La Catedral Basílica de Nuestra Señora de Amiens ( en francés : Basilique Cathédrale Notre-Dame d'Amiens ), o simplemente Catedral de Amiens , es una iglesia católica romana . La catedral es la sede del obispo de Amiens . Está situado en una ligera colina que domina el río Somme en Amiens , la capital administrativa de la región francesa de Picardía , a unos 120 kilómetros (75 millas) al norte de París.
La catedral fue construida casi en su totalidad entre 1220 y c. 1270 , un período de tiempo notablemente corto para una catedral gótica, lo que le confiere una inusual unidad de estilo. Amiens es un ejemplo clásico del estilo gótico alto de la arquitectura gótica . [5] También tiene algunas características del estilo Rayonnant posterior en las ventanas altas ampliadas del coro, agregadas a mediados de la década de 1250. [5]
Sus constructores intentaron maximizar las dimensiones internas para alcanzar el cielo y traer más luz. Como resultado, la catedral de Amiens es la más grande de Francia, [6] 200.000 metros cúbicos (260.000 yardas cúbicas), lo suficientemente grande como para contener dos catedrales del tamaño de Notre Dame de París. [7]
La catedral ha sido catalogada como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO desde 1981. [8] Aunque ha perdido gran parte de sus vidrieras originales, la catedral de Amiens es famosa por la calidad y cantidad de esculturas góticas de principios del siglo XIII en la fachada principal oeste y el portal del crucero sur , y una gran cantidad de escultura policromada de épocas posteriores en el interior del edificio.
Según la tradición local, el cristianismo llegó a Amiens en el siglo III d. C. gracias a dos mártires cristianos, conocidos como Firmin el Mártir y Firmin el Confesor. San Martín fue bautizado en Amiens en 334. La iglesia fue suprimida por las invasiones de los vándalos , y no se reanudó hasta finales del siglo V, con el bautismo de Clodoveo I en 498 o 499. El primer obispo de Amiens fue Edibus. , que participó en un Concilio en 511. En el lugar de la iglesia actual se dice que existió una antigua catedral con dos iglesias dedicadas a los dos Fermines, pero no hay evidencia arqueológica. [9] A Salvius , obispo de Amiens alrededor del año 600, se le atribuye la construcción de esta catedral, pero su Vida es de una exactitud muy dudosa. [10]
Un incendio destruyó las dos iglesias y gran parte de la ciudad, y se construyó una catedral románica para reemplazarla entre 1137 y 1152. Esta catedral acogió la boda en 1193 del rey Felipe II de Francia . En 1206, Amiens recibió una célebre reliquia, la supuesta cabeza de Juan Bautista , comprada en Constantinopla. Esta reliquia convirtió a Amiens en un importante destino de peregrinación y le proporcionó una importante fuente de ingresos (el relicario fue destruido durante la Revolución Francesa, pero hoy se exhibe en el Museo una recreación realizada en 1876 por un joyero de París, utilizando parte del cristal de roca original). tesoro de la catedral). [9]
Un incendio destruyó la catedral románica en 1218. El maestro de obras Robert de Luzarches elaboró un plan para una nueva catedral , y en 1220 el obispo Evrard de Fouilloy colocó la primera piedra. [11] Luzarches revolucionó el sistema de construcción gótica al utilizar piezas de piedra de tamaños y formas estandarizadas, en lugar de hacer piezas únicas para cada función. [11] Fue arquitecto hasta 1228, y fue sucedido por Thomas de Cormont hasta 1258. Su hijo, Renaud de Cormont, actuó como arquitecto hasta 1288. [11]
La construcción se realizó, inusualmente, de oeste a este, comenzando por la nave. De Cormont le dio a la estructura sus sorprendentes dimensiones y armonía mediante la construcción de las grandes arcadas y las ventanas superiores. La nave se completó en 1236 y en 1269 ya estaban colocadas las ventanas superiores del coro. A finales del siglo XIII se terminaron los brazos del crucero y a principios del XIV se terminaron las fachadas y las torres superiores. Mientras se realizaban estas obras se fueron añadiendo las capillas entre los contrafuertes y en los ángulos del crucero. [12]
El diseño original de los arbotantes alrededor del coro los colocaba demasiado altos para contrarrestar la fuerza del arco del techo que empujaba hacia afuera, lo que generaba fuerzas laterales excesivas sobre las columnas verticales. La estructura solo se salvó cuando los albañiles colocaron una segunda fila de arbotantes más robustos que se conectaban más abajo en la pared exterior. [13]
