El término « Edad de oro del porno », o « porno chic », se refiere a un período de 15 años (1969-1984) en la pornografía comercial estadounidense , en el que las películas sexualmente explícitas experimentaron una atención positiva por parte de los cines convencionales, los críticos de cine y el público en general. [1] [2] Este período estadounidense, que posteriormente se extendió internacionalmente, [3] y que comenzó antes de la legalización de la pornografía en Dinamarca el 1 de julio de 1969, [4] comenzó el 12 de junio de 1969, [5] con el estreno en cines de la película Blue Movie dirigida por Andy Warhol , [6] [7] [8] y, algo más tarde, con el estreno de la película Mona de 1970 producida por Bill Osco . [9] [10] Estas películas fueron las primeras películas eróticas para adultos que representan sexo explícito en recibir un amplio estreno en cines en los Estados Unidos . [6] [7] [8] [9] Ambos influyeron en la realización de películas como Garganta profunda de 1972, protagonizada por Linda Lovelace y dirigida por Gerard Damiano , [11] Detrás de la puerta verde, protagonizada por Marilyn Chambers y dirigida por los hermanos Mitchell , [12] El diablo en la señorita Jones de 1973 , también de Damiano, y The Opening of Misty Beethoven de 1976, de Radley Metzger , la "joya de la corona" de la Edad de Oro, según el galardonado autor Toni Bentley . [13] [14] Según Andy Warhol, su película Blue Movie fue una gran influencia en la realización de El último tango en París , una película de drama erótico controvertida a nivel internacional, protagonizada por Marlon Brando , y estrenada en 1972, tres años después de que Blue Movie se exhibiera en los cines. [8]
Tras las menciones de Johnny Carson en su popular Tonight Show y de Bob Hope en la televisión, [10] Garganta profunda logró un gran éxito de taquilla, a pesar de ser rudimentaria según los estándares convencionales. En 1973, la película más lograda, pero aún de bajo presupuesto, El diablo en Miss Jones fue la séptima película más exitosa del año y fue bien recibida por los principales medios, incluida una crítica favorable del crítico de cine Roger Ebert . [15] El fenómeno de la pornografía siendo discutida públicamente por celebridades y tomada en serio por los críticos, un desarrollo al que Ralph Blumenthal de The New York Times se refirió como "porno chic", comenzó por primera vez en la cultura estadounidense moderna. [10] [16] Se hizo evidente que los ingresos de taquilla de películas eróticas para adultos de muy bajo presupuesto podrían financiar más avances en los valores técnicos y de producción del porno, lo que le permitiría competir con las películas de Hollywood. Existía la preocupación de que, si no se controlaba, la gran rentabilidad de tales películas llevaría a Hollywood a verse influenciado por la pornografía. [17] [18]
Antes de esto, miles de leyes y ordenanzas estatales y municipales contra la obscenidad en Estados Unidos establecían que participar en la creación, distribución o consumo de películas obscenas constituía una acción penal. Las interpretaciones multijurisdiccionales de la obscenidad hicieron que esas películas fueran susceptibles de procesamiento y responsabilidad penal por obscenidad, lo que restringió su distribución y potencial de ganancias. La libertad en la licencia creativa, los mayores presupuestos y pagos cinematográficos y una "mentalidad hollywoodense" contribuyeron a este período.
