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Centro Australiano de Fotografía

El Centro Australiano de Fotografía (ACP) fue una galería de fotografía sin fines de lucro en Darlinghurst , Sídney , Australia , que se estableció en 1973 y que también ofrecía cursos a tiempo parcial y programas comunitarios.

Uno de los espacios de arte contemporáneo más antiguos de Australia, [1] después de un cierre a partir del 16 de diciembre de 2020 en espera de una reestructuración, [2] fue adquirido en octubre de 2022 por el Museo de Artes y Ciencias Aplicadas y relanzado como Powerhouse Photography. [3] Powerhouse continuará y ampliará los programas de ACP con encargos, adquisiciones, publicaciones, actividades de aprendizaje e investigación dedicadas a la promoción y el desarrollo de la fotografía en Australia.

El Centro Australiano de Fotografía publicó Photofile, una revista de fotografía semestral, [4] desde 1983.

Función

El Centro Australiano de Fotografía proporcionó una galería de fotografía [5] y también cursos a tiempo parcial [6] y programas comunitarios. Entre sus iniciativas se encontraban la organización del Festival Australiano de Video; la presentación de charlas públicas a cargo de oradores como Victor Burgin [7] ; la realización de una subasta en apoyo de la protesta aborigen contra el Bicentenario Australiano [8] ; y la administración de exhibiciones en las calles y estaciones de tren de Sydney de carteles de Barbara Kruger [ 9] [10] [11]

Archivo de fotografías

Tamara Winikoff, directora de ACP (1982-1985), comenzó a publicar Photofile, un pequeño periódico comunitario en 1983 que se convirtió en una importante publicación que mostraba la fotografía australiana en un formato grande y brillante (44 cm) y albergaba las críticas y debates en torno a ella. [12] Se publicó tres veces al año a partir de 1991. [13]

Los editores incluyeron a Mark Hinderaker, Mark Johnson, Ingeborg Tyssen y Tamara Winnikoff (con Robert Tuckwell para un número) (1983); Mark Johnson (1984-85); Geoffrey Batchen (1985-86); Catherine Chinnery (1987); Catherine Chinnery y Carole Hampshire (1987/88); Ross Gibson (editor invitado, 1988); Helen Grace (editora invitada, 1988); Adrian Martin (editor invitado, 1988); Robert Nery (1988-89); Elizabeth Gertsakis (editora invitada, 1989); Fiona Macdonald (1990); Martin Thomas (1991-93); Jo Holder (1993-94); George Alexander (1995-97); Jacqueline Millner y Annemarie Jonson (editoras invitadas, 1996); Bruce James (1997-99); Blair French (editor en jefe 1998-9); [14] [15] Francisco Fisher (editor invitado 2000). [16]

Sin capital para aumentar la circulación y atraer más publicidad para su financiación, su supervivencia en la década de 1990 se vio amenazada. Alasdair Foster, como director (1998-2011), consiguió un mayor apoyo financiero, lo que permitió aumentar la tirada y, por primera vez, la revista se distribuyó en todo el país a través de quioscos. [17]

A partir de 2010, Photofile se publicó solo en formato digital hasta que Kon Gouriotis asumió como director a principios de 2012 y se relanzó una versión impresa en marzo de 2013. La revista se relanzó nuevamente en 2017 bajo la nueva dirección editorial de Daniel Boetker-Smith. [18]

En 1999 se publicó una antología de ensayos de Photofile titulada Photo files: an Australian photography reader , editada por Blair French, con un prefacio de Gael Newton , entonces Curador Superior de Fotografía en la Galería Nacional de Australia. [14]

