Uno de los viajes más largos de la vida adulta de Wolfgang Amadeus Mozart fue una visita, que comenzó en la primavera de 1789, a una serie de ciudades situadas al norte de su hogar adoptivo en Viena : Praga , Leipzig , Dresde y Berlín .
El viaje se produjo durante un período difícil de la carrera de Mozart, cuando ya no ganaba mucho dinero con sus conciertos y sus ingresos por la composición de óperas no compensaban la diferencia. Tuvo que pedir dinero prestado, por ejemplo, a su amigo Michael Puchberg , y la situación financiera era muy preocupante. [1]
El pasaje de Mozart a Berlín fue gratuito: acompañó a su patrón aristocrático y compañero masón , el príncipe Karl Lichnowsky (mecenas tanto de Mozart como de Beethoven ), quien tenía sus propios motivos para visitar Berlín y había ofrecido a Mozart llevarlo. [2]
Mozart y Lichnowsky partieron de Viena en la mañana del 8 de abril de 1789. [2] Llegaron a Praga el 10 de abril. En una carta escrita ese día a su esposa Constanze , Mozart le comunicó la buena noticia de que el oboísta Friedrich Ramm , que viajaba desde Berlín, le había dicho que Federico Guillermo II , rey de Prusia, lo estaba esperando ansiosamente en Potsdam. [3] El rey era una gran fuente potencial de ingresos por conciertos y encargos de nuevas obras. Mozart también informó a Constanze que había llegado a un acuerdo con Domenico Guardasoni , el director de la ópera italiana en Praga, para una nueva ópera por un precio de 250 ducados ( aproximadamente 1000 florines). [1]
Llegaron a Dresde el 12 de abril y se alojaron en el "Hôtel de Pologne". Este hotel fue el escenario de un concierto que se realizó al día siguiente; según Deutsch, "Mozart interpretó cuartetos con el organista Anton Teyber y el violonchelista Anton Kraft ; también tocaron el Trío de cuerdas, K. 563 ". [2] En el mismo concierto, Mozart acompañó a su amiga Josepha Duschek, que también viajó a Dresde desde su casa en Praga. Duschek cantó arias de Las bodas de Fígaro y Don Giovanni . En una carta a su esposa, Mozart escribe que organizaron un cuarteto en el hotel, que interpretaron en la capilla. "Wir hatten bei uns a l'hotel de Boulogne ein quartett arrangirt. - wir machten es in der Kappelle mit Antoine Tayber..." [3]
Al día siguiente, Mozart actuó para el elector Federico Augusto III de Sajonia y su esposa Amalia ; entre sus colaboradores se encontraban el violonchelista de nueve años Nikolaus Kraft y Duschek. Mozart tocó el recién escrito Concierto de coronación K. 537 y al día siguiente recibió una caja de rapé con 100 ducados. [2]
Al día siguiente (15 de abril), Mozart almorzó con el embajador ruso, el príncipe Alexander Belovselsky-Beloserky, y luego dirigió una prueba de habilidad, primero en el órgano, luego en el piano, contra el organista Johann Wilhelm Hässler . [2] [3]
El 16 o el 17 de abril, Mozart visitó al consejero consistorial Christian Gottfried Körner , amigo de Friedrich Schiller . La cuñada de Körner, Dora Stock, era una artista talentosa y aprovechó la ocasión para esbozar un retrato de Mozart, que se muestra aquí, en punta de plata sobre tabla de marfil . Es posible que este haya sido el último retrato del compositor que se realizó. [2]
El 18 de abril, Lichnowsky y Mozart partieron hacia Leipzig, donde llegaron dos días después. Mozart pasó tres días allí. Visitó la famosa Thomaskirche , donde Johann Sebastian Bach había ejercido como director musical varias décadas antes. Mozart se había convertido en un gran admirador de la música de Bach durante sus primeros años en Viena, gracias a la influencia de Gottfried van Swieten . Mozart improvisó en el órgano de la Thomaskirche. El cantor Friedrich Doles , que había sido alumno de Bach, y el organista Karl Friedrich Görner, hijo de Johann Gottlieb Görner , manipularon los registros del órgano para él. Probablemente en esta ocasión, el coro de la Thomasschule interpretó el motete de Bach ' Singet dem Herrn ein neues Lied , BWV 225' , y Mozart aprovechó la ocasión para copiar la composición de todas las partes del coro.
