En música , una tonalidad estrechamente relacionada (o tonalidad cercana ) es aquella que comparte muchos tonos comunes con una tonalidad original , a diferencia de una tonalidad lejanamente relacionada (o tonalidad distante ). En la armonía musical , hay seis: cuatro comparten todos los tonos excepto uno con una clave con la que se compara, uno comparte todos los tonos y uno comparte la misma tónica .
Estas claves son los destinos o transposiciones más comúnmente utilizados en una modulación , [1] debido a sus fuertes vínculos estructurales con la clave de inicio. Las teclas distantes se pueden alcanzar secuencialmente a través de teclas estrechamente relacionadas mediante modulación en cadena , por ejemplo, C a G a D. [2] Por ejemplo, "Un principio que todo compositor de la época de Haydn [ era de la música clásica ] tenía en mente había terminado". -toda unidad de tonalidad . Ninguna pieza se atrevió a alejarse demasiado de su clave tónica , y ninguna pieza en forma de cuatro movimientos se atrevió a presentar una tonalidad que no estuviera estrechamente relacionada con la clave de toda la serie. [3] Por ejemplo, el primer movimiento de la Sonata para piano n.º 7 de Mozart , K. 309, modula sólo en tonalidades estrechamente relacionadas (la dominante, la supertónica y la submediante). [4]
Dada una tónica de clave mayor (I), las claves relacionadas son:
Específicamente:
En una tonalidad menor, las tonalidades estrechamente relacionadas son la paralela mayor, la mediante o relativa mayor, la subdominante, la menor dominante, la submediante y la subtónica . En la tonalidad de La menor , cuando los traducimos a tonalidades, obtenemos:
Otra visión de las tonalidades estrechamente relacionadas es que hay seis tonalidades estrechamente relacionadas, basadas en la tónica y las tríadas restantes de la escala diatónica , excluyendo las tríadas disminuidas disonantes . [7] Cuatro de los cinco se diferencian por una alteración, uno tiene la misma armadura y el otro usa la forma modal paralela. En la tonalidad de Do mayor , estos serían: Re menor , Mi menor , Fa mayor , Sol mayor , La menor y Do menor . A pesar de estar a tres sostenidos o bemoles de la tonalidad original en el círculo de quintas, las tonalidades paralelas también se consideran tonalidades muy relacionadas ya que el centro tonal es el mismo, y esto hace que esta tonalidad tenga afinidad con la tonalidad original.
En la música moderna, la cercanía de una relación entre dos tonalidades o conjuntos de tonos puede estar determinada por el número de tonos que tienen en común, lo que permite considerar modulaciones que no ocurren en la tonalidad estándar mayor-menor. Por ejemplo, en la música basada en la escala pentatónica que contiene tonos C, D, E, G y A, modular una quinta más alta da la colección de tonos G, A, B, D y E, que tienen cuatro de cinco tonos en común. . Sin embargo, modular un tritono produciría F ♯ , G ♯ , A ♯ , C ♯ , D ♯ , que no comparte tonos comunes con la escala original. Así, la escala de un quinto más arriba está muy relacionada, mientras que la escala de un tritono más arriba no lo está. Se pueden ordenar otras modulaciones desde la más cercana a la más distante dependiendo del número de tonos comunes.
Según otro punto de vista de la música moderna, especialmente en Bartók , una tónica común produce claves estrechamente relacionadas, siendo las otras escalas los otros seis modos. Este uso se puede encontrar en varias de las piezas para piano de Mikrokosmos .
Cuando la modulación hace que la nueva clave atraviese la parte inferior del círculo de quintas, esto puede dar lugar a una clave teórica , que contiene ocho (o más) sostenidos o bemoles en su armadura de clave anotada; en tal caso, las convenciones de notación requieren refundir la nueva sección en su clave enarmónicamente equivalente .
Andranik Tangian sugiere visualizaciones en 3D y 2D de la proximidad de clave/acorde para todas las claves/acordes mayores y menores ubicándolas a lo largo de un único eje subdominante-dominante, que envuelve un toroide que luego se despliega. [8]