Historia

El 23 de abril de 1970, el destacado fotógrafo australiano David Moore escribió una carta a Wesley Stacey , Grant Mudford y David Beal . [17] En ella les pedía que discutieran con él la idea de un centro nacional sin fines de lucro para la fotografía con el fin de investigar, exhibir, publicar, recopilar y promover la fotografía. Para examinar la situación de la fotografía en Australia, dirigió un comité de otros fotógrafos en ejercicio: Wesley Stacey, [19] [20] Laurence Le Guay , curador principal de la Art Gallery of NSW y crítico de arte del Sydney Morning Herald , Daniel Thomas, y el director de una firma de arquitectura y planificación, Peter Keys , con el apoyo del comentarista de arte Craig McGregor . [21] En julio de 1973, [5] la Junta de Artes Visuales aceptó que existía la necesidad de un organismo de este tipo en Australia y financió parcialmente su propuesta de establecer una galería fotográfica permanente en Sídney. [22]

Lugares

Calle Paddington

Margaret Whitlam abrió la primera galería ACP en una terraza de esquina remodelada por el arquitecto Michael Standley en 76a Paddington Street, Sydney, el 21 de noviembre de 1974 [1] con la exposición inicial Aspectos de la fotografía australiana bajo la dirección inaugural de Graham Howe . Esa exposición, ampliada con el trabajo de diez fotógrafos más para incluir a Godwin Bradbeer , Warren Breninger, John Cato , Ian Dodd, Max Dupain , Rennie Ellis , Richard Harris, David Moore , Grant Mudford , Jon Rhodes , Roger Scott , Wesley Stacey , John Walsh y Richard Woldendorp , pero con Max Pam , que estaba en la alineación original, excluido debido a las sensibilidades percibidas sobre sus imágenes explícitas hechas en el sudeste asiático, realizó una gira por las embajadas australianas y altas comisiones en Malasia , Filipinas , Indonesia , Singapur , Tailandia , Japón , Birmania , India , Sri Lanka y Sudáfrica (dado el fin del apartheid ) en 1975 y 1976, con el apoyo del Departamento de Asuntos Exteriores. [23] Las fotógrafas no fueron incluidas en la exposición inicial de Aspectos, ni en su versión itinerante, a pesar de los participantes agregados, lo que llevó a Deborah Ely, una directora posterior de ACP, a comentar;

Una característica de los primeros años del ACP es que su cultura gobernante era excepcionalmente masculina... el "debate" entre los padres fundadores del ACP y las feministas creció con los años y persistió hasta los años 1980. [23]

Calle Oxford

Posteriormente, la organización cambió la ubicación de su galería y oficinas varias veces. Christine Godden, como directora, supervisó el traslado del Centro en 1981 a Dobell House en 257 Oxford Street , Paddington [1] pero en 1989, la directora posterior Denise Robertson, anteriormente de la Galería George Paton de la Unión Universitaria de Melbourne, al descubrir que el Centro sufría un déficit y un perfil público en declive, presagió otra reubicación debido a que Paddington se estaba volviendo "demasiado caro". [24] Compartió espacio con el teatro Sydney Dance Company en Pier 4/5 remodelado a un costo de $ 16 millones para crear un lugar "solo superado por la Ópera de Sídney", como anunció el Ministerio de las Artes en mayo de 1991. [25]

La directora Deborah Ely se resistió, diciendo más tarde: "Cuando me uní a ACP hace cuatro años, nos comprometimos a una reubicación en Pier 4/5. Parecía una verdadera lástima dada esta fantástica ubicación y el hecho de que habíamos estado en Paddington durante 20 años. Pensé que deberíamos quedarnos y aprovechar al máximo el sitio existente". [26] En consecuencia, las instalaciones de Oxford Street se mejoraron después de que la mediación del Ministerio de las Artes de Nueva Gales del Sur convenciera al vendedor del edificio, la Fundación Dobell , que, con la ayuda del primer ministro Neville Wran, había comprado el sitio al Cuerpo de Bomberos de Nueva Gales del Sur por $ 1,5 millones, lo hipotecó a ACP por $ 750.000 con un descuento del 50 por ciento, que Ely esperaba pagar en 10 años. Su reapertura aumentó el creciente número de galerías de fotografía en Sydney con la Byron Mapp Gallery, también en Oxford Street, Stills Gallery en Elizabeth St., la Josef Lebovic Gallery en Paddington Street y, desde el 15 de febrero de 1996, Toast II en Commonwealth Street. [26] El arquitecto James Grose reformó el ACP abriendo la fachada a la calle y añadiendo una ampliación de dos plantas con una escalera central en una construcción de John Lewis y Luigi Rosselli, que integraba galerías, biblioteca, cuartos oscuros, estudio, instalaciones de imágenes digitales, puesto de libros especializados y un restaurante, este último a través de un acuerdo negociado prolongadamente durante 1993-1994, de diversas formas con el empresario Rene Rivkin , con el servicio de catering Maggi Agostini, luego con Victoria Alexander y otros, para arrendar la tienda, [27] con las oficinas y la galería del ACP detrás. [28] [29] [30]

