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modo dórico

El modo dórico o modo dórico puede referirse a tres temas muy diferentes pero interrelacionados: uno de los harmoniai griegos antiguos (comportamiento melódico característico, o la estructura de escala asociada a él); uno de los modos musicales medievales ; o, más comúnmente, una de las escalas diatónicas modales modernas , correspondiente a las notas blancas del teclado del piano de D a D, o cualquier transposición de sí misma.

{ \key c \dorian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Modo Dorian C moderno } d es fga bes c2 } }

Modo dórico griego

El modo dórico (propiamente harmonia o tonos ) lleva el nombre de los griegos dóricos . Aplicada a una octava completa, la especie de octava dórica se construyó sobre dos tetracordes (segmentos de cuatro notas) separados por un tono completo, que van desde el mesón hypate hasta el nete diezeugmenon .

En el género enarmónico , los intervalos en cada tetracordio son cuarto de tono –cuarto de tono– tercera mayor .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4^\markup { tonos dóricos griegos (género enarmónico) en mi } feh geses ab ceh deses e } }

En el género cromático , son semitono –semitono– tercera menor .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4^\markup { tonos dóricos griegos (género cromático) en mi } f ges abc des e } }

En el género diatónico , son semitono-tono-tono.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4^\markup { tonos dóricos griegos (género diatónico) en mi } fgabcde } }

En el género diatónico, la secuencia sobre la octava es la misma que se produce al tocar todas las notas blancas de un piano ascendiendo de Mi a Mi, [1] secuencia equivalente al patrón del modo frigio moderno , aunque el temperamento difiere. por pequeñas cantidades.

Colocar el tono único en la parte inferior de la escala seguido de dos tetracordos conjuntos (es decir, la nota superior del primer tetracordio es también la nota inferior del segundo), produce la especie de octava hipodoriana ("debajo de dórica"): A | BCDE | (E) FG A. Al colocar los dos tetracordos conjuntos juntos y el tono único en la parte superior de la escala se produce la especie de octava mixolidio , una secuencia de notas equivalente al modo locrio moderno . [2]

Modo dórico medieval

La iglesia bizantina primitiva desarrolló un sistema de ocho modos musicales (los octoechos ), que sirvió de modelo para los teóricos del canto medieval europeo cuando desarrollaron su propio sistema de clasificación modal a partir del siglo IX. [3] El éxito de la síntesis occidental de este sistema con elementos del libro cuarto de De Institutione musica de Boecio , creó la falsa impresión de que el octoechos bizantino fue heredado directamente de la antigua Grecia. [4]

Originalmente utilizado para designar una de las armonías tradicionales de la teoría griega (un término con varios significados, incluido el sentido de una octava que consta de ocho tonos), el teórico del siglo II Ptolomeo se apropió del nombre (junto con otros seis) para designar sus siete tonoi , o claves de transposición. Cuatro siglos más tarde, Boecio interpretó a Ptolomeo en latín, todavía con el significado de claves de transposición, no de escalas. Cuando se formuló por primera vez la teoría del canto en el siglo IX, estos siete nombres más un octavo, hipermixolidio (luego cambiado a hipomixolidio), fueron nuevamente reapropiados en el tratado anónimo Alia Musica . Un comentario sobre ese tratado, llamado Nova expositio , le dio por primera vez un nuevo sentido como parte de un conjunto de ocho especies diatónicas de la octava o escalas.

En la teoría medieval, el modo dórico auténtico podría incluir la nota B ♭ "por licencia", además de B ♮ . [5] El mismo patrón escalar, pero comenzando una cuarta o quinta debajo del modo D final, y extendiéndose una quinta arriba (o una sexta, terminando en B ♭ ), se numeraba como modo 2 en el sistema medieval. Este era el modo plagal correspondiente al dórico auténtico, y se llamó modo hipodoriano . [6] En la forma no transpuesta en D, tanto en la forma auténtica como en la plagal, la nota C a menudo se eleva a C ♯ para formar un tono principal , y el sexto paso variable es en general B ♮ en líneas ascendentes y B ♭ en descendente. . [7]

Modo Dorian moderno

El modo dórico moderno (también llamado "menor ruso" por Balakirev , [8] ) por el contrario, es una escala estrictamente diatónica que corresponde a las teclas blancas del piano de D a D (que se muestra a continuación).