Sin embargo, con la creciente disponibilidad de grabadoras de videocasetes para visualización privada en la década de 1980, el video suplantó al cine como el medio de distribución preferido para la pornografía, que rápidamente volvió a ser de bajo presupuesto y abiertamente gratuita, poniendo fin a esta "Edad de Oro". [19]
Las películas pornográficas se produjeron a principios del siglo XX como películas de "solteros" , destinadas a ser vistas en reuniones masculinas o en burdeles. En los Estados Unidos, la desaprobación social era tan grande que los hombres que aparecían en ellas a veces intentaban ocultar su rostro mediante subterfugios, como un bigote falso (usado en A Free Ride ) o incluso enmascarados. [20] Muy pocas personas fueron identificadas como apareciendo en tales películas; y a menudo se presumía que los intérpretes habían sido prostitutas o criminales. Se dice que Vincent Drucci actuó en una película pornográfica hecha en 1924. [21] Candy Barr , que apareció en Smart Alec de la década de 1950 , fue prácticamente única entre quienes aparecieron en películas de solteros, habiendo alcanzado un grado de celebridad a través de su participación. [22]
En Estados Unidos, a finales de los años 1960, hubo una producción semi-clandestina de películas pornográficas a escala modesta. Después de responder a anuncios en periódicos de la ciudad de Nueva York para modelos desnudas, Eric Edwards y Jamie Gillis , entre otros, aparecieron en estas películas, que eran "bucles" mudos en blanco y negro de baja calidad, a menudo destinados a ser vistos en cabinas de espionaje en la proliferación de salas de juegos para adultos alrededor de Times Square . [23] [24] [25] El producto de la industria del porno de la ciudad de Nueva York fue distribuido en todo el país por la figura del hampa Robert DiBernardo , quien encargó la producción de gran parte de las películas de la llamada era de la "Edad de Oro" hechas en la ciudad de Nueva York. [26] [27] Aunque no fue la primera película para adultos en obtener un amplio estreno en salas de cine en Estados Unidos, ninguna había logrado una audiencia masiva y cambiado la actitud del público hacia la pornografía, como lo hizo Garganta profunda .
Blue Movie de Andy Warhol , estrenada en junio de 1969, [6] [7] [8] y, más libremente, Mona , de Bill Osco , estrenada después en agosto de 1970, [9] fueron las primeras películas que mostraban sexo explícito en recibir una amplia distribución en salas de cine en los Estados Unidos. [6] [7] [9] Blue Movie fue reseñada en Variety. [28] Aunque Blue Movie involucraba relaciones sexuales , la película, protagonizada por Viva y Louis Waldon , incluía un diálogo sustancial sobre la guerra de Vietnam y varias tareas mundanas. [6] [7] En comparación, la película Mona se diferenciaba de Blue Movie al presentar más una trama argumental : Mona (interpretada por Fifi Watson) le había prometido a su madre que permanecería virgen hasta su inminente matrimonio. [29] Sin embargo, Blue Movie , además de ser una película fundamental en la "Edad de Oro del Porno", fue una influencia importante, según Warhol, en la realización de El último tango en París (1972), una película de drama erótico controvertida a nivel internacional, protagonizada por Marlon Brando , y estrenada unos años después de quese hiciera Blue Movie . [8] [30]
También en esta época, en junio de 1970, el 55th Street Playhouse comenzó a proyectar Censorship in Denmark: A New Approach , un estudio documental cinematográfico sobre la pornografía, dirigido por Alex de Renzy . [31] Según Vincent Canby , un crítico de cine del New York Times , el narrador del documental señaló que "la pornografía es más estimulante y más barata que las inyecciones de hormonas" y "destaca el hecho de que desde la legalización de la pornografía en Dinamarca , los delitos sexuales han disminuido". [31] No obstante, el 30 de septiembre de 1970, el fiscal adjunto del distrito, Richard Beckler , hizo arrestar al director del teatro, Chung Louis, por un cargo de obscenidad , y la película fue incautada por apelar a un interés lascivo en el sexo. El juez presidente, Jack Rosenberg, declaró: "[La película] es patentemente ofensiva para la mayoría de los estadounidenses porque afrenta los estándares comunitarios contemporáneos relacionados con la descripción o representación de asuntos sexuales". [32]
Sin embargo, más tarde, en octubre de 1970, se estrenó History of the Blue Movie , otro estudio documental cinematográfico sobre la pornografía dirigido por Alex de Renzy , que incluía una recopilación de los primeros cortometrajes de películas pornográficas que databan de 1915 a 1970. El crítico de cine Roger Ebert revisó la película, la calificó con dos estrellas (de cuatro) y señaló que el narrador nos habla "solemnemente sobre el arte cómico de las primeras películas de solteros". [33]
En diciembre de 1971, Boys in the Sand se estrenó y se estrenó en cines de Estados Unidos y de todo el mundo, [34] y fue reseñada por la revista Variety . [35] [36] Con escenas explícitas de sexo exclusivamente masculino, el título de la película es una referencia paródica a la obra de teatro de temática gay de 1968 de Mart Crowley y a la adaptación cinematográfica de 1970 The Boys in the Band . [37] Condujo a la formación de varias casas de producción de pornografía gay, entre las más notables, Falcon Studios y Hand In Hand Films .
