Tomás Luis de Victoria (a veces italianizado como da Vittoria ; c. 1548 – c. 20-27 de agosto de 1611 ) fue el compositor español más famoso del Renacimiento . Se encuentra junto a Giovanni Pierluigi da Palestrina y Orlande de Lassus entre los principales compositores del Renacimiento tardío, y fue "admirado sobre todo por la intensidad de algunos de sus motetes y de sus Oficios para los Difuntos y para la Semana Santa". [1] Su obra superviviente , a diferencia de la de sus colegas, es casi exclusivamente música vocal sacra y polifónica , con textos en latín. Como sacerdote católico, además de consumado organista y cantante, su carrera abarcó tanto España como Italia. Sin embargo, prefería la vida de compositor a la de intérprete. [2]
Victoria nació en Sanchidrián en la provincia de Ávila , Castilla , alrededor de 1548 y murió en 1611. [3] La familia de Victoria se remonta a generaciones. No sólo se conocen los nombres de los miembros de su familia inmediata, sino incluso la ocupación de su abuelo. [4] Victoria fue la séptima de nueve hijos de Francisco Luis de Victoria y Francisca Suárez de la Concha. Su madre era de ascendencia conversa . [5] Tras la muerte de su padre en 1557, su tío, Juan Luis, se convirtió en su tutor. Fue niño de coro en la Catedral de Ávila . Los registros de la catedral afirman que su tío, Juan Luis, presentó el Liber Primus de Victoria a la Iglesia mientras les recordaba que Victoria se había criado en la Catedral de Ávila. [6] Debido a que era un organista tan consumado, muchos creen que comenzó a estudiar el teclado a una edad temprana con un profesor en Ávila. [7] Victoria probablemente comenzó a estudiar "los clásicos" en St. Giles's, una escuela para niños en Ávila. Esta escuela fue elogiada por Santa Teresa de Ávila y algunos personajes de la música de gran prestigio. [8]
Después de recibir una beca de Felipe II en 1565, Victoria fue a Roma y se convirtió en cantora del Colegio Alemán fundado por San Ignacio de Loyola . [9] Es posible que haya estudiado con Palestrina en esta época, aunque la evidencia es circunstancial; ciertamente estuvo influenciado por el estilo del italiano. Durante algún tiempo, a partir de 1573, Victoria ocupó dos cargos, uno en el Colegio Alemán y el otro en el Seminario Pontificio Romano . Ocupó los cargos de maestro de capilla e instructor de canto llano . En 1571, fue contratado como profesor en el Colegio Alemán y comenzó a obtener sus primeros ingresos estables. [10] Después de que Palestrina dejara el Seminario , Victoria asumió el cargo de maestra. [11] Victoria fue ordenada sacerdote en 1574 por el obispo Thomas Goldwell . Antes de esto, fue nombrado diácono , pero no sirvió por mucho tiempo en esa capacidad, ya que los diáconos típicos se convirtieron en sacerdotes poco después. [12] En 1575, Victoria fue nombrada Maestra di Capella en S. Apollinare. [9] Los funcionarios de la iglesia a menudo le pedían a Victoria su opinión sobre los nombramientos para puestos en la catedral debido a su fama y conocimiento. [13] Se mantuvo fiel a su posición como organista del convento incluso después de su debut profesional como organista. [14] Sin embargo , no permaneció en Italia .
