La zoomusicología ( / ˌzōʊəmjuːzɪˈkɒlədʒi / ) es el estudio de los aspectos musicales del sonido y la comunicación tal como los producen y perciben los animales. [ 1 ] Es un campo de la musicología y la zoología , y es un tipo de zoosemiótica . La zoomusicología como campo se remonta al libro de François-Bernard Mâche de 1983 Música, mito y naturaleza, o los delfines de Arión [2] (publicado en inglés en 1992), y ha sido desarrollada más recientemente por académicos como Dario Martinelli , David Rothenberg , Hollis Taylor , David Teie y Emily Doolittle . [3]
La zoomusicología es un campo separado de la etnomusicología , el estudio de la música humana.
Los zoomusicólogos en una amplia gama de campos, incluyendo la música , la semiótica , la filosofía y la biología, realizan investigaciones en zoomusicología. Esto se debe a que el campo de la zoomusicología es muy amplio y alcanza muchas disciplinas. El músico y zoomusicólogo Hollis Taylor ha llevado a cabo un extenso estudio del carnicero pío ( Cracticus nigrogularis ) durante los últimos 15 años, incluyendo una investigación interdisciplinaria con filósofos y científicos. [4] El clarinetista y filósofo David Rothenberg toca música con animales y ha escrito libros sobre la relación entre el canto de los pájaros, los insectos y las ballenas y la música humana. [5] La compositora Emily Doolittle ha escrito numerosas piezas basadas en cantos de animales y ha publicado investigaciones interdisciplinarias sobre ciencia musical sobre el zorzal ermitaño [6] y el reyezuelo músico . [7] Bandas de heavy metal como Hatebeak , Caninus , Naegleria Fowleri y Boar Glue han lanzado música liderada por un loro gris , un pitbull , un loro amazónico y un conejillo de indias , respectivamente. [8] [9] [10] Susan Belanger también ha contribuido al campo de la zoomusicología, con su trabajo sobre el canto suave en la polilla asiática del barrenador del maíz ( Ostrinia furnacalis ) y su relación con el inicio del comportamiento de apareamiento. [11] La investigadora Patricia Gray ha examinado la música que se puede ver en ballenas y pájaros cantores. [12] Esta lista no es de ninguna manera exhaustiva, sino que simplemente enumera algunos miembros notables de la comunidad de investigación de zoomusicología.
A lo largo de los años, varios músicos han actuado con o para animales con la esperanza de obtener respuestas. Algunos ejemplos incluyen: la canción "Seamus" del álbum Meddle de Pink Floyd de 1971, en la que Seamus, el border collie de Steve Marriott , aúlla al ritmo de una canción de blues acústico. La actuación se repitió en "Mademoiselle Nobs" para la película Pink Floyd: Live at Pompeii (1972) con un perro diferente, Nobs. Paul Horn tocó la flauta para Haida, una orca que vive en Sealand of the Pacific en Victoria, Columbia Británica, en su álbum Inside II (1972), aunque la respuesta fue simplemente un salto de espionaje . Paul Winter tocó su saxofón tanto para lobos (que aullaban) como para ballenas grises (que no lo hacían) en su álbum Common Ground (1978). El compositor Jim Nollman toca la guitarra y la flauta de madera para especies como ballenas, lobos y pavos. [13] David Rothenberg, clarinetista, ha tocado para ballenas jorobadas, cigarras y pájaros (2005-2013) sin respuesta aparente. [5]
El compositor David Sulzer , bajo el nombre de David Soldier y la Thai Elephant Orchestra , construyó instrumentos de percusión gigantes para que los elefantes del Instituto Nacional del Elefante en Lampang los tocaran, con una dirección humana mínima.
Los compositores han evocado o imitado desde hace mucho tiempo sonidos animales en composiciones, incluyendo Las cuatro estaciones (Vivaldi) de Antonio Vivaldi (1720), La gallina (La gallina) de Jean-Philippe Rameau (1728), El carnaval de los animales (El carnaval de los animales) de Camille Saint-Saëns (1886), El cisne de Tuonela (El cisne de Tuonela ) de Jean Sibelius (1895), Al oír el primer cuco en primavera (Al oír el primer cuco en primavera) de Frederick Delius (1912), La alondra ascendente (La alondra ascendente) de Ralph Vaughan Williams (1914), Pinos de Roma (Los pinos de Roma) de Ottorino Respighi (1924) y Los pájaros (Los pájaros) (1928), Suite del Gran Cañón (Grand Canyon Suite ) de Ferde Grofé (1931), Catálogo de los pájaros (1956-1958) de Olivier Messiaen , Vox Balaenae (La voz de la ballena) de George Crumb (1971) y El castillo de Pauline Oliveros (El castillo de los pájaros) (1960-1969) de Pauline Oliveros ( 1971 ). Relicario de los Animales (1977). [14]
Algunos compositores modernos han incluido grabaciones de animales en sus partituras, entre ellos Y Dios creó las grandes ballenas (1970) de Alan Hovhaness, Cantus Arcticus ( 1972) de Einojuhani Rautavaara , Invención sobre el canto del Vireo atriccapillus (1999) de Gabriel Pareyon y Kha Pijpichtli Kuikatl (2003).
