La Misa n.º 1 en re menor , WAB 26 de Anton Bruckner , es una composición de la Misa ordinaria para solistas, coro y orquesta mixtos y órgano.
Después de haber terminado su período de estudio de ocho años con Sechter y Kitzler y de haber compuesto algunas obras más pequeñas, como la Cantata festiva (1862) y el Salmo 112 (1863), Bruckner compuso su primera gran misa, la Misa en re menor. . Completó la obra el 29 de septiembre de 1864.
El estreno de la misa en la antigua catedral de Linz el 20 de noviembre de 1864 fue un éxito. Una reseña elogiosa del Linzer Zeitung describió el potencial de Bruckner como compositor sinfónico y situó la Misa en re menor en el escalón más alto de la música sacra.
Cuatro semanas más tarde, la misa se volvió a celebrar durante un "Concierto espiritual" en la Linzer Redoutensaal . Debido a que no había ningún órgano disponible en la Redoutensaal , Bruckner compuso una alternativa con instrumentos de viento de madera ( clarinetes y fagotes ) para el breve intermezzo de órgano en la sección media del Credo (manuscrito Mus.Hs. 3170). El manuscrito de Bruckner (Mus.Hs. 19423) y la partitura para órgano están archivados en la Österreichische Nationalbibliothek . [1]
Bruckner revisó el trabajo en 1876 y nuevamente en 1881-1882. Las (pequeñas) diferencias entre las versiones se refieren principalmente a anotaciones sobre articulación y dinámica .
Primera versión de 1864, ligeramente revisada en 1876 y 1881-1882.
La obra está preparada para coro y solistas de SATB , y orquesta (2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes en si ♭ , 2 fagotes , 2 trompas en fa, 2 trompetas en fa, trombones alto, tenor y bajo , timbales y cuerdas) y órgano.
Según la práctica católica, como también en la anterior Messe für den Gründonnerstag y Missa solemnis de Bruckner , y en la siguiente Misa nº 2 , el primer verso del Gloria y el Credo no está compuesto y debe ser entonado por el sacerdote en modo gregoriano. antes de que comience el coro.
El trabajo se divide en seis partes:
Duración total: unos 50 minutos [2]
En comparación con la Missa solemnis anterior, la obra tiene una concepción más madura con crescendos , que son tan característicos de las sinfonías posteriores de Bruckner.
La influencia de Wagner es evidente ya que la orquesta desempeña un papel importante preparando el escenario, desarrollando el material e intensificando el drama. ... [Un] pasaje a modo de ilustrarlo... podría ser la sección de muerte y resurrección del Credo ... La configuración lastimera a capella de 'passus et sepultus est'... se refleja en instrumentos de viento de madera pianissimo (u órgano) y corales de metales antes de las cuerdas impulsan un tremendo crescendo hasta un reingreso triunfal del coro en 'Et resurrexit'. [3]
Sin embargo, hay una continuidad con trabajos anteriores. Varios pasajes, como el Qui tollis del Gloria , la parte central del Credo , y la devoción de la palabra "Jesu Christe", la solemnidad del "cum gloria" y el pavor de la palabra mortuorum , estaban ya prefigurados en el Missa solemnis . Además, el pianissimo de cuerda en los primeros compases del Kyrie también fue presagiado en los primeros compases del Salmo 146 . El Qui cum Patre et Filio en el Credo cita el Afferentur regi anterior .
La estructura repetida ya eliminada en el Salmo 112 –producto de la tutela de Kitzler– está claramente presente en la obra: repetición del tema inicial del Credo en "Et in Spiritum", y del "Deum de Deo" en "Et expecto". ; repetición de la "Osanna" del Sanctus al final del Benedictus ; y el de la escala ascendente del Kyrie , de "Et vitam venturi" y del tema de la fuga del Gloria en la Dona nobis .
Bruckner utilizó también esta escala ascendente (una reminiscencia del "Qua resurget ex favilla homo reus" del Réquiem de Mozart ), como escalera al cielo, entre otros, en el Adagio de varias sinfonías y en su Te Deum . [4] Su inversión , que Bruckner ya había utilizado en la primera parte de su Salmo 146 , se utilizará más tarde en el Andante de la Cuarta Sinfonía y también prefigura el "Adiós a la vida" del Adagio de la Novena Sinfonía .
Bruckner utilizó una cita del "Miserere nobis" del Gloria en la transición al desarrollo del primer movimiento de su Tercera Sinfonía . Al final de su vida volvió a citarla, a modo de súplica, antes del clímax del Adagio de su Novena Sinfonía. Como escribió Nowak
Quizás la mejor indicación del gran respeto que Bruckner tenía por esta misa es su uso del motivo miserere del Gloria en el Adagio de la Novena Sinfonía. No se le ocurría ninguna música más adecuada para su despedida de la vida misma que las secuencias de seis y cuatro acordes humildemente suplicantes de sus días en Linz. [2]
La discografía de la Misa No. 1 es menos abundante que la de las siguientes Misas No. 2 y No. 3 . A excepción de una grabación parcial ( sólo Gloria ) realizada por Pius Kalt alrededor de 1925, la primera grabación fue grabada por F. Charles Adler para su sello SPA en 1954 y publicada al año siguiente. En esta grabación, que utilizó la primera edición de Gross, el " Miserere nobis " del Gloria es cantado por el bajo solista en lugar del coro. [5] El intermezzo del Credo lo interpretan los instrumentos de viento.
Unos veinte años después, en 1972, Eugen Jochum grabó la Misa en LP (DG 2530 314). Fue reeditado en una caja de LP junto con las otras dos Misas, el Salmo 150 y varios motetes. La caja se transfirió posteriormente a un CD. Según Hans Roelofs, esta grabación con intermezzo de órgano en el Credo sigue siendo la referencia. [5]
Entre las otras quince grabaciones, de las cuales un tercio no llegó al mercado comercial, las grabaciones de Matthew Best y Froschauer con intermezzo de órgano, así como las grabaciones de Gardiner, Matt y Ortner con intermezzo de instrumentos de viento son, según Roelofs, también buenas interpretaciones.
La actuación en directo de Frieberger, grabada en la pantalla del Alter Dom de Linz durante el Brucknerfest de 2008, ofrece al oyente un soplo de autenticidad. Como escribe Roelofs "(traducido) Aquí se ofrece el ambiente del estreno. [6] ... una interpretación vivaz y transparente. La música adquiere aquí un enorme poder demoledor debido al estilo histórico de interpretación y a la diferencia con las grabaciones con el Los instrumentos modernos "suavemente pulidos" son sorprendentes". [5]
En los últimos años se han multiplicado las representaciones de la Misa en re menor, por ejemplo, de Mattias Giesen en la Basilika St. Florian (13 de agosto de 2018), [7] Gerd Schaller en el Festival de Música de Verano de Ebrach (1 de septiembre de 2019), [8] Franz Welser-Möst en el concierto aniversario de los 950 años del coro de niños St. Florian (11 de junio de 2021), [9] y Markus Landerer el domingo de Pentecostés en el Palacio de San Esteban de Viena (28 de mayo de 2023). En la interpretación de Gerd Schaller , el " Miserere nobis " del Gloria lo canta, al igual que Adler, el bajo solista. Ninguna de estas actuaciones se ha emitido comercialmente hasta el momento.
