Zaum ( en ruso : за́умь , lit. 'transracional') son los experimentos lingüísticos en simbolismo sonoro y creación de lenguaje de poetas cubofuturistas rusos como Velimir Khlebnikov y Aleksei Kruchenykh . Zaum es una entidad fonética no referencial con su propia ontología . El lenguaje consiste en neologismos que no significan nada. Zaum es un lenguaje organizado a través de analogías fonéticas y ritmo. [1] La literatura de Zaum no puede contener onomatopeyas ni estados psicopatológicos . [2]
Aleksei Kruchenykh creó Zaum para demostrar que el lenguaje era indefinido e indeterminado. [2]
Kruchenykh afirmó que al crear Zaum decidió prescindir de las reglas gramaticales y sintácticas . Quería transmitir el desorden de la vida introduciendo el desorden en el lenguaje. Kruchenykh consideraba que Zaum era la manifestación de un lenguaje espontáneo y no codificado. [1]
Khlebnikov creía que el propósito de Zaum era encontrar el significado esencial de las raíces de las palabras en los sonidos consonánticos . Creía que ese conocimiento podría ayudar a crear un nuevo lenguaje universal basado en la razón. [1]
Ejemplos de zaum incluyen el poema de Kruchenykh " Dyr bul shchyl ", [3] el libreto de Kruchenykh para la ópera futurista Victoria sobre el sol con música de Mikhail Matyushin y diseño escénico de Kazimir Malevich , [4] y el llamado " lenguaje de los pájaros ", " lenguaje de los dioses " y "lenguaje de las estrellas" de Khlebnikov. [5] La producción poética es quizás comparable a la del dadaísmo contemporáneo , pero la teoría lingüística o metafísica detrás del zaum estaba completamente desprovista de la suave ironía reflexiva de ese movimiento y con toda seriedad pretendía recuperar el simbolismo sonoro de una lengua aborigen perdida . [6] Exhibiendo rasgos de un misticismo nacional eslavo , Kruchenykh apuntó a recuperar la lengua materna eslava primigenia en particular.
Kruchenykh escribió muchos poemas y panfletos mimeografiados en Zaum. Estos panfletos combinan poesía, ilustraciones y teoría. [1]
En la época moderna, desde 1962 Serge Segay estaba creando poesía zaum. [7] Rea Nikonova comenzó a crear versos zaum probablemente un poco más tarde, alrededor de 1964. [8] Su poesía zaum se puede ver, por ejemplo, en números de la famosa revista samizdat "Transponans" . [9] En 1990, el poeta vanguardista contemporáneo Sergei Biriukov fundó una asociación de poetas llamada "Academia de Zaum" en Tambov .
El uso del zaum alcanzó su apogeo entre 1916 y 1920 durante la Primera Guerra Mundial . En esa época, el zaumismo se arraigó como un movimiento que se dedicaba principalmente a las artes visuales , la literatura , la poesía , los manifiestos artísticos , la teoría del arte , el teatro y el diseño gráfico , [10] y concentró su política antibélica en el rechazo de los estándares prevalecientes en el arte mediante obras culturales antiarte . Las actividades del zaum incluían reuniones públicas, manifestaciones y publicaciones. El movimiento influyó en estilos posteriores, movimientos musicales de vanguardia y del centro de la ciudad , y grupos como el surrealismo , el nouveau réalisme , el pop art y Fluxus . [11]
Acuñada por Kruchenykh en 1913, [12] la palabra zaum se compone del prefijo ruso за "más allá, detrás" y el sustantivo ум "la mente, nous " y ha sido traducida como "transrazón", "traducción" o "más allá del sentido". [13] Según el erudito Gerald Janecek, zaum puede definirse como un lenguaje poético experimental caracterizado por la indeterminación en el significado. [13]
Kruchenykh, en su "Declaración de la palabra como tal" (1913), declara que el zaum es "una lengua que no tiene ningún significado definido, una lengua transracional" que "permite una expresión más completa", mientras que, según él, el lenguaje común del habla cotidiana "une". [14] Sostuvo además, en su "Declaración de la lengua transracional" (1921), que el zaum "puede proporcionar una lengua poética universal, nacida orgánicamente, y no artificialmente, como el esperanto ". [15]