En 1960, el ingeniero estadounidense Jim Fassett armó un álbum de cantos de pájaros ralentizados y reorganizados llamado Symphony of the Birds . [15] Las canciones novedosas compuestas a partir de sonidos de perros ( The Singing Dogs ) o gatos ( Jingle Cats ) gozaron de una breve popularidad en las décadas de 1950 y 1960. El experto en grabaciones de campo Bernie Krause lanzó en 1988 un sencillo ("Jungle Shoes"/"Fish Wrap") y un álbum ( Gorillas in the Mix ) de canciones compuestas de sonidos de animales y de la naturaleza. [16] El zoomusicólogo indio, AJ Mithra, compuso música utilizando sonidos de pájaros, animales y ranas desde 2008 hasta su muerte en 2014. [17] Ese mismo año, el artista de beatboxing neoyorquino Ben Mirin comenzó a incorporar sonidos de animales a sus ritmos. [18] [19]
La forma más conocida de música que se encuentra en animales no humanos es el canto de los pájaros . [20] El canto de los pájaros es diferente de los llamados normales. Por ejemplo, un llamado generalmente funcionará simplemente para comunicar un mensaje directo. [20] Por ejemplo, un llamado de pájaro podría usarse para dirigir la atención de que un depredador está cerca. Mientras tanto, una canción contiene más repetición y generalmente tendrá una estructura distintiva, con un comienzo, medio y final específicos. [20] En muchas especies de pájaros cantores , las canciones parecen usarse tanto como una forma de atraer parejas potenciales, como para marcar y defender el territorio. Se ha observado que los pájaros cantores jóvenes adquieren su capacidad de producir canciones a partir de la imitación de pájaros adultos. [20] Parece haber un período crítico para el aprendizaje del canto. En un experimento, compararon pájaros criados en aislamiento (esto implicaba aislamiento de otros pájaros, así como de las vocalizaciones de otros pájaros), con aquellos criados en una colonia, sin estas formas de aislamiento. [20] Mediante una resonancia magnética funcional y el nivel de oxígeno en sangre (BOLD) como medida de la actividad cerebral, se descubrió que las aves criadas en condiciones de aislamiento no parecían mostrar preferencia entre sus propias canciones y una canción repetitiva. Mientras tanto, las aves criadas en colonias mostraron una reacción más fuerte cuando se reproducía su propia canción. [20]
Varias especies de aves pueden imitar los cantos de otras aves, o incluso sonidos mecánicos. Entre ellas se incluyen, con distintos grados de éxito, los estorninos , los sinsontes , los cuitlacoches , los cuervos , los loros , los minás , los arrendajos azules , [21] los pájaros lira , los zorzales de Lawrence , los acrocéfalos , las currucas laguneras y otras. [22] Mozart tenía un estornino que podía imitar parte de su música. [23] [24]
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Snowden y Teie realizaron un experimento con tamarinos de cabeza de algodón ( Saguinus oedipus ) para determinar si la música produciría cambios de comportamiento y si la música hecha por otras especies provocaría respuestas de comportamiento similares a la música de la propia especie. [25] Este experimento involucró dos categorías separadas de música: una se basaba en la afiliación, la otra era música basada en el miedo/amenaza. Dentro de las dos categorías, el experimentador variaba si la música era producida por humanos o tamarinos. [25] Durante el experimento, se estableció una medición de comportamiento de referencia, precedida por la condición experimental, que era una pieza musical que se reproducía durante 30 segundos. Después de esto, se analizó el comportamiento durante un total de cinco minutos. Este análisis fue realizado por un observador que desconocía la verdadera hipótesis del experimento, y simplemente anotó diferentes comportamientos que había presenciado. [25] Los experimentadores descubrieron que los tamarinos alteraban su comportamiento específicamente cuando escuchaban música de tamarinos. Por ejemplo, cuando se reprodujo música de la condición de afiliación, la respuesta conductual de los tamarinos implicó una disminución del movimiento general y un aumento tanto del comportamiento social como del de búsqueda de alimento. [25] Esto contrastó con el comportamiento observado cuando se reprodujo la música basada en el miedo/amenaza. Durante esta condición, los tamarinos tenían más probabilidades de moverse y mostrar un comportamiento basado en la ansiedad, así como un aumento del comportamiento social similar al observado en la condición de afiliación. Aunque los tamarinos no mostraron cambios de comportamiento con la música humana tan claramente como lo hicieron con la música específica de su especie, hubo algún cambio de comportamiento. [25] Los tamarinos mostraron una disminución del movimiento al escuchar música basada en el miedo/amenaza humana y una disminución del comportamiento ansioso al escuchar música de afiliación humana.
