La película de 135 , más popularmente conocida como película de 35 mm o 35 mm , es un formato de película fotográfica con un calibre de película de 35 mm (1,4 pulgadas) cargado en un tipo de cargador estandarizado (también conocido como casete o cartucho) para su uso en cámaras de película de 135 .
El término 135 fue introducido por Kodak en 1934 [1] como una designación para la película de 35 mm específicamente para fotografía fija, perforada con perforaciones Kodak Standard . Rápidamente creció en popularidad, superando a la película 120 a fines de la década de 1960 para convertirse en el tamaño de película fotográfica más popular. [2] A pesar de la competencia de formatos como 828 , 126 , 110 y APS , sigue siendo el tamaño de película más popular en la actualidad.
El tamaño de la película de 135 fotogramas con una relación de aspecto de 1:1,50 ha sido adoptado por muchas cámaras digitales réflex de un solo objetivo y sin espejo de alta gama , comúnmente conocidas como " full frame ". Aunque el formato es mucho más pequeño que el formato medio histórico y la película de gran formato , siendo históricamente conocido como formato miniatura [3] o formato pequeño [4] , es mucho más grande que los sensores de imagen de la mayoría de las cámaras compactas y cámaras de teléfonos inteligentes.
El estándar de ingeniería para esta película está controlado por la norma ISO 1007 titulada 'Película y cargador de tamaño 135'. [5]
El tamaño de película de 135 mm se deriva de las cámaras fotográficas anteriores que usaban longitudes de película de 35 mm , que tenían el mismo tamaño pero con diferentes perforaciones. El estándar de película de 35 mm para películas cinematográficas fue establecido en el laboratorio de Thomas Edison por William Kennedy Laurie Dickson . [6] Dickson tomó película de 70 mm suministrada por Eastman Kodak Company de George Eastman . La película de 70 mm se cortó longitudinalmente en dos tiras de igual ancho (35 mm), se unieron de extremo a extremo y luego se perforaron a lo largo de ambos bordes. El tamaño original de la imagen era de 18 × 24 mm (la mitad del tamaño de fotograma completo utilizado más tarde en fotografía fija). Había cuatro perforaciones en cada lado de un fotograma de película.
Aunque la cámara Leica popularizó el formato, [7] varias cámaras fijas de 35 mm utilizaban película perforada antes de que se introdujera la Leica en la década de 1920. La primera patente para una de ellas fue otorgada a Leo, Audobard y Baradat en Inglaterra en 1908. La primera cámara de producción a gran escala fue la Homéos, una cámara estereoscópica, producida por Jules Richard en 1913, y se vendió hasta 1920. Utilizaba pares estereoscópicos de 18x24 mm, con dos lentes Tessar.
En 1909, el francés Étienne Mollier diseñó un aparato para fotografía de pequeño formato, el «Cent-Vues », que utilizaba la película perforada de 35 mm para tomar cien vistas consecutivas en 18×24 mm. Lo fabricó, ganó la medalla de oro en el Concurso Lépine y en 1910 lo vendió a pequeña escala y sin mucho éxito.
La primera cámara fotográfica de 35 mm de gran venta fue la American Tourist Multiple, [7] que también apareció en 1913, a un costo de $175 (a los precios de hoy, el mismo costo que una Leica moderna de $3000). La primera cámara en tomar exposiciones de 24×36 mm de fotograma completo parece ser la Simplex, presentada en los EE. UU. en 1914. Tomaba 800 disparos de medio fotograma o 400 de fotograma completo en rollos de 50 pies (15,2 m).
La Minigraph, de Levy-Roth de Berlín, otra cámara pequeña de medio fotograma, se vendió en Alemania en 1915. La patente para la cámara Debrie Sept, una combinación de cámara fotográfica y cinematográfica de 35 mm, se emitió en 1918; la cámara se vendió a partir de 1922.
La cámara Furet, fabricada y vendida en Francia en 1923, admitía negativos de fotograma completo de 24 x 36 mm y fue la primera cámara pequeña y barata de 35 mm de apariencia similar a los modelos más modernos.
La cámara Leica diseñada por Oskar Barnack utilizaba película de 35 mm y demostró que un formato tan pequeño como 24 mm × 36 mm era adecuado para la fotografía profesional.