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 d4^\markup { Modo D Dorian moderno } efgabc d2 } }

o cualquier transposición de su patrón de intervalo, que tiene el patrón ascendente de pasos enteros y semitonos de la siguiente manera:

entero, mitad, entero, entero, entero, mitad, entero

Así, el modo dórico es una escala simétrica , ya que el patrón de tonos enteros y semitonos es el mismo ascendente o descendente.

El modo dórico moderno también se puede considerar como una escala con una tercera y una séptima menores , una segunda y una sexta mayores , y una cuarta y una quinta perfectas , anotadas en relación con la escala mayor como:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, ♭ 7, 8

Puede considerarse un "extracto" de una escala mayor tocada desde el tono un tono completo por encima de la tónica de la escala mayor , es decir, una escala mayor tocada desde su segundo grado de escala hasta su segundo grado nuevamente. La escala resultante es, sin embargo, de menor calidad porque, a medida que el re se convierte en el nuevo centro tonal, el fa, un tercio menor por encima del re, se convierte en el nuevo mediante o tercer grado . Así, cuando una tríada se construye sobre la tónica, es una tríada menor .

El modo dórico moderno es equivalente a la escala menor natural (o modo eólico ) pero con una sexta mayor. El modo dórico moderno se parece a la armonía frigia griega en el género diatónico.

También equivale a la escala menor melódica ascendente con séptima menor .

Composiciones notables en modo dórico

Modo dórico en "Chanty" de Ernest Bloch de Poemas del mar , mm. 1–8. [9]

Las canciones de éxito de Dorian incluyen: " Evil Ways ..., "I Wish"..., "Lowdown"..., " Foxy Lady "..., " Owner of a Lonely Heart "..., " Moondance ". ..., " Billie Jean "..., y muchos otros. [10]

