3-Iron ( coreano : 빈집 ; RR : Bin-jip ; lit. "Casa vacía") es una película dramática romántica surcoreana - japonesa de 2004 escrita, producida y dirigida por Kim Ki-duk . Una coproducción internacional entre Corea del Sur y Japón, la película está protagonizada por Jae Hee como un joven vagabundo que desarrolla una relación con una ama de casa maltratada ( Lee Seung-yeon ). El título de la película se deriva de un tipo de palo de golf que se usa de manera destacada a lo largo de la narrativa.
3-Iron se estrenó en competición en el 61º Festival Internacional de Cine de Venecia en septiembre de 2004, donde fue nominada al León de Oro y Kim ganó el León de Plata a la Mejor Dirección . Se estrenó en Corea del Sur el 29 de abril de 2005 y recibió críticas generalmente positivas y numerosos galardones, incluido el premio FIPRESCI Grand Prix en el Festival de Cine de San Sebastián .
Tae-suk ( Jae Hee ) es un solitario que conduce su motocicleta, pegando menús para llevar en las cerraduras de las puertas de entrada y entrando a los apartamentos donde no se han quitado los menús. [2] Vive en esos apartamentos mientras sus dueños están fuera, lavando su ropa, reparando sus electrodomésticos rotos y tomándose selfies con sus pertenencias. Cuando irrumpe en una casa grande, no se da cuenta de que está siendo observado por una ama de casa maltratada y ex modelo, Sun-hwa ( Lee Seung-yeon ). Tae-suk se va después de hacer contacto visual con Sun-hwa, pero luego regresa. Es testigo de que el esposo de Sun-hwa, Min-gyu, abusa de ella y procede a llamar su atención practicando golf en el patio. Golpea a Min-gyu con pelotas de golf y luego se va con Sun-hwa.
Tae-suk y Sun-hwa comienzan una relación silenciosa, mudándose de un apartamento a otro, con Tae-suk practicando ocasionalmente golpear pelotas de golf perforando agujeros en ellas, insertando una cuerda a través de los agujeros y asegurando las cuerdas con un nudo alrededor de las bases de los troncos de los árboles. En una casa, después de beber, son sorprendidos por los propietarios que regresan, durmiendo en su cama y en pijama. El propietario masculino, un boxeador , golpea repetidamente a Tae-suk. Más tarde, Tae-suk practica golpear una pelota de golf atada a un árbol, y la pelota se suelta de su cuerda, atravesando el parabrisas de un automóvil cercano y golpeando brutalmente al pasajero del automóvil en su cabeza. Tae-suk, inundado de culpa, es consolado por Sun-hwa.
La noche siguiente, Tae-suk y Sun-hwa entran en un hanok , donde se sientan tranquilamente, beben té y comparten un beso. Más tarde entran en un apartamento donde descubren el cadáver de un anciano. Proceden a darle un entierro apropiado. Al día siguiente, el hijo y la nuera del anciano llegan al apartamento y suponen que Tae-suk y Sun-hwa lo mataron. Tae-suk y Sun-hwa son detenidos e interrogados por la policía , pero permanecen en silencio. La cámara de Tae-suk es confiscada y se contacta a los propietarios de las casas que se ven en las fotos de la cámara. La policía se entera de que no se robó nada de ninguna de las casas y una investigación revela que el anciano murió de cáncer de pulmón . Min-gyu llega para llevar a Sun-hwa a casa y soborna al policía a cargo de la investigación para que le permita golpear a Tae-suk con pelotas de golf. Tae-suk termina atacando al oficial de policía y es enviado a la cárcel. Allí practica golf con un palo y pelotas imaginarios y desarrolla sus dotes para el sigilo y el ocultamiento, frustrando a sus carceleros al permanecer fuera de la vista.
