Una escultura de piedra es un objeto hecho de piedra al que se le ha dado forma, generalmente mediante tallado , o ensamblado para formar una forma tridimensional visualmente interesante . La piedra es más duradera que la mayoría de los materiales alternativos, lo que la hace especialmente importante en la escultura arquitectónica en el exterior de los edificios.
El tallado en piedra incluye una serie de técnicas en las que se moldean piezas de piedra natural en bruto mediante la extracción controlada de piedra. Debido a la permanencia del material, se puede encontrar evidencia de que incluso las sociedades más antiguas se dedicaron a algún tipo de trabajo en piedra, aunque no todas las áreas del mundo tienen tanta abundancia de buena piedra para tallar como Egipto, Persia (Irán), Grecia, Centroamérica. América, India y la mayor parte de Europa. A menudo, como en la escultura india , la piedra es el único material en el que han sobrevivido esculturas monumentales antiguas (junto con terracotas más pequeñas ), aunque es casi seguro que se crearon más esculturas de madera en esa época.
Los petroglifos (también llamados grabados rupestres) son quizás la forma más antigua: imágenes creadas quitando parte de la superficie de una roca que permanece in situ , mediante incisiones, picoteos, tallas y raspaduras. Los relieves rupestres , tallados en roca "viva", son una etapa más avanzada de esto. La escultura monumental comprende las grandes obras y la escultura arquitectónica, que se adosa a los edificios. Históricamente, muchos de estos tipos se pintaban, generalmente después de aplicar una fina capa de yeso. El tallado en piedra dura es el tallado con fines artísticos de piedras semipreciosas como jade , ágata , ónix , cristal de roca , sarda o cornalina , y término general para un objeto elaborado de esta manera. El alabastro o yeso mineral es un mineral blando, fácil de tallar para trabajos más pequeños y aún relativamente duradero. Las gemas grabadas son pequeñas gemas talladas, incluidos los camafeos , utilizadas originalmente como anillos de sello .
.jpg/1280px-Statue,_Egyptian_Museum,_al-Q%C4%81hirah,_CG,_EGY_(47908985571).jpg)
Tallar piedra para convertirla en escultura es una actividad más antigua que la propia civilización, que quizás comenzó con imágenes grabadas en las paredes de las cuevas. [1] Las esculturas prehistóricas eran generalmente formas humanas, como la Venus de Willendorf y las estatuas sin rostro de las culturas cicládicas de la antigua Grecia. Las culturas posteriores idearon formas animales, humano-animal y abstractas en piedra. Las primeras culturas utilizaban técnicas abrasivas y la tecnología moderna emplea martillos neumáticos y otros dispositivos. Pero durante la mayor parte de la historia de la humanidad, los escultores utilizaron un martillo y un cincel como herramientas básicas para tallar piedra.
La esteatita , con una dureza Mohs de aproximadamente 2, es una piedra fácil de trabajar, comúnmente utilizada por estudiantes principiantes de tallado en piedra.
El alabastro y los tipos más suaves de serpentina , todos de aproximadamente 3 en la escala de Mohs, son más duraderos que la esteatita. El alabastro, en particular, ha sido apreciado durante mucho tiempo por su translucidez.
La piedra caliza y la arenisca , de aproximadamente 4 en la escala de Mohs, son las únicas piedras sedimentarias comúnmente talladas. [2] La piedra caliza viene en una variedad oolítica popular , aproximadamente el doble de dura que el alabastro, que es excelente para tallar. [3] Las serpentinas más duras también pueden alcanzar el 4 en la escala de Mohs.
El mármol , el travertino y el ónix se sitúan aproximadamente en el 6 en la escala de Mohs. El mármol ha sido la piedra preferida de los escultores de la tradición europea desde la época de la Grecia clásica . Está disponible en una amplia variedad de colores , desde el blanco pasando por el rosa y el rojo hasta el gris y el negro. [3]
La piedra más dura que se talla con frecuencia es el granito , aproximadamente 8 en la escala de Mohs. Es la piedra escultórica más duradera y, en consecuencia, una piedra extremadamente difícil de trabajar. [2]
Las columnas de basalto , al ser incluso más duras que el granito, son menos frecuentemente talladas. Esta piedra adquiere un hermoso aspecto negro cuando se pule.
Se conocen formas de bloques toscos de estatuas inacabadas y se encuentran en museos. Son notables las estatuas de Akhenaton , del período Amarna, encontradas en Akhetaten . Un escultor conocido, Thutmosis (escultor) , hizo excavar todo su taller en Akhetaten, con muchas formas de bloques sin terminar.
