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Ilustración de libro

Ilustración de un gallo que canta de cara al sol naciente con un hombre vestido con gorro de dormir y bata asomado a la ventana. En el fondo se ven dos pequeñas figuras caminando por un camino vallado.
Ilustración de " La casa que construyó Jack " en The Complete Collection of Pictures & Songs ; grabado e impresión de Edmund Evans , ilustración de Randolph Caldecott (1887)
Una de las 12 ilustraciones de la cuarta edición de El Paraíso Perdido de John Milton , de John Baptist Medina , 1688

La ilustración de libros manuscritos estaba bien establecida en la antigüedad, y la tradición del manuscrito iluminado prosperó en Occidente hasta la invención de la imprenta. Otras partes del mundo tenían tradiciones comparables, como la miniatura persa . La ilustración de libros moderna proviene de las ilustraciones en xilografía del siglo XV que se incluyeron con bastante rapidez en los primeros libros impresos y, más tarde, en los libros en bloque . [1] Otras técnicas, como el grabado , el aguafuerte , la litografía y varios tipos de impresión en color , ampliaron las posibilidades y fueron explotadas por maestros como Daumier , Doré o Gavarni . [1]

Historia

La ilustración de libros tal como la conocemos hoy en día surgió a partir de la impresión en madera europea. A principios del siglo XV, se crearon naipes mediante estampación en madera, que fue el primer uso de estampas en un orden secuencial y lógico. "Las primeras estampaciones en madera europeas conocidas con una función comunicativa fueron estampas devocionales de santos".

Iluminación con garabatos y dibujos, incluido un perfil humano con la boca abierta y varias lenguas salientes. Copulata, "De Anima", f. 2a. Colección HMD, WZ 230 M772c 1485.

A medida que la imprenta despegó y los libros se volvieron comunes, los impresores comenzaron a usar xilografías para ilustrarlos. Por lo tanto, "los centros de producción de naipes y grabados religiosos en xilografía se convirtieron en centros de libros ilustrados". [2] Los impresores de los primeros libros grandes a menudo los reutilizaban varias veces, y también tenían "tapones" desmontables de figuras, o los atributos de los santos, que podían reorganizar dentro de una imagen más grande para hacer varias variaciones. [3] : 26–34  Durante algunas décadas, los libros de lujo a menudo se imprimían con espacios en blanco para la iluminación manual a la antigua usanza.

A diferencia de las técnicas posteriores, la xilografía utiliza la impresión en relieve, al igual que los tipos móviles de metal , de modo que las páginas que incluyen tanto texto como ilustración se pueden montar e imprimir juntas. Sin embargo, la técnica da resultados bastante rudimentarios o era cara si se utilizaba un cortador de bloques de alta calidad, y solo podía lograr detalles finos en páginas atípicamente grandes. No era adecuada para el nivel de detalle requerido para los mapas, por ejemplo, y la edición boloñesa de 1477 de la Cosmographia de Ptolomeo fue el primer libro que contenía mapas impresos y el primero en ser ilustrado con grabados (de Taddeo Crivelli ) en lugar de xilografías. [4] Sin embargo, casi no se produjeron más ilustraciones grabadas durante varias décadas después de aproximadamente 1490, y en su lugar un estilo de libros costosos decorados en metalcut , en su mayoría religiosos y producidos en París, fue un producto de lujo popular entre aproximadamente 1480 y 1540. [3] : 247–252  A mediados del siglo XVI, la xilografía fue superada gradualmente por las técnicas de impresión calcográfica de grabado y aguafuerte que se volvieron dominantes alrededor de 1560-1590, primero en Amberes , luego Alemania, Suiza e Italia, los centros editoriales importantes. [3] : 411–412  [5] Permanecieron así hasta finales del siglo XIX. Exigieron que las ilustraciones se imprimieran por separado, en un tipo diferente de imprenta , por lo que alentaron las ilustraciones que ocupaban una página entera, lo que se convirtió en la norma.

El grabado y el aguafuerte aportaron una definición más nítida y un detalle más fino a las ilustraciones, y rápidamente se convirtieron en algo dominante a finales del siglo XV, a menudo con las dos técnicas combinadas en una sola placa. Ahora se ilustraba una amplia gama de libros, inicialmente sobre todo en unas pocas páginas, pero con el tiempo el número de ilustraciones aumentó gradualmente y se tendió a utilizar más el aguafuerte que el grabado. Algunos tipos de libros, como obras científicas y técnicas, libros infantiles y atlas, empezaron a ilustrarse profusamente y, a partir de mediados del siglo XVIII, muchas de las nuevas formas de novela tenían una pequeña cantidad de ilustraciones.

Ilustración de la "Oración de la tarde" del Libro de Oración Común iluminado de 1845 , cromolitografiada en azul, rojo, dorado y verde.

Los libros de lujo sobre temas geográficos e historia natural , y algunos libros infantiles, tenían ilustraciones impresas que luego se coloreaban a mano, pero en Europa ninguna de las técnicas experimentales para la impresión en color real se generalizó hasta mediados del siglo XIX, cuando varias técnicas diferentes tuvieron éxito. En el este de Asia, la impresión en color con muchos bloques de madera diferentes se estaba utilizando cada vez más; la técnica plenamente desarrollada en Japón se llamó nishiki-e y se utilizó tanto en libros como en impresiones ukiyo-e .