En 1497 los cuatro pilares del crucero, así como las dos columnas izquierdas de la cabecera comenzaron a mostrar grietas y otros signos de tensión. Un equipo de expertos examinó los daños y realizó algunas reparaciones, pero las grietas continuaban. El problema fue finalmente resuelto por Pierre Tarisel , quien en 1498 instaló una cadena de barras de hierro forjado alrededor del nivel para resistir las fuerzas que empujaban las columnas de piedra hacia afuera. La cadena se instaló al rojo vivo para que actuara como una cincha , apretándose a medida que se enfriaba, y todavía está en su lugar. [13] En 1503 Tarisel tomó acciones similares para reforzar partes de la entrada del coro. [14]
En el siglo XVI, la catedral sufrió daños por incendios, vendavales y la explosión de un molino de pólvora cercano , sin mayores daños. También sufrió varias modificaciones para adaptarse a los estilos cambiantes; En el crucero oeste se instaló un nuevo rosetón, de estilo gótico flamígero , lleno de rizos y contrarizos. En el siglo XVIII se realizaron modificaciones arquitectónicas para dar cumplimiento a las nuevas doctrinas pronunciadas por el Concilio de Trento . La antigua reja medieval entre el coro y la nave fue reemplazada por una ornamentada reja de hierro para que los feligreses de la nave pudieran ver el altar. El altar en sí fue modificado, eliminando los doce enormes candelabros y los doce cofres con reliquias de santos mártires. También se llevaron a cabo importantes obras para reforzar los arbotantes. [15]
La catedral, como otras catedrales de Francia, sufrió daños considerables durante la Revolución Francesa. Gran parte de la escultura fue destrozada con martillos y las cabezas de muchas estatuas fueron rotas. Muchos de los muebles, accesorios y tesoros fueron robados; parte de la catedral fue utilizada como almacén de materiales utilizados en diversas celebraciones revolucionarias. [dieciséis]
La catedral volvió a su función religiosa en 1800, y los primeros trabajos de restauración comenzaron en 1802. [16] A partir de 1810, el arquitecto neoclásico Etienne Hyppolyte Godde fue puesto a cargo de las obras, seguido en 1821 por Francois Auguste Cheussey, quien Encargó a tres escultores que hicieran nuevas estatuas. Después de que la prensa criticara los fallos en la escultura y la restauración, Cheussey dimitió y fue sustituido en 1849 por Eugène Viollet-le-Duc . Viollet-le-Duc inició un programa más ambicioso destinado a devolver al edificio su espíritu medieval en la medida de lo posible, incluida la adición de gárgolas esculpidas y otros elementos góticos típicos. Viollet-le-Duc trabajó casi continuamente en la catedral hasta 1874. [15]
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Las vidrieras de la iglesia fueron retiradas para protegerlas durante las dos guerras mundiales, y la iglesia sólo sufrió daños menores. Sin embargo, en 1920, algunas de las ventanas, que se guardaban en el taller de un maestro vidriero para su protección, fueron destruidas por un incendio.
Entre 1973 y 1980, la flèche o chapitel fue completamente restaurada. En 1981, la catedral fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO . La restauración de la fachada oeste se completó en 2001. En 1992, el historiador del arte Stephen Murray fue nombrado por el Ministerio de Cultura francés en el comité científico para supervisar la restauración de la catedral de Amiens: Murray fue nombrado ciudadano honorario de Amiens y recibió un premio honorario. Doctorado en la Universidad de Picardía, Julio Verne, tras este trabajo. [17] [18] [19]
La fachada oeste de la catedral se construyó en una sola campaña entre 1220 y 1236 y muestra un grado inusual de unidad artística. El nivel del rosetón se terminó hacia 1240. Posteriormente, la construcción avanzó más lentamente. Las partes superiores de las torres no se terminaron hasta el siglo XIV. [12]
La fachada tiene tres profundos pórticos con arcos apuntados, que cubren los tres portales. Sobre los portales hay dos galerías; la superior es la Galería de los Reyes, con veintidós estatuas de tamaño natural de los reyes de Francia. Casi todas las estatuas datan de la restauración de Viollet-le-Duc. Encima de la galería se encuentra el rosetón, cuya tracería o entramado de piedra data del siglo XVI. Sobre el rosetón se encuentra la galería de los Músicos o Campaneros, una reconstrucción del original del siglo XIX.
