El Grupo OSA (Organización de Arquitectos Contemporáneos) fue una asociación de arquitectos de la Unión Soviética que estuvo activa entre 1925 y 1930 y que fue considerada el primer grupo de arquitectos constructivistas . [1] Publicaba la revista SA ( Sovremmennaia Arkhitektura o 'Arquitectura contemporánea'). Publicaba material de colaboradores soviéticos y extranjeros. Sin embargo, esto llevó a que se los atacara como un grupo 'occidental' y a algunos individuos como 'burgueses'. Después del cierre del grupo, su enfoque modernista de la arquitectura y el urbanismo fue eliminado en la Unión Soviética en 1934, a favor del realismo social.
Al igual que el grupo ASNOVA , la OSA surgió del ala vanguardista de la escuela VKhUTEMAS de Moscú . Los fundadores del grupo fueron Moisei Ginzburg , conocido por su libro Estilo y época (una respuesta soviética a Vers une Architecture de Le Corbusier ) y el pintor, diseñador y arquitecto Alexander Vesnin . A diferencia de la asociación anterior, el grupo OSA reivindicó el nombre de constructivista, ya que era, en su utilitarismo y concentración en la función más que en la forma, un equivalente arquitectónico a los experimentos del constructivismo "artístico" . La OSA fue en muchos sentidos el ala arquitectónica de los modernistas socialistas de LEF , y también creó su propia revista en 1926.
Hasta su cierre en 1930, SA publicaría artículos sobre una variedad de temas, incluyendo un simposio sobre cubiertas planas, un número especial sobre el color en la arquitectura y debates sobre Le Corbusier , la Bauhaus , Fernand Léger y Kasimir Malevich (que también fue colaborador de la revista). El diseño fue principalmente de Aleksei Gan , quien también diseñó el patrón de cuadrícula distintivo de las cubiertas. La fotografía fue ocasionalmente de Alexander Rodchenko . Además de publicar sobre los proyectos construidos del modernismo, la revista publicó proyectos experimentales de estudiantes de VKhUTEMAS como el proyecto Comintern de Lydia Komarova, las extrañas casas cápsula de Sokolov y las obras de Ivan Leonidov . Los artículos de la revista estaban principalmente en ruso, aunque ocasionalmente partes de ella estaban en alemán, lo que resalta las afinidades del grupo con el Neues Bauen , aunque ningún arquitecto de OSA fue invitado a contribuir con el Weissenhof Estate . El grupo era, sin embargo, el homólogo soviético de Der Ring en Alemania: agitaba por la arquitectura y los métodos de construcción modernos y polemizaba contra el clasicismo y el eclecticismo que eventualmente se fusionarían en la arquitectura estalinista .
Existen varios ejemplos de obras construidas diseñadas por miembros de la OSA en la URSS. Entre ellas se incluyen los bloques de apartamentos de Moisei Ginzburg (en el bulevar Gogolsky, Moscú, otro en Sverdlovsk y, los más famosos, los edificios Gostrakh y Narkomfin ); las obras de los hermanos Vesnin de los años 1920 y 1930, como el Palacio de Cultura Likhachev y los grandes almacenes Mostorg en Moscú, y el banco Ivanovo y la central eléctrica DneproGES ; obras de Mikhail Barsch, como el Planetario de Moscú (con Sinyakvsky) y el bloque de oficinas Gostorg (como parte de un equipo dirigido por Boris Velikovsky); obras de Ivan Nikolaev , como el complejo eléctrico-técnico de Moscú (con Fissenko; esta obra se presentó en la exposición International Style del MOMA de 1932 ) y la gran casa colectiva para estudiantes de Moscú; y las viviendas para trabajadores diseñadas por Alexander Nikolsky en la calle Tractor, Leningrado .
Los principales teóricos del grupo OSA fueron miembros del CIAM desde 1928 hasta 1933, y Ginzburg y Nikolai Kolli fueron miembros de su secretaría, CIRPAC . En 1932 se celebró en Moscú una pequeña reunión del CIAM con el grupo OSA, a la que asistieron Sigfried Giedion y Cornelius van Eesteren. La obra The General Line de Sergei Eisenstein presentaba edificios especialmente construidos por Andrey Burov, de la OSA. Los proyectos utópicos de Ivan Leonidov fueron publicados por primera vez en SA , y su naturaleza fantástica y tecnológicamente avanzada condujo a duras críticas del grupo VOPRA de Arkady Mordvinov y Karo Alabian , acuñando la frase "leonidovismo" para atacar a este grupo "occidental": en un editorial de 1929 SA defendió con firmeza a Leonidov, pero esto fue una señal de lo que estaba por venir, con Mikhail Barsch siendo blanco de una campaña "antiburguesa" en VKhUTEMAS/VKhUTEIN.
La OSA adoptó una posición de vanguardia con respecto a la planificación urbana y la arquitectura, que a veces difería de la posición del Partido Comunista. [2] En 1926-29 fueron activos en la propaganda de las casas colectivas y fueron pioneros en la noción del condensador social . Los arquitectos de la OSA fueron contratados por el estado para desarrollar un estándar para los edificios de apartamentos (los apartamentos Stroikom ) con fines de producción en masa. Sin embargo, en 1929 hubo un cambio en la teoría del grupo que se alejó de los bloques urbanos colectivos hacia el "desurbanismo", tal vez influenciado por las brutalidades de la colectivización forzada en el campo soviético. Las teorías de Mikhail Okhitovich sobre el uso de telecomunicaciones, carreteras e infraestructura para crear ciudades difusas y semirrurales se publicaron en SA , y las propuestas del grupo para la nueva ciudad de Magnitogorsk se produjeron con su aporte, solo para ser derrotadas por Ernst May de Der Ring. En 1930, el debate sobre el "desurbanismo" hizo que la dirección de la OSA (en particular Ginzburg) se volcara a favor de esta teoría, lo que tuvo consecuencias nefastas cuando el movimiento fue condenado por una declaración del Politburó. La revista se disolvió en 1930 y la OSA se convirtió brevemente en la SASS (Sección de Arquitectos para la Construcción Socialista) antes de fusionarse con el sindicato estatal de arquitectura. Los miembros del grupo continuaron practicando de manera modernista hasta 1934, cuando se introdujo oficialmente el realismo socialista . La mayoría de los miembros de la OSA sobrevivieron a la gran purga , con las excepciones de Alexei Gan y Mikhail Okhitovich, que fueron asesinados.
Con la rehabilitación general del modernismo en la década de 1960, los números de SA fueron reimpresos, después de décadas de supresión.