Chippendale

En septiembre de 1993, la galería cerró temporalmente y comenzó a realizar reformas, con una ayuda adicional del Ministerio de 50.000 dólares y también un préstamo de 300.000 dólares. [26] Mientras tanto, la galería abrió en 27-31 Abercrombie St., Chippendale (a 6 km más cerca del CBD y que ahora alberga la Galerie pompom) bajo el nombre de Temporary Hoarding para continuar con algunas exposiciones hasta noviembre de 1994, [31] incluyendo Reflex (del 12 al 27 de agosto), [32] sostenida por la curadora/publicista Susan Charlton, que organizó folletos y visitas públicas "Sydney Artbus". [33] No fue hasta marzo de 1996 que el primer ministro de Nueva Gales del Sur, Bob Carr , reabrió el centro y lanzó su primer espectáculo desde diciembre de 1994, Inheritance , [34] [35] [26] y su cafetería, que en última instancia fue una empresa conjunta entre Stefano Manfredi de Restaurant Manfredi y Barry McDonald (producto de B & J Lizard) y se llamó La Mensa . [36] [37]

Darlinghurst

A partir de 2011, a medida que los estudiantes de fotografía recurrían cada vez más a cursos en instituciones terciarias para recibir instrucción, los ingresos de los talleres cinematográficos del ACP siguieron cayendo y, en 2015, el centro se vio obligado a vender su edificio. [38] Alquiló alojamiento en 72 Oxford Street, Darlinghurst , Sydney. [39] [40] [41] Su ubicación actual está en 21 Foley St, Darlinghurst , un kilómetro al oeste a lo largo de Oxford Street desde el número 72, y más cerca del CBD.

Directores

Iniciativas

El programa de exposiciones del ACP presentó las primeras retrospectivas importantes de Max Dupain , Olive Cotton y Mervyn Bishop . [5] Una oportunidad temprana para los fotógrafos iniciada por el ACP en 1978 fue el Proyecto de la Refinería de Azúcar Colonial , un encargo para seis profesionales australianos, Micky Allan , Sandra Edwards, Mark Johnson, Graham McCarter, Lewis Morley y Jon Rhodes , para realizar libremente trabajo artístico y documental relacionado con el sitio de CSR en Pyrmont . Después de su exitosa exhibición y publicación, el proyecto se extendió hasta la década de 1980 e inspiró otras colaboraciones no comerciales basadas en el arte con la industria. [17] Signature Works - 25th Anniversary Exhibition , en 1999 incluyó obras de Fiona Hall , Bill Henson , Carol Jerrems , Maria Kozic , Tracey Moffatt , Max Pam , Patricia Piccinini , Jon Rhodes , Michael Riley y Anne Zahalka seleccionadas por 25 curadores fotográficos, escritores, artistas y académicos australianos, y fue un estudio contemporáneo indicativo del alcance nacional del centro. [17]

Cierre 2020

El 19 de noviembre de 2020, el Centro Australiano de Fotografía anunció que entraría en "hibernación" a partir del 16 de diciembre "debido a una crisis de efectivo provocada por el confinamiento por COVID-19, el cambio a la fotografía con teléfonos inteligentes y los recortes de financiación". Una reestructuración de la organización la protegería de "pérdidas financieras continuas"; el presidente del ACP, Michael Blomfield, dijo: "nuestra organización no recibirá ninguna financiación operativa de los organismos de financiación federales o estatales durante los próximos tres años como mínimo, está claro que seguir operando en nuestra forma actual es un camino a la extinción". [42] Blomfield, denunció la decisión como "dolorosa", con 21 miembros del personal afectados.