El portal central está dedicado al Juicio Final, el portal izquierdo al mártir San Firmino ; y el portal derecho a la Virgen María . Sobre cada portal hay un tímpano lleno de esculturas. La pieza central del tímpano del Juicio Final es la figura de Cristo, levantando las manos, juzgando a los que están debajo de él. A su derecha e izquierda, la Virgen María y San Juan le piden que sea misericordioso. Los buenos cristianos, a su derecha, son escoltados al Paraíso, mientras que los pecadores, a su izquierda, son conducidos al infierno. Una limpieza reciente de la escultura reveló rastros de las marcas pintadas de rojo en las manos de Cristo, que representan el lugar donde se clavaron los clavos durante su crucifixión . [21]
Las estatuas de santos en el tímpano incluyen a los santos venerados localmente Victoricus y Genciana , San Domicio , Santa Ulfia y San Fermín . [22]
Las partes superiores de las torres de la fachada oeste, encima del rosetón, son construcciones posteriores y tienen diferentes alturas. El campanario sur, a la derecha, frente a la fachada, es más corto y se completó por primera vez alrededor de 1366. La torre norte se completó en 1406 y está decorada en estilo gótico flamígero tardío . [23] La elaborada Galería de los Campaneros o Músicos, que une las dos torres en el nivel del techo, se añadió en esta época y fue sustancialmente restaurada o recreada en el siglo XIX por Viollet-le-Duc. Viollet-le-Duc rediseñó la galería siguiendo el modelo de la galería de la catedral de Chartres de la misma época. [24]
Una característica inusual de las torres es el Beau Pilier (Hermoso pilar), un contrafuerte de soporte que se añadió en el siglo XIV en el cruce entre la torre norte y la primera de las dos nuevas capillas construidas en el lado norte. El pilar y las capillas fueron encargados por Jean de la Grange, obispo de Amiens (1373-1375), principal asesor del rey Carlos VI de Francia .
El pilar sostiene nueve estatuas que representan a las principales figuras políticas, religiosas y militares de Francia en ese momento; abajo, el propio cardenal de la Grange; El chambelán, el Bureau de la Riviere y el almirante Jean de Vienne, encima de ellos, el propio rey Carlos (centro); su hijo el Delfín, futuro rey Carlos VI de Francia , y su hijo menor. Encima de estas estatuas hay estatuas de Juan Bautista, La Virgen María y San Firmino. [25]
La flèche original del siglo XIII , o aguja de la catedral, situada sobre el punto de cruce del crucero y la nave, fue destruida por un rayo en 1528, pero fue reemplazada por una flèche construida de madera cubierta con placas de plomo doradas en 1533. Fue frecuentemente dañada por tormentas y reparada en los años siguientes pero, a diferencia de la flèche de Notre Dame de París, nunca fue completamente rediseñada y reconstruida. Aún conserva gran parte del material original del siglo XVI, incluida la estructura de madera. [26] Desde el suelo hasta el gallo esculpido en la cima, la flèche alcanza una altura de 112,70 m (369,8 pies). [2]
Las estatuas de la flèche, de plomo, representan a Cristo (de cara a la nave); San Pablo, San Firmino (con mitra de obispo); San Juan Evangelista; La Virgen María coronada y sosteniendo al niño Jesús; San Juan bautista; Santiago el Grande y San Pedro.
