muerte de Prokofiev, durante el Deshielo de Jruschov , la Sexta fue nuevamente reevaluada por los críticos soviéticos. Aram Khachaturian la incluyó entre las obras en las que consideró que el compositor mantenía su "principio rector" de "servicio a su pueblo, a la humanidad". [26] Boris Yarustovsky llamó a la sinfonía una "verdadera sinfonía de guerra", atribuyendo a su predecesora sólo un "sentimiento general de patriotismo" y opinando que la numeración de la obra la predestinaba a su elenco trágico que "se parece a casi todas las sextas sinfonías rusas"; mientras que Genrikh Orlov la ensalzó como "una sinfonía excepcional de nuestro tiempo". [27] Si bien mantuvo sus críticas anteriores a la sinfonía, Nestyev también escribió que fue "no sólo un evento importante en la historia creativa de un músico destacado, sino también un monumento artístico único de su tiempo". [13]
La reacción en el extranjero ante la Sexta fue inicialmente mixta. Después de que la Orquesta Filarmónica-Sinfónica de Nueva York dirigida por Leopold Stokowski tocara el estreno estadounidense el 24 de noviembre de 1949, [28] Musical America calificó la Sexta como "la obra más personal, más accesible y emocionalmente reveladora de Prokofiev que se haya interpretado hasta ahora". en este país". [29] Paul Afffelder, el crítico musical del Brooklyn Eagle , escribió que la Sexta era una "pieza musical que valía la pena", pero objetó su estructura:
Aquellos que esperaban una obra de las proporciones robustas pero alegres de la popular Quinta Sinfonía de este compositor se quedaron decepcionados. Porque la Sexta... es una sinfonía austera cuyo estado de ánimo no se relaja hasta el tercer movimiento... [Su] estructura no nos satisface—al menos no en una primera escucha... Si el compositor alguna vez revisa esta obra, Me gustaría ver el tercer movimiento acortado y despojado de su final dramático (en otras palabras, transformado en un scherzo genuino) y luego que todo se resuelva en un cuarto movimiento de proporciones más pesadas. [30]
La Sexta tuvo suficiente éxito en su estreno americano que Stokowski decidió reprogramarla en un concierto posterior el 6 de diciembre. [31] Esa actuación fue transmitida en vivo por CBS y fue la primera vez que la sinfonía se escuchó en la radio en los Estados Unidos. [32]
En respuesta al estreno suizo en 1951, Robert-Aloys Mooser atacó la Sexta como otra de las "composiciones dementes y viles" de Prokofiev. Añadió que la Orquesta de la Suisse Romande estaba poniendo en peligro su reputación al tocarlo. [33]
Un breve obituario de Prokofiev que se publicó en la edición de primavera de 1953 de Tempo decía que la arquitectura a gran escala del Sexto y sus intentos de optimismo "realmente no se adaptaban a su talento". [34] Sin embargo, otro crítico que escribió en la misma revista 17 años después llamó a la Sexta la obra "gran y culminante" de la producción sinfónica de Prokofiev. [35]