Aunque Barnack diseñó su prototipo de cámara alrededor de 1913, la primera producción experimental de ur-Leicas (números de serie 100 a 130) no tuvo lugar hasta 1923. La producción a gran escala de la Leica no comenzó hasta 1925. Si bien en ese momento había al menos una docena de otras cámaras de 35 mm disponibles, la Leica fue un éxito y llegó a asociarse con el formato. Principalmente debido a esta popularidad de 35 mm, así como a todo el legado de la empresa, las primeras cámaras Leica se consideran artículos altamente coleccionables. El prototipo original de Leica tiene el récord de ser la cámara más cara del mundo, [8] vendiéndose por 2,16 millones de euros en 2012.
En los primeros tiempos, el fotógrafo tenía que cargar la película en casetes reutilizables y, al menos en el caso de algunas cámaras, cortar la parte superior de la película. En 1934, Kodak presentó un casete de un solo uso de carga diurna de 135 mm . Este casete se diseñó para que pudiera utilizarse tanto en cámaras Leica como en Zeiss Ikon Contax junto con la cámara para la que se inventó, es decir, la cámara Kodak Retina . La cámara Retina y este casete de carga diurna fueron la invención del Dr. August Nagel de Kodak AG Dr. Nagel Werk en Stuttgart. Kodak compró la empresa del Dr. August Nagel en diciembre de 1931 y comenzó a comercializar la Kodak Retina en el verano de 1934. La primera cámara Kodak Retina fue una Typ 117. La línea de cámaras Kodak Retina de 35 mm se mantuvo en producción hasta 1969. Kodak también presentó una línea de cámaras de fabricación estadounidense que eran más sencillas y económicas que la Retina. Argus también fabricó una gama de cámaras de 35 mm que perduró durante mucho tiempo, en particular la Argus C3 . Kodak lanzó la película en color Kodachrome de formato 135 en 1936. AGFA siguió su ejemplo con la introducción de Agfacolor Neu más tarde ese mismo año.
Las designaciones 235 y 435 se refieren a películas de 35 mm en carretes de carga diurna, que podían cargarse en casetes reutilizables estilo Contax o Leica, respectivamente, [9] sin necesidad de un cuarto oscuro . El 335 era un carrete de carga diurna para el formato estereoscópico de 24 × 23 mm.
Los visores réflex, tanto de lente doble como de lente única , se habían utilizado con cámaras anteriores que utilizaban placas y película en rollo.
La primera cámara réflex de un solo objetivo (SLR) de 35 mm fue la Kine Exakta , presentada en 1936. La Segunda Guerra Mundial interrumpió el desarrollo de este modelo. Después de la guerra, Exakta reanudó el desarrollo y el modelo Contax S con la característica de visualización de pentaprisma, ahora familiar , se presentó en 1949. En la década de 1950, las SLR también comenzaron a producirse en Japón por empresas como Asahi y Miranda . Pentax de Asahi introdujo el espejo de retorno instantáneo , importante para la popularidad de las SLR; hasta entonces, el visor de una cámara SLR se apagaba cuando el espejo saltaba fuera del camino óptico justo antes de tomar la fotografía, y regresaba cuando se rebobinaba la película. El modelo F de Nikon , presentado en marzo de 1959, fue una cámara de sistema que mejoró enormemente la calidad y la utilidad de las cámaras de formato de 35 mm, alentando a los profesionales (especialmente a los fotoperiodistas) a cambiar de cámaras de formato más grande al diseño SLR versátil, resistente y rápido. Numerosos otros formatos de película crecieron y perdieron popularidad, pero en la década de 1970, las cámaras SLR con lentes intercambiables y los telémetros más pequeños, desde las costosas Leicas hasta las cámaras de bolsillo "apuntar y disparar", usaban películas de 35 mm, y los fabricantes habían proliferado.
