Como gustéis es una película de comedia romántica británica de 1936 dirigida por Paul Czinner y protagonizada por Laurence Olivier como Orlando y Elisabeth Bergner como Rosalind. [2] Está basada en la obra de teatro homónima de William Shakespeare . Fue la primera interpretación de Shakespeare de Olivier en la pantalla.
Fue la última película de los actores de teatro Leon Quartermaine y Henry Ainley , y contó con un papel inicial en la pantalla para el hijo de Ainley, Richard, como Sylvius, así como para John Laurie , quien interpretó al hermano de Orlando, Oliver. (Laurie continuaría actuando con Olivier en las tres películas de Shakespeare que Olivier dirigió).
Bergner había interpretado previamente el papel de Rosalind en su Alemania natal y su acento alemán es evidente en la mayoría de sus escenas.
El duque Federico ha usurpado y depuesto a su hermano mayor, el duque Senior. Sin embargo, Federico permite que la hija del duque exiliado, Rosalind, se quede, ya que es la amiga más cercana de su hija, Celia. Orlando, que se ha visto obligado a huir de su hogar debido a la opresión de su hermano, Oliver, llega al ducado de Federico y participa en un torneo de lucha libre. Al salir del ducado, Orlando se encuentra con Rosalind y es amor a primera vista . Federico se enoja y destierra a Rosalind. Celia decide acompañarla, junto con un bufón, Touchstone.
Rosalind y Celia se disfrazan de "Ganímedes", un niño, y de "Aliena", respectivamente, y se aventuran en el Bosque de Arden, donde finalmente se encuentran con el Duque exiliado. Orlando, profundamente enamorado, publica poemas de amor en los árboles en alabanza de Rosalind. Orlando se encuentra con Ganímedes, quien le dice que puede enseñarle a Orlando cómo curar el amor fingiendo ser Rosalind. Al mismo tiempo, Phoebe, una pastora, se enamora de Ganímedes, aunque él (ella) la rechaza continuamente. Sylvius, un pastor, está enamorado de Phoebe, lo que complica el asunto. Mientras tanto, Touchstone intenta casarse con la sencilla granjera, Audrey, antes de que Jaques, un Lord que vive con el Duque exiliado, pueda detenerlo.
Orlando rescata a Oliver de un león en el bosque, lo que hace que Oliver se arrepienta y vuelva a abrazar a su hermano. Ganimedes, Orlando, Febe y Silvius se reúnen para decidir quién se casa con quién. Ganimedes propone que Orlando prometa casarse con Rosalind, y Febe prometa casarse con Silvius si no puede casarse con Ganimedes. Al día siguiente, Rosalind se revela. Orlando y Rosalind, Oliver y Celia, Silvius y Febe, y Touchstone y Audrey se casan, y se enteran de que Frederick también se ha arrepentido y ha decidido reinstaurar a su hermano como duque.
La adaptación de 1936 fue dirigida en Londres por Paul Czinner, un judío austríaco que huyó de su país natal para evitar la persecución política. La película está protagonizada por su esposa, Elizabeth Bergner, también refugiada judía austríaca. Para los perseguidos, la huida al bosque de Arden no representa simplemente, como lo ve Celia, un lugar para pasar el tiempo y relajarse, sino una huida hacia la libertad. Esta visión se refleja en la película creada por refugiados y habla a otros refugiados y exiliados. [3]
La película es notable por tener música de William Walton , quien se convertiría en el colaborador musical de Olivier durante mucho tiempo, musicalizando sus películas de Enrique V , Hamlet y Ricardo III , y defendiendo su banda sonora para la película La batalla de Inglaterra contra su reemplazo por la de Ron Goodwin .
En 1936, Graham Greene escribió para The Spectator una crítica mixta de la película. Al considerar la película como una obra de Shakespeare, Greene señaló que la película mantenía un nivel relativamente alto de fidelidad a la obra original a pesar de la desaprobación de la Junta Británica de Censores Cinematográficos por cualquier cosa que se acercara remotamente a la inmodestia. Greene elogió la actuación de Bergner y Olivier, aunque expresó su descontento con la de Ainley y Quartermaine. Al considerar la película como una experiencia cinematográfica, Greene la encontró "menos satisfactoria". Criticando a Czinner por tratar el medio como poco más que un escenario más grande con "demasiados planos intermedios aburridos de una cámara fija", Greene sugirió que la presentación de la historia era decepcionante. [4]