Los arbotantes son el recurso arquitectónico que hizo posible la altura excepcional de los muros de la nave y el coro. Los contrafuertes arqueados saltan sobre el nivel exterior inferior de la catedral, donde se encuentran la girola y las capillas, para estabilizar las paredes superiores del triforio. Contrarrestan el empuje hacia afuera y hacia abajo del techo abovedado, de modo que las paredes entre los contrafuertes pueden ser delgadas y en su mayoría llenas de grandes ventanales. Posteriormente, los contrafuertes recibieron estabilidad adicional mediante la colocación de pesados pináculos de piedra en la parte superior de sus pilares verticales. [27] Los contrafuertes de la nave son más antiguos, alrededor de 1230, y cada pilar tiene dos arcos, uno encima del otro. Ambos dan un único salto al muro de la nave; un arco se encuentra con la pared justo encima del punto de máximo empuje hacia afuera desde la bóveda de la nave; el otro justo debajo de ese punto.
Los contrafuertes del coro son un poco posteriores y se terminaron hacia 1260, con un diseño diferente. Cada contrafuerte tiene dos pilas verticales, una más alta que la otra, y los arcos llegan al muro a través de dos bóvedas, encontrándose con él en el punto de máximo empuje hacia afuera. Estos contrafuertes del coro tienen una función adicional; Los canales en la parte superior de los arcos llevan el agua de lluvia lo más lejos posible de la estructura, expulsándola desde las bocas de gárgolas talladas .
La nave y el crucero eran las zonas de culto del público, mientras que el coro estaba reservado al clero. En Amiens, la nave siguió el modelo de la catedral de Chartres del gótico temprano y de la catedral de Soissons . La elevación tiene tres niveles; las grandes arcadas, el triforio y el triforio en la cima. Las grandes arcadas, a diferencia de las catedrales anteriores, ocupan la mitad de la altura del muro. Los pilares de la arcada, de dieciocho metros de altura, están compuestos por enormes columnas rodeadas por cuatro columnatas más delgadas, que continúan por las paredes para sostener el techo abovedado. La altura total de los muros bajo las bóvedas es de 42 metros, frente a los 36 metros de la catedral de Chartres y la catedral de Reims. Sólo son superadas en altura por la catedral de Beauvais , cuyas bóvedas se derrumbaron parcialmente en 1284. [28]
El púlpito barroco del lado norte de la nave fue instalado en 1773 y está realizado en madera pintada y dorada. El púlpito está sostenido por estatuas que representan la Fe, la Esperanza y la Caridad. Detrás del púlpito, cortinas de piedra dorada. El probador está tallado para parecerse a nubes sostenidas por ángeles de piedra. Encima de las "nubes" hay un ángel más grande, apuntando hacia el cielo, sosteniendo un libro con la inscripción Hoc fac et vives (Haz esto y vivirás). [29]
El crucero que cruza la iglesia por el centro tiene setenta metros de largo y está dividido en tres naves. El centro del crucero, donde cruza la nave, está cubierto por una enorme bóveda de estrella, una de las más antiguas de Francia, sostenida por cuatro macizos pilares. El alzado tiene tres niveles, al igual que la nave; las arcadas, el triforio y el triforio en la cima. El triforio y el triforio están completamente tapiados con vidrieras, llenando de luz el centro de la catedral. [30] Los rosetones son adiciones posteriores. El rosetón norte es de estilo Rayonnant , mientras que el rosetón sur posterior es de estilo Flamboyant . La aguja sobre el cruce central se añadió entre 1529 y 1533. [2]
La sillería del coro de principios del siglo XVI se encuentra entre los grandes tesoros de la catedral. Las filas superiores estaban ocupadas por los canónigos y las inferiores por los escribanos. El representante del rey ocupaba el primer asiento en la platea norte, y el deán de la catedral, el clérigo mayor, el primer asiento en la platea sur. [31]
La sillería está decorada con multitud de figuras talladas, más de cuatro mil en total. Los apoyabrazos, pechinas y tarima están también ricamente decorados con imágenes esculpidas de animales reales y míticos, figuras del Antiguo y Nuevo Testamento e imágenes profanas de profesiones y oficios de la ciudad. Ciento diez de los ciento veinte puestos originales son telas y tallas originales del siglo XVI. [31]
La girola que rodea el coro está ricamente decorada con esculturas policromadas y flanqueada por numerosas capillas. Una de las más suntuosas es la capilla de los Pañeros. La industria textil era el componente más dinámico de la economía medieval, especialmente en el norte de Francia, y los comerciantes de telas estaban deseosos de mostrar su riqueza y orgullo cívico. Otra capilla sorprendente está dedicada a Santo Tomás de Canterbury , una dedicatoria del siglo XIII que complementa la lista muy completa de mártires de la catedral.