Las películas en color mejoraron, tanto para negativos de impresión como para diapositivas reversibles, mientras que las películas en blanco y negro ofrecían un grano más suave y velocidades más rápidas que las disponibles anteriormente. Dado que los fotógrafos tanto aficionados como profesionales preferían el formato de 35 mm, los fabricantes de películas han ofrecido durante mucho tiempo la gama más amplia de diferentes velocidades y tipos de película en el formato. El sistema de codificación de velocidad de película DX se introdujo en la década de 1980, al igual que las cámaras de un solo uso precargadas con película de 35 mm y que usaban lentes de plástico de una calidad lo suficientemente razonable como para producir instantáneas aceptables. Las máquinas de procesamiento e impresión todo en uno automatizadas hicieron que el revelado de 35 mm fuera más fácil y menos costoso, de modo que las impresiones en color de calidad comenzaron a estar disponibles no solo en tiendas especializadas en fotografía, sino también en supermercados, farmacias y grandes minoristas, a menudo en menos de una hora.
En 1996, un consorcio de empresas fotográficas introdujo un formato más pequeño llamado Advanced Photo System (APS) en un intento de sustituir a la película de 135. Debido en parte a su pequeño tamaño de negativo, el APS no se tomó en serio como formato profesional, a pesar de la producción de cámaras réflex de formato APS. En los mercados de cámaras compactas a las que se dirigía principalmente el formato, disfrutó de un éxito inicial moderado, pero nunca llegó a rivalizar con la penetración de mercado del 135. A los cinco años de su lanzamiento, las cámaras compactas digitales baratas comenzaron a estar ampliamente disponibles y las ventas del APS se desplomaron.
Si bien han cambiado la gran mayoría de sus líneas de productos a digitales, los principales fabricantes de cámaras como Canon y Nikon continuaron fabricando costosas SLR de película de 35 mm de calidad profesional hasta hace poco (como la Canon EOS-1V (descontinuada en 2018) y la Nikon F6 (descontinuada en 2020). Varios fabricantes continúan fabricando y vendiendo SLR de 35 mm introductorios, cámaras compactas de película de apuntar y disparar y cámaras de un solo uso. Leica finalmente presentó el telémetro digital Leica M8 en 2007, pero continúa fabricando sus cámaras y lentes de película con telémetro de la serie M. Un respaldo de cámara digital para la cámara SLR Leica R9 se suspendió en 2007. El 25 de marzo de 2009, Leica suspendió la SLR R9 y los lentes de la serie R. [10]
Los rollos individuales de película de 135 mm se encierran en casetes metálicos de un solo carrete, herméticos a la luz, para permitir que las cámaras se carguen a la luz del día. La película se sujeta con clips o cinta adhesiva a un carrete y sale por una ranura revestida con flocado . El extremo de la película se corta en un lado para formar una guía. Tiene las mismas dimensiones y el mismo paso de perforación que la película de película de 35 mm (también llamada "paso largo", KS-1870 , mientras que las películas de 35 mm para cámaras cinematográficas profesionales son siempre de "paso corto", BH-1866 ).
La mayoría de las cámaras requieren que se rebobine la película antes de abrir la cámara. Algunas cámaras motorizadas desenrollan la película por completo al cargarla y luego exponen las imágenes en orden inverso, devolviendo la película al casete; esto protege todos los fotogramas expuestos (excepto el último o los dos últimos) en caso de que la parte posterior de la cámara se abra accidentalmente; sin embargo, la película no expuesta se estropea. Las cámaras desechables utilizan la misma técnica para que el usuario no tenga que rebobinar.
Desde la década de 1980, los casetes de película se han marcado con un patrón de código de barras de seis dígitos con codificación DX , que identifica el fabricante y el tipo de película (y, por lo tanto, el método de procesamiento), y el número de exposiciones, para el uso de laboratorios de acabado fotográfico. Los casetes también se fabrican con un código de detección automática de cámara construido como dos filas de seis áreas rectangulares en la superficie metálica del casete que son conductoras o aislantes, lo que representa 32 posibles velocidades de película, ocho posibles longitudes de película y cuatro posibles valores de tolerancia de exposición o latitud. Las cámaras compatibles detectan al menos algunas de estas áreas; solo se necesitan tres contactos para configurar un fotómetro para las cuatro velocidades de película más populares.
