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Arrastre (biomusicología)

Una leona marina de California hembra mueve la cabeza al ritmo de un ritmo externo.

El entrainment en el sentido biomusicológico se refiere a la sincronización (por ejemplo, el golpeteo de los pies ) de los organismos con un ritmo percibido externamente, como la música y la danza humanas . Los humanos son la única especie en la que todos los individuos experimentan entrainment, aunque existen ejemplos documentados de individuos no humanos entrainados.

Inducción de ritmo

La inducción rítmica es el proceso en el que se activa un pulso isócrono regular mientras se escucha música (es decir, el ritmo al que se golpea el pie). Se pensaba que el mecanismo cognitivo que nos permite inferir un ritmo a partir de un patrón de sonido y sincronizarlo o bailar con él era exclusivo de los humanos. [ cita requerida ] Ningún primate estudiado hasta ahora, con excepción de la especie humana, puede bailar o aplaudir en colaboración al ritmo de la música. Los humanos saben cuándo empezar, cuándo parar, cuándo acelerar o disminuir la velocidad, en sincronía con sus compañeros bailarines o músicos. [ cita requerida ] Aunque los primates no parecen mostrar inducción rítmica, algunos loros sí lo hacen. El ejemplo más famoso, Snowball , demostró mostrar una danza genuina, incluso cambiando sus movimientos a un cambio de tempo (Patel et al., 2009 [1] )

La inducción del ritmo puede considerarse una habilidad cognitiva fundamental que permite la música (p. ej., Patel, 2008; Honing, 2007; 2012). Podemos oír un pulso en un patrón rítmico aunque tal vez no esté explícitamente presente: el pulso se induce (de ahí el nombre) mientras escuchamos, de la misma manera que se puede inducir una perspectiva al observar una disposición de objetos en una imagen.

La neurocientífica Ani Patel propone la inducción del ritmo (a la que se refiere como "procesamiento del ritmo basado en el ritmo") como un área clave en la investigación del lenguaje musical, sugiriendo que la inducción del ritmo es "un aspecto fundamental de la cognición musical que no es un subproducto de mecanismos cognitivos que también sirven a otros dominios más claramente adaptativos (por ejemplo, el análisis de escenas auditivas o el lenguaje)" (Patel, 2008).

Función evolutiva

Joseph Jordania sugirió recientemente que la capacidad humana de estar entrenado fue desarrollada por las fuerzas de la selección natural como una parte importante para lograr el estado específico alterado de conciencia , el trance de batalla. [2] Lograr este estado, en el que los humanos pierden su individualidad, no sienten miedo ni dolor, están unidos en una identidad colectiva compartida y actúan en el mejor interés del grupo, fue crucial para la supervivencia física de nuestros antepasados ​​​​contra los grandes depredadores africanos, después de que los homínidos descendieron de los árboles más seguros al suelo peligroso y se volvieron terrestres .

Modelo de neurona biológica

Movimiento rápido de los dedos hacia arriba y hacia abajo juntos en fase (arriba) y movimiento de los dedos fuera de fase (abajo).

Además de transmitir señales a otras partes del cerebro, las neuronas pueden modificar las reglas que siguen las neuronas vecinas en un proceso llamado sincronización biológica . [3] La figura de la derecha ilustra el arrastre entre el movimiento de los dedos de la mano izquierda y la derecha, pero solo si el movimiento de ambas manos se mueve en la misma dirección. Para ilustrar esto, comience moviendo lentamente los dedos índice de manera antifase, como se muestra en la parte inferior de la figura. Luego, aumente gradualmente la frecuencia para hacer el movimiento lo más rápido posible. Finalmente, sus dedos se moverán en fase, como se muestra en la parte superior de la figura. [4] Se ha propuesto que este comportamiento se asemeja al proceso por el cual las neuronas crean un bucle de sincronización de fase que permite el reconocimiento de intervalos musicales consonantes . [5] [6]

Véase también

Referencias

  1. ^ Patel, AD; Iversen, JR; Bregman, MR; Schulz, I. (2009). "Evidencia experimental de sincronización con un ritmo musical en animales no humanos". Current Biology . 19 (10): 827–830. Bibcode :2009CBio...19..827P. doi : 10.1016/j.cub.2009.03.038 . PMID  19409790. S2CID  8133846.
  2. ^ Joseph Jordania . ¿Por qué canta la gente? La música en la evolución humana . Logos, 2011
  3. ^ Strogatz, SH; Stewart, I. (1993). "Osciladores acoplados y sincronización biológica" (PDF) . Scientific American . 269 (6): 102–109. Bibcode :1993SciAm.269f.102S. doi :10.1038/scientificamerican1293-102. PMID  8266056.
  4. ^ Haken, H.; Kelso, JAS; Bunz, H. (1985). "Un modelo teórico de las transiciones de fase en los movimientos de la mano humana" (PDF) . Biological Cybernetics . 51 (5): 347–356. doi :10.1007/BF00336922. PMID  3978150. S2CID  14960818.
  5. ^ Shapira Lots, I.; Stone, L. (2008). "Percepción de la consonancia y la disonancia musical: un resultado de la sincronización neuronal". Journal of the Royal Society, Interface . 5 (29): 1429–1434. doi :10.1098/rsif.2008.0143. PMC 2607353 . PMID  18547910. 
  6. ^ Heffernan, B.; Longtin, A. (2009). "Modelos de neuronas acopladas a pulsos como herramientas de investigación para la consonancia musical". Journal of Neuroscience Methods . 183 (1): 95–106. doi :10.1016/j.jneumeth.2009.06.041. PMID  19591870. S2CID  1658167.

Lectura adicional

Enlaces externos