El interior contiene obras de arte y decoración de todas las épocas desde la construcción de la catedral. Destacan pinturas barrocas del siglo XVII, de artistas como Frans II Francken y Laurent de La Hyre .
Entre los tesoros artísticos más célebres de la catedral se encuentran las esculturas policromadas que se exponen en la girola, en los muros exteriores del recinto del Coro. Ilustran las vidas de San Fermín (lado sur, realizado entre 1490 y 1530) y Juan Bautista (lado norte, realizado en 1531)). Ambos temas estaban relacionados con la catedral; La supuesta cabeza de Juan Bautista era una reliquia importante que se guardaba en el tesoro, y el mártir San Fermín fue considerado el primer obispo de Amiens. Otro grupo de esculturas policromadas en el deambulatorio norte representa de manera imaginativa la limpieza del templo por parte de Cristo. En las partes inferiores del recinto, debajo de las escenas escultóricas, se encuentran las tumbas de varios obispos y otras figuras religiosas de la catedral, también profusamente decoradas. [32]
A mediados del siglo XVIII, el centro de la catedral fue completamente rediseñado en estilo rococó , para seguir los cambios en la doctrina de la iglesia ordenados por el Concilio de Trento y el cambio de gusto arquitectónico. Se instaló un nuevo piso de mármol de colores, junto con un nuevo altar mayor. En 1768, detrás del altar se colocó la "Gloire", un monumental biombo barroco de madera esculpida y dorada que representa el cielo y lleno de esculturas de querubines y ángeles. [33]
Un laberinto en el centro del piso de la nave era una característica común de las catedrales del gótico temprano y alto; también se encontraron en las catedrales de Sens, Chartres, Arras y Reims. Simbolizaba los obstáculos y las vueltas y vueltas del camino hacia la salvación, pero también mostraba que con determinación el viaje era posible. En determinadas fiestas religiosas, los peregrinos recorrían el laberinto de rodillas. El laberinto de Amiens tiene 240 metros de largo y fue diseñado originalmente en 1288 por el arquitecto René de Cormont. El laberinto actual es una copia exacta, realizada en el siglo XIX. [34]
El extremo este de la catedral conserva en gran medida el diseño medieval original y contiene el coro, el espacio reservado al clero. Está rodeado por una mampara de madera tallada muy ornamentada y siete capillas en el ábside semicircular. Un deambulatorio permite recorrer el circuito de capillas detrás del coro. [31]
El muro semicircular del extremo este marcó una nueva etapa en el desarrollo del gótico. Las paredes superiores del triforio, justo debajo de las bóvedas, y las paredes del triforio debajo de ellas estaban completamente llenas de vidrio. Los arcos del triforio y las arcadas estaban rematados con arcos apuntados, enfatizando la verticalidad, y dejaban entrar la máxima cantidad de luz desde diferentes alturas y direcciones, según la hora del día. La luz también se filtraba hacia el deambulatorio desde los niveles superiores. [31]
Siete capillas se disponen alrededor del extremo este semicircular. La Capilla de la Señora, dedicada a La Virgen María, estaba al final de la catedral y estaba reservada a los sirvientes de los canónigos que vivían en los claustros de la catedral. La primera capilla en el lado sur de la cabecera está dedicada a San Eloi , y actualmente sirve como entrada al tesoro de la catedral. Su decoración principal es una serie de ocho pinturas de las Sibilas del siglo XVI.
Tres de las capillas del extremo este fueron completamente remodeladas por Viollet-le-Duc en el siglo XIX para devolverles lo que se pensaba que era su aspecto medieval; se trata de San Teodisio, en el norte, La Capilla de la Señora (Notre-Dame-Drapiere) en el centro, y San Jacques o el Sagrado Corazón, en el sur. Viollet-le-Duc diseñó todo el mobiliario y la decoración, incluido el altar de bronce dorado de la Capilla del Sagrado Corazón. [26]
Además de las capillas del extremo este, pequeñas capillas ocupan ambos lados de la nave y ángulos del crucero. La decoración original de estas capillas fue sustituida en el siglo XVIII por la decoración actual. Cada capilla está dedicada a un santo en particular y presenta grandes pinturas que llegan hasta las ventanas, altares, estatuas de piedra y madera, todo del siglo XVIII. Las capillas están cerradas por rejas y portones ornamentales de hierro forjado. [35]
En el crucero norte, la Capilla de San Pedro ocupa la esquina noreste. Fue creado en respuesta a la epidemia de peste que azotó Amiens en 1667-68, pero no se completó hasta 1709. Fue realizado por Gilles Oppenord, uno de los pioneros del estilo rococó .