La película de 135 se ha fabricado en varios tipos de emulsión y sensibilidades (velocidades de película) descritas por las normas ISO . Desde la introducción de las cámaras digitales, las películas más habituales tienen emulsiones de color de ISO 100/21° a ISO 800/30°. Las películas de menor sensibilidad (y mejor calidad de imagen) y mayor sensibilidad (para poca luz) están destinadas a fines más especializados. Hay películas en color y monocromas, negativas y positivas. La película monocroma suele ser pancromática ; la ortocromática ha caído en desuso. Se pueden obtener películas diseñadas para ser sensibles a la radiación infrarroja, tanto monocromas como con reproducción de falso color (o pseudocolor). Han estado disponibles emulsiones más exóticas en 135 que otros tamaños de película en rollo.
El término formato 135 generalmente se refiere a un formato de película de 24×36 mm, comúnmente conocido como formato de 35 mm. El formato de 24×36 mm es común en los sensores de imagen digital de gama alta , donde normalmente se lo conoce como formato de fotograma completo .
En una película de 135, las cámaras típicas producen un fotograma en el que la dimensión más larga del fotograma de 24 × 36 mm corre paralela a la longitud de la película. El tamaño y el paso de las perforaciones se ajustan a la especificación estándar KS-1870 . Para cada fotograma, la película avanza 8 perforaciones. Esto se especifica como 38,00 mm. Esto permite espacios de 2 mm entre fotogramas. Los modelos de cámara suelen tener diferentes ubicaciones para la rueda dentada que hace avanzar la película. Por lo tanto, el fotograma de cada modelo de cámara puede variar en posición con respecto a las perforaciones. La película tiene un grosor de aproximadamente 0,14 mm.
Otros formatos de imagen se han aplicado a la película de 135, como el formato de medio fotograma de 18×24 mm que ganó cierta popularidad en la década de 1960, y el 24×24 mm de las cámaras Robot . La exitosa gama de cámaras Olympus Pen F utilizó el tamaño de medio fotograma más pequeño, lo que permitió el diseño de una cámara SLR muy compacta. Los formatos inusuales incluyen los 24×32 mm y 24×34 mm en los primeros telémetros Nikon , y 24×23 mm para su uso con algunas cámaras estereoscópicas . En 1967, la fábrica soviética KMZ introdujo un formato panorámico de 24×58 mm con su cámara Horizont (cuyos descendientes se denominan, en el alfabeto romano, Horizon ). En 1998, Hasselblad y Fuji introdujeron un formato panorámico de 24×65 mm con su cámara XPan/TX-1. También existe un formato de 21×14 mm utilizado por la cámara subminiatura Tessina.
La película está disponible en longitudes para diferentes números de exposiciones. El rollo estándar de longitud completa siempre ha sido de 36 exposiciones (suponiendo un tamaño de fotograma estándar de 24x36). Hasta aproximadamente 1980, los rollos de 20 exposiciones eran la única longitud más corta con amplia disponibilidad. Desde entonces, los rollos de 20 exposiciones se han discontinuado en gran medida en favor de rollos de 24 y 12 exposiciones. La longitud de película proporcionada incluye la longitud necesaria para el número indicado de exposiciones más la longitud adicional suficiente para la película estropeada por estar expuesta a la luz ambiental cuando se saca del recipiente, a través de la parte posterior de la cámara, y se acopla de forma segura con el carrete de avance de película, antes de que se cierre la parte posterior de la cámara. Una cámara que utiliza menos de la distancia máxima entre los carretes puede ser capaz de hacer una exposición adicional. Las cámaras de carga automática que cargan la película después de estar cerradas no estropean la longitud adicional proporcionada para la carga convencional y pueden hacer que esa longitud adicional esté disponible para dos o tres exposiciones adicionales. La misma duración puede estar disponible para exposiciones en cualquier cámara si se carga sin exponer la película a la luz, por ejemplo, en un cuarto oscuro o en una bolsa oscura. Una cámara desechable de 27 exposiciones utiliza un casete estándar de 24 exposiciones cargado en la oscuridad.
Se han fabricado otras longitudes, en su mayoría más cortas. Se han regalado algunos rollos de 6, 8, 10 y 15 exposiciones como muestra, a veces en cámaras desechables, o utilizados por peritos de seguros para documentar reclamaciones por daños. Los rollos de 12 exposiciones se han utilizado ampliamente en la prensa diaria. Los fotógrafos que cargan sus propios casetes pueden utilizar cualquier longitud de película: con una base de película más delgada caben hasta 45 exposiciones.
