Zdeněk Fibich ( Všebořice , 21 de diciembre de 1850 - Praga , 15 de octubre de 1900 ) fue un compositor checo de música clásica . Entre sus composiciones se encuentran obras de cámara (entre ellas dos cuartetos de cuerda , un trío para piano , un cuarteto para piano y un quinteto para piano, cuerdas y vientos), poemas sinfónicos , tres sinfonías , al menos siete óperas (las más famosas probablemente Šárka y La novia de Mesina ), melodramas entre los que se incluye la sustancial trilogía Hippodamia , música litúrgica que incluye una misa , una missa brevis ; y un gran ciclo (un total de 376 piezas, de la década de 1890) de obras para piano llamadas Moods, Impressions, and Reminiscences . El ciclo para piano sirvió como una especie de diario de su amor por una alumna de piano, y una de las piezas formó la base de la breve obra instrumental Poème , por la que Fibich es mejor recordado hoy en día.
El hecho de que Fibich sea mucho menos conocido que Antonín Dvořák o Bedřich Smetana se explica por el hecho de que vivió durante el auge del nacionalismo checo dentro del Imperio de los Habsburgo . Mientras que Smetana y Dvořák se entregaron por completo a la causa nacional, escribiendo conscientemente música checa con la que la nación emergente se identificaba fuertemente, la posición de Fibich era más ambivalente. Esto se debió a los antecedentes de sus padres y a su educación. El padre de Fibich era un funcionario forestal checo [1] y los primeros años de vida del compositor transcurrieron en varias fincas boscosas del noble para el que trabajaba su padre. Su madre, sin embargo, era una vienesa de etnia alemana. Ella comenzó a enseñarle a tocar el piano cuando tenía seis años. [1] Educado en casa por su madre hasta los nueve años, primero fue enviado a un gimnasio de habla alemana en Viena durante dos años antes de asistir a un gimnasio de habla checa en Praga, donde permaneció hasta los 15 años. Después de esto fue enviado a Leipzig , donde permaneció durante tres años estudiando piano con Ignaz Moscheles y composición con Salomon Jadassohn y Ernst Richter . Después de la mayor parte de un año en París , Fibich concluyó sus estudios con Vinzenz Lachner [2] (el hermano menor de Franz e Ignaz Lachner ) en Mannheim . Fibich pasó los siguientes años viviendo con sus padres en Praga, donde compuso su primera ópera Bukovina , basada en un libreto de Karel Sabina , el libretista de La novia vendida de Smetana .
A los 23 años se casó con Růžena Hanušová y se instaló en la ciudad lituana de Vilna , donde había obtenido un puesto de director de coro . Tras pasar dos años infelices allí (su esposa y sus gemelos recién nacidos murieron en Vilna), regresó a Praga en 1874 y permaneció allí hasta su muerte en 1900. En 1875 Fibich se casó con la hermana de Růžena, la contralto operística Betty Fibichová (de soltera Hanušová), pero la abandonó en 1895 por su antigua alumna y amante Anežka Schulzová. La relación entre Schulzová y Fibich fue importante para él artísticamente, ya que ella escribió los libretos de todas sus óperas posteriores, incluida Šárka , pero también sirvió de inspiración para sus Moods, Impressions, and Reminiscences .
Fibich recibió una educación bicultural, viviendo durante sus primeros años de formación en Alemania, Francia y Austria , además de en su Bohemia natal. Hablaba alemán y checo con fluidez. En sus obras instrumentales, Fibich escribió generalmente en la línea de los románticos alemanes, cayendo primero bajo la influencia de Weber , Mendelssohn y Schumann y más tarde de Wagner . Sus primeras óperas y cerca de 200 de sus primeras canciones están en alemán. Estas obras, junto con sus sinfonías y música de cámara, recibieron elogios considerables de los críticos alemanes, aunque no de los checos. La mayor parte de las óperas de Fibich están en checo, aunque muchas se basan en fuentes no checas como Shakespeare , Schiller y Byron . En su música de cámara, más que en ningún otro lugar, Fibich hace uso de melodías folclóricas bohemias y ritmos de baile como la dumka . Fibich fue el primero en escribir un poema sinfónico nacionalista checo ( Záboj, Slavoj a Luděk ) que sirvió de inspiración para Má vlast de Smetana . También fue el primero en utilizar la polca en una obra de cámara, su cuarteto en A.
Tras su regreso a Praga en 1874, la música de Fibich se topó con reacciones severamente negativas en la comunidad musical praguense , derivadas de su adhesión (y la de Smetana) a las teorías de Richard Wagner sobre la ópera. Si bien la carrera posterior de Smetana estuvo plagada de problemas por presentar dramas musicales de estilo wagneriano en checo ante un público conservador, la crítica musical pugilística de Fibich, por no mencionar sus óperas posteriores abiertamente wagnerianas, Hedy , Šárka y Pád Arkuna , exacerbó el problema en los años posteriores a la muerte de Smetana en 1884. Junto con el esteta musical Otakar Hostinský , fue excluido del establecimiento musical en el Teatro Nacional y el Conservatorio de Praga y obligado a depender de su estudio de composición privado. El estudio, sin embargo, era muy respetado entre los estudiantes, y atrajo a figuras como Emanuel Chvála , Karel Kovařovic , Otakar Ostrčil y Zdeněk Nejedlý , el notorio crítico y político posterior. Véase: Lista de estudiantes de música por profesor: de do a fa sostenidoZdeněk Fibich . Gran parte de la recepción de la música de Fibich a principios del siglo XX es resultado de los esfuerzos de estos estudiantes después de la muerte de su maestro, especialmente en las campañas altamente polémicas de Nejedlý promulgadas en una serie de monografías y artículos que buscaban reparar lo que él consideraba desigualdades pasadas. Aunque esto sirvió para atraer mayor atención a la música de Fibich, los estudios posteriores han tenido que lidiar con el espectro del sesgo intensamente personal de Nejedlý.
Existe una Sociedad Fibich que ha organizado proyectos como el Catálogo Temático de Vladimir Hudec (abajo) y muchos otros.
La obra más conocida de Fibich, Poème , comenzó como una pieza para piano sin nombre (n.º 139 en re bemol) en su ciclo Moods, Impressions and Reminiscences . Reutilizó el material en su idilio sinfónico At Twilight, de donde fue adaptado después de su muerte por el violinista Jan Kubelik y recibió el título de Poème . [3] Esta ha sido publicada y grabada en numerosos arreglos, uno de los cuales fue My Moonlight Madonna con letra en inglés de Paul Francis Webster . En 1933, la melodía fue armonizada popularmente por William Scotti .