La composición tipográfica es la composición de texto para su publicación, exhibición o distribución mediante la disposición de tipos físicos (o sort ) en sistemas mecánicos o glifos en sistemas digitales que representan caracteres (letras y otros símbolos). [1] Los tipos almacenados se recuperan y ordenan según la ortografía de un idioma para su visualización. La composición tipográfica requiere una o más fuentes (que se confunden de forma generalizada, pero errónea, con los tipos de letra y se sustituyen por ellos). Un efecto significativo de la composición tipográfica fue que la autoría de las obras podía detectarse más fácilmente, lo que dificultaba la tarea de los copistas que no habían obtenido permiso. [2]
Durante gran parte de la era de la impresión tipográfica , los tipos móviles eran compuestos a mano para cada página por trabajadores llamados cajistas. Una bandeja con muchos divisores, llamada caja, contenía tipos de metal fundido , cada uno con una sola letra o símbolo, pero al revés (para que se imprimieran correctamente). El cajista ensamblaba estos tipos en palabras, luego líneas, luego páginas de texto, que luego se unían firmemente entre sí por un marco, formando una forma o página. Si se hacía correctamente, todas las letras tenían la misma altura y se creaba una superficie plana de tipo. La forma se colocaba en una prensa y se entintaba, y luego se imprimía (se hacía una impresión) en papel. [3] Los tipos de metal se leían al revés, de derecha a izquierda, y una habilidad clave del cajista era su capacidad para leer este texto al revés.
Antes de que se inventaran las computadoras y, por lo tanto, de que se convirtieran en tipos computarizados (o digitales), los tamaños de las fuentes se cambiaban reemplazando los caracteres por un tamaño de letra diferente. En la impresión tipográfica, las letras individuales y los signos de puntuación se moldeaban en pequeños bloques de metal, conocidos como "tipos", y luego se ordenaban para formar el texto de una página. El tamaño del tipo estaba determinado por el tamaño del carácter en la cara del tipo. Un cajista tendría que cambiar físicamente los tipos por un tamaño diferente para cambiar el tamaño de la fuente.
Durante la composición tipográfica, se toman las distintas clases de letras de un estuche con la mano derecha y se colocan de izquierda a derecha en un palo de composición que se sostiene con la mano izquierda, de modo que al tipógrafo le parece que están al revés. Como se ve en la foto del palo de composición, una "q" minúscula parece una "d", una "b" minúscula parece una "p", una "p" minúscula parece una "b" y una "d" minúscula parece una "q". Se dice que este es el origen de la expresión "mind your p's and q's" (cuidado con las p y las q). También podría haber sido "mind your b's and d's" (cuidado con las b y las d). [3]
Una parte olvidada pero importante del proceso se llevaba a cabo después de la impresión: después de limpiar con un disolvente, las costosas clases debían redistribuirse en el compartimento de los tipos (lo que se denomina clasificación o desclasificación ) para que estuvieran listas para su reutilización. Los errores en la clasificación podían producir posteriormente erratas si, por ejemplo, se colocaba una p en el compartimento b.
El diagrama de la derecha ilustra un tipo de metal fundido: a cara, b cuerpo o caña, c tamaño de punta, 1 hombro, 2 muescas, 3 ranuras, 4 pies. Los tipos de impresión de madera se utilizaron durante siglos en combinación con tipos de metal. No se muestra, y es una preocupación más del fundidor, el "conjunto" o ancho de cada tipo. El ancho del conjunto, al igual que el tamaño del cuerpo, se mide en puntos.
Para extender la vida útil de los tipos y tener en cuenta la finitud de los tipos, se hacían copias de las formas antes de imprimir un texto, liberando así los costosos tipos para otros trabajos. Esto era particularmente frecuente en el trabajo de libros y periódicos, donde las prensas rotativas requerían que las formas de los tipos envolvieran un cilindro de impresión en lugar de colocarlas en el lecho de una prensa. En este proceso, llamado estereotipado , se presiona toda la forma en una matriz fina, como yeso de París o papel maché , para crear un flong , a partir del cual se funde una forma positiva en metal para tipos .
Los avances, como la máquina de escribir y el ordenador, impulsaron aún más la tecnología. Sin embargo, la composición manual y la impresión tipográfica no han caído en desuso por completo y, desde la introducción de la composición tipográfica digital, han experimentado un resurgimiento como actividad artesanal . Sin embargo, se trata de un nicho pequeño dentro del mercado más amplio de la composición tipográfica.
