Los derechos morales son derechos de los creadores de obras protegidas por derechos de autor generalmente reconocidos en las jurisdicciones de derecho civil y, en menor medida, en algunas jurisdicciones de derecho consuetudinario . [1]
Los derechos morales incluyen el derecho de atribución , el derecho a que una obra se publique de forma anónima o seudónima y el derecho a la integridad de la obra. [2] La preservación de la integridad de la obra permite al autor oponerse a la alteración, distorsión o mutilación de la obra que sea "perjudicial para el honor o la reputación del autor". [3] Cualquier otra cosa que pueda perjudicar la relación del artista con la obra incluso después de que salga de la posesión o propiedad del artista puede hacer que entren en juego estos derechos morales. Los derechos morales son distintos de los derechos económicos vinculados a los derechos de autor. Incluso si un artista ha cedido sus derechos de autor sobre una obra a un tercero, aún mantiene los derechos morales sobre la obra. [1]
Los derechos morales fueron reconocidos por primera vez en Francia y Alemania , [4] antes de que se incluyeran en el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas en 1928. [5] : 37 Canadá reconoce los derechos morales ( droits moraux ) en su Ley de Derecho de Autor ( Loi sur le droit d'auteur ). [6] Estados Unidos se convirtió en signatario de la convención en 1989, [7] e incorporó una versión de los derechos morales en su ley de derecho de autor , codificada en el Título 17 del Código de los EE. UU . La Convención de Berna no es un tratado de ejecución automática , y la Ley de Implementación de la Convención de Berna de 1988 excluye a los EE. UU. de la sección de derechos morales [ cita requerida ] .
Algunas jurisdicciones permiten la renuncia a los derechos morales. [5] : 44–45 En los Estados Unidos, la Ley de Derechos de los Artistas Visuales de 1990 (VARA) reconoce los derechos morales, pero se aplica solo a un subconjunto estrecho de obras de arte visual . [8] "Para los fines de la VARA, el arte visual incluye pinturas, dibujos, grabados, esculturas y fotografías, existentes en una sola copia o una edición limitada de 200 copias firmadas y numeradas o menos". [9] Una fotografía debe tomarse solo con fines de exhibición para ser reconocida bajo esta subcategoría. El arte independiente no es un foco de esta exención, ya que VARA solo trabaja para proteger obras de arte que pueden considerarse como de "estatura reconocida"; Algunos de los elementos que están anulados de la protección de VARA incluyen carteles, mapas, globos terráqueos, películas, publicaciones electrónicas y arte aplicado. La VARA otorga a los artistas dos derechos específicos: el derecho de atribución y el derecho de integridad. El derecho de atribución permite a un autor hacer valer la atribución de su obra, evitar la atribución errónea de su obra a otro autor y permite al autor conservar la propiedad anónima o seudoanónima de la obra. El derecho de integridad hace todo lo posible por evitar la distorsión o modificación de su obra, aliviando las preocupaciones de los artistas en torno a la difamación negativa aplicada directamente a su obra que afecte a su propia reputación personal, creativa o profesional a través de una tergiversación. [9]
En los Estados Unidos, los derechos morales no son transferibles y sólo terminan con la vida del autor. Sin embargo, los autores pueden renunciar a sus derechos morales si lo hacen por escrito. [9]
Algunas jurisdicciones, como Austria, diferencian entre derechos morales amplios y limitados. Mientras que los primeros se refieren a la integridad de la obra, los segundos limitan los usos que pueden perjudicar la integridad del autor. Algunos servicios de registro de derechos de autor permiten que un autor publique las intenciones de uso permitidas y no permitidas para evitar una violación de esos derechos morales más amplios. [10]
Mediante la Revisión de Roma del Convenio de Berna en 1928, el Convenio de Berna aceptó dos formas de derechos morales: la paternidad y la integridad. Estos derechos están incluidos en el Artículo 6bis del Convenio de Berna, de la siguiente manera:
Independientemente de los derechos patrimoniales del autor, e incluso después de la transmisión de dichos derechos, el autor tendrá derecho a reivindicar la autoría de la obra y a oponerse a cualquier deformación, modificación u otro acto derogatorio de dicha obra que sea perjudicial para su honor o reputación. [3]
Leyenda:
En la mayor parte de Europa, los autores no pueden ceder o incluso renunciar de manera general a sus derechos morales. Esto sigue una tradición del propio copyright europeo, que se considera un elemento de propiedad que no se puede vender, sino solo ceder bajo licencia. El autor puede aceptar renunciar a ellos en una medida limitada (y estas condiciones son muy comunes en los contratos en Europa). También puede existir un requisito para que el autor "haga valer" estos derechos morales antes de que se puedan hacer valer. En muchos libros, por ejemplo, esto se hace en una página cerca del comienzo, dentro y entre los datos de la Biblioteca Británica/Biblioteca del Congreso. [28]
El artículo 14.1 de la Ley de Derecho de Autor de Canadá protege los derechos morales de los autores. [29] Los derechos morales no pueden cederse, pero se puede renunciar a ellos contractualmente. Muchos contratos editoriales en Canadá contienen actualmente una renuncia estándar a los derechos morales.