La 'Edad de Oro del Porno' continuó en 1972 con Garganta Profunda . Se estrenó oficialmente en el World Theatre [38] en la ciudad de Nueva York el 12 de junio de 1972, y fue anunciada en The New York Times bajo el título censurado Garganta . Después de que Johnny Carson hablara sobre la película en su programa de televisión de mayor audiencia a nivel nacional [16] [39] [40] [41] [42] y Bob Hope , también, la mencionara en la televisión, [10] Garganta Profunda se volvió muy rentable y un éxito de taquilla, según una de las figuras detrás de la película. En su segundo año de estreno, Garganta Profunda se perdió por poco el top 10 de Variety. Sin embargo, para entonces, a menudo se mostraba en un programa doble con la más exitosa de las tres mejores películas eróticas para adultos estrenadas en la era 1972-1973, El diablo en Miss Jones , que superó fácilmente a Garganta Profunda , mientras que dejó a Behind the Green Door en tercer lugar. [43]
La película de 1973 The Devil in Miss Jones fue clasificada en el puesto número siete en la lista de Variety de las diez películas más taquilleras de 1973, a pesar de carecer del amplio lanzamiento y el marketing profesional de Hollywood y haber sido virtualmente prohibida en todo el país durante la mitad del año (ver Miller v. California, a continuación). [43] Algunos críticos han descrito la película como, junto con Garganta profunda , una de las "dos mejores películas eróticas jamás realizadas". [44] William Friedkin llamó a The Devil in Miss Jones una "gran película", en parte porque era una de las pocas películas eróticas para adultos con una historia adecuada. [45] Roger Ebert se refirió a The Devil in Miss Jones como la "mejor" del género que había visto y le dio tres estrellas (de cuatro). [15] Ebert también sugirió que los ingresos de taquilla de la película fueron inflados como una forma de lavar las ganancias de actividades ilegales, aunque tal método habría requerido que el crimen organizado pagara impuestos sobre sus ingresos obtenidos ilegalmente. [46] [47]
The Devil in Miss Jones fue una de las primeras películas en ser incluida en el Salón de la Fama de XRCO . [48] La grabación de sonido, la cinematografía y la historia de The Devil in Miss Jones fueron de una calidad considerablemente superior a la de cualquier película porno anterior. La protagonista, Georgina Spelvin , que había estado en la presentación original en Broadway de The Pajama Game , combinó sexo vigoroso con una actuación que algunos consideraron tan convincente como cualquier otra que se pueda ver en una buena producción convencional. Había sido contratada como proveedora de catering, pero Gerard Damiano , el director de la película, quedó impresionado con su lectura del diálogo de Miss Jones, mientras audicionaba a un actor para el papel no sexual de 'Abaca'. Según la reseña de Variety , "Con The Devil in Miss Jones , la película porno hardcore se acerca a una forma de arte, una que los críticos pueden tener dificultades para ignorar en el futuro". La reseña también describió la trama como comparable a la obra de Jean-Paul Sartre No hay salida , [49] y continuó describiendo la escena de apertura como "una secuencia tan efectiva que se destacaría en cualquier función teatral legítima". [49] Terminó diciendo: "Reservar una película de esta calidad técnica en una casa de sexo estándar equivale a tirarla al basurero de la mayoría de las películas hardcore actuales". [39] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55]
Un influyente artículo de cinco páginas en The New York Times Magazine en 1973 describió el fenómeno de la pornografía siendo discutida públicamente por celebridades y tomada en serio por los críticos, un desarrollo al que Ralph Blumenthal de The New York Times se refirió como "porno chic". [10] [16] [56] Algunos expresaron la opinión de que las películas pornográficas continuarían extendiendo su acceso a los cines estadounidenses, y la industria cinematográfica convencional gravitaría hacia la influencia de la pornografía. [17] [18] Varias películas de la Edad de Oro hicieron referencia a títulos de películas convencionales, incluyendo " Alicia en el país de las maravillas " (1976), " Flesh Gordon " (1974), " The Opening of Misty Beethoven " (1976) y " A través del espejo " (1976).
