El tipo oblicuo es una forma de tipo que se inclina ligeramente hacia la derecha, que se utiliza para los mismos fines que el tipo itálico . Sin embargo, a diferencia del tipo itálico, no utiliza formas de glifos diferentes ; utiliza los mismos glifos que el tipo romano , excepto que están inclinados. El tipo oblicuo y el tipo itálico son términos técnicos para distinguir entre las dos formas de crear estilos de fuente inclinados; los diseños oblicuos pueden etiquetarse como itálicos por las empresas que venden fuentes o por los programas informáticos. Los diseños oblicuos también pueden llamarse estilos romanos inclinados o inclinados. [1] Las fuentes oblicuas, tal como las proporciona un diseñador de fuentes, pueden estar simplemente inclinadas, pero a menudo no es así: a muchas se les realizan ligeras correcciones para dar a las curvas anchos más consistentes, de modo que conservan las proporciones de los contadores y la calidad gruesa y delgada de los trazos del diseño regular. [2] [3]
Los diseñadores tipográficos han descrito la tipografía oblicua como menos orgánica y caligráfica que la itálica, que en algunas situaciones puede ser la preferida. El diseñador tipográfico contemporáneo Jeremy Tankard afirmó que había evitado una 'a' y una 'e' itálicas auténticas en su diseño Bliss porque las encontraba "demasiado suaves", mientras que Hoefler y Frere-Jones han descrito las oblicuas como más "afiladas e insistentes". [4] [5]
Los diseños itálicos no son solo la versión inclinada del estilo regular (romano); están influenciados por la escritura a mano, con una a de una sola capa y una f que desciende por debajo de la línea de texto. Algunos incluso pueden unirse, como la escritura cursiva (unida). Los oblicuos, en cambio, están "simplemente" inclinados. Además, los estilos itálicos suelen ser notablemente más estrechos que los romanos, mientras que los oblicuos no lo son.
Pocas tipografías tienen diseños tanto cursivos como oblicuos, ya que esta suele ser una elección de diseño fundamental sobre cómo debe lucir la fuente. Un diseñador de fuentes normalmente decide diseñar su fuente con uno u otro.
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Históricamente, era normal que todas las fuentes serif del alfabeto latino tuvieran cursiva verdadera, pero a fines del siglo XIX algunas fundiciones europeas y estadounidenses crearon algunas "romanas inclinadas", particularmente para tipos de exhibición y encabezados. Las tipografías notables en este estilo incluyen Bookman Old Style en tipografía de metal (aunque no hay muchas versiones recientes), el tipo "autoespaciado" de Linn Boyd Benton y la fuente de exhibición con serifa en cuña "De Vinne" de Central Type Foundry . [6] Los ejemplos europeos incluyeron Genzsch Antiqua de Genzsch & Heyse . [7] [8]
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Casi todas las fuentes serif modernas tienen diseños en cursiva real. A finales del siglo XIX y principios del XX, varias fundiciones tipográficas como American Type Founders y Genzsch & Heyse ofrecieron tipos de letra serif con diseños oblicuos en lugar de cursivos, especialmente tipos de letra de exhibición, pero estos diseños (como Genzsch Antiqua) han desaparecido en su mayoría. [9] [7] [8] Una excepción es Bookman de American Type Founders, que se ofrece en algunos lanzamientos con el diseño oblicuo de su versión de tipo metálico. [6] Un ejemplo inusual de una fuente oblicua del período de entreguerras es la fuente de exhibición Koch Antiqua . Con una minúscula parcialmente oblicua, también hace que las mayúsculas cursivas estén en línea al estilo de las mayúsculas góticas en los tamaños más grandes de los tipos metálicos. Fue desarrollado por Rudolph Koch, un diseñador tipográfico que anteriormente se había especializado en el diseño de fuentes góticas (que no usan cursiva); Walter Tracy describió su diseño como "desinhibido por las tradiciones de la romana y la cursiva". [10] El historiador de la imprenta y director artístico Stanley Morison estuvo interesado durante un tiempo en el período de entreguerras en el estilo de tipografía oblicua, que sentía que se destacaba en el texto menos que una cursiva verdadera y debería reemplazarla. Argumentó en su artículo Towards an Ideal Italic que las tipografías serif para libros deberían tener como forma inclinada predeterminada una oblicua y como complemento una tipografía cursiva donde se prefiriera una forma más decorativa. [11] Intentó promover la idea al encargar la tipografía Perpetua a Eric Gill con una romana inclinada en lugar de una cursiva, pero llegó a encontrar el estilo poco atractivo; la cursiva de Perpetua cuando finalmente se publicó tenía las cursivas convencionales 'a', 'e' y 'f'. [12] [13] Morison le escribió a su amigo, el diseñador tipográfico Jan van Krimpen , que al desarrollar la cursiva de Perpetua "no le dimos suficiente pendiente. Cuando agregamos más pendiente, parecía que la fuente requería un poco más de cursiva". [9] [a] Algunos otros diseñadores tipográficos replicaron su enfoque durante un tiempo: Romulus de van Krimpen y Electra de William Addison Dwiggins se lanzaron con oblicuos. [b] La tipografía Times New Roman de Morison tiene una cursiva verdadera muy tradicional al estilo de finales del siglo XVIII, que más tarde comentó irónicamente que debía "más a Didot que al dogma". [16]
Muchas tipografías sin serifa utilizan diseños oblicuos más sencillos en lugar de cursivas. Esto es especialmente cierto en el caso de diseños grotescos como Helvética , que tienen una estética industrial sobria, y en el de los geométricos como Futura . (Como muchas fuentes sin serifa estaban pensadas para su uso en encabezados y carteles, especialmente las primeras, algunas ni siquiera se diseñaron con cursivas porque se consideraban innecesarias).
Sin embargo, las tipografías sans-serif humanistas suelen utilizar estilos itálicos auténticos, ya que están más influenciadas por la caligrafía y las fuentes serif tradicionales. Entre las tipografías sans-serif humanistas más notables se encuentran Gill Sans , Goudy Sans , FF Meta y FF Scala Sans ; todas tienen diseños itálicos. [18] Adrian Frutiger y otros diseñadores destacados han defendido las oblicuas como más apropiadas para la estética de las fuentes sans-serif, mientras que Martin Majoor ha apoyado el uso de cursivas auténticas. [19] [20]
Algunos programas informáticos que manejan texto pueden simplemente generar una forma oblicua, una "cursiva falsa", inclinando la fuente normal cuando no encuentran ningún estilo cursivo u oblicuo instalado. [21] Puede que al usuario no le quede claro de dónde proviene la forma oblicua (si se trata de una fuente oblicua correctamente instalada o de un diseño inclinado automáticamente, que puede verse peor) a menos que compruebe las fuentes instaladas. Inclinar el estilo normal para crear una forma oblicua se hacía con mucha frecuencia en los primeros sistemas informáticos y de fotocomposición en los años 1970 y 1980 para ahorrar tiempo y espacio en la memoria, especialmente en la impresión de menor calidad de material efímero y periódicos. [9]