Los derechos morales en Canadá se ejercieron de manera famosa en el caso Snow v. The Eaton Centre Ltd. [30] En este caso, el Toronto Eaton Centre , un gran centro comercial, había encargado al artista Michael Snow una escultura de gansos canadienses. Snow logró impedir que Eaton's decorara los gansos con moños en Navidad.
El artículo 20 de la Ley de Derechos de Autor de la República Popular China (1990) establece un plazo ilimitado de protección de los derechos de autor, modificación e integridad de un autor. Como el artículo 55 de la misma Ley establece una protección retroactiva del plazo no vencido a la fecha de entrada en vigor de esta Ley, los derechos morales perpetuos chinos también son retroactivos. La versión de 2001 conserva esta disposición y el artículo 55 original se convierte en el artículo 59.
El artículo 18 de la Ley de Derecho de Autor de 2005 establece derechos morales perpetuos. Los derechos morales del artículo 6 se refieren a la atribución correcta y a la protección contra cualquier distorsión, mutilación u otra modificación de la obra cuando ese acto sea o sea perjudicial para la reputación del autor o cuando la obra quede desacreditada por el acto.
Los derechos morales se especifican en la Ordenanza sobre derechos de autor (Capítulo 528), División IV, a partir del artículo 89. [31] El autor de un programa informático no tiene derechos morales (artículo 91). Los derechos morales no se pueden transferir a menos que se produzca la muerte del titular de los derechos morales (artículos 105 y 106).
Los derechos morales están reconocidos en el artículo 57 de la Ley de Derechos de Autor de la India. El artículo 57 se refiere a los derechos especiales del autor y establece lo siguiente:
- (1) Independientemente del derecho de autor, e incluso después de la cesión total o parcial de dicho derecho, el autor de la obra tendrá derecho a reivindicar la autoría de la obra, así como el derecho a restringir o reclamar daños y perjuicios por
- a) cualquier distorsión, mutilación u otra modificación de dicha obra; o
- b) cualquier otra acción en relación con dicha obra que sea perjudicial para su honor o reputación.
- (2) El derecho conferido al autor de una obra por el apartado (1), excepto el derecho a reivindicar la autoría de la obra, podrá ser ejercido por los representantes legales del autor.
La cuestión de los derechos morales se debatió en Amar Nath Sehgal contra la Unión de la India y otros (CS/OS/No.2074/1992, decidido el 21 de febrero de 2005 por el Tribunal de Justicia Pradeep Nandrajog). El caso se refería a un mural encargado en 1957 por el Gobierno de la India durante la construcción de Vigyan Bhavan en Nueva Delhi. El mural en cuestión estaba hecho de bronce y tenía una extensión de 140 pies y un ancho de 40 pies. El mural permaneció en exposición y fue muy apreciado hasta que fue derribado en 1979 y luego consignado a los almacenes de la Unión de la India. El Tribunal Superior de Delhi se refirió específicamente al Convenio de Berna al dictar sentencia. El Tribunal también concedió una indemnización por daños y perjuicios de 500.000 rupias y decretó a favor de Amar Nath Sehgal que tendría el derecho absoluto de recrear el mural en cualquier lugar y el derecho a venderlo.
El Tribunal aceptó la existencia de derechos morales a pesar de que la obra era un encargo y los derechos de autor habían pasado a la Unión de la India y la demanda se había presentado 13 años después de dicho acto (el Tribunal rechazó la defensa de las limitaciones alegada por el Gobierno).
El artículo 41 del Decreto-ley n° 43/99/M [18] establece unos derechos personales de autor inalienables, irrenunciables e imprescriptibles.
En Taiwán , la Ley de Derechos de Autor ha otorgado a los autores derechos morales perpetuos con respecto a la atribución y la protección contra la alteración de mala fe, incluso si las obras son de dominio público , de la siguiente manera:
En Singapur , la Ley de Derechos de Autor de 2021 [24] , que entró en vigor en noviembre de 2021, establece determinados derechos morales de los autores e intérpretes, incluido el derecho a ser reconocidos y el derecho a no ser identificados falsamente, entre otros.