La litografía (inventada por Alois Senefelder en 1798 y hecha pública en 1818) permitió una mayor variedad y precisión textual, ya que el artista podía dibujar directamente sobre la propia plancha de impresión. [6] : 135 

Las nuevas técnicas desarrolladas en los siglos XIX y XX revolucionaron las ilustraciones de libros y pusieron nuevos recursos a disposición de los artistas y diseñadores. A principios del siglo XIX, el proceso de fotograbado permitió reproducir fotografías en libros. En este proceso, se utilizaba gelatina sensible a la luz para transferir la imagen a una placa de metal, que luego se grababa. Otro proceso, la cromolitografía , que se desarrolló en Francia a mediados del siglo XIX, permitió la impresión en color. Sin embargo, el proceso era extremadamente laborioso y costoso, ya que el artista tenía que preparar una placa separada para cada color utilizado. A finales del siglo XX, el proceso conocido como litografía offset hizo que la impresión en color fuera más barata y requiriera menos tiempo para el artista. El proceso utilizaba un proceso químico para transferir un negativo fotográfico a una superficie de goma antes de imprimir. [6] : 190 

Hubo varios movimientos artísticos y sus defensores en los siglos XIX y XX que se interesaron por el enriquecimiento del diseño y la ilustración de libros. Por ejemplo, Aubrey Beardsley , defensor tanto del Art Nouveau como del esteticismo , tuvo una gran influencia en las ilustraciones de libros. Beardsley se especializó en erótica y algunos de los mejores ejemplos de sus dibujos fueron para la primera edición en inglés de Salomé de Oscar Wilde (1894). [6] : 191 

Contaminación de libros históricos

En el siglo XIX, el verde de París y otros pigmentos de arsénico similares se utilizaban a menudo en portadas y contraportadas , bordes superior, anterior e inferior, páginas de título , decoraciones de libros y en coloraciones impresas o manuales de ilustraciones de libros. Desde febrero de 2024, varias bibliotecas alemanas comenzaron a bloquear el acceso público a su stock de libros del siglo XIX para comprobar el grado de envenenamiento. [7] [8] [9] [10] [11]

Véase también

Referencias

  1. ^ ab "Historia de la ilustración de libros". Archivado desde el original el 29 de marzo de 2010.[ Falta ISBN ]
  2. ^ Meggs, Philip B. (2006). Historia del diseño gráfico de Meggs . Hoboken, Nueva Jersey, EE. UU.: John Wiley & Sons, Inc., pág. 79.
  3. ^ abc Mayor, Hyatt A. , Grabados y gente , Museo Metropolitano de Arte/Princeton, 1971, ISBN 0-69100326-2 26–34, 247–252, 411–412. 
  4. ^ Landau, David y Parshall, Peter. The Renaissance Print , Yale, 1996, pág. 241, ISBN 0-30006883-2 ; Crone, GR, reseña de Theatrum Orbis Terrarum. A Series of Atlases in Facsimile , The Geographical Journal , vol. 130, n.º 4 (diciembre de 1964), págs. 577-578, publicado por: The Royal Geographical Society (con el Institute of British Geographers), artículo DOI: 10.2307/1792324, JSTOR 
  5. ^ Horst Kunze. (1993). Ilustración Geschichte Der Buch en Deutschland. Das 16. Und 17. Jahrhundert 1. Aufl ed. Fráncfort del Meno: Insel Verlag. Paisey, David, crítico, Geschichte Der BuchIlustración en Deutschland. Das 16. Und 17. The Book Collector 44 (nº 4) Invierno de 1995: 584-590.
  6. ^ abc Lyons, Martyn (2011). Libros: una historia viva . Los Ángeles, EE. UU.: Museo J. Paul Getty. pp. 135, 190, 191. ISBN 978-1-60606083-4.
  7. ^ dbv-Kommission Bestandserhaltung (diciembre de 2023). "Information zum Umgang mit potentiell gesundheitsschädigenden Pigmentbestandteilen an historischen Bibliotheksbeständen (hier: arsenhaltige Pigmente)" (PDF) . www.bibliotheksverband.de (en alemán). Archivado (PDF) desde el original el 17 de marzo de 2024 . Consultado el 17 de marzo de 2024 .(6 páginas)
  8. ^ "Arsenbelastete Bücher" [Libros contaminados con Arsen]. www.uni-bielefeld.de (en alemán). Universidad de Bielefeld . 2024. Archivado desde el original el 11 de marzo de 2024 . Consultado el 6 de marzo de 2024 .
  9. ^ "Werke aus dem 19. Jahrhundert: Arsenverdacht - Unibibliothek überprüft 15.000 Bücher". www.spiegel.de (en alemán). 2024-03-06. Archivado desde el original el 17 de marzo de 2024 . Consultado el 6 de marzo de 2024 .
  10. ^ dbv-Kommission Bestandserhaltung (29 de febrero de 2024). "Aktuelles: Information zum Umgang mit potentiell gesundheitsschädigenden Pigmentbestandteilen, wie arsenhaltigen Pigmenten, an historischen Bibliotheksbeständen". www.bibliotheksverband.de (en alemán) . Consultado el 6 de marzo de 2024 .
  11. ^ Pilz, Michael (4 de marzo de 2024). "Warum von grünen Büchern eine Gefahr ausgeht" [Por qué los libros verdes son peligrosos]. Cultura > Arsen. Mundo (en alemán). Archivado desde el original el 4 de marzo de 2024 . Consultado el 17 de marzo de 2024 .

Lectura adicional

Enlaces externos

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