En el lado este del crucero norte se encuentra la Capilla de San Sebastián, también conocida como Capilla del Pilar Verde. En su cima hay una escultura de Nicolas Blasset, "San Sebastián rodeado por las alegorías de la Justicia, la Paz y San Roche", que se completó en 1627. En 1832 se añadió a la capilla una escultura de San Luis de Louis Duthoit . 35]
En el muro oeste del crucero norte hay cuatro escenas en alto relieve que muestran a Cristo expulsando a los comerciantes del templo, realizadas en 1523 por Jean Wytz.
Otra obra temprana del crucero es el retablo de la Capilla de Nuestra Señora del Pilar Rojo, un conjunto de esculturas y pinturas, agrupadas alrededor de un pilar principal. Fue terminado en 1627 por Nicolas Blasset. El cuadro de la Asunción de María (1627) es de François Franken, y las esculturas de San Sebastián, la Virgen María, David y Salomón, y Judit y Santa Genoveva, realizadas por Blasset. [35]
El crucero sur contiene la Capilla de San Pedro y San Pablo, en la esquina sureste, con estatuas de esos santos realizadas por Jean-Baptiste Michel Dupuis en 1749. También contiene un retablo con una pintura de la Adoración de los Magos de principios del siglo XIX. siglo 18.
En el muro oeste del crucero sur se encuentra un grupo de relieves policromados que ilustran el voto de Juan Bautista , realizado en 1511. [35]
El tesoro está ubicado en el ábside del extremo este de la catedral, en el lado sur cerca de la sacristía. La colección de relicarios y otros objetos preciosos se dispersó en 1793 durante la Revolución, pero poco a poco algunos tesoros fueron devueltos, algunos fueron recreados y otros fueron añadidos por otros donantes.
Los objetos de particular interés incluyen la Corona de Paraclet, realizada alrededor de 1230-1240, que se salvó de la destrucción en el monasterio cisterciense de Paraclet, no en Amiens. Contiene lo que se dice que son reliquias de la Pasión de Cristo, engastadas en una corona dorada y esmaltada decorada con joyas, perlas y piedras preciosas. En el tesoro también se encuentra una hermosa estatua de la Virgen María y el Niño, realizada en madera policromada en el siglo XV. [36]
Otros objetos de interés se encuentran en las capillas de la nave y del crucero. El impulso inicial para la construcción de la catedral provino de la instalación de la supuesta cabeza de Juan Bautista el 17 de diciembre de 1206. La cabeza formaba parte del botín de la Cuarta Cruzada , que había sido desviada de la campaña contra los turcos para el saqueo . de Constantinopla , la capital del Imperio Bizantino . Para albergar el cráneo se realizó un suntuoso relicario , con el rostro del Santo. Aunque el cráneo y el relicario original se perdieron durante la Revolución, se hizo una réplica del siglo XIX que se exhibe en el pasillo norte.
Sólo quedan algunas de las vidrieras originales; muchos fueron retirados durante la remodelación de la catedral en el siglo XVIII. Otros fueron destruidos cuando la iglesia fue saqueada por los hugonotes protestantes en 1561, por los huracanes en 1627 y 1705; por la explosión de un molino de pólvora en 1675. Un gran grupo de primeras ventanas, que habían sido retiradas en 1914 para protegerlas de los daños durante la Primera Guerra Mundial, fueron destruidas en 1920 cuando el estudio donde estaban almacenadas fue destruido por un incendio. [37]
Algunos de los primeros cristales datan del mismo período que los de la catedral de Chartres, aunque la mayoría de las primeras ventanas han desaparecido. Algunos de los vidrios más antiguos, de aproximadamente 1269, se encuentran en dos de las lancetas de las altas ventanas de la capilla al final del ábside, en el extremo este de la catedral. Estas dos ventanas representan la misma escena, una al revés de la otra. Muestran a un clérigo entregando las vidrieras a la Virgen María, a quien está dedicada la capilla. Los ángeles llevan coronas que sostienen sobre las cabezas de las figuras alargadas. [37]
En las ventanas del triforio, el nivel medio del muro, en el ábside, se pueden ver varios paneles de vidrio muy antiguos, de alrededor de 1300. Representan una procesión de santos, apóstoles, profetas y obispos de tamaño monumental, sobre un fondo de cristal claro, para resaltarlos. Dan al centro del ábside, debajo de una ventana que representa a la Virgen María y la Anunciación.