Las ballenas jorobadas ( Megaptera novaeangliae ) son capaces de producir cantos complejos. [5] Estos cantos se encuentran entre los más largos medidos en animales. Solo los machos realizan estas vocalizaciones; inicialmente se planteó la hipótesis de que estos cantos pueden ser parte del proceso de selección sexual . Sin embargo, este punto no está claro. Se ha descubierto que los machos solo comienzan a cantar después de unirse a un grupo donde estaban presentes parejas de madre y cría. [26] Aunque la razón detrás de este comportamiento es incierta, algunos han planteado la hipótesis de que los cantos producidos por las ballenas jorobadas macho pueden ser parte de la escolta o acompañamiento de las hembras. Cantar puede ser un comportamiento costoso, porque puede hacer que se atraiga más la atención. En el caso de las ballenas jorobadas, su canto puede atraer a otros machos competidores. [26] Sin embargo, el comportamiento de canto continúa y, por lo tanto, se supone que los cantos son fundamentales para el comportamiento de cortejo de las ballenas jorobadas.
Una posible barrera en el estudio de la zoomusicología es que hay algunas formas de música producidas por varios animales que los humanos son incapaces de escuchar. [11] Esta música es de muy baja amplitud y se conoce como canción tranquila, comunicación susurrada o canción suave. [11] Esta música de baja amplitud se ha demostrado en aves, así como en insectos y está vinculada al comportamiento. Se ha demostrado que las especies de polillas han desarrollado la capacidad de comunicarse mediante sonidos ultrasónicos , y esta capacidad se ha transferido a su producción de canciones suaves. En la polilla asiática del barrenador del maíz ( Ostrinia furnacalis ), los machos producen una canción suave ultrasónica para iniciar el comportamiento de cortejo. [11] La canción que produce el macho es tan silenciosa que la hembra debe estar dentro de un rango de tres centímetros para escuchar la canción. Al escuchar la canción, la hembra permanece en un lugar y está completamente quieta; esto le permite al macho iniciar el comportamiento de apareamiento. [11] La razón por la que la hembra permanece quieta es porque la canción suena muy similar a los sonidos que produciría un murciélago. Por lo tanto, la hembra permanece quieta para evitar una posible depredación . Hay otro beneficio adicional de este suave canto producido por la polilla perforadora asiática del maíz macho, y es que el canto es tan silencioso que disminuye el riesgo de depredación de los machos. [11] Aunque estos suaves cantos son mucho menos conocidos por el público en general, son un aspecto importante de la zoomusicología y de la comprensión del comportamiento animal .
David Teie ha creado dos álbumes de música para gatos. Los investigadores Snowdon y Savage descubrieron que los gatos domésticos que mostraban poco interés por la música humana estaban más interesados y respondían mejor a la música de Teie compuesta con características apropiadas para su especie y relevantes para los gatos. Los autores de un estudio clínico de la música de Teie para gatos en exámenes físicos veterinarios concluyeron que la música específica para gatos puede beneficiar a los gatos al reducir los niveles de estrés y aumentar la calidad de la atención en entornos clínicos veterinarios. Descubrieron que se pueden lograr comportamientos tranquilos en un entorno clínico veterinario con la introducción de música específica para gatos. [27]
En un estudio inédito de la Universidad de Leicester , Liam MacKenzie y Adrian North descubrieron que tocar música para las vacas lecheras tenía un efecto en la cantidad de leche que producían. [28] Durante un período de nueve semanas, las vacas lecheras estuvieron expuestas a música rápida (> 120 BPM), lenta (< 100 BPM) y sin música. Se tocó música para las vacas 12 horas al día desde las 5 a. m. hasta las 5 p. m. [28] El estudio encontró que las vacas expuestas a música lenta, como " Everybody Hurts " de REM o la Sinfonía Pastoral de Beethoven , produjeron un 3% más de leche que las vacas expuestas a música rápida, como " Pumping on your Stereo " de Supergrass y "Size of a Cow" de Wonderstuff . [28] Durante mucho tiempo se ha pensado que la producción de leche bovina se ve afectada por la exposición a la música. Algunos granjeros exponen a sus vacas a música para ayudar en la producción de leche. [28] [29]
Se han observado niveles reducidos de estrés en perros enjaulados que fueron expuestos a música clásica, pero también se observó una rápida habituación . [30] En un estudio de seguimiento de 2017, los perros enjaulados fueron expuestos a cinco géneros diferentes de música, incluidos soft rock , Motown , pop , reggae y clásica , para determinar si una mayor variedad de música podría reducir o no la habituación. [30] El estudio encontró que la variabilidad de la frecuencia cardíaca , que indica una disminución del nivel de estrés, fue significativamente mayor cuando a los perros se les reprodujo reggae y soft rock, pero los otros tres géneros tuvieron un efecto similar pero menos pronunciado. Además, era mucho más probable que los perros se tumbaran en lugar de permanecer de pie mientras se reproducía la música. [30] El estudio sugirió que la mayor variedad de música disminuyó la habituación que estaba presente cuando se reproducía exclusivamente música clásica, aunque los perros respondieron mejor cuando se los expuso al reggae y al soft rock. [30]
El único musicólogo zoológico conocido en la India y el segundo en el mundo después de Jim Fassett, quien fue conocido por crear música similar a partir de sonidos de animales en 1955.
