Un estribillo (del latín vulgar refringere , «repetir», y más tarde del francés antiguo refraindre ) es el verso o versos que se repiten en la música o en la poesía : el « coro » de una canción . Las formas poéticas fijas que presentan estribillos incluyen la villanelle , el virelay y la sextina .
En la música popular, el estribillo o coro puede contrastar con la estrofa melódica , rítmica y armónicamente ; puede asumir un nivel más alto de dinámica y actividad, a menudo con instrumentación añadida. La forma de coro, o forma estrófica , es una forma seccional y/o aditiva de estructurar una pieza musical basada en la repetición de una sección o bloque formal tocado repetidamente.
Aunque las repeticiones de estribillos pueden utilizar palabras diferentes, los estribillos se vuelven reconocibles al reutilizar la misma melodía (cuando se canta como música) y al conservar las rimas . Por ejemplo, " The Star-Spangled Banner " contiene un estribillo que se introduce con una frase diferente en cada verso, pero que siempre termina:
Sobre la tierra de los libres y el hogar de los valientes.
Un estribillo similar se encuentra en el " Himno de Batalla de la República ", que afirma en versos sucesivos que "Nuestro Dios", o "Su Verdad", está "marchando".
Los estribillos suelen ir al final de la estrofa, aunque no siempre. Algunas canciones, especialmente las baladas , incorporan estribillos (o farsas ) en cada estrofa. Por ejemplo, una versión de la balada tradicional « The Cruel Sister » incluye un estribillo a mitad de la estrofa:
Había una señora viviendo en la orilla del Mar del Norte,
- Ponle la escoba doblada a la bonita
Dos hijas fueron los bebés que ella dio a luz.
A medida que uno se hacía más brillante como el sol,
- Ponle la escoba doblada a la bonita
Así de negro como el carbón creció el otro.
- Fa la la la la la la la.
- . . .
(Nota: el estribillo de "Lay the bent to the bonny broom" no se asocia tradicionalmente con la balada de "The Cruel Sister" ( Child #10). Este fue el trabajo del grupo de "pop-folk" Pentangle en su LP de 1970 Cruel Sister que posteriormente fue retomado por muchos cantantes folk como tradicional. Tanto la melodía como el estribillo provienen de la balada conocida como " Riddles Wisely Expounded " (Child #1). [ cita requerida ] )
En este caso, el estribillo es sintácticamente independiente del poema narrativo de la canción y no tiene una relación obvia con su tema, y de hecho tiene poco significado inherente. El recurso también puede transmitir material relacionado con el tema del poema. Un estribillo de este tipo se encuentra en "La ciudad de Troya" de Dante Gabriel Rossetti : [1]
Helena, nacida del cielo, reina de Esparta,
¡Oh ciudad de Troya!
Tenía dos pechos de brillo celestial,
el sol y la luna del deseo del corazón:
el señorío de todo el Amor yacía entre ellos,
un brillo en los pechos que amo.
Oh, Troya ha caído,
¡La alta Troya está en llamas!
. . .
Las frases aparentemente sin sentido en los estribillos ( ¿Lay the bent to the bonny broom? ) y sílabas como fa la la , conocidas por el villancico navideño " Deck the Halls with Boughs of Holly", han dado lugar a mucha especulación. Algunos [¿ quiénes? ] creen que el estribillo tradicional Hob a derry down O que se encuentra en algunas canciones populares inglesas es de hecho una antigua frase celta que significa "baila alrededor del roble". Estas sugerencias siguen siendo controvertidas. [ cita requerida ]
Existen dos usos distintos de la palabra "coro". En la forma de canción de treinta y dos compases que era más común en la música popular de principios del siglo XX (especialmente la tradición de Tin Pan Alley ), "coro" se refería a toda la sección principal de la canción (que tenía una forma AABA de treinta y dos compases). A partir de la música rock de la década de 1950, otra forma se hizo más común en la música pop comercial, que se basaba en un ciclo abierto de versos en lugar de una forma fija de 32 compases. En esta forma (que es más común que la forma de treinta y dos compases en la música pop de finales del siglo XX), los "coros" con letras fijas se alternan con "versos" en los que las letras son diferentes con cada repetición. En este uso de la palabra, coro contrasta con el verso, que generalmente tiene un sentido de conducir al estribillo. "Muchas canciones populares, particularmente de principios de este siglo, tienen una forma de verso y estribillo ( estribillo ). La mayoría de las canciones populares de mediados de siglo consisten solo en un estribillo". [2]
Aunque los términos "estribillo" y "coro" se utilizan a menudo como sinónimos, se ha sugerido utilizar "estribillo" exclusivamente para una línea recurrente de texto y melodía idénticos que forma parte de una sección formal (una sección A en una forma AABA (como en " I Got Rhythm ": "... ¿quién podría pedir algo más?") o un verso (como en " Blowin' in the Wind ": "... la respuesta que mi amigo está soplando en el viento")), mientras que "coro" se referirá a una parte de forma discreta (como en " Yellow Submarine ": "Todos vivimos en un..."). Según los musicólogos Ralf von Appen y Markus Frei-Hauenschild
En alemán, el término «estribillo» se utiliza como sinónimo de «coro» cuando se hace referencia a un coro dentro de la forma estrofa/estribillo. Al menos un autor de habla inglesa, Richard Middleton, utiliza el término de la misma manera. Sin embargo, en el uso inglés, el término »estribillo« se refiere normalmente a lo que en alemán se denomina con más precisión »Refrainzeile« (línea de estribillo): una letra al principio o al final de una sección que se repite en cada iteración. En este uso, el estribillo no constituye una sección discreta e independiente dentro de la forma. [3]
Muchas canciones de Tin-Pan Alley que utilizan la forma de treinta y dos compases son fundamentales para el repertorio de jazz tradicional . En los arreglos de jazz, la palabra "estribillo" se refiere a la misma unidad de música que en la tradición de Tin Pan Alley, pero a diferencia de esta tradición, una sola canción puede tener más de un estribillo. Von Appen y Frei-Hauenschild explican: "El término 'estribillo' también puede referirse a una única iteración de los 32 compases de la forma AABA, especialmente entre los músicos de jazz, que improvisan sobre múltiples repeticiones de dichos estribillos". [4]
En el jazz, el coro de un arreglista es aquel en el que el arreglista utiliza técnicas particularmente elaboradas para exhibir su habilidad e impresionar al oyente. Esto puede incluir el uso del contrapunto , la rearmonización , el color del tono o cualquier otro recurso de arreglo. El coro del arreglista generalmente no es el primero ni el último coro de una interpretación de jazz. [ cita requerida ]
En el jazz, un coro de gritos (en ocasiones: coro de salida ) suele ser el último coro de un arreglo de big band , y se caracteriza por ser el más enérgico, animado y emocionante y por contener el clímax musical de la pieza. Un coro de gritos emplea característicamente rangos extremos, dinámicas fuertes y una reorganización de motivos melódicos en riffs cortos y acentuados. Los coros de gritos a menudo presentan escritura tutti o concertada, pero también pueden usar escritura contrapuntística o llamada y respuesta entre los metales y los saxofones , o entre el conjunto y el baterista . Además, los músicos de metales utilizan con frecuencia técnicas extendidas como caídas, doits, giros y sacudidas para agregar emoción.