La decisión de la Corte Suprema en el caso Miller v. California de 1973 redefinió la obscenidad de "absolutamente sin valor social redentor" a "carece de valor literario, artístico, político o científico serio". Fundamentalmente, hizo de los " estándares comunitarios contemporáneos " el criterio, sosteniendo que la obscenidad no estaba protegida por la Primera Enmienda ; el fallo dio margen a los jueces locales para confiscar y destruir copias de películas que se consideraran violatorias de los estándares comunitarios locales. La decisión Miller obstruyó la distribución de pornografía. [39] El diablo en Miss Jones , así como Garganta profunda y Detrás de la puerta verde , fueron procesadas con éxito durante la segunda mitad de 1973; la decisión Miller de la Corte Suprema cerró gran parte de Estados Unidos a la exhibición de películas eróticas para adultos, y a menudo condujo a su prohibición total. Las películas pornográficas no aparecerían tan prominentemente en la industria cinematográfica convencional como lo hicieron en la Edad de Oro, [57] hasta la aparición de Internet en la década de 1990. [58]
A raíz del caso Miller contra California (1973), que tuvo como consecuencia la fragmentación de la distribución en el mercado cinematográfico estadounidense y la imposición de los ingresos de taquilla masivos fuera del alcance de las películas pornográficas, la breve incursión comercial en la producción de películas pornográficas con mayores valores artísticos y cinematográficos de producción que se produjo entre 1972 y 1973 no se mantuvo. Con sus medios financieros relativamente modestos, la prevista incursión del crimen organizado en Hollywood no se materializó. [18] Las películas pornográficas siguieron siendo un negocio muy rentable y prosperaron durante el resto de la década de 1970, lo que llevó a que el concepto de "estrellas" del porno ganara popularidad. El ostracismo de los actores porno significaba que casi invariablemente utilizaban seudónimos. Que se descubriera que habían aparecido en películas pornográficas solía acabar con la esperanza de un actor de tener una carrera en el mercado. [59] Un indicio de los retornos aún posibles fue que un estreno en 1976, Alicia en el país de las maravillas: una comedia musical con clasificación X , reseñada favorablemente por el crítico de cine Roger Ebert en 1976, [60] supuestamente recaudó más de 90 millones de dólares a nivel mundial. [39] [61] Algunos historiadores evalúan a The Opening of Misty Beethoven , basada en la obra Pygmalion de George Bernard Shaw (y su derivada, My Fair Lady ), y dirigida por Radley Metzger , como alcanzando un nivel convencional en la trama y los escenarios. [62] La autora Toni Bentley llamó a la película la "joya de la corona" de la Edad de Oro. [13] [14]
En general, después de 1973, las películas eróticas para adultos emularon las historias y las convenciones cinematográficas convencionales, simplemente para enmarcar las representaciones de la actividad sexual y preparar una defensa de "mérito artístico" contra posibles acusaciones de obscenidad. La industria del cine para adultos permaneció estancada en el nivel de "maravillas de un día", terminadas por participantes contratados por un solo día. La pesada tecnología de la época significaba que filmar una escena simple a menudo llevaba horas debido a la necesidad de configurar laboriosamente la cámara para cada toma. [63] Se podían requerir actuaciones sostenidas repetidas en cualquier momento a lo largo de un día, lo que era un problema para los hombres que no tenían el recurso a los medicamentos modernos tipo Viagra . [59] [63] La producción se concentró en la ciudad de Nueva York, donde