El tiempo y el esfuerzo necesarios para componer manualmente el texto dieron lugar a varios intentos en el siglo XIX de producir composición tipográfica mecánica. Si bien algunos, como el compositor Paige , tuvieron un éxito limitado, a fines del siglo XIX se habían ideado varios métodos mediante los cuales un operador que trabajaba con un teclado u otros dispositivos podía producir el texto deseado. La mayoría de los sistemas exitosos implicaban la fundición interna del tipo que se usaría, por lo que se denominan composición tipográfica "con metal caliente". La máquina Linotype , inventada en 1884, usaba un teclado para ensamblar las matrices de fundición y fundir una línea completa de tipos a la vez (de ahí su nombre). En el sistema Monotype , se usaba un teclado para perforar una cinta de papel , que luego se alimentaba para controlar una máquina de fundición. El tipografo Ludlow implicaba matrices colocadas a mano, pero por lo demás usaba metal caliente. A principios del siglo XX, los diversos sistemas eran casi universales en los grandes periódicos y editoriales.
Los sistemas de fotocomposición o de "tipos en frío" aparecieron por primera vez a principios de los años 60 y rápidamente desplazaron a las máquinas de colada continua. Estos dispositivos consistían en discos o tiras de vidrio o película (uno por fuente ) que giraban frente a una fuente de luz para exponer selectivamente los caracteres sobre papel sensible a la luz. Originalmente, se accionaban mediante cintas de papel preperforadas . Más tarde, se conectaron a los front-end de las computadoras.
Uno de los primeros sistemas de fotocomposición electrónica fue introducido por Fairchild Semiconductor . El tipógrafo escribía una línea de texto en un teclado Fairchild que no tenía pantalla. Para verificar el contenido correcto de la línea, se escribía una segunda vez. Si las dos líneas eran idénticas, sonaba una campana y la máquina producía una cinta de papel perforada correspondiente al texto. Al completar un bloque de líneas, el tipógrafo introducía las cintas de papel correspondientes en un dispositivo de fotocomposición que fijaba mecánicamente los contornos de los tipos impresos en hojas de vidrio en su lugar para su exposición en una película negativa . El papel fotosensible se exponía a la luz a través de la película negativa, lo que daba como resultado una columna de tipografía negra sobre papel blanco, o una galera . Luego, la galera se cortaba y se usaba para crear un dibujo mecánico o pegar una página completa. Se toma una gran película negativa de la página y se usa para hacer placas para impresión offset .
La siguiente generación de máquinas de fotocomposición que surgieron fueron aquellas que generaban caracteres en una pantalla de tubo de rayos catódicos . Entre ellas se encuentran la Alphanumeric APS2 (1963), [4] IBM 2680 (1967), III VideoComp (1973?), Autologic APS5 (1975), [5] y Linotron 202 (1978). [6] Estas máquinas fueron el pilar de la fotocomposición durante gran parte de los años 1970 y 1980. Dichas máquinas podían ser "controladas en línea" mediante un sistema de interfaz de computadora o tomar sus datos de una cinta magnética. Las fuentes tipográficas se almacenaban digitalmente en unidades de disco magnético convencionales.
Las computadoras se destacan en la composición tipográfica y corrección automática de documentos. [7] La fotocomposición asistida por computadora, carácter por carácter, a su vez, quedó rápidamente obsoleta en la década de 1980 debido a los sistemas totalmente digitales que empleaban un procesador de imágenes rasterizadas para convertir una página entera en una única imagen digital de alta resolución , ahora conocida como composición de imágenes.
La primera fotocomponedora láser que tuvo éxito comercial y que podía utilizar un procesador de imágenes rasterizadas fue la Monotype Lasercomp. ECRM, Compugraphic (posteriormente adquirida por Agfa ) y otras empresas siguieron rápidamente su ejemplo con sus propias máquinas.
Los primeros programas de composición tipográfica basados en minicomputadoras introducidos en los años 1970 y principios de los años 1980, como Datalogics Pager, Penta, Atex , Miles 33, Xyvision, troff de Bell Labs y el producto Script de IBM con terminales CRT, eran más capaces de controlar estos dispositivos electromecánicos y utilizaban lenguajes de marcado de texto para describir los tipos y otra información de formato de página. Los descendientes de estos lenguajes de marcado de texto incluyen SGML , XML y HTML .