En el método directo de tallado en piedra, el trabajo suele comenzar con la selección de la piedra para tallar, cuyas cualidades influirán en las elecciones del artista en el proceso de diseño. El artista que utiliza el método directo puede utilizar bocetos pero evita el uso de un modelo físico. La forma o figura completamente dimensional se crea por primera vez en la piedra misma, mientras el artista retira material, dibuja en el bloque de piedra y desarrolla el trabajo a lo largo del camino. [4]
Por otro lado, está el método indirecto , cuando el escultor parte de un modelo claramente definido para copiarlo en piedra. Los modelos, generalmente hechos de yeso o plastilina , pueden tener el tamaño completo de la escultura prevista y estar completamente detallados. Una vez completado el modelo, se debe encontrar una piedra adecuada que se ajuste al diseño previsto. [4] Luego, el modelo se copia en piedra midiendo con un calibre o una máquina punteadora . Este método se utiliza frecuentemente cuando la talla la realizan otros escultores, como artesanos o empleados del escultor. [ cita necesaria ]
Algunos artistas utilizan la propia piedra como inspiración; El artista renacentista Miguel Ángel afirmó que su trabajo era liberar la forma humana escondida dentro del bloque. [1]
La copia de una estatua original en piedra, que era muy importante para las estatuas griegas antiguas, que se conocen casi todas a partir de copias, se realizaba tradicionalmente " señalando ", junto con métodos más a mano alzada. Señalar implicó establecer una cuadrícula de cuadrados de cuerda en un marco de madera que rodeaba el original, y luego medir la posición en la cuadrícula y la distancia entre la cuadrícula y la estatua de una serie de puntos individuales, y luego usar esta información para tallar el bloque desde que se realiza la copia. Robert Manuel Cook señala que los copistas de la antigua Grecia parecen haber utilizado muchos menos puntos que algunos posteriores, y las copias a menudo varían considerablemente tanto en la composición como en el acabado. [5]
Cuando está listo para tallar, el tallador generalmente comienza quitando o " lanzando " grandes porciones de piedra no deseada. Para esta tarea, puede seleccionar un cincel de punta, que es una pieza de acero larga y pesada con una punta en un extremo y una amplia superficie de golpe en el otro. También se puede utilizar una herramienta de lanzamiento en esta etapa inicial; que es un cincel en forma de cuña con un borde ancho y plano. La herramienta de lanzamiento es útil para dividir la piedra y eliminar trozos grandes no deseados. El escultor también elige un mazo , que suele ser un martillo con una cabeza ancha en forma de barril. El tallador coloca la punta del cincel o el borde de la herramienta de lanzamiento contra una parte seleccionada de la piedra, luego mueve el mazo hacia ella con un golpe controlado. Debe tener cuidado de golpear con precisión el extremo de la herramienta; El más mínimo error de cálculo puede dañar la piedra, por no hablar de la mano del escultor. Cuando el mazo se conecta a la herramienta, la energía se transfiere a lo largo de la herramienta, rompiendo la piedra. La mayoría de los escultores trabajan rítmicamente, girando la herramienta con cada golpe para que la piedra se retire de manera rápida y uniforme. Esta es la etapa de “esbozo” del proceso de escultura.
Una vez determinada la forma general de la estatua, el escultor utiliza otras herramientas para refinar la figura. Un cincel dentado o de garra tiene múltiples superficies de ranura que crean líneas paralelas en la piedra. Estas herramientas se utilizan generalmente para agregar textura a la figura. Un artista puede marcar líneas específicas usando calibradores para medir un área de piedra a tratar y marcando el área de remoción con lápiz, carboncillo o tiza. El tallador de piedra generalmente utiliza un trazo menos profundo en este punto del proceso.
Finalmente, el escultor cambió la piedra de un bloque tosco a la forma general de la estatua terminada. Luego se utilizan herramientas llamadas raspadores y raspadores para mejorar la forma hasta su forma final. Una escofina es una herramienta plana de acero con una superficie rugosa. El escultor utiliza trazos amplios y amplios para eliminar el exceso de piedra en forma de pequeñas astillas o polvo. Un riffler es una variación más pequeña de la escofina, que se puede utilizar para crear detalles como pliegues de ropa o mechones de cabello.
La etapa final del proceso de tallado es el pulido. Se puede utilizar papel de lija como primer paso en el proceso de pulido o paño de lija. En el proceso de acabado también se utiliza esmeril , una piedra más dura y rugosa que el material escultórico. Esta abrasión o desgaste resalta el color de la piedra, revela patrones en la superficie y agrega brillo. A menudo se utilizan óxidos de estaño y hierro para darle a la piedra un exterior altamente reflectante. Hoy en día, los escultores de piedra modernos utilizan abrasivos de diamante para lijar en los procesos de acabado final. Esto se puede lograr con almohadillas manuales con abrasivos ásperos y finos que van desde el grano 36 hasta el grano 3000. Además, las almohadillas de diamante montadas en lijadoras eléctricas o de aire rotativas enfriadas por agua aceleran el proceso de acabado.
En el siglo XXI, la escultura en piedra ha crecido hasta abarcar herramientas tecnológicamente avanzadas, incluidos robots, supercomputadoras y algoritmos. En 2017, Karen LaMonte exhibió por primera vez Cumulus , su escultura de dos metros y medio de alto y dos toneladas y media de un cúmulo tallado en mármol italiano. Para crear el trabajo, LaMonte colaboró con científicos del Instituto de Tecnología de California para modelar las condiciones necesarias para crear un cúmulo. Luego replicó el modelo de nube resultante en mármol utilizando una combinación de robot y tallado a mano. "Rara vez alguien empieza a tallar piedra", dijo LaMonte a la revista Caltech . "Piense en Miguel Ángel ; sumergió su modelo de cera de David en agua, exponiéndolo capa por capa y tallando el mármol para que coincidiera con la figura emergente. Trescientos años después, Antonio Canova perfeccionó la máquina señaladora para transferir puntos exactos de un modelo al mármol. , seguido del pantógrafo 3-D patentado por Benjamin Cheverton . Sólo mediante el uso de la tecnología podría hacer que lo diáfano sea sólido y lo intangible sea permanente". La escultura requirió cuatro semanas de tallado impulsado por robots, seguidas de cuatro semanas de acabado a mano, para completarse. [6]