Tae-suk sale de prisión y Min-gyu se prepara por si vuelve a por Sun-hwa. Con su sigilo mejorado, Tae-suk puede reunirse con Sun-hwa en su casa, usando sus habilidades para evadir la detección de Min-gyu. Sun-hwa parece decirle "te amo" a Min-gyu y lo abraza, pero besa a Tae-suk por encima del hombro. Cuando Min-gyu se va de viaje de negocios, Sun-hwa y Tae-suk están juntos en una balanza. Luego aparece un texto que dice: "Es difícil decir si el mundo en el que vivimos es una realidad o un sueño". [3]
Según la autora Hye Seung Chung, el uso del silencio en 3-Iron evoca los escritos del teórico cinematográfico húngaro Béla Balázs , quien describió el silencio como "uno de los efectos más dramáticos del cine sonoro". [4] El uso del silencio en la película se deriva en parte de las experiencias de Kim en París , Francia, donde aprendió a comprender a otras personas observando sus expresiones y comportamiento, a pesar de no poder entender el idioma francés. [5] En una entrevista de 2005 con Time Out , Kim declaró: "Quiero que la audiencia observe a los personajes más de cerca reduciendo el diálogo tanto como sea posible. La mayoría de las películas tienen demasiado diálogo; no creo que las palabras hagan que todo sea comprensible". [5]
3-Iron también ha sido descrita como una exploración del estatus social y "cuestiones de marginalidad, falta de voz e invisibilidad" en Corea del Sur. [3] Seung Chung describe a Tae-suk y Sun-hwa, presentados en distintos puntos de la película como inaudibles o invisibles, como "de afiliaciones de clase liminales". [3] El escritor Sheng-mei Ma señala de manera similar a Sun-hwa y Tae-suk como "protagonistas marginados, 'mitad humanos'". [6] Tae-suk es representado como un transeúnte sin familia conocida, [6] y del diálogo en el que Min-gyu relata haber transferido dinero a la familia de Sun-hwa, se puede inferir que él y Sun-hwa están en un matrimonio entre clases, y que Sun-hwa proviene de una familia de menor estatus económico que Min-gyu. [3] Ma escribe que la película utiliza "el símbolo universal del golf como signo de riqueza", [6] con Tae-suk, "aún no despertado del sueño del estatus social y el poder, [... copiando] el estilo de vida de los ricos a través de la práctica del golf". [7] Señala que Sun-hwa "intenta instintivamente detener esa emulación", pero falla, lo que resulta en que Tae-suk golpee a una mujer inocente con una pelota perdida. [7]
Al escribir sobre la segunda mitad de la película, Seung Chung describe a Tae-suk como "literalmente [volviéndose] invisible después de dominar la habilidad de esconderse en la oscura celda de la cárcel, fuera del alcance de la visión humana, a través de una 'práctica fantasma ' metafísica ". [8] El término "práctica fantasma" ( coreano : 유령 연습 ; RR : yulyeong yeonseub ) fue acuñado por el propio Kim y utilizado en varias entrevistas locales sobre 3-Iron . [8] El crítico de cine AO Scott , en su reseña de la película para The New York Times , sugiere que Tae-suk "se convierte en un fantasma del cine, escondiéndose en el borde del marco y aprovechándose de la gente de mentalidad literal que no ha comprendido completamente el potencial del medio". [9] Seung Chung escribió que la toma final de la película, en la que Sun-hwa y Tae-suk están juntos en una balanza que muestra un peso de cero, implica la "trascendencia mutua de la existencia corporal" de la pareja. [3] Ma se refiere al final como "ambiguo", escribiendo que Sun-hwa "bien puede estar imaginando una unión con su amante fantasma, o su amor puede haberlos liberado de sus cuerpos". [7]
En una entrevista de 2004 con Kim para Cine 21 , Chong Song-il interpretó a Tae-suk como "la fantasía de Sun-hwa", sirviendo como una figura de rescate de su matrimonio abusivo. [3] Esta interpretación fue corroborada por Kim, pero Kim también sugirió una interpretación en la que Sun-hwa es un producto de la imaginación de Tae-suk, liberándolo de sus visitas solitarias a casas vacías. [3]
3-Iron se estrenó en competencia en el 61º Festival Internacional de Cine de Venecia en septiembre de 2004. [10] El estreno en Corea del Sur tuvo lugar en el Festival Internacional de Cine de Busan el mes siguiente, y se estrenó en cines por Happinet Pictures el 15 de octubre de 2004.
Sony Pictures Classics distribuyó la película en los Estados Unidos y recibió un estreno limitado en cines el 29 de abril de 2005.
Sony Pictures Home Entertainment lanzó la película en DVD el 6 de septiembre de 2005.
La película se estrenó en Corea del Sur el 29 de abril de 2005 y recaudó 241.914 dólares a nivel nacional. [1] Recaudó 3.403.957 dólares a nivel mundial. [1]
En el sitio web de reseñas Rotten Tomatoes , la película tiene un índice de aprobación del 87 % basado en 92 reseñas, con una puntuación media de 7,4/10. El consenso crítico del sitio dice: "Un romance tierno y conmovedor del director de Primavera, verano, otoño, invierno... y primavera, Kim Ki-Duk". [11] La película tiene una puntuación de 72 sobre 100 en Metacritic basada en 28 reseñas, lo que indica "críticas generalmente favorables". [12]
AO Scott de The New York Times destacó el "sofisticado diseño de sonido moderno" exhibido en 3-Iron , y llamó a la película "una demostración burlona, autoconsciente y curiosamente sentida del ingenio formal travieso [de Kim]". [9] Dennis Schwartz de Ozus' World Movie Reviews llamó a la película "una historia original inusual que tiene sus raíces en una parábola budista [...] de ver el mundo como un sueño". [13] James Mudge de Beyond Hollywood la llamó "una película casi etérea, pero verdaderamente cautivadora que es fascinante y conmovedora", escribiendo que "es muy probable que los espectadores ni siquiera se den cuenta de la falta de diálogo". [14] Jamie Woolley de BBC.com le dio a la película tres de cinco estrellas, escribiendo: " 3-Iron no va a ganar ningún premio por promover la causa de la emancipación femenina. Pero si el paso de tortuga no te hace dormir, serás recompensado con una tierna e inusual historia de amor". [15]