Algunos otros paneles originales del siglo XIII, incluido uno que representa al rey David desde una ventana del Árbol de Jesé que representa la genealogía de Cristo, se encuentran en la Capilla de San Francisco de Asís, en el ábside. [37]
La característica innovadora de las ventanas superiores de la catedral de Amiens fue cómo llenaban todo el espacio del muro superior. Gracias a los delgados parteluces de piedra que separan el grupo de ventanas lanceoladas y las pequeñas ventanas circulares en los niveles superiores, y los enormes contrafuertes en el exterior que sirvieron de soporte a las paredes, las ventanas individuales en cada tramo parecían fusionarse en una gran ventana. , llenando de luz la nave inferior. [38]
La mayor parte de las vidrieras de la catedral datan del siglo XIX. La ventana de la Capilla de San Teodosio en el ábside, por ejemplo, fue realizada por el vidriero Gérente en 1854 y fue donada por el emperador Luis Napoleón . Las partes inferiores de la ventana representan al Emperador, la Emperatriz Eugenia , el Obispo de Amiens y el Papa Pío IX . La catedral también cuenta con vidrio Art Déco del siglo XX , en la Capilla del Sacré Coeur, realizado entre 1932 y 1934 por el maestro vidriero Jean Gaudin , basado en diseños del pintor Jacques le Breton. [39]
Cada uno de los tres rosetones representa un período diferente de la construcción de la catedral. El rosetón de la fachada oeste es el más antiguo, de 1221 a 1230, del gótico alto , y representa a Jesucristo rodeado de las figuras simbólicas del Apocalipsis . El rosetón del crucero norte tiene la característica tracería radiante del gótico rayonnant . [40]
El rosetón del crucero sur es el último, de 1489 a 1490, con las curvas y contracurvas del estilo gótico flamígero tardío . Representa catorce ángeles, dirigiéndose hacia el centro de la ventana, en un estilo característico del estilo de ventana picardo del siglo XV. [41]
El primer órgano de la catedral fue un regalo de Alphonse Lemire, funcionario de la corte del rey Carlos VI de Francia . Fue instalado en el interior del muro oeste de la catedral, debajo del rosetón, entre 1442 y 1449. De este órgano sólo se conserva una galería de madera, profusamente decorada con tallas del gótico flamígero. Las tuberías y la caja actuales se instalaron en 1549, y se ampliaron en 1620. Fue restaurada en el siglo XIX y nuevamente poco antes de la Segunda Guerra Mundial. [42]
Durante el proceso de limpieza con láser en la década de 1990, se descubrieron evidencias de la decoración original pintada de varios colores del frente oeste. Se perfeccionó una técnica para determinar la composición exacta de las pinturas utilizadas en el siglo XIII. En colaboración con los laboratorios de EDF y la experiencia de la Sociedad Skertzo, se desarrollaron técnicas de iluminación para proyectar estos colores directamente en la fachada con precisión, recreando el aspecto policromático del siglo XIII sin tocar la superficie de la piedra. Cuando se proyecta sobre las estatuas alrededor de los portales, el resultado es una exhibición impresionante que da vida a las figuras. Los colores proyectados son difíciles de fotografiar, pero una cámara DSLR de buena calidad puede proporcionar excelentes resultados, como se muestra a continuación.
La mejor manera de apreciar todo el efecto del color es verlo personalmente, con acompañamiento musical, como en los espectáculos de Son et lumière que se celebran en las noches de verano, durante la Feria de Navidad y durante el Año Nuevo. [43] [44]
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