Tradicional

Medieval

Renacimiento

Barroco

Romántico

Jazz

Popular

Otro

Ver también

Referencias

  1. ^ Thomas J. Mathiesen , "Grecia, §I: Antigua: 6. Teoría de la música: (iii) Tradición aristoxeniana: (d) Escalas". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editada por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).
  2. ^ Thomas J. Mathiesen , "Grecia, §I: Antigua: 6. Teoría de la música: (iii) Tradición aristoxeniana: (e) Tonoi y Harmoniai". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editada por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).
  3. ^ Harold S. Powers, "Mode, §II: Teoría modal medieval, 2: síntesis carolingia, siglos IX-X", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editada por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan ; Nueva York: Diccionarios de música de Grove, 2001). ISBN  978-1-56159-239-5
  4. ^ Peter Jeffery, "Oktōēchos", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editada por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries of Music, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5 
  5. ^ Harold S. Powers, "Dorian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, 29 vols., editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001): 7:507. ISBN 978-1-56159-239-5 
  6. ^ Harold S. Powers, "Hypodorian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, 29 vols., editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001): 12:36–37. ISBN 978-1-56159-239-5 
  7. ^ Felix Salzer y Carl Schachter, Contrapunto en la composición: el estudio del liderazgo de voz (Nueva York: Columbia University Press, 1989): 10. ISBN 0-231-07039-X . 
  8. ^ Richard Taruskin , "Del tema al estilo: Stravinsky y los pintores", en Confronting Stravinsky: Man, Musician, and Modernist , editado por Jann Pasler, 16–38 (Berkeley, Los Ángeles y Londres: University of California Press, 1986 ): 33. ISBN 0-520-05403-2 . 
  9. ^ Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker, Música en teoría y práctica: Volumen II , octava edición (Boston: McGraw-Hill, 2009): 243–244. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  10. ^ Kachulis, Jimmy (2004). El taller del compositor , p.41. Prensa Berklee. ISBN 9781476867373 
  11. ^ ab Tillekens, Alemania (2002). "Marcas de la familia Dorian". icce.rug.nl.​ Consultado el 31 de enero de 2023 .
  12. ^ "Noel Nouvelet - Noel francés". himnosandcarolsofchristmas.com . Consultado el 18 de diciembre de 2019 .
  13. ↑ Los benedictinos de Solesmes (eds.), Liber Usualis , con introducción y rúbricas en inglés. (Tournai y Nueva York: Desclée & Co., 1961): 1259–1261.
  14. ↑ Los benedictinos de Solesmes (eds.), Liber Usualis , con introducción y rúbricas en inglés. (Tournai y Nueva York: Desclée & Co., 1961): 780.
  15. ↑ Los benedictinos de Solesmes (eds.), Liber Usualis , con introducción y rúbricas en inglés. (Tournai y Nueva York: Desclée & Co., 1961): 880–881.
  16. ^ Michael Steinberg , "Notes on the Quartets", en The Beethoven Quartet Companion , editado por Robert Winter y Robert Martin, [ página necesaria ] (Berkeley: University of California Press , 1994): 270. ISBN 978-0-520-20420 -1 ; OCLC  27034831. 
  17. ^ Brian Rees (1999). Camille Saint-Saëns: una vida (1ª ed.). Londres, Reino Unido: Chatto & Windus. pag. 261.ISBN _ 978-1-85619-773-1. Consultado el 19 de octubre de 2017 .
  18. ^ Lionel Pike, "La deuda de Sibelius con la polifonía renacentista", Música y letras 55, no. 3 (julio de 1974): 317–326 (cita en 318–319).
  19. ^ Kayali, Francisco (2008). "El eclecticismo de Camille Saint-Saëns: definiendo un" sonido francés "en la música 1866-1896" (PDF) . Consultado el 12 de mayo de 2022 .
  20. ^ abc Ronald Herder, 1000 ideas de teclado , (Katonah, Nueva York: Ekay Music, 1990): 75. ISBN 978-0-943748-48-1 . 
  21. ^ Wayne Chase, "Cómo funcionan REALMENTE las teclas y los modos". Vancouver, Columbia Británica: Roedy Black . Consultado el 1 de diciembre de 2011 .
  22. ^ Hellmer, Jeffrey; Césped, Richard (2005). Teoría y práctica del jazz: para intérpretes, arreglistas y compositores. Alfredo Música. pag. 190.ISBN _ 978-1-4574-1068-0.
  23. ^ Transcripción en "R&B Bass Bible" (Milwaukee: Hal Leonard, 2005). ISBN 0-634-08926-9 . 
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  25. ^ Bill T. Roxler. "Pensamientos sobre Eleanor Rigby" (PDF) . Archivado desde el original (PDF) el 2 de febrero de 2014 . Consultado el 25 de agosto de 2012 .
  26. ^ Antonio Pacheco. «Mundo Loco Deconstruido Anthony Pacheco» . Consultado el 21 de abril de 2017 .
  27. ^ "Ten suerte" (Daft Punk) en YouTube
  28. ^ Nilo, Rodgers; Bernardo, Edwards; Pandilla, Sugarhill (12 de noviembre de 2007). "El deleite de rapero". Musicnotes.com . Consultado el 31 de agosto de 2020 .
  29. ^ Letsch, Glenn (2005). Bajo R&B. Corporación Hal Leonard. ISBN 978-0-634-07370-0.
  30. ^ The Sugarhill Gang - Rappers Delight (bajo) , consultado el 31 de agosto de 2020
  31. ^ Tears For Fears - Mad World (vídeo musical oficial) , consultado el 27 de noviembre de 2021
  32. ^ Mad World - Gary Jules , consultado el 27 de noviembre de 2021

enlaces externos