Los sistemas de minicomputadoras generaban columnas de texto en película para pegarlas y, con el tiempo, producían páginas enteras y signaturas de 4, 8, 16 o más páginas mediante software de imposición en dispositivos como el Scitex Dolev, de fabricación israelí. El flujo de datos que utilizaban estos sistemas para controlar el diseño de las páginas en impresoras y fotocomponedoras, a menudo patentado o específico de un fabricante o dispositivo, impulsó el desarrollo de lenguajes de control de impresoras generalizados, como PostScript de Adobe Systems y PCL de Hewlett-Packard .
La composición tipográfica computerizada era tan poco frecuente que la revista BYTE (que se comparaba a sí misma con "los proverbiales hijos de los zapateros que iban descalzos") no utilizó ningún ordenador en su producción hasta que su número de agosto de 1979 utilizó un sistema Compugraphics para la composición tipográfica y el diseño de las páginas. La revista aún no aceptaba artículos en disquetes, pero esperaba hacerlo "a medida que las cosas progresaran". [8] Antes de los años 80, prácticamente toda la composición tipográfica para editoriales y anunciantes la realizaban empresas de composición tipográfica especializadas. Estas empresas se encargaban de la mecanografía, la edición y la producción de papel o película, y formaban un gran componente de la industria de las artes gráficas. En los Estados Unidos, estas empresas estaban ubicadas en la Pensilvania rural, Nueva Inglaterra o el Medio Oeste, donde la mano de obra era barata y el papel se producía cerca, pero aún a pocas horas de viaje de los principales centros editoriales.
En 1985, con el nuevo concepto de WYSIWYG (What You See Is What You Get) en edición de textos y procesamiento de textos en computadoras personales, la autoedición se hizo disponible, comenzando con Apple Macintosh , Aldus PageMaker (y más tarde QuarkXPress ) y PostScript y en la plataforma PC con Xerox Ventura Publisher bajo DOS así como Pagemaker bajo Windows. Las mejoras en software y hardware, y la rápida reducción de costos, popularizaron la autoedición y permitieron un control muy preciso de los resultados de la composición tipográfica a un costo mucho menor que los sistemas dedicados a minicomputadoras. Al mismo tiempo, los sistemas de procesamiento de textos, como Wang , WordPerfect y Microsoft Word , revolucionaron los documentos de oficina. Sin embargo, no tenían la capacidad tipográfica o la flexibilidad requeridas para el diseño de libros complicados, gráficos, matemáticas o reglas avanzadas de separación de palabras y justificación ( H y J ).
En el año 2000, este segmento de la industria se había reducido porque los editores ya podían integrar la composición tipográfica y el diseño gráfico en sus propias computadoras. Muchos descubrieron que el costo de mantener altos estándares de diseño tipográfico y de habilidad técnica hacía que fuera más económico subcontratar a profesionales independientes y especialistas en diseño gráfico.
La disponibilidad de fuentes baratas o gratuitas facilitó la conversión a la modalidad "hazlo tú mismo", pero también abrió una brecha entre los diseñadores expertos y los aficionados. La llegada de PostScript, complementada con el formato de archivo PDF , proporcionó un método universal para corregir diseños y maquetaciones, legible en los principales ordenadores y sistemas operativos.
QuarkXPress había disfrutado de una participación de mercado del 95% en la década de 1990, pero perdió su dominio ante Adobe InDesign desde mediados de la década de 2000 en adelante. [9]
IBM creó e inspiró una familia de lenguajes de composición tipográfica cuyos nombres derivaban de la palabra "SCRIPT". Las versiones posteriores de SCRIPT incluían funciones avanzadas, como la generación automática de una tabla de contenidos e índice, diseño de páginas de varias columnas , notas al pie, cuadros, separación automática de palabras y verificación ortográfica. [10]
NSCRIPT fue un puerto de SCRIPT a OS y TSO desde CP-67/CMS SCRIPT. [11]
Waterloo Script fue creado más tarde en la Universidad de Waterloo (UW). [12] Una versión de SCRIPT fue creada en el MIT y el AA/CS en la UW se hizo cargo del desarrollo del proyecto en 1974. El programa fue utilizado por primera vez en la UW en 1975. En la década de 1970, SCRIPT era la única forma práctica de procesar textos y formatear documentos usando una computadora. A fines de la década de 1980, el sistema SCRIPT se había ampliado para incorporar varias actualizaciones. [13]
La implementación inicial de SCRIPT en la UW fue documentada en la edición de mayo de 1975 del Computing Centre Newsletter, que destacaba algunas de las ventajas de utilizar SCRIPT:
El artículo también señalaba que SCRIPT tenía más de 100 comandos para ayudar a formatear documentos, aunque entre 8 y 10 de estos comandos eran suficientes para completar la mayoría de los trabajos de formateo. Por lo tanto, SCRIPT tenía muchas de las capacidades que los usuarios de computadoras generalmente asocian con los procesadores de texto contemporáneos. [14]
SCRIPT/VS fue una variante de SCRIPT desarrollada en IBM en la década de 1980.