El 23 de abril, Mozart viajó desde Leipzig a Potsdam , cerca de Berlín, donde el rey Federico Guillermo de Prusia tenía su residencia principal y llegó el 25 de abril. Como se señaló anteriormente, Mozart le había dicho a su esposa que el rey lo esperaba ansiosamente; si fue así, la llegada fue una decepción, como lo indica el siguiente documento judicial:
Al leer esto, el rey garabateó en el margen "Directeur du Port" , lo que significa que Mozart debería ser remitido a Jean-Pierre Duport , el director de música de cámara real. Según Deutsch, Mozart "no estaba en buenos términos" con Duport. [2] En un intento (en opinión de Solomon) de "congraciarse", compuso (el 29 de abril) un conjunto de nueve variaciones para piano sobre un minueto de Duport, K. 573. [1] No se le concedió ninguna audiencia real en este momento y, de hecho, no hay evidencia sólida de que Mozart permaneciera en Potsdam.
El 8 de mayo, Mozart regresó brevemente a Leipzig, donde el 12 de mayo dio un concierto en la Gewandhaus . El programa del concierto consistió íntegramente en música de Mozart: los conciertos para piano K. 456 y K. 503 , dos escenas para soprano (K. 505, K. 528) interpretadas por Josepha Duschek, la fantasía para piano solo K. 475 y dos sinfonías no identificadas. Siguiendo una costumbre de la época, la primera de las sinfonías se dividió, los dos primeros movimientos se interpretaron al comienzo del concierto y los dos segundos antes del intermedio. [2]
El concierto, organizado con poca antelación, no tuvo, al parecer, una gran afluencia de público. Mozart escribe en su país que "desde el punto de vista de los aplausos y la gloria, este concierto fue absolutamente magnífico, pero los beneficios fueron miserablemente escasos" (carta del 16 de mayo de 1789).
El príncipe Lichnowsky, que hasta entonces había acompañado a Mozart, abandonó Leipzig a mediados de mayo, y los siguientes viajes de Mozart los realizó solo. [2] Es posible que durante el viaje Mozart contrajera una deuda financiera con Lichnowsky, por un importe de 1415 florines, por la que el príncipe lo demandó con éxito en octubre de 1791, poco antes de la muerte del compositor. [4]
Mozart permaneció en Leipzig hasta el 17 de mayo, en parte debido a su deseo (expresado en una carta a Constanze) de permanecer en compañía de un grupo de amigos que también visitaban la ciudad (Johann Leopold Neumann, Frau Neumann y Josepha Duschek). Su partida también se vio retrasada, según le dijo a Constanze, por la escasez de caballos disponibles para el viaje. [1]
Mozart regresó luego a Berlín, a donde llegó el 19 de mayo. [1] En sus cartas a Constanze, en esta segunda estancia en Berlín actuó ante el Rey y la Reina en el palacio real (26 de mayo), informando de que había recibido un premio de 100 Friedrichs d'or (alrededor de 800 florines ) y encargos del Rey para seis cuartetos de cuerda y un conjunto de seis sonatas fáciles para piano para la princesa Friederieke . [2]
La noche en que Mozart llegó a Berlín, aparentemente asistió a una representación de su propia ópera El rapto del serrallo . Los periódicos locales aparentemente no informaron de su presencia, pero se registró mucho más tarde (1856) en las memorias publicadas póstumamente de una figura distinguida de la literatura alemana, Ludwig Tieck (1773-1853). [2] Tieck no tenía ni 16 años en ese momento; se refiere a sí mismo en tercera persona.
Mozart salió de Berlín el 28 de mayo, viajó vía Dresde a Praga, donde permaneció del 31 de mayo al 2 de junio, y finalmente llegó a su casa en Viena al mediodía del 4 de junio. [2]
El viaje fue el primero que realizó Mozart tras su matrimonio con Constanze en 1782, durante el cual su esposa no lo acompañó. Mozart escribió con frecuencia a Constanze en las primeras etapas del viaje, pero la pérdida de muchas cartas hace que no esté claro si continuó con esta correspondencia regular. Maynard Solomon , en su biografía de Mozart, alega que durante el viaje Mozart le fue infiel, manteniendo una relación con Duschek, cuyo propio itinerario por Alemania (ella vivía en Praga) se cruzaba con frecuencia con el de Mozart. [5] Sin embargo, esta hipótesis es generalmente rechazada y ha sido refutada por el musicólogo estadounidense Bruce Alan Brown . [6]