La película en blanco y negro Ilford HP , sobre una base fina de poliéster, permitía 72 exposiciones en un solo casete. [11] Produjeron carretes y tanques especiales para permitir su procesamiento.
Los sensores digitales están disponibles en varios tamaños. Las cámaras DSLR profesionales suelen utilizar sensores de imagen digitales que se aproximan a las dimensiones del formato de 35 mm, a veces con diferencias de fracciones de milímetro en una o ambas dimensiones. Desde 2007, Nikon se refiere a su formato de 35 mm con la marca registrada FX. Otros fabricantes de cámaras digitales de formato de 35 mm, incluidos Leica , Sony y Canon , se refieren a sus sensores de 35 mm simplemente como full frame.
La mayoría de las cámaras DSLR de consumo utilizan sensores más pequeños, siendo el tamaño más popular el APS-C, que mide alrededor de 23 x 15 mm (lo que le da un factor de recorte de 1,5 a 1,6). Las cámaras compactas tienen sensores más pequeños con un factor de recorte de alrededor de 3 a 6.
La mayoría de los teléfonos inteligentes (a partir de 2024) tienen una relación de aspecto predeterminada de 4:3 (factor de recorte de 1,33). Para imitar una película de 35 mm en un teléfono inteligente, es necesario recortar la foto a una relación de aspecto de 3:2 (factor de recorte de 1,5-1,6). Para lograr un homenaje auténtico, se pueden aplicar filtros digitales creativos como los que se usan comúnmente en Instagram , que asignan el perfil de color a un aspecto característico. Diferentes marcas de película de 35 mm lograrían el perfil de color creativo a través de un proceso químico. Por ejemplo, la película Fuji Velvia le dio a la foto una característica de colores saturados a la luz del día, alto contraste y nitidez excepcional.
En los últimos años, la aplicación de teléfono "Dazzcam" ha ganado popularidad por su parecido con las cámaras de película de 35 mm. [12]
Un objetivo normal real para el formato de 35 mm tendría una longitud focal de 43 mm, la medida diagonal del formato. Sin embargo, los objetivos de 43 mm a 60 mm se consideran comúnmente objetivos normales para el formato, en producción en masa y uso popular. Las longitudes focales comunes de los objetivos fabricados para el formato incluyen 24, 28, 35, 50, 85, 105 y 135 mm. Lo más común es que un objetivo de 50 mm sea el que se considera normal ; cualquier objetivo más corto que esto se considera un objetivo gran angular y cualquier objetivo superior se considera un teleobjetivo . Incluso entonces, los gran angulares más cortos que 24 mm se denominan gran angular extremo . Los objetivos superiores a 50 mm pero hasta unos 100 mm se denominan teleobjetivos cortos o, a veces, como los teleobjetivos de retrato , de 100 mm a unos 200 mm se denominan teleobjetivos medios , y por encima de 300 mm se denominan teleobjetivos largos .
Ahora que son comunes muchos formatos más pequeños (como el APS-C ), los objetivos suelen anunciarse o marcarse con su longitud focal "equivalente a 35 mm" o "equivalente a fotograma completo" como una regla mnemotécnica, debido a la prevalencia histórica del formato de 35 mm. Este "equivalente" se calcula multiplicando (a) la longitud focal real del objetivo por (b) la relación entre la medida diagonal del formato nativo y la del formato de 35 mm.
Como resultado, un objetivo para un cuerpo de cámara de formato APS-C (18×24 mm) con una distancia focal de 40 mm, podría describirse como "60 mm (equivalente a 35 mm)". Aunque su distancia focal real sigue siendo de 40 mm, su ángulo de visión es equivalente al de un objetivo de 60 mm en una cámara de formato 35 mm (24×36 mm). Otro ejemplo es el objetivo de la Fujifilm X10 de formato 2/3 de pulgada, que está marcado con su rango de zoom real "7,1–28,4 mm" pero tiene un rango de zoom equivalente a 35 mm de "28–112 mm".
Medios relacionados con la película 135 en Wikimedia Commons