En 1587 Felipe II honró el deseo de Victoria de regresar a su España natal, nombrándolo capellán de su hermana, la emperatriz viuda María , hija de Carlos V , que había estado viviendo retirada con su hija la princesa Margarita en el Monasterio de las Descalzas de Santa María. Clara en Madrid desde 1581. En 1591, Victoria se convirtió en padrino de la hija de su hermano Juan Luis, Isabel de Victoria. [15] Victoria trabajó durante 24 años en Descalzas Reales, sirviendo durante 17 años como capellán de la Emperatriz hasta su muerte, y luego como organista del convento. A Victoria también le pagaban mucho más en las Descalzas Reales de lo que habría ganado como maestro de capilla de la catedral, recibiendo un ingreso anual de beneficios ausentes desde 1587 hasta 1611. Cuando la emperatriz María murió en 1603, legó tres capellanías en el convento, con uno va a Victoria. Según Victoria, nunca aceptó ningún pago extra por ser maestro de capilla y se convirtió en organista en lugar de maestro de capilla. [16] Tal era la estima que se le tenía que su contrato le permitía viajar frecuentemente fuera del convento. [ cita necesaria ] Pudo visitar Roma en 1593 durante dos años, asistiendo al funeral de Palestrina en 1594. [ cita necesaria ] Murió en 1611 en la residencia del capellán y fue enterrado en el convento, aunque su tumba aún no ha sido identificada. [ cita necesaria ]
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Victoria es la compositora más significativa de la Contrarreforma en España, y una de las compositoras de música sacra más respetadas del último Renacimiento , género al que se dedicó en exclusiva. La música de Victoria reflejaba su personalidad, [17] expresando la pasión por el misticismo y la religión española. [11] Victoria fue elogiada por el Padre Martini por sus frases melódicas y sus alegres inventos. [18] Sus obras han experimentado un resurgimiento en el siglo XX, con numerosas grabaciones recientes. Muchos comentaristas escuchan en su música una intensidad mística y un atractivo emocional directo, cualidades que algunos consideran que faltan en la música posiblemente más rítmica y armónicamente plácida de Palestrina. Existen bastantes diferencias en sus estilos compositivos, como el tratamiento de la melodía y las disonancias de negras . [19]
Victoria era una maestra en superponer y dividir coros con múltiples partes con una disminución gradual de la distancia rítmica en todo momento. Victoria no sólo incorpora partes intrincadas para las voces, sino que el órgano es casi tratado como un solista en muchas de sus piezas corales. [20] Victoria no originó el desarrollo de escenarios de salmos o antífonas para dos coros, pero continuó y aumentó la popularidad de dicho repertorio. [21] Victoria volvió a publicar obras que habían aparecido anteriormente e incorporó revisiones en cada reedición. [3]
Victoria publicó su primer libro de motetes en 1572. [22] En 1585 escribió su Officium Hebdomadae Sanctae , una colección que incluía 37 piezas que forman parte de las celebraciones de Semana Santa en la liturgia católica , incluidos los dieciocho motetes de los Tenebrae Responsories . [23]
Dos influencias en la vida de Victoria fueron Giovanni Maria Nanino y Luca Marenzio , a quienes Victoria admiraba por su trabajo con madrigales en lugar de música religiosa. [24] Se ha especulado que Victoria tomó lecciones de Escobedo a una edad temprana antes de mudarse a Roma. [9]
Victoria afirmó que compuso sus obras más creativas bajo la dirección de su mecenas Otto, el cardenal von Truchsess . Sin embargo, Stevenson no cree haber aprendido todo sobre la música bajo el patrocinio del cardenal Truchsess. [22] Durante los años que Victoria estuvo consagrada a Felipe II de España , éste manifestó agotamiento por su trabajo compositivo. La mayoría de las composiciones que escribió Victoria y que estaban dedicadas al cardenal Michele Bonelli , Felipe II de España o al papa Gregorio XIII no fueron compensadas adecuadamente. [23] [ se necesita aclaración ]
Estilísticamente, su música evita el contrapunto elaborado de muchos de sus contemporáneos, prefiriendo líneas simples y texturas homofónicas , pero buscando variedad rítmica y, a veces, incluyendo contrastes intensos y sorprendentes. [ cita necesaria ] Su escritura melódica y uso de la disonancia es más libre que la de Palestrina; ocasionalmente utiliza intervalos que están prohibidos en la estricta aplicación del contrapunto del siglo XVI, como sextas mayores ascendentes, o incluso cuartas disminuidas ocasionales (por ejemplo, una cuarta disminuida melódica ocurre en un pasaje que representa el dolor en su motete Sancta Maria ). [ cita necesaria ] Victoria a veces utiliza una pintura de palabras dramática , de un tipo que normalmente sólo se encuentra en los madrigales . Parte de su música sacra utiliza instrumentos (práctica no infrecuente en la música sacra española del siglo XVI), y también escribió obras policorales para más de un grupo de cantantes espacialmente separados, al estilo de los compositores de la escuela veneciana. que trabajaban en San Marcos en Venecia . [ cita necesaria ]
Su obra más famosa y su obra maestra, Officium Defunctorum , es una Misa de Réquiem para la emperatriz María . [11]
El número de voces se incluye entre paréntesis.
Espurio
Magnificat (cada uno establece polifónicamente solo los versos impares, o solo los versos pares, algunos configuran todos)
Par/Impar
Ambos
cuatro voces
Cinco voces
Seis voces
Ocho voces
(Las 4 voces excepto Tantum ergo, 5)
(versos pares o impares, 4 voces)
Ambos
Lección
Letanía
(Número, voces, [Modo, versos])
maitines del jueves
Jueves Laudes
maitines del viernes
Laudes del viernes
maitines del sábado
Laudes del sábado
Las siguientes son grabaciones de música de Tomás Luis de Victoria. Como en toda su música, los textos están en latín y extraídos de la liturgia católica romana.
Grabaciones seleccionadas de música de Victoria se analizan en un artículo publicado en marzo de 2011 por Gramophone [25].
Libros
Artículos de revistas y enciclopedias.