Coincidiendo con el cierre del ACP, se estaba planificando la apertura de un Centro Nacional de Fotografía , con galerías, biblioteca, cuarto oscuro, archivo y programa educativo, en la región de Ballarat, financiado con 6,7 millones de dólares del gobierno estatal de Victoria. La ciudad es sede de la Bienal Internacional de Fotografía de Ballarat , que se lleva a cabo desde 2005. [38]

Fotografía Powerhouse

Dos años después de que el Centro Australiano de Fotografía fuera clausurado y despidiera personal debido a la escasez de fondos y las restricciones por la COVID, y después de una serie de consultas comunitarias, en octubre de 2022 se anunció que Powerhouse de Sídney , la sucursal principal del Museo de Artes y Ciencias Aplicadas, había adquirido el Centro Australiano de Fotografía en un acuerdo en el que Powerhouse adquirió el archivo y el fondo de fotografía del ACP, por un valor aproximado de 1,6 millones de dólares. El Ministro de Artes de Nueva Gales del Sur, Ben Franklin, señaló que;

La iniciativa Powerhouse Photography declara el valor cultural de la fotografía en el preciso momento en que quizás hayamos olvidado su importancia en el arte y el diseño, pasando por la ciencia, la medicina, el derecho, la comunicación y el comercio. [43]

Opera bajo el nuevo nombre de Powerhouse Photography, [43] [3] que continuará y ampliará los programas del ACP con encargos, adquisiciones, publicaciones, actividades de aprendizaje e investigación dedicadas a la promoción y el desarrollo de la fotografía en Australia. Los fondos del Centro Australiano de Fotografía proporcionarán una beca de investigación fotográfica, un programa de pasantías terciarias, un programa de adquisición de fotografía contemporánea y un día de la industria. [44]

Se ha formado un grupo asesor, que se reunió por primera vez en octubre de 2022, para supervisar Powerhouse Photography y establecer conexiones con la industria, e informar sobre la curaduría. Está copresidido por la fotógrafa y profesora asociada de la Universidad de Tecnología de Sídney, Cherine Fahd , y la curadora principal de Powerhouse, Sarah Rees. El panel está compuesto por la fotógrafa, cineasta y miembro de la junta de ACP Merilyn Fairskye; la miembro de Friends of ACP Lisa Moore; el fotógrafo Garry Trinh; el fotógrafo Hugh Stewart; el fotógrafo Meng-Yu Yan; el fotógrafo Tom Blachford; la directora de Powerhouse First Nations Emily McDaniel; la directora de curaduría de Powerhouse Jacqui Strecker; y el asociado artístico de Powerhouse Zan Wimberley.

El 50.° aniversario de la ACP se celebrará en 2024 y Powerhouse tiene planes de ofrecer un programa digital seleccionado para celebrarlo y, a través de su división editorial, Powerhouse Publishing, lanzar una importante publicación sobre la fotografía australiana. [43] La directora ejecutiva de Powerhouse, Lisa Havilah, reconoció los logros a largo plazo de la organización;

Durante casi 50 años, la ACP ha consolidado la importancia de la fotografía en la cultura contemporánea al defender a una amplia gama de artistas. Es un privilegio para nosotros participar en la configuración del futuro de la práctica fotográfica en Australia, basándonos en el trabajo excepcional de la ACP, bajo la guía experta del Powerhouse Photography Advisory Group. Agradecemos a la Junta Directiva de la ACP y a los Amigos de la ACP por confiarnos esta responsabilidad y oportunidad. [45]

Exposiciones realizadas por el Centro Australiano de Fotografía

Véase también

Referencias

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