DWScript es una versión de SCRIPT para MS-DOS, llamada así por su autor, DD Williams, [15] pero nunca fue lanzada al público y solo fue utilizada internamente por IBM.
IBM aún ofrece scripts como parte de la Document Composition Facility para el sistema operativo z/OS . [16]
El lenguaje de marcado generalizado estándar ( SGML ) se basaba en IBM Generalized Markup Language (GML). GML era un conjunto de macros sobre IBM Script. DSSSL es un estándar internacional desarrollado para proporcionar hojas de estilo para documentos SGML.
XML es el sucesor de SGML. XSL-FO se utiliza con mayor frecuencia para generar archivos PDF a partir de archivos XML.
La llegada de SGML/XML como modelo de documento hizo que otros motores de composición tipográfica se hicieran populares. Entre estos motores se encuentran Datalogics Pager, Penta, OASYS de Miles 33, XML Professional Publisher de Xyvision , FrameMaker y Arbortext . Entre los motores compatibles con XSL-FO se encuentran Apache FOP , Antenna House Formatter y XEP de RenderX . Estos productos permiten a los usuarios programar su proceso de composición tipográfica SGML/XML con la ayuda de lenguajes de script.
Prince de YesLogic es otro, que se basa en CSS Paged Media.
A mediados de los años 1970, Joe Ossanna , que trabajaba en los Laboratorios Bell , escribió el programa de composición tipográfica troff para manejar una fotocomponedora Wang C/A/T propiedad de los Laboratorios; más tarde, Brian Kernighan lo mejoró para admitir la salida a diferentes equipos, como impresoras láser . Si bien su uso ha disminuido, todavía se incluye en varios sistemas Unix y similares a Unix , y se ha utilizado para componer varios libros técnicos y de informática de alto perfil. Algunas versiones, así como un programa similar de GNU llamado groff , ahora son de código abierto .
El sistema TeX , desarrollado por Donald E. Knuth a finales de los años 1970, es otro sistema de composición tipográfica automatizado potente y muy extendido que ha establecido estándares elevados, especialmente para la composición tipográfica matemática. LuaTeX y LuaLaTeX son variantes de TeX y de LaTeX que se pueden programar en Lua . TeX se considera bastante difícil de aprender por sí solo y se ocupa más de la apariencia que de la estructura. El paquete de macros LaTeX, escrito por Leslie Lamport a principios de los años 1980, ofrecía una interfaz más sencilla y una forma más sencilla de codificar sistemáticamente la estructura de un documento. El marcado LaTeX se utiliza ampliamente en los círculos académicos para artículos y libros publicados. Aunque el TeX estándar no proporciona ningún tipo de interfaz, existen programas que sí lo hacen. Estos programas incluyen Scientific Workplace y LyX , que son editores gráficos/interactivos; TeXmacs , aunque es un sistema de composición tipográfica independiente, también puede ayudar a la preparación de documentos TeX a través de su capacidad de exportación.
GNU TeXmacs (cuyo nombre es una combinación de TeX y Emacs , aunque es independiente de ambos programas) es un sistema de composición tipográfica que es al mismo tiempo un procesador de textos WYSIWYG .
SILE toma prestados algunos algoritmos de TeX y se apoya en otras bibliotecas como HarfBuzz e ICU , con un motor central extensible desarrollado en Lua . [17] [18] De forma predeterminada, los documentos de entrada de SILE se pueden componer en un marcado personalizado inspirado en LaTeX (SIL) o en XML. Mediante la incorporación de módulos de terceros, también es posible la composición en Markdown o Djot. [19]