se creía ampliamente que el crimen organizado tenía control sobre todos los aspectos del negocio y que debía evitar la entrada de competidores. Aunque sus presupuestos eran generalmente muy bajos, existe un nivel subcultural de apreciación por las películas de esta época, que eran producidas por un grupo central de alrededor de treinta intérpretes, algunos de los cuales tenían otros trabajos. Varios de ellos eran actores capaces de manejar diálogos cuando era necesario. Sin embargo, algunos participantes se burlaban de la idea de que lo que hacían se calificara como "actuación". [10] [39] [59] A principios de los años 1980, el auge del video doméstico había llevado al fin de la era en la que la gente iba al cine a ver sexo filmado en película de 35 mm con valores de producción, lo que finalmente culminó con el auge de Internet en los años 1990 y más allá. [59]
La «Edad de Oro» fue un período de interacciones entre la pornografía y la segunda ola contemporánea del feminismo . Las feministas radicales y culturales , junto con grupos religiosos y conservadores , atacaron la pornografía, [64] [65] mientras que otras feministas estaban a favor de la pornografía, como Camille Paglia , quien definió lo que llegó a conocerse como feminismo sexualmente positivo en su obra Sexual Personae . Paglia y otras feministas sex-positive o pro-pornografía aceptaron la pornografía como parte de la revolución sexual con sus temas sexuales libertarios , como la exploración de la bisexualidad y el swinging , libres de la interferencia del gobierno. El respaldo de las críticas femeninas fue esencial para la credibilidad de la breve era del «porno chic». [66] [67] [68] [69]
La Edad de Oro del Porno, entre los años 1969 y 1984, se dividió en dos olas : la primera ola (la era del "porno chic"), entre finales de los años 1960 y principios de los años 1970; y la segunda ola, según se informa, "entre finales de los años 1970 y principios de los años 1980". [70] [71]
Entre los principales actores de películas pornográficas de la primera parte de la «Edad de Oro», la era del «porno chic», se encuentran:
En el momento de la maduración de la segunda ola, cada vez más películas se filmaban en vídeo para su estreno en casa.
A medida que su popularidad aumentó, también lo hizo el control que tenían sobre sus carreras. John Holmes se convirtió en el primer personaje porno recurrente en la serie de películas "Johnny Wadd" dirigida por Bob Chinn . Lisa De Leeuw fue una de las primeras en firmar un contrato exclusivo con una importante productora para adultos, Vivid Video , y Marilyn Chambers trabajó en películas convencionales, siendo una de las primeras de un pequeño número de actores porno crossover.
Los principales productores durante la primera ola de la "Edad de Oro", la era del "Porno Chic", incluyen:
Con el auge del vídeo, los estudios de cine pornográfico dominantes del período de la segunda ola fueron VCA Pictures [72] y Caballero Home Video . [73]
Algunas de las películas eróticas para adultos más conocidas de este período incluyen:
{{cite book}}: |work=ignorado ( ayuda )se considera generalmente que es Mona (Mona the Virgin Nymph)...
La trama de la película
Mona
fue tomada prestada, en cierta medida, por Gerard Damiano en su película
Garganta profunda
de 1972.
"Si la tendencia continúa, estas personas se convertirán en una fuerza importante en la industria cinematográfica en unos pocos años", dijo el capitán Lawrence Hepburn de la división de crimen organizado del Departamento de Policía de Nueva York. "El negocio del cine será como el negocio de la confección, plagado de influencias mafiosas.
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