Los derechos morales tradicionalmente no han sido reconocidos en la ley estadounidense. [40] Algunos elementos de los derechos morales existen en los Estados Unidos, pero generalmente están protegidos a través de disposiciones contractuales específicas entre las partes, o bien a través de leyes de estados individuales o los derechos de trabajo derivados en la ley de derechos de autor de los EE. UU . [40] La ley de derechos de autor de los EE. UU. enfatiza la protección de la recompensa financiera sobre la protección de la atribución creativa. [5] : xiii La tradición de derechos exclusivos en los Estados Unidos es incompatible con la noción de derechos morales tal como se constituyó en la tradición del Código Civil que se originó en la Francia posrevolucionaria. Cuando los Estados Unidos se adhirieron a la Convención de Berna , estipuló que las disposiciones de "derechos morales" de la Convención estaban suficientemente abordadas por otros estatutos, como las leyes que cubren la calumnia y la difamación . [5] : 30
Algunos estados individuales tienen leyes de derechos morales, particularmente relacionadas con las artes visuales y los artistas (ver, por ejemplo, la Ley de Preservación del Arte de California y la Ley de Derechos de Autoría de los Artistas (Nueva York) ). Sin embargo, no está claro si estas leyes, o partes de ellas, están sustituidas por leyes federales, como la Ley de Derechos de los Artistas Visuales. [41]
En Gilliam v. American Broadcasting , la compañía de comedia Monty Python presentó una demanda por "mutilación" (similar a una demanda por derechos morales) en 1975 en un proceso judicial contra la cadena de televisión estadounidense ABC por emitir versiones reeditadas de Monty Python's Flying Circus . [42] Sin embargo, el caso se decidió principalmente sobre la base de si la BBC tenía licencia de tal manera que permitiera a ABC editar los videos (párrafo 20).
La Ley de Derechos de los Artistas Visuales de 1990 otorga a los autores de una "obra de arte visual" (por ejemplo, fotografías, pinturas, esculturas, etc.) el derecho intransferible [43] a
Estos derechos son distintos de cualquier derecho de autor y de propiedad sobre una copia de la obra. [45]
Los titulares de los derechos de autor tienen derecho a controlar las adaptaciones o la preparación de " obras derivadas ". Este derecho se otorga en virtud de la ley de derechos de autor . Véase 17 USC § 106.
La sección 43 de la Ley Lanham regula la publicidad falsa y engañosa y puede aplicarse en algunos casos a la atribución de obras protegidas. Sin embargo, no puede utilizarse para crear derechos morales para obras que no estén comprendidas en la Ley. Véase Dastar v. Twentieth Century Fox .
A principios del siglo XX, las decisiones estadounidenses sobre competencia desleal determinaron que presentar como obra del autor una versión de la obra que se apartaba sustancialmente del original era una causa de acción. [46] La sección §43(a) de la Ley Lanham , que protege las marcas y las marcas registradas, también proporciona una protección similar a las leyes basadas en los derechos morales. Para cualquier bien o servicio, prohíbe la denominación de origen falsa o una descripción o representación falsa. [5] : 30 En Gilliam v. American Broadcasting, el grupo de comedia británico Monty Python emprendió acciones contra la cadena ABC por transmitir versiones de sus programas que se les habían atribuido correctamente pero que habían sido editadas ampliamente, en parte para eliminar contenido que su audiencia podría considerar ofensivo u obsceno. La sentencia del Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Segundo Circuito fue a favor de Monty Python , al encontrar que los cortes podrían ser una "mutilación procesable" que violaba la Ley Lanham. [47]
En ocasiones, los autores desean distanciarse de un trabajo en el que han participado, algunos hasta el punto de no querer que se les reconozca como autores de la obra. Una forma de hacerlo es firmando la obra bajo un seudónimo. Alan Smithee era un seudónimo colectivo tradicional utilizado en Hollywood entre 1968 y 1999 por directores de cine descontentos que ya no querían aparecer en los créditos. Sin embargo, esta cortesía no siempre se extendió. El director de Highlander II , Russell Mulcahy , quería que se eliminara su nombre después de que la compañía de fianzas de finalización se hiciera cargo de la producción cinematográfica, pero estaba obligado por contrato a no impugnar la película y le dijeron que usar un seudónimo la impugnaría. [ cita requerida ]
Si la obra no quedó terminada , a veces el autor original elegirá un seudónimo como permiso para que el titular de los derechos de autor haga lo que desee para terminar y comercializar la obra no deseada, cortando así los vínculos con el producto.
Los sistemas europeos de derechos de autor establecen una conexión más fuerte entre los derechos de autor y el autor de la obra protegida. Esto tiene sentido si se considera que, aunque el
Urheberrecht
alemán o el
droit d'auteur
francés a menudo se traducen como
copyright
, la traducción literal es
derecho de autor
. Comprende no solo los derechos de propiedad sino también los derechos morales. En muchas jurisdicciones europeas, solo los derechos de propiedad son asignables; en otras, los derechos de autor, incluidos los derechos de propiedad, no se pueden asignar en absoluto, sino que los autores solo pueden otorgar a otros una licencia para explotar la obra protegida. Los derechos morales generalmente no son asignables y se puede renunciar a ellos solo en una medida limitada.
Obras relacionadas con la Convención para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas/Artículos 1 a 21#Artículo 6bis en Wikisource